引論：我們為您整理了13篇標志的設計特點范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
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傳統的標志設計中，標志似乎是某種象征的符號，加之當時物質生產不夠豐富，標志設計本身有一種高高在上的感覺，所以這些標志設計在形式表達上也是較為嚴肅和拘謹的，伴隨著人類物質生活的進步，幾乎所有的產品都有了自己的標志設計，所以標志設計就突出體現出了一種情感化趨向，這在發展中的中國表現得尤為明顯。很多年輕的產品，為了更好地獲得產品的銷路，在標志設計中，努力地營造出一種情感氛圍，試圖以此來獲得和觀眾的共鳴。不但使標志設計作品充滿了人性化的味道，同時也是設計者人文關懷的具體表現。在滿足設計功用的同時，挖掘設計本身在形式和內容上的美感傳達，盡可能給觀眾以溫情、舒適和愜意的感覺。比如芳華花園的標志，這是一家房地產開發公司，在其標志設計中，首先，采用了紅、黃、綠等亮色，給人一種輕松和愉快的感覺；其次，在設計形式上，下方是一朵朵鮮花，右上方則是色彩艷麗的蝴蝶飛向這些鮮花。這就給人一種很強烈的情感指向，如果生活在這樣一個環境中，一定能夠享受到這種鳥語花香的感覺。同時，為了更好地表現出這種情感關懷，很多標志設計還采用了手工質感的筆觸，在準確傳達了標志本身的信息的同時，還呈現出了強有力的視覺沖擊力，給人留下了深刻的印象。比如靳埭強設計的中日經濟交流20周年的紀念標志，就采用了中國傳統山水畫中的筆觸，使得整個標志設計看起來充滿了靈動之感，特別是“20”這個數字，被設計成了眼睛的形狀，寓意著對未來發展的關注。人們在觀看這些作品的時候，能感受到標志作品本身傳遞出的一種友好的信息和美好的情感。
3.標志設計民族化的追求
民族文化是一個民族賴以生存和發展的重要依托，標志設計是體現民族文化的一個領域，因此，在標志設計中體現出強烈的民族化因素和民族風格，不但是一個設計者民族責任感的體現，也是作品能夠在世界范圍內獲得認可的關鍵所在。新時期的中國標志設計，很好地對民族文化進行了繼承、延伸和傳達，民族文化成為了當代中國標志設計重要的素材寶庫，民族文化中所蘊含的民族精神，也成為了溝通標志設計和全世界欣賞者之間的重要橋梁。比如靳埭強先生為中國銀行設計的標志。銀行從屬于金融業，設計者從中國古代的方孔圓錢中獲得了靈感，以此作為設計的主體，將內部的方形，利用兩條豎線和外部的圓形相接，從而又構成了一個中字的形狀。不但恰如其分地表現了中國銀行，同時還彰顯了中華民族傳統和悠久的歷史。又如北京奧運會的標志設計，作品采用了中國傳統的印章形式，這枚印章印出了一個張開雙臂，舞動著的“京”字，之所以采用印章的形式，因為印章在中國古代具有承諾的意思，展示著北京向全世界宣告辦好本屆奧運會的決心。舞動的“京”字，更像是中國書法藝術中的隸書，而紅色則體現出了一種生命的激情。上海世博會的標志設計也有著強烈的民族化因素，整個造型是一個“世”字，左上方是三個并排站著且手挽手的人的造型，既可以理解為一家三口，也可以理解為代表著全世界人類的你、我、他。這種對于中國文字的巧妙運用，來自于設計者對中國傳統文化的熟知和身上所具有的責任感，所以使得作品不但能夠為本民族的人們所接受，還獲得了世界的廣泛認可。
二、中國標志設計未來的發展趨勢展望
1.標志設計國際化和民族化的結合更加密切
一方面，面對文化全球化和多元化的發展趨勢，標志設計一定要體現出一定的國際化因素，才能夠獲得世界的認可；另一方面，設計者也應深刻認識到，完全國際化的設計，并不完全適合于本國的市場，更不用說中國是世界上人口最多的國家。面對這種矛盾，只有將兩者緊密地結合，秉承一種“和而不同”的理念，方能滿足國際和國內的雙重需要。“合”，是指將不同的因素有機地融合在一起，比如東西方的文化因素；“不同”則是指這種融合并不意味著本身各自文化特性的消失，而是在一個共融的環境中，體現出的新特點。因此，要想使中國標志設計走上一個良好的發展軌道，就要走這種緊密結合的道路，秉承和而不同的理念，才能在激烈的文化競爭中占有一席之地。
2.標志設計朝著動態化的方向發展
未來的標志發展，已經不再是停留在表面上的靜止符號，而是綜合了聲音、圖像、動畫等多種因素的綜合體，表現更為多樣和全面，而且能夠在保持整體造型的基礎上，根據需要隨時進行修改。這一點在數碼技術領先的IT界體現得最為明顯。比如國內著名的搜索網站百度，其主體造型是百度的漢語拼音和中文，加上一個足印。但是這個造型是經常發生變化的，每到了一些重大的節日，都會在標志設計上有所體現。比如教師節，會在標志周圍畫一幅教師上課的簡筆畫；中秋節則是一輪明月、國慶節是一面紅旗等，這種動態化的特征，是之前靜態設計所不可想象的，反映出了互聯網的高效、快捷和互動，也彰顯出了標志設計發展的新趨勢。
3.標志設計朝著組合化的方向發展
隨著經濟的飛速發展，設計項目的規模也越來越大，組合形式也愈加復雜。這無疑對代表企業形象的標志設計提出了更高的要求。具有整合觀念的多元組合型標志設計，其基本概念是一個企業組織的各個部分，可以有自身的個性與形象，但是均應服從于企業整體形象。通過這種方法，有著眾多名稱與機構的龐大企業在形象上達成了統一與協調，在具備整體性、一致性的同時，又保持了各子單位的個性與特點，增強了形象的靈活性與多樣性。比如著名運動品牌阿迪達斯，其本身具有多個標志設計。帶有復古風格的服裝和鞋類，被冠以“三葉草”的標志；展示其最新技術的產品，是三條斜線的標志；而一些休閑類的服飾，則直接采用“adidas”的字母拼寫。三個標志代表著三種不同的產品風格，充分發揮出了各自的功用，構成了一個以標志為核心的視覺形象識別體系。
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1 概述
壓力、差壓、差壓法測量液位、節流法測量流量以及汽水成份分析的取樣等，都要用到由儀表導管及儀表閥門等附件組成的管路系統作為取源部件。這些測量所用的就地儀表的取源部件、導管、閥門及附件基本上都需要與高溫高壓被測介質直接接觸，需對其材料、壁厚、結構型式及配置等進行研究，以滿足溫度及壓力的要求，并與工藝設備或管道材質相適應，確保機組安全可靠運行。
1.1 百萬級超超臨界機組參數
我國超超臨界機組的發展還剛起步，尚沒有超超臨界機組參數系列的國家標準，三大動力廠各自以引進技術機組作為標準，并滿足不同用戶對參數的不同要求。
三大動力廠1000 MW超超臨界機組推薦蒸汽參數如表1。
1.2 百萬級超超臨界機組機爐及工藝管道材質
1993年后，9Cr～12Cr鐵素體鋼在600℃以上使用的新突破，使超超臨界技術第二次大規模發展，其中歐洲、日本發展較快。品牌主要有9Cr鋼的T91/P91、T92/P92及12Cr鋼的T122/P122等（說明：P-PiPing，大管子；T-Tupe；小管子。 9-9Cr；12-12Cr。未位數字1、2……-序號），使用溫度可達620℃。國內目前參數的百萬級超超臨界機組主汽管、再熱汽管及汽機各部件主要都采用這些新材料。
更高一檔的新材料是高鉻的奧氏體鋼，使用溫度600 ℃～650 ℃，如18Cr的super 304H及25Cr的HR3C等。國內目前參數的百萬級超超臨界機組末級過熱器及末級再熱器管等需采用這些合金鋼材。
耐高溫鋼主要采用的是含鉻的合金鋼。一般情況下，鉻含量越高，合金鋼的耐高溫性能便越強。當然材料性能還與很多因素有關，有時會有鉻含量高的鋼材反而比鉻含量低的鋼材使用溫度范圍更低的情況，例如12Cr1MoV鋼使用溫度為565 ℃以下，而新的9～10Cr鋼（9～10Cr/1Mo/（W）/V/Nb/N），則達600 ℃～625 ℃。
2 超超臨界儀表導管、閥門的配置
本文主要涉及與超超臨界參數密切相關的給水系統、主蒸汽系統、熱再熱蒸汽系統的儀表測量導管的設計問題，與超超臨界參數關系不大的其他工藝系統的儀表導管設計已有成熟的技術和經驗，本文不再闡述。
2.1 導管的設計
2.1.1 一次門前取壓短管及導管
