引論：我們?yōu)槟砹?3篇我的季節(jié)我做主范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

我自信地推開教室門走進(jìn)去，拿到的卻是退后100名的成績單，我有些茫然有些害怕，當(dāng)一無所知的媽媽對我微笑時，我無以言對。眼淚在眼眶中隨即升了溫，我又鄒著眉頭，把它咽下去，深吸了一口氣。我是不會再公眾場合掉眼淚的，因?yàn)槟菢泳筒恢卸嗌賯€靈魂一齊望著你，嘲笑你。自己做錯了，就是做錯了，沒什么顏面去哭泣，做錯了事是抹不掉的，只有自己去盡力彌補(bǔ)。

太陽升起來了，霞光緊緊地裹住我，我的身上散發(fā)著耀眼的金光。

“寶貝，想不想媽媽？”“不想，”“那媽媽可想你嘍”“那就快點(diǎn)回來唄”“哈哈哈…。”。電話線凝聚起了全家人的幸福歡笑。媽媽按時回來了，給我?guī)Я撕枚喑缘摹⑼娴煤秃每吹囊路倚老膊灰眩业母杏X又回來了，我知道我不再討厭爸爸、媽媽對我訓(xùn)斥，我會微笑地接受，我不愿再失去爸爸、媽媽。

篇2

湛藍(lán)的天空上飄過一絲白云，不時有一兩只小鳥飛過，我此時正走在回家的路上。打開家門，便聽見了一陣吱吱喳喳的聲音，尋聲望去，哇！我家屋檐下何時住了一群可愛的小燕子。走近一看，小燕子們一個個都伸長了嘴巴，因該是在等吃吧！不一會便看見兩只大燕子回來喂食，看著小燕子們強(qiáng)東西吃的樣子就覺得好笑。一雙翅膀在不停地?fù)渲鲁圆坏剿频摹６笱嘧訁s是在一旁，用一種寵愛的目光在看著小燕子。看著這些場景，我突然覺得它們是多么的幸福啊！

篇3

漫游在春季，我要剛毅果斷；飛翔在春季，我要夢般回眸。

聞一聞稻香，有時也透露著秋葉的味道，我并不具備李太白的偉岸雄風(fēng)，也沒有李清照的國恨家仇，我就是我，有這令人神往的秋韻。

篇4

現(xiàn)在，我已步入初中的門檻。夏天還是依舊炎熱，但心中已多了一份壓力。面前多了一份份試卷，手機(jī)里不時收到老師發(fā)來的作業(yè)，抬頭看見父母那滿懷期待的眼神。

在這炎熱枯燥的夏天，我們只有燃燒自己無限的激情，迸發(fā)出青春的活力，為了心中無比閃亮的信仰去努力拼搏。

篇5

等我再定下神來，已站立在一田油菜花前。呵！一大片一大片的花兒，金燦燦的鋪滿了眼簾。它們，似一群哨兵，挺直了翠綠腰桿，堅守著崗位。一朵朵、一簇簇的花兒，綻開了笑臉，迎向春風(fēng)，搖晃著燦爛的臉蛋。“我在開花”，她們在笑，“我在開花”，她們?nèi)氯隆?/p>

看著看著，我仿佛看到了怒放的生命！是啊，怒放的生命！它們自豪，它們驕傲,它們快樂，只因，在這屬于它們的季節(jié)里怒放生命！

“這也是屬于你的季節(jié)啊!”爸爸緩緩說道。我一楞，是的，這是屬于我的季節(jié),一個朝氣蓬勃的季節(jié),一個奮斗向上的季節(jié)！在這個季節(jié)里，我也應(yīng)該綻放，綻放自己的光彩，像那些開的熱烈的花兒！

第二天，我快樂地走向班主任，大聲說：“老師，我有信心參加這次比賽！”老師驚訝地看著我，我暗笑：在人生的春天里，我該如花綻放，因?yàn)椋业募竟?jié)我做主！

篇6

這時，媽媽走了過來，看到我這模樣，心里已明白了七八分。用輕而柔的語調(diào)對我說：“奶奶家后山有個小木屋，從來沒帶你去過，今天我?guī)闳デ魄啤薄：闷嫘尿?qū)使我跟著媽媽一塊去看小木屋。

篇7

自己需要動手做的事―1:用手鋼鋸對原有高頻頭塑料夾具的上蓋的2螺桿安裝孔直角切割,以便調(diào)整時扳手對螺母的鎖緊定位;2:準(zhǔn)備2片160X23X0.5毫米的不銹鋼薄片,兩端打7毫米孔,沿高頻頭安裝脛抱扎成型;3:標(biāo)準(zhǔn)件―帶十字起子頭(六角頭不便調(diào)整)M6X50螺桿2個,M6螺母4個,高頻頭支座原有二螺母保留,照圖安裝保證左右2頭中心較主頭中心前突約15mm,全國各地有異,可通過2螺母對左右頭調(diào)整鎖緊定位。

使用器材― 微型盲掃機(jī)、0.75M偏憒天線,DIY一體機(jī),圖3中間主頭10750MHz雙本振雙輸出頭(有條件的最好使用此類多輸出頭,通過多臺接收機(jī)以避免家庭節(jié)目收視自己不能“作主”的現(xiàn)象發(fā)生),左頭10750MHz雙本振頭,右頭10600MHz雙本振頭。

地點(diǎn)―桂中,北緯24.4°東經(jīng)109.2°

設(shè)置―主頭本振填入10750MHz22k 關(guān)四切一端口1

左頭本振填入10600MHz22K 開四切一端口2

右頭本振填入10600MHz22K 開四切一端口3

從圖4可以清楚看到,在多星手動極軸座扇型方位角調(diào)整盤上已精確設(shè)置亞太各星的定位調(diào)整螺桿:順時針為146°E、138°E、134°E、122°E、113°E、108.2°E、105.5°E、100.5°E、95°E、

