為什么家境優(yōu)越的國民黨高官之女能奮不顧身投身革命？為什么他們?yōu)榱藞允貝矍槟茉趲资甑膩y世中甘愿顛沛流離、穿越生死？李蘭貞一家在戰(zhàn)亂年代變遷巨大，幾度興衰沉浮，而圍繞她背后的汪默涵、申之劍、羅金堂、龔黑柱這四個男人又有怎樣的命運？愛情和死亡是文學永恒的主題。長篇小說《浪漫滄桑》以龍城風云變幻為故事核心，講述了余立貞、楊淑芳等幾個女性的革命成長和愛情故事，細膩厚重、深刻豐富地展現(xiàn)了革命志士不屈不撓、不怕犧牲、舍己為國的偉大精神。作品以當代人的眼光重新反思了歷史、戰(zhàn)爭和人性，通過對女性視角的獨特抒寫，展示了戰(zhàn)爭的殘酷以及人類所蘊含的正義、浪漫、善良與溫情。
小說語言詩意，故事精密、結構嚴謹，濃墨重彩著重描寫戰(zhàn)爭中的女性，顛覆了以往所有戰(zhàn)爭題材小說的女性書寫，可謂當代《紅巖》、中國版《亂世佳人》。小說為中國作協(xié)2016年重點作品扶持項目，為紀念2017年建軍90周年、2019年建國70周年而作，是一部戰(zhàn)爭文學的另類巨著。
◎繼軍隊反腐巨著《一座營盤》之后，軍旅作家陶純又一部力作。雷達、徐貴祥、劉醒龍、王躍文力薦作品！
◎從小說的一些特質(zhì)看，可謂中國版《亂世佳人》。兩部作品都是寫美麗多情的女主人公，面臨家國之變，所經(jīng)歷的殘酷而又不乏浪漫的故事，不同的是，斯佳麗性格張揚；而本書主人公李蘭貞溫柔內(nèi)斂，具有古典氣韻。
◎一部罕有的戰(zhàn)爭文學巨著，打破革命題材小說印象之作，顛覆了之前幾乎所有的革命戰(zhàn)爭題材小說，雙線敘事，虛寫戰(zhàn)爭，實寫愛情，與《林海雪原》《鐵道游擊隊》《紅日》《紅巖》《紅旗譜》《敵后武工隊》等作品相比，別有一番滋味。
◎一部小人物的英雄史，塑造了余立貞、汪默涵、申之劍、余乃謙、江山、羅金堂、龔黑柱、冷長水、韓素君等眾多典型人物形象，每一個都真性情，不矯情、不苦情、不濫情。
◎不僅為了紀念、更為了反思。反思戰(zhàn)爭之害，反思人性之欲，反思未來之路。
◎我們常常遍體鱗傷，卻依然幻想浪漫。生死悲喜之間，唯有愛能陪伴永遠！
陶純，男，1964年生，本名姚澤春，山東聊城人。1988年開始文學創(chuàng)作，發(fā)表中短篇小說百余篇，出版長篇小說《一座營盤》《雄關漫道》等5部。
文學作品兩獲“全國五個一工程”獎、兩獲“中國圖書獎”、兩獲“中國人民解放軍文藝大獎”、三獲“全軍文藝新作品獎”一等獎。影視作品五獲“全國五個一工程”獎、四獲中國電視劇“飛天獎”。《一座營盤》入選2015年度中國小說學會年度排行榜、《當代》長篇小說“年度五佳”。現(xiàn)為解放軍戰(zhàn)略支援部隊專業(yè)作家。
一九七八年夏末秋初的24小時夜里，她做了一個長長的夢，夢見了很多已經(jīng)死去的人，有父母奶奶，有汪默涵，有羅金堂，有哥哥立文和嫂子藍惠等人，居然還有龔黑柱，他們一個個栩栩如生，微笑著向她走來……
這時候她已經(jīng)查出罹患癌癥，自知將不久于人世，便向老楊和李未果提出，能不能帶她上到東山頂去看看。她在這山窩窩里待得太久，感到憋屈得慌。