根據“火力發電廠熱工自動化就地設備安裝、管路及電纜設計技術規定”DL/T5182-2004：當被測介質參數P=16～17.5MPa，t=500～540℃時，汽水系統中一次門前取壓短管及導管材質均采用12Cr1MoV或與主管道同材質，取壓短管規格為φ25×7或φ22×6，導管規格為φ16×3。
在該規定的條文說明中還給出了超臨界參數機組管路選擇參考表，當被測介質參數P=17～25.4 MPa，t=500～566 ℃時，一次門前取壓短管及導管材質仍為12Cr1MoV或與主管道同材質，取壓短管規格亦為φ25×7或φ22×6，導管規格則為φ16×3.5或φ18×4。
目前國內1000MW超超臨界機組參數為25～28 MPa/600 ℃/600（610） ℃，超出“規定”的壓力溫度范圍，故規范在百萬超超臨界機組的設計中只能作為參考依據。
（1）一次門前取壓短管及導管材質。
12CrMoV，使用溫度一般不宜超過570℃，因而超超臨界600 ℃溫度下不適用。國內常用的不銹鋼1Cr18Ni9Ti或國外常用的奧氏體不銹鋼304、316等，可滿足600 ℃的溫度要求，但是考慮到異型鋼的焊接問題，故我院設計的百萬機組中多不采用這種材質。
“與主管道同材質”，無論從材質的耐溫考慮還是安裝焊接的角度都很合理。從1.2節分析可知，鍋爐出口集箱、主汽管、熱再熱汽管及汽機高溫部件，目前多采用進口新型的P91、P92、P122幾種鐵素體耐高溫合金鋼，其中檔次最高者是P122，是一種新型的12Cr鋼，因此一次門前取壓短管及導管如采用與主管道同材質，則推薦采用新型的9Cr鋼T91或T92，或新型的12Cr鋼T122管，可滿足600 ℃超超臨界參數在各種場合的取源要求。目前我院設計的百萬機組主蒸汽管道和熱再熱蒸汽管道采用T91或T92，故一次門前取壓短管材質均采用P91或P92。給水管路的溫度不高，材質選擇可按規范選擇鋼20及以上等級的材質。
（2）一次門前取壓短管及導管規格。
材質的選擇主要是從耐溫能力的角度來考慮，而導管規格（外徑×壁厚）則主要是從耐壓能力的角度來考慮。同一種材料在相同溫度下，內徑相同，壁厚越大，最大允許壓力越高；壁厚相同，內徑越小，最大允許壓力越大。
導管內徑是由運行實踐經驗選定的。內徑小，耗材少，但測量遲延大，且易堵塞，內徑大則相反。“設計技術規定”認為用10mm左右內徑較適合，超超臨界機組也沒有特殊理由去改變此值。在材料及內徑選定的情況下，主要是利用管壁厚度來滿足壓力及溫度的要求。溫度、壓力、內徑相同，不同材質所需管壁厚度不同，這是因為材料的性質不同，承壓能力不同。根據承壓計算和借鑒國外的經驗，故主蒸汽管路的一次門前取壓短管采用Φ32×8的P92鋼小口徑管，熱再熱蒸汽的壓力不高可以采用Φ25×7的P92管路，但是考慮采購較復雜，用量不多，規格盡量統一的原則，故也采用Φ32×8的P92鋼小口徑管。給水管路按照規范選用φ25×7的導管。
2.1.2 一次門后導管
按設計技術規定：當被測介質參數為P=17～25.4 MPa，t=500～566 ℃，一次門后導管材質為鋼20，規格為φ16×3。
由于一次門后介質已被冷卻，或一次門后導管早已被較低溫的介質充滿，故一次門后導管材質無需按被測介質溫度進行選擇。原則上，鋼20也可用作超超臨界參數一次門后導管材料。但考慮到一次門后介質溫度難以控制，有時可能會超過鋼20所能承受的溫度450 ℃，為安全起見，主蒸汽和熱再熱系統一次門后導管選用φ18×4.5的316H不銹鋼管。給水管路可按規范執行。
2.2 儀表閥門的設計
壓力、差壓、差壓法測量液位、節流法測量流量以及汽水成分分析的取樣管路需設置一次門、二次門、平衡門及排污門。
2.2.1 一次門
（1）一次門的材質要求。
按“規定”：“一次門、排污門宜按被測介質的壓力和溫度選擇”。
由于不銹鋼材料在600℃時出現硼化現象，因此，閥體的材料對于儀表閥門長周期安全運行也至關重要。這一點可從多數廠家所提供的閥門溫壓曲線或參數表中都可看出，當溫度超過600 ℃，其壓力數值將急劇下降至零。也有一些廠商所提供的溫壓曲線或數值顯示，其生產的不銹鋼儀表閥，在溫度為648 ℃，相對應的耐壓值為212bar，但考慮到硼化現象，在溫度高于600 ℃的場合就應慎用不銹鋼材料的閥門。
因此，在一次閥的選型上，應盡量考慮選用與工藝流程管道相同或相近的閥體材料，不但耐溫性能好，同時同種材料的焊接也很容易，如主蒸汽管道材料為P92的話，則所選一次閥門也應選用F92的材料。
（2）一次門的配置
壓力≥6.4 MPa時一次門采用串聯門，但并無國際標準，是東京電力標準及習慣。一般靠上游側的一次門是打開的，僅當緊急情況下需要時才關閉。下游側的一次門用于操作，目的是確保有一個一次門能關嚴，以策安全。故我院設計的百萬機組均在主蒸汽系統、熱再熱系統、給水系統設置串聯門。
儀表閥門的選用在國內有兩種不同的意見：普通儀表閥門和工藝閥門。兩者相比工藝閥門具有以下優點。
①通徑較大，一般為10 mm以上。
②結構相對復雜，閥蓋（bonnet）為多片式或組合式結構，在溫度變化時密封部分具有一定的自調整能力。
③填料（packing）用料多，密封性相對較好，且對于高壓閥門，閥蓋與閥體間多采用密封焊形式。
④閥桿長度較長，手輪較大且離閥體距離相對較遠，操作方便。
在高溫高壓場合采用工藝閥作為儀表閥門使用，其最大的優點在于其閥門本身在設計時就考慮了其耐高溫高壓的特點，其制造及檢驗已形成了較完善的標準體系，因此，從結構設計、強度和操作使用及壽命等方面均好于普通儀表閥。因此在主蒸汽系統、熱再熱系統、給水系統的一次門均采用串聯小型工藝閥。
2.2.2 二次門、排污門、平衡門的配置
排污門的配置應與一次門的配置相同，串聯配置。排污時差壓較大，易受介質沖刷磨損，為確保排污門能關閉嚴密不泄漏，故需設置串聯門。上游側的排污門處于常開狀態，必要時才關閉，比下游側排污門先開后關，確保不被沖刷，能關嚴。下游側的排污門供操作用，先關后開。排污門的型式可以同一次門配置相同，但因其操作較少，同時排污時介質經過了降溫的過程，考慮到造價的因素，熱再熱系統和給水系統也可以采用儀表閥。
二次門、平衡門的配置—— 超超臨界機組沒有特殊要求。
3 結語
百萬級超超臨界機組在國內是較新的技術，如此高的壓力及溫度，國外也不多見，儀表導管及儀表閥作為壓力取源的重要部件，將直接關系到機組的安全穩定運行。本文通過10臺百萬機組的設計經驗以及運行反饋意見，對這一領域進行了分析總結，希望能為以后的設計者提供相應的參考依據。
參考文獻
[1] DL/T5182-2004，火電發電廠熱工自動化就地設備安裝、管路及電纜設計技術規定[S].
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本電表的系統設計，主要由高精度多功能三相電能專用計量芯片ATT7022 A，以Cortex M-3為內核的LPC1752，數碼管顯示驅動及鍵盤掃描管理芯片ZLG7290B，EEROM等幾部分組成。其硬件系統框圖如圖1
圖1 硬件系統框圖
2硬件設計
2.1 測量單元
測量單元主要是由珠海炬力集團生產的ATT7022 A芯片為核心。ATT7022A 采用單+ 5 V供電,QFP44封裝。該芯片內部集成了6路16位的ADC，采用雙端差分信號輸入。輸入最大的正弦信號有效值是1V。本文選取將電壓通道Un對應到ADC的輸入選在0.5V左右。電流通道Ib的ADC輸入選在0.1V左右。
ADC前段將芯片與電網進行隔離，使電路具有較好的抗干擾性。電壓采樣通過電壓互感的方式如圖2，電壓互感器規格選擇220V/0.5V，額定電壓輸入時電壓差動輸入電壓有效值為0.5V左右。
圖2 電壓采樣
電流互感器電流采樣是通過電流互感器差分方式完成的,規格是1.5(6)A/5mA，負載為 20Ω。如圖3
圖3 電流采樣
有功功率的測量是通過對去直流分量后的電流、電壓信號進行乘法、加法、數字濾波等一系列數字信號處理后得到的。電流、電壓采樣數據中包含高達21次的諧波信息，依據公式
計算得到的有功功率也至少包含21次諧波信息。有功功率測量原理如圖4，合相有功功率Pt=Pa+Pb+Pc.