92.2°E和76.5°E共11星,松開上端螺母提升L桿與調(diào)整連接桿,轉(zhuǎn)動到對應(yīng)的螺桿就能完成各星的迅速切換鎖緊定位,有了方位和仰角的精確定位,盲掃機(jī)只需設(shè)定本振頻率,就能自動搜索到該星所有轉(zhuǎn)發(fā)器的下行接收參數(shù),也許這就是盲掃機(jī)與多星手動極軸座配合使用的最大的優(yōu)勢。帶紅色標(biāo)記的調(diào)整螺桿為基準(zhǔn)星108.2°E新天11號,此星為大功率衛(wèi)星,我國中東部用0.6天線都能接收其信號,過去無所作為,近來76.5°亞太2R的大部分節(jié)目轉(zhuǎn)移到該星,特別是12月初30余套漢語節(jié)目的解密播出,以及多套菲律賓高清信號,成為炙手可熱的衛(wèi)星。

接收實(shí)踐

1、 新中三星

1 主頭108.2°E新天11號自動搜索13組頻點(diǎn)信號,12693V26664等32套免費(fèi)節(jié)目見圖 5 。

左頭105.5°E亞洲3S號自動搜索到7組頻點(diǎn)信號,12365H3399見圖6 。

右頭113°E印尼帕拉帕-D號自動搜索到12550V5630的測試信號.

2 主頭105.5°E亞洲3S號自動搜索到7組頻點(diǎn)信號,12365H3399見圖7。

左頭100.5°E亞洲5號自動搜索到2組頻點(diǎn)信號12307H5999見圖8。

右頭108.2°E新天11號自動搜索到13組頻點(diǎn)信號,12693V26664等32套免費(fèi)節(jié)目見圖9。

2、西2星

主頭92.2°E中星9號自動搜索到12093V6872信號,如果使用中9專機(jī)拿下全部節(jié)目毫無問題。見圖10。

右頭95°E新天6號自動搜索到2組頻點(diǎn)信號,11636V27493“泰國中文臺”等17套免費(fèi)節(jié)目。見圖11。

3、東老三星

主頭138°E亞太V號自動搜索到12537V41240等13套長城直播免費(fèi)節(jié)目。見圖12。

左頭134°E亞太6號自動搜索到12379V27494等中國教育臺4套免費(fèi)節(jié)目。見圖13。

值得一提的是132°E越南1號,該星Ku段已有十余套高清節(jié)目走在中國以及東南亞各國之前,主頭定位134°E星,左頭應(yīng)該能拿下該星信號,本人無越南1號專機(jī),望交流。

4、對于75、76.5(可一鍋二星)、146等可以用主頭單收。

篇8

篇9

（一）征信信息共享

由于微型金融機(jī)構(gòu)的日益發(fā)展壯大，競爭日益激烈，越來越多的小額信貸機(jī)構(gòu)意識到共享客戶信息的重要性與經(jīng)濟(jì)性。在阿拉伯地區(qū)的許多國家都已建立了作為風(fēng)險管理手段和保持資產(chǎn)正常運(yùn)作的征信系統(tǒng)。在摩洛哥和巴基斯坦，征信系統(tǒng)是由中央銀行創(chuàng)立和管理的，在埃及卻由私人部門運(yùn)營。

截至2005年，埃及只有一家由央行持股并運(yùn)營的征信機(jī)構(gòu)。在2005年，25家銀行與社會發(fā)展基金共同創(chuàng)建了埃及第一家私人征信機(jī)構(gòu)I-score。然而由于成本太過高昂，埃及非政府組織的小額信貸機(jī)構(gòu)沒有加入I-score。這就產(chǎn)生了市場的信息不對稱問題，為了解決這個問題，埃及的微型金融協(xié)會在社會發(fā)展基金的資金支持下與埃及匯豐評級機(jī)構(gòu)簽訂了建立信息共享系統(tǒng)的合約，這個系統(tǒng)可供微型金融協(xié)會的會員使用。

盡管約旦政府在2003年就頒布了征信法，但在約旦還沒有成功建立起一家正式的征信機(jī)構(gòu)。為了解決這個問題，約旦政府和國際金融公司簽訂了建立征信機(jī)構(gòu)的合同，將建立一個在全國范圍內(nèi)共享征信信息的征信機(jī)構(gòu)。同時，約旦的小額信貸機(jī)構(gòu)根據(jù)以往客戶信息的歷史數(shù)據(jù)建立了一個共同的數(shù)據(jù)庫，這個數(shù)據(jù)庫在2008年開始運(yùn)行。至今，約旦9家小額信貸機(jī)構(gòu)為這個數(shù)據(jù)庫征集信息，這使得小額信貸機(jī)構(gòu)避免了許多重復(fù)借款。

2009年，在巴基斯坦貨幣管理局向中央銀行轉(zhuǎn)型的過程中分離出了專門的征信機(jī)構(gòu)。貨幣管理局與國內(nèi)6大小額信貸機(jī)構(gòu)簽訂備忘錄，允許這6家小額信貸機(jī)構(gòu)進(jìn)入征信系統(tǒng)。

（二）稅收優(yōu)惠政策

出于支持小額信貸機(jī)構(gòu)公益服務(wù)性質(zhì)的目的，政府往往給予小額信貸機(jī)構(gòu)在稅收方面的優(yōu)惠或者減免。尼日利亞的增值稅法案就對社區(qū)銀行實(shí)行稅收減免政策，就算在公益性小額貸款組織向商業(yè)性小額信貸機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型過程中，在小額信貸的業(yè)務(wù)范圍內(nèi)依然是免稅的。在尼日利亞央行頒布的微型金融指導(dǎo)原則中著重強(qiáng)調(diào)“應(yīng)該采用必要的財政政策以向小額信貸機(jī)構(gòu)提供優(yōu)惠性稅收，例如減免貸款增值稅，或者減免利息收入稅。對于任何將全部凈利潤再投入具有盈利目的的企業(yè)的小額信貸機(jī)構(gòu)，對其利潤實(shí)行免稅政策。”尼日利亞當(dāng)局在對手機(jī)銀行開展小額信貸業(yè)務(wù)征收5%增值稅時發(fā)現(xiàn)，即使這5%的稅率與世界上其他國家的增值稅率相比是微乎其微的，但增值稅增收政策的實(shí)施依然大大降低了人們使用手機(jī)銀行進(jìn)行自主貸款服務(wù)的積極性，這使得貸款服務(wù)依然依賴于人工成本的投入。為了降低小額信貸的運(yùn)營成本以擴(kuò)大小額信貸業(yè)務(wù)的滲透面，尼日利亞出臺了一系列對手機(jī)銀行業(yè)務(wù)的管理方案，方案明確提出對手機(jī)銀行的貸款業(yè)務(wù)不增收增值稅以及其他稅種。