李未果收到了大學錄取通知書，馬上要到龍城上大學，他說要帶媽媽到龍城去轉轉看看，楊叔叔也一塊去——這些年來，孩子一直叫她“媽媽”，叫老楊“楊叔叔”。
她沒有同意。她是個病人，行動不便，不想再給孩子添麻煩。李未果拗不過她，只好從生產(chǎn)隊借了一輛手扶拖拉機，一大早拉著她上山，老楊也跟著去了。
山上修了簡易的盤山公路，手扶拖拉機勉強能開上去。當年打仗時，站在谷底，感覺四面的山好高好高。如今上山，不覺得那么高了，一會兒就到了山頂。
李未果攙著她下車。在她眼里，孩子越長越像他的母親藍惠。她沒有見過嫂子藍惠，只見過她的幾張照片，李未果的眉眼、鼻子、下巴，像極了他的親生母親。
這些年，李未果常常讓她想起汪默涵。汪就是因為深愛他的母親藍惠(汪默涵叫她嵐嵐)不能自拔，才決絕地與她說再見。她的命運之波瀾，一切都是因汪而起；李蘭貞這個名字，似乎也與李雅嵐有關。
說到底，是因愛而起。
人生的磨難與毀滅，往往不是由于恨，而是由于愛，就仿佛汪默涵之于嵐嵐、申之劍之于貞貞、余立文之于李雅嵐、她之于汪先生。愛情就像一把火，可以給人溫暖，給人光明，也可以把人燒焦。愛是危險的，盡管如此，還是有那么多的人不顧生死，飛蛾投火一般，把自己置于絕境。愛與恨，有時只在一念間，天堂與地獄，就像左手與右手，每天都不離你左右……
愛也罷，恨也罷，只要愛過，就知足了。世界需要愛，不需要恨。
愛情、革命，都是浪漫的事，也蘊含著無盡的滄桑。但這一生，她不后悔。她出來革命，不是為了占有，不是為了爭奪，而是為了尋找愛，為了化解恨。這一生，一切經(jīng)歷如夢似幻，得之我幸，失之我命，她不想有任何的抱怨。
過往的光榮，不會灰飛煙滅。一九七八年夏末秋初的24小時夜里，她做了一個長長的夢，夢見了很多已經(jīng)死去的人，有父母奶奶，有汪默涵，有羅金堂，有哥哥立文和嫂子藍惠等人，居然還有龔黑柱，他們一個個栩栩如生，微笑著向她走來……
這時候她已經(jīng)查出罹患癌癥，自知將不久于人世，便向老楊和李未果提出，能不能帶她上到東山頂去看看。她在這山窩窩里待得太久，感到憋屈得慌。
李未果收到了大學錄取通知書，馬上要到龍城上大學，他說要帶媽媽到龍城去轉轉看看，楊叔叔也一塊去——這些年來，孩子一直叫她“媽媽”，叫老楊“楊叔叔”。
她沒有同意。她是個病人，行動不便，不想再給孩子添麻煩。李未果拗不過她，只好從生產(chǎn)隊借了一輛手扶拖拉機，一大早拉著她上山，老楊也跟著去了。
山上修了簡易的盤山公路，手扶拖拉機勉強能開上去。當年打仗時，站在谷底，感覺四面的山好高好高。如今上山，不覺得那么高了，一會兒就到了山頂。
李未果攙著她下車。在她眼里，孩子越長越像他的母親藍惠。她沒有見過嫂子藍惠，只見過她的幾張照片，李未果的眉眼、鼻子、下巴，像極了他的親生母親。
這些年，李未果常常讓她想起汪默涵。汪就是因為深愛他的母親藍惠(汪默涵叫她嵐嵐)不能自拔，才決絕地與她說再見。她的命運之波瀾，一切都是因汪而起；李蘭貞這個名字，似乎也與李雅嵐有關。
說到底，是因愛而起。