圖4 有功功率測量
瞬時有功功率對時間積分就得到了有功能量。單相有功能量。正向有功電能寄存器（0x40到 0x43 ）分別記錄A、B、C、合相的正向有功電能；反向有功電能寄存器（0x44 到0x47 ）分別記錄A、B、C、合相的反向有功電能。根據讀取寄存器的值，就能得到當前電能的情況，從而實現雙向電表計量的功能。
2.2 中央處理單元
中央處理單元采用NXP公司生產的，以ARM Cortex-M3為內核的LPC1752微控制器。具有高集成度，低功耗，最高運行頻率為100MHz。該芯片能很好的滿足電表所需的多通訊接口，現場工業環境的要求。使系統具有較高的可靠性和抗干擾能力。
2.3 人機交互單元
廣州周立功單片機發展有限公司自行設計的數碼管顯示驅動及鍵盤掃描管理芯片。能夠直接驅動8 位共陰式數碼管（或64只獨立的LED），同時還可以掃描管理多達64只按鍵。采用 I2C 總線方式，與微控制器的接口僅需兩根信號線，節省I/O 資源。該芯片為工業級芯片，抗干擾能力強，在工業測控中已有大量應用。鍵盤部分有個鍵，分別是設置、選擇、調節和確認。來切換個參數的顯示與調節，以及讀/取存儲單元的數據。8位共陰式數碼管顯示A、B、C合相電壓、電流、有功/無功功率及電能等參數。
2.4 其它單元
存儲單元：CAT24C161是集EEPROM存儲器，復位控制器和看門狗定時器三種流行功能于一體的芯片。以I2C總線方式與主機進行通訊。
3軟件設計
3.1 軟件設計
由于采用的三相電能計量芯片，可以使CPU省去A/D采樣處理等運算，CPU只需對電能計量芯片進行操作即可，大大簡化了軟件程序。軟件流程圖如圖5所示。
初始化包括LPC1752的I/O口、SPI、UART、鍵盤顯示、計量芯片的初始化。
軟件校表時，對電壓、電流校正，啟動電流及斷相閾值的設置沒有順序上的要求。但在進行功率校正是，先設置合相電能累加模式，電壓通道ADC增益和高頻輸出，然后做功率增益校正，再進行相位校正。
所有的校正都是在相應的校表寄存器參數為零的條件下進行的。
鍵盤、顯示程序主要是對ZLG7290的操作來實現相應的功能。
圖5 軟件流程圖
4結束語
該雙向電表采用了ATT7022電能專用計量芯片，使得整個電路簡單化，電壓、電流采集端過濾了一部分干擾，協同軟件校表具有較高的精確度和穩定性。同時ZLG7290本身具有鍵盤自動去抖、連擊鍵計數，LED閃爍等功能，都降低了CPU的工作負荷。該電表穩定性好，抗干擾能力強，可靠性高，使用壽命長，功能齊全，實現了雙向計費功能，在未來具有很高的實用價值。
作者簡介：
李俊峰，男，河北保定，1984年生, 現就讀于中國礦業大學（北京）機電與信息工程學院，研究生二年級，專業：電路與系統。郵碼:100083。E-mail: lijunfeng_518@163.com
高峰，男，四川宜賓，1989年生，現就讀于中國礦業大學（北京）機電與信息工程學院，研究生二年級，專業：電力系統及其自動化。
賈少才 ，男。北京大興，1986年生，現就讀于中國礦業大學（北京）機電與信息工程學院，研究生三年級，專業：電路與系統。郵碼:100083，E-mail: jiashaocai307@126.com
通訊作者：
李俊峰，男，河北保定，1984年生, 現就讀于中國礦業大學（北京）機電與信息工程學院，研究生二年級，專業：電路與系統。郵碼:100083。Tel E-mail: lijunfeng_518@163.com
【參考文獻】
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[6]郭志華, 李平舟, 尹應鵬, 等. 基于ATT7022B和
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1 標志的定義與表現形式特點
1.1 標志的釋義
標志是一種大眾的傳播符號，它以簡潔，易識別的形式表達一定的含義，從而使人們借助自己的思維聯想的能力，傳達一些特定的信息、意義以及想要表達的思想內容，標志既是一種圖形符號，同時又是一種語言，它具有圖形符號的語言特征。
1.2 表現形式特點
標志是人們通過一個特定的符號來表達一些特殊的含義，它的表現形式分別是具象表現形式、抽象表現形式和文字表現形式，就這幾種表現形式的特點下面進行分析。
1.2.1 具象圖形在標志設計中運用的形式特點
具象圖形的表現形式有多種，其中包括人體造型的圖形、動物造型的圖形、植物造型的圖形、器物造型的圖形以及自然造型的圖形，這些都是直觀的視覺符號，它能簡單、直觀、清晰準確的傳達企業的屬于，以及所包含的意義，在標志設計中運用具象的圖像作為企業的LOGO，不僅可以直觀的表現企業的屬性，而且還可以更準備的把企業的性質表達出來。
1.2.2 抽象圖形在標志設計中運用的形式特點
抽象圖形就是比較側重于一些理性的幾何圖形，具體的形態以點、線、面、體等幾何形式表達事物本質的特征的視覺形態，更直觀的表現自己所蘊含的含義以及所要體現的強烈的視覺沖擊，易識別、易記憶、易體現公司的企業文化等作用。
1.2.3 文字圖形在標志設計中的運用的形式特點
文字圖形就是把一個文字通過變型，形成的企業標志，它與圖像標志相比而言，在形象上會稍差一點，但是在語言的表達能力上確得到了大大的提高，它可以使好多企業以及活動的名稱直接的視覺化，例如上海世博會的標志。
2 幾何圖形的定義及在標志設計中的表現形式
幾何圖形以簡潔、易識別、易記憶、視覺沖擊力強的這幾大特征在現在標志設計中起著不可替代的作用，從而帶動著標志設計的發展。
2.1 幾何圖形的釋義
幾何圖形就是利用點、線、面客觀的幫助人們更好的表達出圖形世界，一般都是從一些具體實物中演變出來的圖形，它一般分為，平面圖形與立體圖形，平面圖形就是在同一個平面內的圖形；立體圖形就是不在同一個平面內的圖形，幾何圖形一般都是以抽象的形式出現的，它以簡潔易識別的特點，在當今的標志設計中，出現的頻率在逐漸的上升，同時在標志設計還發揮著積極的作用。
2.2 幾何圖形在標志設計中的表現形式
幾何圖形在標志設計中就是利用點、線、面的組織，形成一個具體的標志，那么幾何圖像在標志設計中的表現形式又是什么呢，簡單的說，它就是用抽一些具體的圖形從中分離出來的，抽象圖形比較側重于幾何圖形。幾何圖形就是利用點、線、面這三個元素勾勒出復雜的圖形世界。
2.2.1 點
點簡單的來說可以說是所有造型的源頭，點其實本來沒有形狀大小的局限之分，但是在視覺設計中，點是一個相對比較小的元素。點一旦擴大到一定的程度上，便會形成了幾何圖形圓形也可以稱作為使圓。因此，點總是會讓我們聯想到一些東西，如米粒、太陽、水珠......正因為它小，它的結構的形式極為簡潔，可以很容易的吸引人的眼球，使人們在視覺的情感就不可忽視他，所以它在標志設計中起到核心的作用。
2.2.2 線
線其實就是點移動所留下來的痕跡和一些點相連組成的形狀。簡單的線條就可以組合一個簡單的幾何圖形，三角、正方形、菱形......
2.2.3 面
面是點的拓展和線的緊密排列，同時線的上下左右推移、旋轉可以產生各種不同的面，面的特性就是給人包容感、安全感和膨脹感。面可以簡單的說就是一個圓形。
綜上所述幾何圖形在標志設計的表現就是利用點、線、面這個三個要素來構成一個完成的標志。點的聚焦以及中心內核，線的硬、冷、挺、平靜、穩健、穩定、靜止、動感、柔和軟綿，面的包容、安全感和膨脹感。這些要素緊密的結合，可以形成很多的創意性的標志，同時在設計中的意象就會更深，可以使人們更好的了解標志本身所蘊含的含義，以及可以很清楚的明白企業想要表達什么樣的文化精神，有的時候還可以看出創始人對對公司所抱有的期望，以及這個公司的性質是什么樣的，把那些元素運用到標志設計中，可以使標志靈動，更具有企業的色彩。
3 幾何圖形類標志形式的特點、優勢與發展方向
幾何圖形運用其自身最大的特點來向我們闡釋它要表達的含義，易識別，并且易記憶。在當今飛速發展的社會里，人們生活的腳步現在也是逐漸的加快，觀察事物的同時也不那么的仔細，根本就沒有深刻的記憶，有的時候我們都懶的去看，因為它沒有視覺沖擊力，然后幾何圖形運用其自身的特點簡潔、易識別，易記憶并且會給人帶來視覺上的沖擊，在現在標志設計中一直是非常的受歡迎。如果大家看到一個簡潔而且能帶來視覺上的沖擊的標志時，是否會停下來匆匆的腳步在它的面前多停留幾分來仔細的觀察它呢？所以幾何圖形在標志設計中運用的是不可替代。總之，在標志設計中，幾何圖形可以說是無處不在。
4 結論
標志作為一個傳播的載體，在現在社會發揮著重要的作用。我們可以用一個小小的幾何圖形向人們展示設計者想要表達的設計理念，在標志設計中，有意識的加入幾何圖形元素及圖形的表達方法與手段，能使標志的內涵與意義更加深刻。有的時候我們可能不懂那些復雜的語言，但是一個小小的圖形可以向我們解釋一切，它清晰、準確、直觀的傳遞了客觀事物的信息，讓人印象深刻。這就是幾何圖形的魅力。