（三）培訓(xùn)政策

在許多國家，由NGO以及合作社等發(fā)展而來的小額信貸機(jī)構(gòu)急需擴(kuò)展它們的業(yè)務(wù)滲透面。截至2009年10月，尼泊爾政府已經(jīng)向207家小額信貸機(jī)構(gòu)提供了微型金融業(yè)務(wù)培訓(xùn)，這些機(jī)構(gòu)大部分為NGO或者信用合作組織。其中超過60家小額信貸機(jī)構(gòu)在完成這些培訓(xùn)后在機(jī)構(gòu)建設(shè)以及業(yè)務(wù)開展上得到了提高。在2009年10月，尼泊爾政府向58家小額信貸機(jī)構(gòu)提供了人員培訓(xùn)項(xiàng)目，總共有1845名小額信貸機(jī)構(gòu)的職員參加了這些培訓(xùn)。一年一度的小額信貸人員培訓(xùn)計劃都將在會計年度結(jié)束后開始。

二、我國制定相關(guān)支持政策應(yīng)注意的問題

針對小額信貸機(jī)構(gòu)地域與類型的差異性，我國應(yīng)制定不同的支持政策，在制定政策的過程中還應(yīng)該充分考慮各方面的平衡問題。政府應(yīng)該從政策上支持小額信貸機(jī)構(gòu)的發(fā)展，給予小額信貸機(jī)構(gòu)適當(dāng)?shù)暮戏ǖ匚灰约吧矸荩o予小額信貸機(jī)構(gòu)財政上的支持，給予小額信貸機(jī)構(gòu)優(yōu)惠性貸款，推動它們更好地幫助中小企業(yè)融資、農(nóng)民和弱勢群體貸款問題。

在微觀層面上，應(yīng)該出臺促進(jìn)小額信貸行業(yè)健康積極發(fā)展的政策，要明確小額信貸機(jī)構(gòu)的法律身份的地位。

在中觀層面上，應(yīng)為小額信貸機(jī)構(gòu)構(gòu)建通常的融資渠道和資金的支持。具體而言：

（1）國家可為小額信貸專門撥款，并為引進(jìn)國內(nèi)外的資金開辟渠道，設(shè)立專門的小額信貸批發(fā)基金。例如像孟加拉的批發(fā)小額信貸機(jī)構(gòu)PKSF。當(dāng)然，也可以在政策性銀行里面設(shè)立類似的小額信貸批發(fā)基金，滿足小額信貸的資金需求。

（2）對于在一定連續(xù)年限內(nèi)績效表現(xiàn)優(yōu)良的機(jī)構(gòu)，給予其在發(fā)放貸款基礎(chǔ)上某些特殊的經(jīng)營權(quán)。如在實(shí)行會員制的小額信貸機(jī)構(gòu)，可以允許機(jī)構(gòu)以貸款擔(dān)保金的形式吸收少量會員的存款；可以允許一些達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的小額信貸機(jī)構(gòu)以公平競爭的方式利用央行政策性再貸款開展小額信貸業(yè)務(wù)，允許其與境內(nèi)外金融機(jī)構(gòu)合作開展業(yè)務(wù)；

（3）對于小額信貸機(jī)構(gòu)實(shí)行一定的稅收優(yōu)惠政策，減少其成本；對于業(yè)績優(yōu)良的小額信貸機(jī)構(gòu)給予財政補(bǔ)貼。

（4）對于機(jī)構(gòu)管理提供技術(shù)支持，并為小額信貸機(jī)構(gòu)人員提供培訓(xùn)，以提高其業(yè)務(wù)、思想素質(zhì)和能力。

（5）建立小額信貸的行業(yè)協(xié)會，對小額信貸業(yè)務(wù)實(shí)行自律監(jiān)管。面對小額信貸項(xiàng)目小且多的特征，由央行監(jiān)管的成本高且效率低，現(xiàn)在可以在小額信貸機(jī)構(gòu)固有的聯(lián)系上建立小額信貸行業(yè)協(xié)會，由中央金融部門的授權(quán)下對小額信貸機(jī)構(gòu)進(jìn)行自律監(jiān)管。

在宏觀層面上，在結(jié)合小額信貸行業(yè)自律的配合下，有關(guān)機(jī)構(gòu)可對小額信貸機(jī)構(gòu)實(shí)施分類監(jiān)管。

參考文獻(xiàn)

[1]Operational Risk Management Course. CGAP

篇10

一、現(xiàn)有表演者權(quán)制度的缺陷

在人類文化生活中，表演者以歌唱、舞蹈、朗誦、演奏等多種形式傳播作品，豐富了人類的精神生活，促進(jìn)了文化事業(yè)的發(fā)展。因此，尊重表演者的勞動，保護(hù)其藝術(shù)成果，是促進(jìn)人類社會文明發(fā)展的重要因素。在國際上，現(xiàn)有的保護(hù)表演者權(quán)利的制度是根據(jù)1961年通過的《保護(hù)表演者、錄音制品制作者和廣播組織的國際公約》（以下簡稱《羅馬公約》）建立起來的，其目的是為了解決無線廣播、電影、電視、錄音、錄像等新技術(shù)條件下的表演者利益保護(hù)問題。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、廣播技術(shù)等新技術(shù)的大量應(yīng)用，又給表演者的權(quán)利保護(hù)帶來了新的問題，為此，1996年世界知識產(chǎn)權(quán)組織召開的外交大會通過了《世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約》（以下簡稱WPPT），對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下表演者的權(quán)利保護(hù)作出了一些新規(guī)定。