人生的磨難與毀滅，往往不是由于恨，而是由于愛，就仿佛汪默涵之于嵐嵐、申之劍之于貞貞、余立文之于李雅嵐、她之于汪先生。愛情就像一把火，可以給人溫暖，給人光明，也可以把人燒焦。愛是危險的，盡管如此，還是有那么多的人不顧生死，飛蛾投火一般，把自己置于絕境。愛與恨，有時只在一念間，天堂與地獄，就像左手與右手，每天都不離你左右……
愛也罷，恨也罷，只要愛過，就知足了。世界需要愛，不需要恨。
愛情、革命，都是浪漫的事，也蘊含著無盡的滄桑。但這一生，她不后悔。她出來革命，不是為了占有，不是為了爭奪，而是為了尋找愛，為了化解恨。這一生，一切經(jīng)歷如夢似幻，得之我幸，失之我命，她不想有任何的抱怨。
過往的光榮，不會灰飛煙滅。
她站在山巔，久久地望著東方噴薄而出的太陽出神。起風了，她伸手到懷里，摸出一個十分陳舊的筆記本，打開，從里面捏出一樣東西。李未果和老楊都看清了，是一根藍色的羽毛。
十八歲那年秋天，她從家里偷跑出來，跟汪先生私奔進山，途中，清晨，也是這樣的時刻，山洞門口一棵高大的核桃樹上，兩只漂亮的鳥兒在嬉戲親昵。她跑出來欣賞它們。它們受驚飛走時，抖落了這片羽毛，她伸手接住了它。
許多年過去，她把幾乎所有的東西都丟掉了，唯有這根藍色的羽毛，一直沒有丟，夾在汪先生送給她的一個筆記本里。
陽光明媚，清風浩蕩。她像個淘氣的孩子那樣，微笑著舉起那根羽毛，手一松，羽毛飛起來。它飄呀，飄呀，飄呀，一直飄向未知的遠方……
……
我非常喜歡陶純在作品中塑造的幾個主要人物，他們有理想有成長，有人性的困惑與掙扎，更有時代動亂中的生存智慧。雖然寫的是解放前的事，但他們一點都不過時，我能夠理解他們的內(nèi)心，就像站在我身邊的人一樣。作者寫出了每個時代共通的人的困境與追求。
——雷達(中國小說學會常務副會長)
作為一個讀者，看陶純的小說是不受虧待的，他很懂得小說好看的火候如何把握，他把小說的故事和語言通過沒有障礙的述說方式傳達出來，又不缺少言外之意，鮮明的與隱藏的白天黑夜在他筆下布滿感應的光影，這一切經(jīng)由活生生的塵世形象自然而然地取得一種心領神會的效果，寫與讀的幸福不外于此。作為一個閱評者，在我的視域內(nèi)，陶純則是同齡作家中扎實又靈透的人之一，在龐大的寫實一路風格的中國作家陣容里，他無疑是稱得上作家的。他沒有留意各種各樣的“號召”，卻以豐富的質(zhì)感映現(xiàn)了我們這個時代的表里，平樸的架構和通暢的表達里總有飄忽的人文意念拽緊心弦，命運的力量和人性的堅持總給人以尖銳的心靈激省。 我非常喜歡陶純在作品中塑造的幾個主要人物，他們有理想有成長，有人性的困惑與掙扎，更有時代動亂中的生存智慧。雖然寫的是解放前的事，但他們一點都不過時，我能夠理解他們的內(nèi)心，就像站在我身邊的人一樣。作者寫出了每個時代共通的人的困境與追求。
—— 徐貴祥(中國作協(xié)副主席、茅盾文學獎獲得者)
《浪漫滄桑》是一部震撼人心的長篇小說，作者寫實功底扎實，有腥風血雨、同仇敵愾，又有兒女情長、長歌當哭。它選擇了真實歷史這個絕佳的舞臺，既不過分寫實，又不過分寫虛，一直有一種沉穩(wěn)的恰到好處的節(jié)奏，給那段歷史一種新的敘述角度。
—— 劉醒龍(《芳草》文學雜志主編、茅盾文學獎獲得者 )