參考文獻
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一、現代英文字母標志的基本特點
英文字母標志是以英文字母的基本形象為設計要素設計的標志，標志中的字母造型必須保留傳統標準字體中的主要形象特征，要易于辨認與閱讀，因字母仍具有文字的傳達功能；字母具有比單詞與短語更簡略、易記、醒目的特點；標志中設計的字母形象保留傳統基本特征的同時，還要具有現代美感、個性；字母標志的整體形象具有現代圖形簡潔的基本特征。
二、現代英文字母標志設計的基本原則與要求
由于現代英文字母標志具有文字與簡略現代圖形的雙重形象特征，所以，在設計中我們必須遵守以下基本原則與要求。
1．字母選擇要準確。設計英文字母標志時選用哪一個或哪兩三個字母，要根據標志名稱中的重點單詞來決定。一般來說，標志中出現的每個字母都是特定單詞的縮寫，具有特定的含義。所以，在設計過程中，不能因某種設計方面的原因，出現隨意改、換選定字母的情況。
2．字母形象要易認。標志中的字母，因具有文字的作用，所以不論怎樣設計與變形，均要讓人易于辨認。也就是說，標志中設計的字母形象要具有傳統標準字體中字母的主要形象特征。若在標志設計中對字母形象過分變形或讓字母之間進行復雜的穿插，那將會出現一個已失去字母基本特征、沒有文字傳達作用的、無意義的線型美觀圖形的現象。
3．字母排序要恰當。用兩個以上字母設計標志時，字母的排列在視覺上要有前后順序，也就是要符合英文語序。因為標志中字母的排序是由標志名稱中單詞的前后順序決定的。當然，有時由于藝術表現形式上的需要，可用特殊藝術手法改變字母常規的從左向右的排列順序，可變為從前向后、從內向外等方式。
字母組合要巧妙。用兩個或兩個以上字母設計標志時，要應用一些特殊的藝術表現手法（如連接、重疊、鑲嵌、借用、互襯等），巧妙地組合字母，使設計的標志成為一個美觀的統一體。
字母造型要美觀。傳統標準字體字母的形象設計是非常美觀的。所以，我們在現代字母標志設計中，對傳統標準字母形象做必要的變形處理時，要充分運用設計美的法則，使設計應用于標志中的字母形象具有新特征的同時，還必須具有現代美感。
字母組合要整體。用兩三個字母構成標志形象時，一定要設法尋找出能使標志形象成為一個整體形象的各種內在因素，并用現代標志藝術設計的方式和方法，使設計的標志形象成為一個極具整體感的藝術形象。
三、現代英文字母標志的基本類型及基本設計方法
現代英文字母標志的類型，一般分為單個字母型、字母組合型、多字母型、單詞型。
1.單個字母型標志。在現代英文字母標志中，用一個字母為形象設計的標志是較多的。
①標準體字母設計的標志：設計這類標志時，我們可直接將選擇的某個標準體字母，放入或放在一個有限的、具有某種形狀的空間或形中。最常見的是放入一個線條粗細適中、大小比例恰當的正圓形或圓角正方形的外框中，或放在一個正圓形或圓角正方形的背景上。這類標志中具有代表性的國際通用標志有：停車場P、注冊商標符R、價格符C、詢問處i（僅在歐美及英語國家和地區使用）、地鐵標志M和網絡中用的＠符等。
②裝飾標準體字母設計的標志：這種設計只是對標準體字母的形象進行適當的裝飾，但其設計的難度在于使裝飾后的字母形象出現新穎的視覺效果。一般來說常用的手法有：在字母形外加邊線；給字母加投影；字母形上加裝飾性小形象、漸變線、肌理效果、加橫線等，如美國“IBM公司”標志。
③使字母變形設計的標志：在保留字母基本形象特征、能夠識別字母的前提下，對傳統標準字母形象做巧妙的變形，使其形象更加獨特，引人注目，如美國“摩托羅拉公司”標志。
④使字母變形并進行裝飾設計的標志：根據某種構思，使字母形象適當變形；然后，再根據標志的含義，對字母進行裝飾（如圖一：日本“哥拉菲克精密機械公司”標志）。
⑤對字母進行象形性處理設計的標志：在這類設計中，一般來說是根據標志的內容，先選一具有代表性的具象物，然后在盡可能保留字母主要形象特征的同時，使單個字母的形象、或字母的局部形象、或字母的組合形象，具有某種具象物的主要形象特征。這類標志的特點是具有雙重形象的特征（如“芬蘭航空公司”標志，將字母F形做了巧妙的變形設計，使字母形本身保持F形的同時，又具有大型客機的主要形象特征；美國“Q墨水設計公司”標志，將字母Q形中的空間形，巧妙地設計成了墨水滴形）。
轉貼于 2.字母組合型標志。在此特指用兩三個具有特定含義的字母，巧妙組合成一個整體形象設計的標志。在設計中具體應用怎樣的構成方式、對稱形式，這要根據字母的多少、字母本身的形象特征和具體的表現手法來決定。
①字母分離排列設計的標志：用字母分離排列的方式設計標志時，首先要根據不同字母的形象特征，決定選用何種方向的分離方式（如左右、上下和斜向）；然后，根據字母線條的寬度，恰當地留出字母之間的間隔。字母之間的間隔與線條的寬度要形成一定的比例，也就是所留空間不要太寬，也不能太窄。否則，整體形象會出現松散或組合太緊的不良視覺效果。分離排列設計的標志，最好在視覺上具有字母形象明確分離，但線條之間氣脈貫通、標志形象具有整體感的視覺效果（如“桑塔納汽車”標志）。
②字母連接設計的標志：將字母中的某些線條巧妙連接，使設計的標志形象更加緊密與整體（如圖二：國外“纖維制品公司”的GREEN標志）。在具體設計中，是否應用連接的手法，要根據不同字母的形象特征來決定。字母之間線條的連接一定要自然，不要出現勉強連接的感覺。
③字母前后重疊設計的標志：字母的重疊可以是從正前方向正后方，也可以是從前向后某種斜線方向。此類標志的特點是由于兩字母前后巧妙重疊，標志形象具有前后的深度空間感或立體感，如“中國交通銀行”標志。
④字母鑲嵌設計的標志：用此法設計標志時，所選用的兩三個字母在鑲嵌組合的部分，均要有某種共性的結構特征（如均為直線、折線或弧線等），這樣才能用此法進行設計。此類標志的特點是結構整齊、嚴緊，極具規律（如圖三：國外“TPR”標志）。
⑤局部借用或重疊設計的標志：一字母借用另一字母的某段線條或一字母的某段線條重疊于另一字母的某段線條上。其特點是減少了重復的線條，使標志形象更加簡練，組合更加緊密，更具藝術性，如“中國移動通訊”標志。
⑥襯托共存法設計的標志：用一個字母形作為背景來襯托出另一個字母形，最后達到兩字母形共存的目的（如圖四：國外“i k”標志）。用此法設計標志時，要設法使底層字母的外形特征明確，使人易于辨認。不然，看標志時會出現只看到了頂層字母，而沒有注意到背景也是字母的現象。此法的特點總是用暗色底（較大的字母）襯出亮色圖（較小的字母）。此類標志中的兩字母有時會產生有趣的、圖底反轉的藝術效果。
⑦適合法設計的標志：在設計中將字母的外形控制在某種幾何形（如國外某屆“電影節”標志，兩個小寫字母a組合設計的整體形，適合于正圓形的外形），或直接設計成簡略的某種具象形（如圖五：國外某“出版社”的標志，將大寫字母E的造型設計成了打開的書籍形）。在此要注意，有些形狀的外形并不適合一些字母，硬性設計后會造成字母結構與形象發生太大的變化，出現對字母辨認困難的現象。遇到這種情況，我們可將外形改為其他形，如圓形不能用時，可改為方形、圓角方形、三角形或菱形等，這樣效果將會出現明顯好的變化。
⑧象形法設計的標志：用兩三個字母構成的標志整體形，除具有其本身的字母形象特征外，還具有明顯的某種具象物的形象特征。這種標志是典型的雙重形象標志，其同時具有文字與圖形表達的含義（如“中國建設銀行”標志，從字母看是前后重疊放置的兩個C，是China和construction的縮寫；從圖形看是中國的古銅錢形。圖六：美國“國際紙業公司”標志，用代表“國際紙業”的I和P字母，構成了幾何狀松樹形）。
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標志設計從最終呈現的符號創意形態上大致可以劃分為圖形類標志和字型類標志設計兩大類。圖形類標志的終極呈現符號形態可劃分為具象圖形標志和抽象圖形標志；字體類標志的終極呈現符號形態可劃分為漢字標志和字母標志。
一、圖形類標志設計的創意方法
圖形創意，就是尋求視覺傳達的獨創性意念、構想。圖形創意是圖形設計的核心，它以傳播信息為根本原則，以創造性思維為先導，尋求獨特、新穎的意念表達方式和表現形式，以獨特而清晰的闡釋方式說明信息內容，以獨具匠心而新異的形象畫面引人關注，發生興趣，產生感染，并留下深刻印象，從而使觀眾不得不接受信息。而圖形標志設計是指通過圖案或幾何圖形來傳達企業理念和特色的標志設計。
圖形類標志設計的創意方法大致分為三種：
1.具象的圖形標志設計的創意方法