盡管上述國際公約、條約在一定程度上保護(hù)了表演者的利益，但在新的歷史時期，表演者的權(quán)利保護(hù)遇到了新的問題，迫切需要制定一部新的條約。具體而言，現(xiàn)有表演者權(quán)制度主要存在如下缺陷：

第一，現(xiàn)有制度不能充分保護(hù)音像表演者的利益。《羅馬公約》所規(guī)定的表演者權(quán)利內(nèi)容有限。該公約第7條規(guī)定的表演者權(quán)利包括：未經(jīng)其同意，不得廣播和公開傳播其表演；不得錄制其未曾錄制的表演；不得復(fù)制其表演的錄制品。顯然，上述規(guī)定并不涉及對表演者精神權(quán)利的保護(hù)，使表演者的身份和表演形象無法得到保護(hù)。其次，上述條文未規(guī)定表演者對于錄有其表演的錄制品享有的發(fā)行權(quán)和出租權(quán)等權(quán)利，權(quán)利內(nèi)容不完整。再次，從權(quán)利保護(hù)期限上講，該公約第14條規(guī)定的保護(hù)期限為20年以上，而目前多數(shù)國家所規(guī)定的保護(hù)期限已達(dá)到50年。就WPPT而言，它所保護(hù)的對象僅限于表演者的現(xiàn)場音樂表演及被錄制在錄音制品中的表演，而未涵蓋被錄制在音像制品中的表演。[1]當(dāng)他人未經(jīng)許可利用音像制品中錄制的表演時，表演者很難主張權(quán)利。所以，世界知識產(chǎn)權(quán)組織策劃制定《音像表演條約》，就是為了保護(hù)錄制在音像制品中的表演，以便使表演者的權(quán)利保護(hù)更加全面。

第二，現(xiàn)有制度不能完全適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下保護(hù)音像表演者權(quán)利的需要。《羅馬公約》設(shè)計的表演者權(quán)利制度以第四次信息傳播革命的技術(shù)條件為背景，反映了當(dāng)時的技術(shù)要求。公約制定不久，人類社會就進(jìn)入了第五次信息傳播革命時期，有線廣播、衛(wèi)星廣播、數(shù)字復(fù)制、網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)刃录夹g(shù)在生活中大量應(yīng)用，“信息資源首次成為人類社會的重要戰(zhàn)略資源，人類進(jìn)入到真正的信息社會。”[2]上述新技術(shù)的發(fā)展使表演的利用和傳播越來越便利，催生了很多新的商業(yè)模式并給參與者帶來了大量的收入，但表演者卻很少得到公平的利益分享。相反，未經(jīng)授權(quán)而復(fù)制、傳播音像制品的行為日益猖獗，給表演者的利益帶來了極大的損害，也嚴(yán)重制約了音像產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。由于WPPT僅涉及網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下錄音制品中的表演的保護(hù)問題，而未保護(hù)音像制品中的表演，因此有必要制定一個新的國際規(guī)則，來應(yīng)對新技術(shù)發(fā)展帶來的挑戰(zhàn)。

二、《音像表演條約》對現(xiàn)有表演者權(quán)制度的革新

《音像表演條約》的制定始于20世紀(jì)90年代后期。1996年WPPT正式文本通過時，并未涉及“音像表演”問題。但是，該次外交會議通過了一項(xiàng)決議，呼吁從1997年開始制定一個關(guān)于音像表演的國際條約。于是，從1997年至2012年，世界知識產(chǎn)權(quán)組織花費(fèi)了16年左右的時間來制定該條約，并擬定了《世界知識產(chǎn)權(quán)組織音像表演條約》（草案），其中包括20條實(shí)質(zhì)性條款，成員國已就此達(dá)成了合意。世界知識產(chǎn)權(quán)組織將于2012年6月20日至6月26日在北京召開外交會議，該會議有可能通過《音像表演條約》，這將大大加強(qiáng)對表演者利益的法律保護(hù)。

《音像表演條約》（草案）主要包括序言及20條實(shí)質(zhì)性條款。草案的序言部分明確了制定該條約的目的及背景：“出于以盡可能有效和一致的方式發(fā)展和維護(hù)保護(hù)表演者對其音像表演權(quán)利的愿望，承認(rèn)有必要采用新的國際規(guī)則，以提供解決由經(jīng)濟(jì)、社會、文化和技術(shù)發(fā)展所提出的問題的適當(dāng)方法，承認(rèn)信息與通信技術(shù)的發(fā)展和交匯對音像表演的制作與使用的深刻影響，承認(rèn)有必要保持表演者對其音像表演的權(quán)利與廣大公眾的利益尤其是教育、研究與獲得信息的利益之間的平衡。”草案的20條實(shí)質(zhì)性條款主要包括如下內(nèi)容：該條約與其他公約和條約的關(guān)系、定義、保護(hù)的受益人、國民待遇、精神權(quán)利、表演者對其尚未錄制的表演的經(jīng)濟(jì)權(quán)利、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、提供已錄制表演的權(quán)利、廣播和向公眾傳播的權(quán)利、權(quán)利的轉(zhuǎn)讓、限制和例外、保護(hù)期、關(guān)于技術(shù)措施的義務(wù)、關(guān)于權(quán)利管理信息的義務(wù)、手續(xù)、保留和通知、條約適用的時限，以及關(guān)于權(quán)利行使的條款。

《音像表演條約》（草案）對于現(xiàn)有的表演者權(quán)制度的革新主要體現(xiàn)在如下幾方面：

第一，條約擴(kuò)大了表演者權(quán)利的客體。《羅馬公約》第7條將表演者權(quán)的客體限定為現(xiàn)場表演以及錄制品中的表演，[3]WPPT將表演者權(quán)的客體限定為現(xiàn)場表演以及錄音制品中的表演。《音像表演條約》（草案）第5條至第11條明確規(guī)定，現(xiàn)場表演及錄制在音像制品中的表演（即音像表演）都受保護(hù)，這樣就彌補(bǔ)了WPPT在音像表演保護(hù)上的不足。