陶純的這部新作，情節(jié)跌宕起伏，故事扣人心弦，塑造了幾個過去同類小說中鮮見的人物形象，尤其是女主人公李蘭貞，非常新穎獨到。總之，這是一部別具一格的戰(zhàn)爭小說。個人認為，他寫出了戰(zhàn)爭文學的新高度。
——紅柯(魯迅文學獎獲得者、著名作家)
陶純的作品打破了模式的硬殼。我總感覺到軍事文學近幾年來跟我們的距離遠了一點。過去的軍事文學是我們很關心的，現(xiàn)在好像越來越回到部隊的范圍自給自足了。很重要的問題就是模式的硬殼，也就是所謂部隊的特殊性，甚至包裹著某種虛假。再不打開這個硬殼，就進入不了鮮活的血肉人生，就會失去生命力。要敢于直面現(xiàn)實，敢于直面矛盾。我很欣喜陶純寫出了這樣一部作品。
——雷達(中國小說學會常務副會長)
作為一個讀者，看陶純的小說是不受虧待的，他很懂得小說好看的火候如何把握，他把小說的故事和語言通過沒有障礙的述說方式傳達出來，又不缺少言外之意，鮮明的與隱藏的白天黑夜在他筆下布滿感應的光影，這一切經(jīng)由活生生的塵世形象自然而然地取得一種心領神會的效果，寫與讀的幸福不外于此。作為一個閱評者，在我的視域內(nèi)，陶純則是同齡作家中扎實又靈透的人之一，在龐大的寫實一路風格的中國作家陣容里，他無疑是稱得上作家的。他沒有留意各種各樣的“號召”，卻以豐富的質(zhì)感映現(xiàn)了我們這個時代的表里，平樸的架構和通暢的表達里總有飄忽的人文意念拽緊心弦，命運的力量和人性的堅持總給人以尖銳的心靈激省。
——施戰(zhàn)軍(《人民文學》主編)
陶純的作品不光是寫出了真實的軍旅，跟我們以前看到的軍旅確實不一樣，它跟社會是打通的，是沒有什么區(qū)別的，甚至于是美與丑、善與惡、正與邪在始終較量。寫出這樣的軍旅現(xiàn)實，在別的作品中很難看到。
——白燁(中國社會科學院研究員)
現(xiàn)實主義不僅僅是真實再現(xiàn)，的結果應該是作家通過對現(xiàn)實的認識重新建構一個新的現(xiàn)實，某種程度上說，陶純做到了。
——賀紹俊(沈陽師范大學教授)
陶純是軍藝文學系第四屆學員中的佼佼者，我記得他的畢業(yè)作品是發(fā)表在《人民文學》上的中篇小說《坐到天亮》，得的是高分，覺得他應該是軍藝第四屆學員的領軍人物之一。后來有一個變化，十幾年來，他主要寫電視劇，像《紅領章》《國家命運》《刑警隊長》等等。從我個人內(nèi)心來講，我內(nèi)心里仍然希望他把才華用于小說創(chuàng)作。內(nèi)心豐富的作家，他的才華在電視劇里雖然也可以有所展示，但只有小說這種形式才能完整、深刻、地表達他們的才華。我很歡迎陶純在寫了十年劇本以后，又回來寫小說，而且寫出了《一座營盤》《浪漫滄桑》等這么好的小說。
——朱向前(茅獎評委、評論家)
非常值得一讀的一本戰(zhàn)爭小說。
好好好好好好好好好好好好
作品撰寫精彩漂亮，羨慕文筆買來學習和借鑒！
書質(zhì)很好，但是內(nèi)容并沒有推薦說得那么神乎其神得好。個人不是很習慣讀這種表達……
絕對好書，很適合拍電視劇，故事精彩，畫面感強，打破了一般的軍事題材小說，書比《芳華》好看，拍出的電視劇如果好，好比亮劍。