具象圖形標志設計創意方法指運用自然豐富多彩的素材進行提煉和加工具象的圖形的創意設計的方法，它具有生動而富有情趣且具有圖解說明式的特點。例如，“心系新生命”大型活動的標志創意，該標志從企業活動的性質及參加者的特點出發來進行創意，采用了以情動人的表現手法，而表現什么與如何表現是設計構思中的關鍵因素。分析題目，找出主次則是創意設計的實質內容。因此，“心系新生命”是標志設計的主體，如何體現出兩者之間的親密和情感，關鍵在于對“系”字的理解和描繪。
2.抽象形的標志設計的創意方法
抽象形的標志設計是指以單純的點、線、面、體為主體，然后進行重復、漸變、對稱、發射、突變、調和、均衡、正負、分解、借用、組合等變化處理的創意設計的方法。例如，1996年全國弦樂重奏大獎賽的標志設計采用抽象的圖形，以意造型、以形表意相結合的創意手法，該標志設計是寫形的抽象創意設計標志，形象有音符、四根琴弦和手指。寫形標志的優點是形象直觀、有很好的視覺識別性、對形的處理不應拘泥于寫實、防止圖解式、對結構的處理不應成為形象的堆積，而是一種依存關系。該標志設計在第一根琴弦上巧借了優美的旋律和節奏，琴弦撥動了觀者的心靈，拉近了人和標志的情感距離，實為優秀之作。同類設計還有：豐田汽車公司標志，以三個橢圓組成，表示字母“T”的造型，體現了宇宙的形象，意味公司先進技術全球性的延伸。
3.綜合性標志設計的創意方法
綜合性標志設計的創意方法指由純文字表音、結合字型構成的字型標志和純圖形的綜合標志組成的創意方法。它兼顧了文字說明和圖形表現，具有視、聽同步訴求的優勢，應用極其廣泛。例如，美國棉花種植銷售研究機構的標志創意設計，采用英文COTTON（棉花）和豐滿單純的棉花圖形進行組合創意，象征高質量、高技術的機構特征，形象生動。同類標志創意設計還有我國澳門特別行政區區徽、中國旅行社標志設計等。
二、字型類標志設計的創意方法
字型類標志設計的創意方法大致分為三種：
1.以企業、品牌全稱為素材，在文字或字母的空間、結構、筆畫、形態及形式上進行變化處理。特定文字或字母的設計造型可以表現出一些相關行業的特性。例如，北京翰禹食品飲料有限公司的標志創意設計使用了企業全稱名字的文字作為標志設計的主體，做到了直接、可讀和準確，為信息的傳遞提供了便利條件，體現出了北京翰禹食品飲料有限公司的產品及行業特點。采用同類創意手法還有可口可樂、SONY等。
2.以企業、品牌名稱的字音為素材，有單字、雙字首和多字首等的表現形式的創意方法。例如，北京福田汽車的標志設計，分別由“福田”兩個字的漢語拼音“FUTIAN”的大寫字母和第一個“F”和字母“t”共用變形組成，變形的“F”和“t”象征一臺高速運動的車頭，使企業的性質、發展和前景、橢圓形的外形同樣是有一種速度感，進一步強化了企業的性質，同時體現了動中有靜，加速了整個標志的節奏感，也預示中國技術高速穩步發展的含義。
3.以企業、品牌名稱與字首組合為素材，兼顧字首形式鮮明的造型效果和名稱標志直白訴求的創意方法。例如，美國聯合航空公司的標志設計創意是以美國聯合航空公司的首寫字母“V”字進行特別加粗，后與公司名稱UNITED相結合的創意手法，既簡潔又明了，很好地體現了美國聯合航空公司企業的名稱、性質和行業特點，是一個值得稱贊的優秀標志。
總之，標志設計的創意方法在標志設計中占有極重要的地位，要想設計好一個標志除了熟練掌握好文字和圖形的創意方法外，還要充分理解企業的名稱、性質、特點、經營理念、企業文化等，盡量做到構圖巧妙、寓意極強、形象簡潔、形式美感，體現出準確、奇特、美觀等特點，方能創作出優秀的標志。
參考文獻：
[1]王國倫.現代標志[M].沈陽：遼寧美術出版社，1998.
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一.標志設計的造型表現
1.1具象形態與抽象形態
“具象標志即標志設計中主要運用到具象圖形是將客觀存在的具象形態，進行藝術處理和加工創作出一種簡潔醒目能夠準確傳達其特，定信息的視覺符號”。[1]具象形態的圖形就是將現實生活中的事物進行高度的概括和簡化的形象的過程。無論是人物、動物、植物等，在對主體對象進行恰當的概括時，標志的形象的含義清晰明確。例如：中國銀行的標志是銅錢的形象，這樣的將具體的對象進行概括，指向性強，容易傳播，容易記憶。相對有具象形態就有抽象形態，抽象形態的圖形往往在造型要素上比較簡單，留有想象余地，以意造形，以形達意。值得注意的是，在運用這類型的造型方式時，容易引起多解，每個人的見解不一，賦予標志的意義固然不一樣，要避免抽象形態圖形造成誤解。
1.2寓意和象征圖形
在標志設計中有時會采用與標志含義相近，或者是有隱含寓意的圖形。以暗示或隱喻某種特殊的意義，增加標志的神秘感并且耐人尋味。比如生活中常見的標識中，一個圓中間一條斜線表示禁止，玻璃杯表示易碎，箭頭表示方向等等。再比如，還是中國銀行的標志，不僅僅是銅錢的形象，巧妙的將中國銀行的中字與銅錢結合在一起，這樣一來，這個標志不僅代表著這個行業，更加獨特的代表了中國銀行。象征圖形是用圖形、文字、色彩等視覺元素，用比喻、形容等方式象征標志的內涵。象征圖形能夠適應人們的心理，在標志設計中也大量運用，其創意手法總是給人眼前一亮的感覺。例如：在外國隨處都可以見到男女廁所的標識，往往沒有文字，而是用象征性的符號來代表男女，用建筑的外形來表現男人和女人的生理特征，這樣的圖形，即使不用任何的文字都能讓人快速的分辨出來。
二.標志設計的創新表現
2.1設計思維的創新
標志設計中的設計思維是重要且有意義的，思維上的創新是設計者最難以駕馭的，一不小心設計出來的作品會因為沒有創意而被淹沒在茫茫的設計作品中。一個好的標志，思維的創新會讓它更加的出彩，這也是當代標志設計發展的必然趨勢和必然要求。創新思維要在從兩個方面入手，一是傳統的圖案、圖形及文字，將這些傳統的元素與當代設計手法相結合；二是新元素的創造，就是創造出新的符號、文字及圖形。新元素的創造離不開長期的知識積累和豐富的設計經驗，必須認真學習和研究相關的資料或者是科研成果，不斷的豐富自己的知識。提高個人的審美修養和個人修養，這些都是創造創新思維的必要前提條件。
2.2設計表現形式的創新
標志設計離不開設計思維，也離不開表現手法，兩者不可缺一。現在標志設計越來越傾向于藝術，藝術的本質要求是美，標志設計中表現創新必須以美為前提，產生美感。只有讓受眾產生美感，產生共鳴。標志才會變得更加的有意義，好的創意需要適合的設計表現形式，華而不實的標志，沒有內在的品質做支撐，這種形象的標志是不長久的，比如我們看到一個廣告，如果我們沒有看懂廣告的含義，通常它會在結尾處放上企業的標志，可口可樂、百事可樂的標志，這樣受眾能夠明白是哪個企業的產品。因此，標志的力量是不容小覷的。沒有好的設計表現形式的標志設計就如同曇花一現。在文字，圖形，色彩的造型要素上，運用形式不一的表現形式，能給受眾別樣的感受。對標志的表現形式的創新是為了標志圖形具有通俗、快捷、易識別、視覺沖擊力強等特點，很容易讓人記住。
三.標志發展的現代趨勢
3.1標志創新的發展趨勢
現代標志的形式由繁瑣、復雜逐漸變為單純、簡潔、明快，由沉重逐漸變為靈巧、優美、舒展和挺拔。最初的標志是以繪畫的形式，現在慢慢的轉向電腦繪畫，用電腦軟件來制作標志。簡潔是標志所必須的特點，簡潔代表著視覺上的清晰感、直觀性，易識別和易記憶。然而，現在大量簡潔的標志設計辨識度不高，總覺得的標志似曾相識，這是由于大量的標志設計之間模仿痕跡嚴重，失去的簡潔的本質特點。比如蘋果公司的標志，一個簡單的蘋果圖形，加上從格式塔心理學角度出發的缺口設計，讓這個簡單的標志容易記憶和傳播，并且賦予了美學意義，標志不在是標志，代表的是整個蘋果公司。這樣的設計一出，大量的標志設計跟風，造成了視覺上和心理上的疲勞。所以標志設計應該在原來的基礎上加以人性化的設計，才能引起大眾的共鳴，簡單的標志能夠給予更多的內涵。
3.2標志設計中的情感發展
在現代社會中，生活環境的都市化，導致人們交往、思想和情感交流減少，為了滿足現代人的這一情感需求，現代標志設計的的設計不再是單純的宣傳，更多的是在其中注入設計情感。“標志的傳達目的是通過視覺元素構筑形式、以圖形語言來實現的，是一個以人為起點，以把信息通過視覺媒介傳達給人為終點的過程。[4]”未來標志的設計中，更多的是關注受眾的情感。并且標志設計一定要考慮到人的情感，根據不同受眾的經驗差異來進行思考與設計，才能有效快速的傳播有效信息。受眾的情感是標志設計的最終目的，沒有引起受眾的注意，就不能夠刺激受眾的購買欲，沒有達到消費目的。因此，當代標志設計中多注意人性化的設計，多注意與受眾之間的情感交流。設計中的情感不容忽視。
結語