第二，條約擴(kuò)大了表演者的權(quán)利內(nèi)容。首先，《音像表演條約》（草案）第5條賦予了表演者身份權(quán)和保護(hù)表演形象不受歪曲的精神權(quán)利。其次，草案增加了表演者的權(quán)項(xiàng)，授予表演者對音像制品中的表演享有復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、提供已錄制表演權(quán)，以及廣播和向公眾傳播的權(quán)利。這樣一來，表演者不僅對于現(xiàn)場表演享有財產(chǎn)權(quán)利，而且對于音像制品中的表演也享有權(quán)利，從而擴(kuò)大了表演者的權(quán)利控制范圍。而且，草案第10條規(guī)定了提供已錄制表演的權(quán)利，即表演者有權(quán)許可他人通過有線或無線方式向公眾提供以音像制品錄制的表演，從而適應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下保護(hù)表演者利益的需要。再次，草案擴(kuò)充了傳統(tǒng)法律規(guī)定的復(fù)制權(quán)的內(nèi)涵。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，一些網(wǎng)站未經(jīng)允許而對廣播節(jié)目的音像制品進(jìn)行臨時復(fù)制而不制作復(fù)制的載體。為此，草案第7條的議定聲明指出，有關(guān)表演者的復(fù)制權(quán)的規(guī)定完全適用于數(shù)字環(huán)境，尤其是以數(shù)字形式使用表演和錄音制品的情況。不言而喻，上述規(guī)定提高了表演者權(quán)利的保護(hù)水平。

第三，條約強(qiáng)化了表演者的權(quán)利保護(hù)措施。針對新技術(shù)條件下非法傳播音像表演的情況，表演者為了維護(hù)其利益常常采取一些技術(shù)措施，并在音像制品中標(biāo)示權(quán)利管理信息。但在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，非法破壞技術(shù)措施和篡改權(quán)利管理信息的行為層出不窮，表演者的利益很難獲得保護(hù)。為此，草案第15、 16條分別規(guī)定了締約國關(guān)于技術(shù)措施的保護(hù)義務(wù)及權(quán)利管理信息的保護(hù)義務(wù)，從而減少了侵權(quán)的發(fā)生，在一定程度上滿足了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下保護(hù)音像表演的需要。

第四，條約延長了音像表演者權(quán)利的保護(hù)期限。草案第14條規(guī)定了表演者權(quán)利的保護(hù)期限：“依本條約授予表演者的保護(hù)期，應(yīng)自表演錄制之年年終算起，至少持續(xù)到50年期滿為止。”該保護(hù)期限顯然長于《羅馬公約》第14條所規(guī)定的至少20年的保護(hù)期限，從而有利于保護(hù)表演者的利益。

三、《音像表演條約》的制定對我國著作權(quán)立法的影響

作為近10年來世界最重要的知識產(chǎn)權(quán)國際條約，《音像表演條約》如果在2012年6月北京的外交會議上被討論通過，將對我國的法律、產(chǎn)業(yè)發(fā)展及國際形象產(chǎn)生重大的影響。

《中華人民共和國著作權(quán)法》（以下簡稱《著作權(quán)法》）第38條規(guī)定了表演者的精神權(quán)利和財產(chǎn)權(quán)利以及保護(hù)期限，這些規(guī)定與《音像表演條約》（草案）的規(guī)定存在一定的差異。

（一）表演者的定義

關(guān)于表演者的定義，《羅馬公約》第3條將其解釋為“演員、歌唱者、音樂家、舞蹈家和表演、歌唱、演說、朗誦、演奏或以其他方式表演文學(xué)或藝術(shù)作品的其他人員。”第9條又授權(quán)締約國將該公約提供的保護(hù)擴(kuò)大到不是表演文學(xué)或藝術(shù)作品的藝人，從而保護(hù)了體育表演、魔術(shù)表演、民間文學(xué)藝術(shù)表演人的利益。《音像表演條約》（草案）第2條將表演者解釋為“演員、歌唱家、音樂家、舞蹈家以及表演、歌唱、演說、朗誦、演奏、表現(xiàn)，或以其他方式表演文學(xué)或藝術(shù)作品或民間文學(xué)藝術(shù)的其他人員”，這一規(guī)定保護(hù)了表演普通作品及民間文學(xué)藝術(shù)的人的利益。此外，德國《著作權(quán)法》第73條、埃及《知識產(chǎn)權(quán)法》第138條、墨西哥《著作權(quán)法》第116條均有類似規(guī)定。

我國《著作權(quán)法》并未對表演者進(jìn)行定義，《中華人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》（以下簡稱《著作權(quán)法實(shí)施條例》）第5條將表演者解釋為“演員、演出單位或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人”。這一定義強(qiáng)調(diào)表演的對象是文學(xué)、藝術(shù)作品，那么表演非作品的人不是表演者。[4]此外，該條也沒有明確表演民間文學(xué)藝術(shù)的人是否屬于表演者。

我國是一個民間文學(xué)藝術(shù)極其豐富的國家，民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)既包括一些具有獨(dú)創(chuàng)性的民間文學(xué)藝術(shù)作品，也包括一些非獨(dú)創(chuàng)性的民間文學(xué)藝術(shù)形式，無論是表演何種民間文學(xué)藝術(shù)，表演者都需要花費(fèi)大量的人力（包括腦力）和物力，因此上述表演都應(yīng)得到法律的保護(hù)。因此，我們應(yīng)將表演者的范圍擴(kuò)大到表演一切文學(xué)藝術(shù)作品及民間文學(xué)藝術(shù)表達(dá)的人，從而可以保護(hù)表演者的利益，促進(jìn)我國民間文學(xué)藝術(shù)的傳播和利用，推動社會精神文明和物質(zhì)文明的發(fā)展。