標志設計中，能很好地傳達信息又富有積極意蘊的圖形語言無疑是其成功的關鍵。以其簡練、概括、富有意味的圖形語言快速有效地傳達著信息內涵是當代社會標志設計的必然趨勢。作為設計師，未來標志設計的過程中會有很多很多的問題，但只要我們理清思路，充分發揮我們的想象力，并熟練巧妙地運用表現手法，一定可以設計出符合時代要求的好標志。（作者單位：武漢紡織大學）
參考文獻：
[1]周博.淺析標志設計中的具象圖形的發展應用[J].金田，2012.12
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一、創意思維在標志設計中的必要性
一個標志設計作品，若想成功引起別人的注意，就必須加強創意在其設計作品中的應用。在設計作品中加入不循常規的思維和天馬行空的想象力是標志設計成功的靈魂所在。思維方式包括邏輯思維和非邏輯思維。邏輯思維是指人們依據事物概念和性質，運用推理等手法，將事物的發展軌跡進行推演，建立起事物間性質和特點等方面的聯系，具有邏輯性強和條理清晰的特點。非邏輯思維是指各種情感思維、聯想、想象、猜測、直覺和靈感等，具有模糊性和豐富性的特點。創意思維屬于非邏輯思維與邏輯思維的有機統一，通過打破現有思維模式的定律，依據事物的理論和性質運用非邏輯思維進行深加工，形成嶄新的概念，從而設計出新的藝術形象。標志設計是審美、文化和功能的統一體，能夠傳達出特殊的視覺符號，是基于特定思想意識下的表達形式，實現了對審美意義的升華。在標志設計中運用創意思維，能夠融入自身的情感，將事物的點線面之間建立起合理的聯系，從而設計出能夠喚起人們美感體驗的作品。運用創意思維的過程，賦予了標志創新性含義，有效提升了標志設計的質量，使標志設計成為一件設計藝術品[1]。
二、創意思維模式
（一）橫向創意思維。橫向思維是對現象的一種分析，通過分析進而聯想到該現象的其他方面的特征和影響因素，橫向思維利用聯想突破該現象的表面，進而實現思維的全面創新。這種思維應用到對標志的設計中，通過對該標志不同角度的創新和橫向推理，提出多元化的創意方案，最終選擇最符合該標志的設計創意，橫向創意的主要中心內涵是要通過對標示的全方位設計，把握住設計人員創意思維的靈光一現，采用瞬間靈感實現對標志的創意設計[2]。
（二）縱向創意思維。縱向創意思維是一個不斷完善創意設計的一個過程，對一種現象的深入挖掘研究的過程。縱向思維的思考模式首先要設計人員對標志的形態有了一定的了解后，找到標志其中一個角度，進行深入分析，并且不斷研究完善這個角度，進而得到具體滿意的標志設計結果。這種縱向思維模式在創意思維中要設計人員的感性和理性形成有機結合，通過縱向的思考，運用理性確保標志設計的大體方向和創意的準確性，而通過感性不斷完善設計并賦予設計以靈魂，在感性和理性的融合中，將設計的作品不斷地完整化、完美化[3]。
（三）逆向創意思維。逆向創意思維是設計人員通過建立和設計表面形態對立面的思維方式，打破傳統的縱橫正向思維方式，實現思維逆轉，繼而在思考和推理的過程中，實現設計的逆向思維，啟發設計人員的創作思路。在設計人員實際的設計創作中，如果按照常規的思路進行思考，往往會陷入困境和誤區，阻礙設計人員的思維發散，造成設計成果拘泥于陳規，沒有創新，缺乏創造性。而運用逆向思維能夠擺脫掉固有的思維模式，讓設計成果給人一種出乎意料的視覺感觀[4]。
（四）發散性創意思維。發散性創意思維是設計人員在對標志進行設計思考的過程中，提出多種不同的設計聯想方案的思維過程，并且為最終的設計方案提出多種不同的選擇。發散性創意思維模式是一種較為常見的思維模式，這種思維模式能夠最大程度地打破設計人員的思考局限模式，通過跳躍式的思維方式或者針對一點展開發散性的思考，全方面打開設計人員的設計思路，思考的范圍越廣泛，設計人員想到優秀創意的可能性就越大。
三、創意思維在標志設計中的具體應用
（一）提煉概念元素。設計行為是有目的性的創造性活動，設計人員依據標志的功能和用途，有針對性地收集相關的文字和圖片材料，為提煉和發掘標志設計的主體提供良好的基礎保障。在設計標志的過程中，企業和機構的性質、定位等因素會對設計人員的創意思維形成一定影響。因此，設計人員在搜集材料的過程中應注意對企業原有的標志和各種視覺材料進行反復比對，防止與企業原有的標志在顏色和形式上“撞車”，從而凸顯標志設計的創新性特點。對標記設計用途及功能進行整體把握，能夠對設計人員的創意思路進行引導，使設計人員能夠設計出符合大眾預期的標志，并能夠在遵循標志設計大方向的基礎上，實現標志設計的創新性，使人們記憶深刻。例如，北京奧運會主辦方要求會徽的設計應與國際奧林匹克精神相吻合，既能夠展示中國濃厚的歷史文化底蘊，又能夠符合藝術審美的要求。設計者需要依據標志設計的相關要求，加之自身對標志設計的理解與想象力，確定大致的設計方案。設計者通過對奧運歷史知識的了解，在設計標志的過程中注意傳達奧運標志所表達的內涵，通過了解奧運舉辦國家和舉辦城市的特色，在設計中融入民族元素，實現傳達民族精神的目標。通過對歷代奧運會會徽的解剖和分析，實現北京奧運會會徽設計的理論依據，從而實現感性和理性的有機融合。北京奧運會會徽采用紅色和黃色等暖色調，體現了中國民眾的熱情。在設計北京奧運會會徽的過程中，設計人員注重對概念元素的提取，如“五環”、“29”、“更高、更快、更強”等，并在剖析和提煉的基礎上，運用創意思維，將其內在精神進行具象表達，提升了標志設計的整體內涵。
（二）運用圖形元素
1.具象性標志。具象性標志的成功設計源于設計人員對事物客觀認識的基礎上，設計出來的嶄新藝術形象，具象性標志通常與象征主義聯系緊密，基于現實而高于現實。在設計標志的過程中，具象性的標志使用頻率最高，設計人員經常將具象性標志作為一種標志和圖形來使用，使人們能夠直觀地了解到標志的用途和特點，利用具象化表達的方式，使人們對標志的印象更為深刻。
2.抽象性標志。抽象性標志采用點線面構成的幾何圖形，實現對標志深層含義的表達。抽象性標志具有圖案簡明、含義深刻的特點，能夠直觀明了的展現標志的深層含義，引發人們的邏輯想象，從而實現對標志深層含義的傳達。從這個層面上講，抽象性標志還具有一定程度上的象征意味。抽象性標志能夠實現設計理念的直觀表達，具有強烈的時代感和良好的視覺效果，得到了國內外廣大設計人員的推崇。作為一種藝術手段，古代東方藝術和現代西方藝術都將抽象作為藝術理念的表達工具，對現當代的標志設計工作產生了深遠影響。
3.運用漢字的標志。圖形創意在早期表現為文字，在我國古代，曾用文字來記錄事件和表達情感。例如，象形文字就是圖案創意的表現，即便在年代久遠的今天，我們仍能夠通過分析象形文字的圖形含義猜測文字所表達的含義。在現代標志設計過程中，文字圖形的應用也較為廣泛，設計人員能夠利用自身的創意思維，將文字圖案化，在原有文字的基礎上，賦予文字嶄新的藝術價值，實現圖形和文字的有機結合。例如，2008年北京奧運會會徽的設計就是對漢字創意化的典型體現。北京奧運會會徽是由獨具中國特色的漢字和印章組成的，設計者運用創意思維，實現了圖形與漢字的結合。受書法藝術的影響，將字體設計為“京”，形成個性化的圖形文字，獨樹一幟，增加了外國友人通過書法，增加了對中國的了解，同時也進一步加深了對中國文化的熱愛程度。設計人員通過運用創意思維的方式，對圖案進行抽象和再造，在把握文字的前提下，增強了標志的審美性能，也增加了人們對標志的理解程度，實現了標志設計的創新性。同時，將中國傳統的印章與書法進行結合，利用創意思維將其進行夸張變形，圖案變身一個奔跑的運動人性，能夠保持“京”的神韻，體現了濃厚的中國韻味。
4.運用吉祥圖案的標志。在設計過程中，設計師注重運用中國傳統的吉祥圖案，使民族精神能夠得到全世界范圍內的弘揚，從而構建現代標志設計的主流。例如，中國國際航空公司的標志設計就是中國傳統吉祥圖案的典型體現。鳳凰是具有中國特色的吉祥形象，設計師以鳳凰的原型為基礎，運用創意思維，將其整體形象進行勾勒再造，形成了一只雍容多姿的鳳凰鳥圖案，具有造型簡明和寓意深刻的特點，使人產生美好的聯想，實現了對中國國際航空公司穩定、祥和的飛行理念的傳達，符合中國國際航空公司安全穩定的飛行服務理念，同時該標志的設計還傳遞了中國的民族精神，具有與時俱進的藝術氣息。
四、結論
通過以上研究發現，創意思維在標志設計的應用過程中，通過對常規思維模式的了解，能夠為提升標志設計的創新性提供理論依據。在此基礎上，注重對標志設計概念元素和圖形元素的提煉和再造，有利于充分體現標志設計的深層內涵和時代氣息，使人們對標志設計的印象深刻。因此，創意思維在標志設計的應用過程中，可以借鑒上述方法。
參考文獻：
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[2]趙佑銘.中國傳統印章藝術的歷史演進與現代標志設計的創意思維[J].書法賞評,2015,05:62-64.
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2鮮明準確的圖形語言
源于象形的漢字，經歷幾千年的演變，已成為一種較為抽象的視覺語言符號。漢字的形、音、意等多重視覺特點也呈現出獨特的藝術魅力。作為視覺傳達核心圖形符號的標志，有著獨特完美的造型和形象，在呈現視覺傳達特征的過程中給受眾留下了深刻的視覺印象。漢字作為標志設計的核心元素，在設計應用的過程中，為了體現標志獨特的個性和識別性，不能簡單的利用漢字直接表達標志的意義，而是依據漢字本身的形體美和結構美，把相應的漢字進行異化處理，使其具有較強的實用性和審美性，更好地發揮漢字的圖形語言在標志設計中運用的獨特性，以取得標志設計良好的視覺傳達效果。如靳埭強設計的重慶城市形象標志，見圖2，以“雙重喜慶”為創作主題，2個歡樂喜悅的人，組成一個“慶”字，道出重慶市名稱的歷史由來。漢字“慶”巧妙的異化處理把標志的主要視覺元素“人”以準確的圖形語言表達得淋漓盡致，清晰地呈現出中國古典的人文思想，傳達出重慶“以人為本”的精神理念。
按照圖形的構成形式和美學原則，同時利用異化漢字字形結構的圖形特征，加以豐富的想象力把圖形與漢字形象巧妙地結合在一起，通過特有的圖形語言來傳情表意。標志設計中經過異化處理的漢字，其圖形感更強，在傳遞視覺信息時會弱化漢字的表述功能，從而更加強調漢字圖形語言的魅力，因此漢字異化在標志設計運用中，既表現出文字信息傳遞的直接性和準確性，又增強了圖形語言的豐富性和生動性。
標志設計中的漢字異化呈現出漢字圖形語言獨特的趣味性，改變了人們以往對文字的直接識別和記憶，利用漢字圖形語言的趣味性和準確表意性，使受眾更為主觀地去識別和記憶標志的內涵。因此，異化的漢字以鮮明準確的圖形語言，表現標志的深刻內涵和識別性，已成為標志設計重要的視覺表現手段。
3情感化的形意相融
標志設計中漢字的異化應充分地考慮到漢字源于象形文字的特點，在準確把握漢字“意”的基礎上，對漢字的“形”進行合理巧妙的異化處理。在追求圖形視覺表現的同時，要準確傳達信息和文化內涵，確保從創意構思到圖形組織的構成，都有較高的思想情感和理想的審美表現，利用平面設計形式美法則，使標志的整體和局部相統一、和諧，最終達到形與意的相融。漢字標志的形以意的內涵為基礎，意以形的構成規律為依據，兩者相輔相成。形與意之間既相互補充又相互依賴，形重在造型結構的外在視覺表現，意側重于文化內涵及意義的傳達。鮮明準確的“形”在一定程度上有助于“意”的深刻表達和完美呈現，而獨特深刻的“意”又可以有效提升“形”的視覺傳播功能與審美性。同時，有著象形文字特點的漢字是具有情感的視覺語言，不同的漢字呈現出不同的情感特征，這些獨特的情感特征非常微妙地通過視覺語言被人們所感知并接受。因此，在標志設計漢字異化的創意中，在把握好形意相融的基礎上，要牢牢地抓住這個情感，讓獨特的情感表現在異化的漢字中彰顯出一定的藝術魅力，使得異化的漢字能夠形象準確地傳達出漢字本身的形體美和深刻的文化內涵。如中國鐵路標志，見圖3。標志緊緊抓住“工人”2個漢字的造型特征和文化內涵，運用異化形式巧妙地將形象化的圖形和漢字的寓意因素有機地結合在一起，巧妙的構思、優美準確的圖形、單純和諧的表達形式，既呈現出漢字形意相融的藝術特征，又富有深刻的文化內涵，使這一標志極具鮮明的個性特征，深受人們的喜愛。
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一、關于服飾品牌的視覺識別（VI）
1.視覺識別（VI）的含義：視覺識別就是VI，它將品牌的非可視內容轉化為視覺符號，以無比豐富的形式在廣泛的層面上進行最直接傳播。VI是CI（企業形象識別系統）中最具有傳播力和感染力的部分。VI是企業形象識別系統CI的“臉面”，它是CI系統中重要的層面，VI是以視覺傳播為動力，將企業的理念、文化特質、服務內容、企業規模等抽象語言轉換為符號，運用在形的展開面上，以標準化、系統化的統一手法來塑造企業的獨特形象，VI設計的核心就是創造性地將企業形象的概念轉化為具體可見的識別展現，進而提升企業的整體文化內涵。
2.服飾品牌視覺識別（VI）構成的特點：服飾品牌與其他行業不同，有著自身的獨特之處，其特點主要體現在應用部分，如在輔料系統中有吊牌、主標、洗水標等服飾不可缺少的附件部分，再就是廣告，它是服飾品牌最常用的一種吸引消費者的手段，知名服飾品牌的廣告每年都會成為焦點，包括廣告中的模特、影視明星代言、廣告風格、廣告內容等。
3.服飾品牌的VI系統設計原則：第一，突出民族個性。由于民族的風俗、地域、思維方式的差別，使得帶有民族特色的設計一直被人們認同和追崇，所以在設計過程中應兼顧視覺識別符號在發展過程中形成的民族習俗，同時也應注意不同區域的文化背景下不同色彩的禁忌。第二，要遵循形式美法則。VI設計需要符合形式美的造型規律，當它與人們的視覺接觸能喚起美感、產生共鳴、引起注意，才是遵循了這一原則。第三，遵循追求時尚，平衡求穩。在服裝行業快速發展的今天，VI系統設計除遵循以上原則外，還應追求時尚，在變與不變中保持平衡求穩的要求，當最好的設計品牌經歷了時間的沉淀而成為經典品牌時，其標志的魅力依舊。
二、服飾品牌VI的基礎識別
1.標志識別。標志識別在品牌視覺識別系統中有著極其重要的意義，作為最核心的視覺符號，服飾品牌的標志則代表了一定層次的符號，其內涵具有品牌的身份、影響力，承載了品牌的歷史和榮譽。
2.案例分析，挖掘元素。①根據性質劃分為：a.商標，以一般文字、圖形或圖文并茂出現，這一類比較常見，在整個標志類別中占有較大比重。b.微標，是通過特征性圖形或文字形象表現個人或團體身份、形象和內涵。②根據層級劃分為：a.公司、企業標志指注冊公司和單位名稱，如中國銀行的標志。b.品牌標志如服裝公司旗下的多個品牌，世界知名奢侈品集團LVMH，有多個時尚品牌。c.部門標志。d.產品標志——如迪奧品牌香水的名字極具特色。③以品牌名稱、宗旨、理念、服務為特色劃分：這類標志具有抽象性思維且富有立體感，是非常成功的設計。④文字設計：a.以品牌名稱的字首為設計元素，似乎成了各大品牌的設計首選。b.以品牌全稱為設計元素，如艾斯普瑞特（Esprit）的標志、胡戈·波士（Boss）的標志，都是適合休閑服飾品牌的，其風格簡潔、大氣、現代。⑤圖形設計，一般動物圖形較多，如鱷魚（Lacoste）的標志、花花公子（PLayboy）的標志等。
三、服飾標志的多元表現特點
1.男女裝的表現特點：各種女裝標志表現不同品牌的定位，如普拉達（Prada）用別致的筆體設計，表現摩登與眾不同；艾格采用圓潤可愛的造型，表達了浪漫時尚的女性風采；伊念（IDEA）用可愛字體表現少女的稚氣等風格。男裝標志則表現為一股力量，穩中求成熟的男性形象，如七匹狼商標圖形是一匹奔跑的飚狼，表現公司創業者獨具個性的形象，給人奮勇向前的感覺和不斷開拓奮斗的精神。
2.牛仔服飾標志的表現特點：牛仔以其粗獷、曲線、街頭、休閑等各種特征而聞名。
3.運動品牌服飾標志的表現特點：如意大利運動品牌背靠背（Kappa）的標志別具一格，靠背的男女具有濃郁的浪漫情懷；德國的彪馬（puma）則以一躍而起的獵豹作為標志圖形，起跳的動作，富有沖擊力與爆發力，表現了消費者對運動的熱愛。
四、服飾品牌在色彩方面的視覺識別
個體的形象不僅要靠發型設計、化妝來美化，更要靠服裝和飾物的選擇來美化。服飾品牌的VI更應該是形象設計中最重要的內容之一。在視覺傳達中，根據具體的環境特征、民族文化、生活習慣、修養和審美觀念進行具體分析和運用。那么，色彩在品牌視覺識別中格外引人注目，它能直接吸引顧客的注意力，使顧客通過鮮亮動人的象征性色彩產生聯想及情感活動，從而產生某種行為動機并促成購買行為的產生。因此，在VI中，色彩最容易表達設計理念，給人的印象最為強烈。那么，在品牌VI系統中，標準色被運用得較為廣泛，該色以表達企業的經營理念和特質，對品牌有著強烈的象征作用，因此通過VI系統中獨特的色彩語言，使人們對時尚品牌更容易辨認。
總之，服飾品牌的VI系統除了上述的幾個方面外，還應需要一個具有時代感的空間來給予消費者真實的體驗，同時經過巧妙的布局，使消費者眼前一亮而駐足觀賞，喜形于色，流連往返，這樣就可通過立體的設計把服飾品牌的視覺識別進一步強化。
參考文獻：
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一、標志設計及其類型