（二）表演者的精神權(quán)利

《音像表演條約》（草案）第5條規(guī)定了表演者的身份權(quán)和保護(hù)表演形象完整權(quán)，即表演者對于其現(xiàn)場表演或以音像錄制品錄制的表演有權(quán)要求承認(rèn)表演者身份，且有權(quán)反對任何對其表演進(jìn)行將有損其名聲的歪曲、篡改或其他修改，但同時應(yīng)對音像制品的特點(diǎn)予以適當(dāng)考慮。上述權(quán)利在表演者死后應(yīng)繼續(xù)保留，至少到其經(jīng)濟(jì)權(quán)利期滿為止，并應(yīng)可由被要求提供保護(hù)的締約方立法所授權(quán)的個人或機(jī)構(gòu)行使。此外，WPPT第5條也規(guī)定表演者對于現(xiàn)場表演及以錄音制品錄制的表演（錄音表演）享有上述精神權(quán)利。

我國《著作權(quán)法》第38條規(guī)定表演者對于表演享有表明表演者身份的權(quán)利和保護(hù)表演形象不受歪曲的權(quán)利，但未指明是否對于以錄音制品錄制的表演和以音像制品錄制的表演享有上述權(quán)利。表演者的精神權(quán)利具有人身屬性，無論表演是以現(xiàn)場表演形式存在，還是以錄音表演或音像表演形式存在，都應(yīng)保護(hù)表演者的精神權(quán)利，否則其權(quán)利保護(hù)不充分。因此，《著作權(quán)法》在修訂時，應(yīng)參照WPPT和《音像表演條約》（草案）的規(guī)定，明確規(guī)定表演者對于現(xiàn)場表演及以錄音制品錄制的表演和以音像制品錄制的表演享有精神權(quán)利。此外，音像制品在利用時有時需要進(jìn)行一些技術(shù)上的改動，[5]這些改動在不過分損害表演者利益的情況下應(yīng)予允許。

（三）表演者的財產(chǎn)權(quán)利

關(guān)于表演者的財產(chǎn)權(quán)利，國際公約的規(guī)定既有相同之處，也有差異。《羅馬公約》第7條規(guī)定了表演者對其表演享有廣播和向公眾傳播權(quán)、錄制其未曾錄制過的表演的權(quán)利、復(fù)制其表演的錄音或錄像的權(quán)利。《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》第14條也規(guī)定了上述權(quán)利。WPPT第6條規(guī)定表演者對于未錄制的現(xiàn)場表演享有廣播和向公眾傳播權(quán)及錄制權(quán)，第7、 8、 9、 10、 15條則規(guī)定表演者對于以錄音制品錄制的表演享有復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、提供已錄制表演的權(quán)利及因廣播和向公眾傳播而獲得報酬的權(quán)利。《音像表演條約》（草案）第6條規(guī)定表演者對于未錄制的現(xiàn)場表演享有廣播和向公眾傳播權(quán)及錄制權(quán)，第7、 8、 9、 10、 11條則規(guī)定表演者對于以音像制品錄制的表演享有復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、提供已錄制表演的權(quán)利及廣播和向公眾傳播的權(quán)利。

我國《著作權(quán)法》第38條規(guī)定了表演者的5項(xiàng)財產(chǎn)權(quán)利，即許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演并獲得報酬權(quán)、許可他人錄音錄像并獲得報酬權(quán)、許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得報酬權(quán)、許可他人通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演并獲得報酬權(quán)。上述權(quán)利的內(nèi)容大致相當(dāng)于《羅馬公約》、WPPT和《音像表演條約》（草案）所規(guī)定的廣播和向公眾傳播權(quán)、錄制權(quán)、復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)和提供已錄制表演的權(quán)利。而且，《著作權(quán)法》所規(guī)定的許可他人錄音錄像并獲得報酬權(quán)、許可他人復(fù)制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品并獲得報酬權(quán)、許可他人通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾傳播其表演并獲得報酬權(quán)的客體不僅包括現(xiàn)場表演，而且包括錄音制品和音像制品中的表演，因此符合WPPT和《音像表演條約》的要求。不過，我國《著作權(quán)法》未規(guī)定出租權(quán)和對于錄音制品或音像制品中的表演的廣播和向公眾傳播權(quán)，下面分述之。

1.出租權(quán)。《羅馬公約》沒有規(guī)定表演者的出租權(quán)，《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》第11條規(guī)定了計算機(jī)程序和電影作品作者的出租權(quán)而未規(guī)定表演者的出租權(quán)，但在現(xiàn)實(shí)生活中，隨意出租音像制品的行為給表演者的利益帶來了很大的損害。為了保護(hù)表演者的利益，WPPT第9條規(guī)定表演者享有出租以錄音制品錄制的表演的原件和復(fù)制品的專有權(quán)。《音像表演條約》（草案）第9條也規(guī)定，表演者應(yīng)按締約各方國內(nèi)法中的規(guī)定享有授權(quán)將其以音像制品錄制的表演的原件和復(fù)制品向公眾進(jìn)行商業(yè)性出租的專有權(quán)，即使該原件或復(fù)制品已由表演者發(fā)行或根據(jù)表演者的授權(quán)發(fā)行。這樣一來，表演者就可以控制錄有其表演的錄音制品和音像制品的出租，從而可以在一定程度上保護(hù)其利益不受侵害。我國《著作權(quán)法》只規(guī)定了著作權(quán)人對于音像制品的出租權(quán)而未規(guī)定表演者的出租權(quán)，但我國已加入了WPPT，未來也將加入《音像表演條約》，因此我們應(yīng)根據(jù)上述國際條約的規(guī)定在著作權(quán)法中增加關(guān)于表演者出租權(quán)的規(guī)定。