（一）標志設計的重要性。成功的品牌往往都有獨特的品牌標志，具備言簡意賅的表達、多樣的形式、鮮明的個性特點。一個有標志性的品牌形象會表達出企業的內在特質，通過具體化和實體化的形象表達，給消費者造成視覺上的沖擊，增加產品辨識度，從而使其產品區別于其他產品[1]。作為企業的標志設計，它必須具有明顯的區別性，便于消費者理解。同時它還需要在設計中充分融入最能表達企業特點的部分。（二）標志設計的特征。1、用最簡練的語言表達最重要的意思。標志設計的特點之一就是在有限的空間和時間里表達最具代表性的特點。一方面，他要求設計師用最簡單的文字、圖形或者人物設計表達企業的豐富內涵；另一方面，增加企業產品的區別度，從而占據消費市場的一席之地。2、高度的辨識性。許多成功的標志設計不僅只是局限于企業的宣傳作用，它們更是一種美的享受。簡潔的線條、明快的色彩搭配或以小見大產生的無盡遐想，都增加了消費者的感官沖擊。這種獨特的設計不僅加深了消費者對于該企業的印象，還有可能獲得比其他相似企業更高的認可程度。（三）標志設計的作用。1、形成企業品牌特色。品牌在消費者心中的形成主要是通過五感來建立的，而標志設計則是最能被識別的標志。成功的標志設計能讓企業的品牌形象深入人心，形成一種文化，甚至被奉為經典。2、企業信息的直觀表達。每一種品牌的標志設計都經過設計師的精心提煉，他們通過對多種元素的對比、取舍，同時結合消費者的接受程度，將企業所要表達的內容呈現出來，使消費者能夠通過標志設計最快地了解企業品牌。3、增加企業競爭力。在激烈的市場競爭環境下，個性鮮明的標志設計往往能夠深入人心，這種促進力最終會轉化為消費行為。這種標志行為的導向性能夠讓企業在市場競爭中獲得很大優勢，從而在競爭力上優于其他企業。
二、標志設計在品牌形象中的運用
（一）標志設計與企業品牌形象的關系
1、標志設計需要全面表達企業品牌形象。標志設計不僅需要表達產品本身的特點，還需要將產品內涵進行橫向和豎向的延伸[2]。例如，“海瀾之家”，它作為以服裝為主的企業，將自己的品牌宣傳定位為“男人的衣柜專家”，不僅明確了其經營范圍，而且將其定位為“男人的衣柜專家”就很容易讓男人產生一種專屬自己的尊貴體驗。2、標志設計需要直觀體現消費者與企業的關聯度。設計師需要提煉出企業內在的因素，將其簡潔、直觀地傳達給消費者。比如，說到“三叉星”就很容易和奔馳聯系在一起。提到NASA,就很容易聯系到航天飛機。因此，在標志設計過程中可以運用消費者所熟知的音樂、圖畫及詞句等形式，增加消費者與企業的關聯性。3、標志設計必須與企業品牌所在地的特色相適應。同樣的標志設計，因為企業文化所在的國家及地區的不同，也會表現出不一樣的特點，所以，需要根據不同地點選擇適合的表達方式。比如，同樣是以鹿為標志，在中國它象征著快樂、活潑以及長壽，但在某些國家，如巴西等國家，是“同性戀”的俗稱。
（二）企業品牌形象中的標志設計
標志設計所包括的創意內涵以及設計手法，經過設計師的精心設計與塑造，在一定程度上能夠更好地表達企業形象[3]。企業的標志設計主要包括五類：1、象征圖形為主。象征圖形的運用既體現了圖形本身具有的特性，也反映了設計師對于企業以及藝術的表達。例如：中國聯通的設計。“盤長結”是中國的傳統吉祥紋飾，“盤長”循環有序的線條預示著聯通公司在現代通信網絡中的地位，井然有序的運作程序及對事業蒸蒸日上的美好期望；造型中的四個方孔與六個圓孔，取傳統之意，意為四通八達、六六大順之意；標志將上下連接處設置為“心”型，展示了聯通公司用心服務客戶，與客戶心連心的服務理念。2、人物形象為主。以人物為主的設計主要是將人物運用到標志設計之中，采取夸張的處理方法。所取人物主要是企業的創始人物或者與體現企業經營性質和理念相關的代表人物。例如，肯德基的設計。肯德基的設計就是以創始人作為企業的標志，而創始人的故事也因企業的宣傳讓更多的人知道了肯德基背后的故事。3、具體形象為主。以具體形象為主的設計，取材于現實生活中的動物或者人物，但是在設計的過程中并不是原樣照搬，而是經過設計師的重新提煉，然后通過藝術的形式表達出來。其中最著名的例子當屬美國蘋果公司的設計標志了。它以一個蘋果作為標志，但是咬過一口的，而且并沒有采用蘋果原本的顏色。其實，蘋果公司最初的設計是牛頓在蘋果樹下讀書的場景，只是后來進行了重新設計。4、抽象圖案為主。以抽象為主的設計，主要是通過幾何圖形的變化與組合，產生抽象的美感，引發消費者的聯想，通過消費者的自我聯想與產品產生某種聯系，而不是用文字去進行表述。5、圖形與文字結合。圖形與文字結合是指綜合運用圖形和文字。例如，華夏銀行的設計。該設計以新石器時代的玉龍圖騰為原型，將龍的輪廓與象征信用卡芯片的方形圖案結合，設計手法上加入了傳統筆墨元素。該設計不僅體現其深厚的文化底蘊以及龍騰向上的企業精神，還明確了其經營范圍。傳統元素筆墨元素的運用更是增加標志的設計感。
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1．交通標志的作用與設置特點
公路標志在現代道路交通中發揮著重要的作用。交通標志設置的原則和特點主要有以下幾方面：
1.1 一般情況下標志均設置在公路的右側，駕駛員正急于尋找的位置。對于像超車道、行車道、緊急停車帶這類車道劃分和道路指示標志，設置在路側確有困難時，通常采用門架式支撐，將標志板安裝在公路上方，為了便于駕駛員判讀，確保交通安全，在高速公路終點附近，還將一些禁令或警告標志設置在中央分隔帶內。
1.2 交通標志的設置位置均保證標志與標志之間互不影響，而且沒有其它結構物阻擋視線。
1.3 互通式立交及服務區附近的標志設置，以交通車輛接近交叉口或分流、合流處不會影響駕駛員視線為原則。
1.4 標志設置能保證駕駛員有足夠的反應時間以便作出安全運行所必須的判斷。因此，為了使標志內容起到應有的作用，標志的設置應有一段提前量。這里，還需要明確一點，即版面尺寸越大，標志內容越簡單，這個距離提前量可以越小。
1.5 標志板正面面向來車方向，與公路走向基本成直角布置，板面稍向內傾斜。關于路側標志的傾斜問題，目前尚有不同意見。有些國家的規范認為，只有當標志板與路肩邊緣相距9m以上時才向內傾斜，當標志板與路肩外緣相距不足9m時，為防止反光造成的目眩現象，反而將它向外傾斜3°。
2.道路交通標志的設計分析
對于道路交通標識系統來說，圖形、符號、色彩、文字和版式等平面設計元素是交通標志設計的重要組成部分。
2.1 圖形設計
相對于文字標志，駕駛員對圖形、符號標志更容易理解。在低亮度、快速顯示等相對困難的視覺條件下，圖形符號無論在辨認速度還是在辨認距離上均比文字信息要優越。用圖形符號來表示信息的另一優點是不受語言文字的限制，只要設計的圖案形象、直觀，不同國家、不同民族、不同語言文字的駕駛人員均可理解、認讀。一方面，圖形設計要具有簡練、直觀性。標志圖形要求與代表的客體的主要特征、結構相似，把自然的物體抽象化和幾何化，刪掉一些細節，表現物體的主要特征，讓形更加簡潔、直觀，不僅極其清楚地為人們提供必要的資料，而且又以和諧的構圖給人的視覺帶來一種愉快的感覺。另一方面，標志圖形所傳達的意義應該準確，有吸引性。一切藝術的形式本質，都在于其能傳達的某種意義。圖形不僅要簡潔明了，還要有效吸引人的注意，并準確傳達信息，不造成道路使用者對圖形信息產生歧義或模糊的理解。
2.2 色彩設計
色彩是眼睛對不同波長的光所產生的視覺效應，這種生理作用進一步沖擊到人們的心理，從而產生了色彩心理效應。由于色彩在色相、明度和純度上的不同屬性，能帶給人不同的心理效應。例如色彩的輕重感、進退感、距離感、脹縮感以及色彩的興奮與冷靜感等。充分認識色彩的生理與心理特性，能夠使其在交通標志的色彩設計中發揮重要的作用。首先，通過顏色的刺激，使人很容易從復雜的駕駛環境中辨認出交通標志。例如紅色和黃色等暖色是前進色，給人以緊迫感，視認性好。其次，通過顏色的象征性和聯想性作用，使人能迅速地解讀交通標志的內容。例如，紅色對人的視覺和心理有一種危險感的強烈刺激，中國將其作為危險性最大、法制性最高的禁令類標志的用色；黃色具有明亮和警戒的感覺，用在注意危險的警告類標志上；藍色和綠色使人產生寧靜和平與舒適的感覺，用于指示和指路類的交通標志。另外，為了提高標志內容的可讀性，可以使內容與背景形成鮮明的色彩對比。如文字與背景色的搭配，易辨認的順序是：黃底黑字，黑底白字，藍底白字，白底黑字等。此外，可以用色彩強化信息的區分。例如：不同的文字或指示符號，可以利用不同的色彩來強化信息的不同，讓人更加容易識別。還有，色彩還能展示地方特色。
2.3 文字設計
道路交通標志尤其是指路標志中，文字是傳達信息最直接的工具，如何快速準確地把信息傳達給道路使用者，其本身的設計質量起關鍵因素。道路交通標志中，文字形式大概有漢字、數字、英文，少數民族地區還宜有少數民族文字。無論采取哪種類型文字，字體、字號、字體顏色都必須設計得合理規范。版面上的字體要統一，字號大小要根據信息主次關系而定，字距要適中，排列要協調，體現易讀性高和美觀相結合的特點。字體設計中，不應簡單調用電腦字庫中的字體，應考慮多種因素，進行有效實驗后而進行設計。
2.4 版面設計