2.對于錄制在錄音制品或音像制品中的表演的廣播和向公眾傳播權(quán)。《羅馬公約》、WPPT和《音像表演條約》（草案）都規(guī)定了表演者對于未錄制的表演的廣播和向公眾傳播權(quán)，并允許締約方對于已錄制的表演的廣播向公眾傳播權(quán)給予保留。例如，《羅馬公約》第7條第1款第1項(xiàng)規(guī)定表演者有權(quán)禁止他人未經(jīng)其同意而廣播和向公眾傳播其表演，但是，如該表演本身就是廣播演出或出自錄音、錄像者例外。所謂廣播，是指供公眾接收的聲音或圖像和聲音的無線電傳播，有線傳播不包括在內(nèi)。所謂向公眾傳播，《羅馬公約》未作出解釋，WPPT第2條第1款第7項(xiàng)將其解釋為：“通過除廣播以外的任何媒體向公眾播送表演的聲音或以錄音制品錄制的聲音或聲音表現(xiàn)物。”《音像表演條約》（草案）第2條第1款第4項(xiàng)將其解釋為：“通過除廣播以外的任何媒體向公眾播送未錄制的表演、或以音像制品錄制的表演”。我國《著作權(quán)法》第38條第1款第3項(xiàng)使用了“公開傳送其現(xiàn)場表演”的概念，其含義是指無線方式以外的其他手段或方式將表演者的現(xiàn)場表演向公眾傳播的行為，例如使用揚(yáng)聲器將演唱者在音樂廳中的演唱傳送到音樂廳外的現(xiàn)場，使不在現(xiàn)場的公眾感受到現(xiàn)場的表演即屬公開傳送的行為。[6]由此可見，公開傳送其現(xiàn)場表演的權(quán)利就是向公眾傳播權(quán)。

對于錄制在錄音制品或音像制品中的表演，如果他人未經(jīng)表演者的允許而進(jìn)行了廣播或向公眾傳播，會損害表演者的經(jīng)濟(jì)利益。為此，《羅馬公約》第12條規(guī)定：“如果某種為商業(yè)目的發(fā)行的錄音制品或者此類錄音制品的復(fù)制品直接用于廣播或者任何向公眾的傳播，使用者應(yīng)當(dāng)支付一筆總的合理報酬給表演者，或者錄音制作者，或者給二者。如有關(guān)各方之間沒有協(xié)議，國內(nèi)法律可以提出分享這些報酬的條件。”因此，《羅馬公約》給予了表演者因表演被廣播或向公眾傳播而獲得報酬的權(quán)利。但是，該規(guī)定并非是強(qiáng)制性義務(wù)，該公約第16條又規(guī)定，任何成員國都可以聲明不執(zhí)行該條約第12條的規(guī)定。WPPT第15條吸收了《羅馬公約》的上述規(guī)定，即對于將為商業(yè)目的發(fā)行的錄音制品直接或間接地用于廣播或用于對公眾的任何傳播，表演者和錄音制品制作者應(yīng)享有獲得一次性合理報酬的權(quán)利。不過，該公約同樣允許締約方對此規(guī)定予以保留。此外，德國《著作權(quán)法》第77條、意大利《著作權(quán)法》第73條亦有類似的規(guī)定。《音像表演條約》（草案）第11條規(guī)定了表演者對于以音像制品錄制的表演的廣播和向公眾傳播權(quán)，即表演者應(yīng)享有授權(quán)廣播和向公眾傳播其以音像制品錄制的表演的專有權(quán)，締約各方也可以規(guī)定對于以音像制品錄制的表演直接或間接地用于廣播或向公眾傳播獲得合理報酬的權(quán)利。同樣，該公約允許締約方就該條規(guī)定的條件進(jìn)行限制或者對該條予以保留。

我國《著作權(quán)法》第38條雖然規(guī)定了表演者對于現(xiàn)場表演的廣播和向公眾傳播的權(quán)利，但該權(quán)利并未延及以錄音制品和音像制品錄制的表演。對此，一些學(xué)者認(rèn)為，我國的廣播電臺和電視臺是最大量和最頻繁的音樂唱片使用者，它們依靠播放音樂吸引聽眾，獲取了較高的廣告費(fèi)用，但卻很少向唱片制作者和表演者付費(fèi)。因此，《著作權(quán)法》第44條應(yīng)修改為：“廣播電臺、電視臺播放已經(jīng)出版的錄音制品，應(yīng)當(dāng)向錄音制作者支付報酬。錄音制品的表演者有參與報酬分配的權(quán)利。”這既符合公平分配利益的原則，也可以促進(jìn)我國音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。[7]

我國在加入WPPT時，曾對該條約第15條第1款規(guī)定的廣播和向公眾傳播錄音制品獲得報酬的權(quán)利作了保留。考慮到我國廣播電視業(yè)的現(xiàn)狀，我國在未來加入《音像表演條約》（草案）時亦應(yīng)對第11條規(guī)定的廣播和向公眾傳播音像制品獲得報酬的權(quán)利予以保留。這是因?yàn)椋覈鴱V播電視業(yè)的性質(zhì)比較特殊，既是文化產(chǎn)業(yè)，又負(fù)有思想宣傳的政治任務(wù)，廣播電視業(yè)集政治屬性、經(jīng)濟(jì)屬性和文化屬性于一體。由此可看出，我國的廣播電臺、電視臺在經(jīng)營體制上也不同于西方，沒有區(qū)分公益性廣播組織和商業(yè)性廣播組織，其經(jīng)費(fèi)主要來源于國家撥款，同時還包括一些廣告經(jīng)營、節(jié)目經(jīng)營、信息及技術(shù)經(jīng)營的收入，這些收入首先是用來彌補(bǔ)國家撥款不足的部分。特別是西部一些地區(qū)，政府部門的財政撥款十分有限，廣播電臺、電視臺只能靠廣告收入來維持正常的運(yùn)轉(zhuǎn)。在這種背景下，如果要求廣播電臺、電視臺在播放錄音制品和音像制品后都向表演者支付一定的報酬，將會給落后地區(qū)的廣播電臺、電視臺帶來較大的負(fù)擔(dān)，影響對外宣傳任務(wù)的完成，也不符合我國的實(shí)際情況。因此，在廣播電視業(yè)體制未徹底理順之前，暫時對《音像表演條約》（草案）的第11條規(guī)定予以保留是比較穩(wěn)妥的作法。當(dāng)然，隨著廣播電視業(yè)體制改革的深入，我國應(yīng)在條件成熟的時候確立表演者的上述權(quán)利。

（四）權(quán)利的讓與

一旦表演者同意將其表演錄制為音像錄制品，其財產(chǎn)權(quán)利是否轉(zhuǎn)讓給音像制品的制作人，這一直是各國代表在《音像表演條約》制定中爭論不休的問題。日本學(xué)者田村善之先生也認(rèn)為，對該問題進(jìn)行研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，因?yàn)楸硌菡咭坏┰S可他人對其表演錄音錄像，就應(yīng)當(dāng)明白該錄音錄像制品以后可以被自由傳播，其經(jīng)濟(jì)上的回報也必須由最初許可的錄音錄像而得到的對價予以滿足。因此，法律上應(yīng)規(guī)定表演者權(quán)利的讓與或許可音像制作人行使制度，以方便音像制品的利用。[8]在談判時，美國代表團(tuán)認(rèn)為，為了便于音像制品制作人在全球范圍內(nèi)傳播作品，應(yīng)當(dāng)推定表演者同意將其權(quán)利讓與音像制品制作人。歐盟代表團(tuán)認(rèn)為在權(quán)利讓與這一問題上，不應(yīng)作出任何規(guī)定，以便賦予國內(nèi)立法者充分的自由裁量權(quán)。拉丁美洲和加勒比海地區(qū)國家集團(tuán)、阿根廷代表團(tuán)及中國代表團(tuán)認(rèn)為，音像制品制作時的確需要花費(fèi)大量的人力、物力，應(yīng)當(dāng)對制作人的利益進(jìn)行保護(hù)。但是，法律上不應(yīng)視為表演者將其權(quán)利讓與給了音像制品制作人，而應(yīng)推定為表演者不反對制作人對音像制品的復(fù)制、發(fā)行、廣播或其他利用，這類似于《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》第14條之二第2款的規(guī)定。[9]顯然，后一主張沒有承認(rèn)表演者的權(quán)利讓與，而是采用了默示許可使用制度，從而更有利于保護(hù)表演者的利益，也不妨礙音像產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

由于各國代表爭執(zhí)不下，《音像表演條約》（草案）第13條作了折衷性規(guī)定，即“締約方可在其國內(nèi)法中規(guī)定，表演者一旦同意將其表演錄制于音像錄制品中，本條約第7條至第11條所規(guī)定的授權(quán)專有權(quán)應(yīng)歸該音像錄制品的制作者所有，或應(yīng)由其行使，或應(yīng)向其轉(zhuǎn)讓，但表演者與音像錄制品制作者之間按國內(nèi)法的規(guī)定有任何相反合同約定的除外。”此外，表演者在許可錄制音像制品時，享有因表演的任何使用獲得使用費(fèi)或合理報酬的權(quán)利。

我國《著作權(quán)法》第38條并未對表演者權(quán)利的讓與問題作出規(guī)定，但在司法實(shí)踐中，表演者常常與音像制品的錄制者就錄有表演的音像制品的利用而發(fā)生爭執(zhí)。例如，黃梅戲電影《天仙配》于1955年由上海電影制片廠拍攝，主演為嚴(yán)鳳英、王少舫。嚴(yán)鳳英于1968年4月8日去世，其繼承人為其配偶王冠亞及兩個兒子王小亞和王小英。2005年11月，王小英發(fā)現(xiàn)深圳南山書城正在銷售由安徽音像出版社出版發(fā)行的上述電影VCD光盤。王冠亞、王小亞和王小英認(rèn)為，嚴(yán)鳳英享有黃梅戲電影《天仙配》中的唱腔設(shè)計（曲調(diào)和表演動作）著作權(quán)以及表演者權(quán)，安徽音像出版社、深圳南山書城的上述行為未經(jīng)嚴(yán)鳳英之著作權(quán)法定繼承人的許可并支付報酬，因而侵犯了嚴(yán)鳳英法定繼承人的合法權(quán)益，請求追究兩被告停止侵權(quán)、賠償損失的民事責(zé)任。[10]在該案中，嚴(yán)鳳英作為演員享有表演者權(quán)，但她已許可上海電影制片廠對其表演進(jìn)行錄制。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第15條的規(guī)定，電影作品的整體著作權(quán)歸屬于制片人，只能由制片人作為著作權(quán)人來行使權(quán)利或主張權(quán)利，表演者無權(quán)單獨(dú)向該侵權(quán)人主張權(quán)利。安徽音像出版社出版發(fā)行黃梅戲電影VCD光碟的行為，是對黃梅戲電影《天仙配》整體作品的使用，不是脫離黃梅戲電影《天仙配》而單獨(dú)使用黃梅戲《天仙配》唱腔設(shè)計的行為。所以深圳市中級人民法院認(rèn)為，無論嚴(yán)鳳英的法定繼承人所主張的嚴(yán)鳳英享有《天仙配》唱腔設(shè)計著作權(quán)的主張能否成立，都無權(quán)向安徽音像出版社主張該唱腔設(shè)計著作權(quán)被侵犯的請求權(quán)。上述案例也說明，表演者嚴(yán)鳳英在許可他人將其表演錄制后，其對被錄制的表演的發(fā)行權(quán)、復(fù)制權(quán)等財產(chǎn)權(quán)利應(yīng)視為已許可由電影制片人來行使，而不應(yīng)由其單獨(dú)行使。

為此，我國不妨借鑒《音像表演條約》（草案）第13條的規(guī)定，即表演者一旦同意將其表演錄制于音像錄制品中，表演者享有的財產(chǎn)權(quán)利應(yīng)由該音像錄制品的制作者行使，但表演者和音像錄制品制作者有相反約定的除外。

總之，《音像表演條約》的制定和通過將是國際知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)領(lǐng)域一件大事，該條約若能在北京成功簽署，將對我國《著作權(quán)法》產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，有利于我國通過修改法律加強(qiáng)對表演者權(quán)利的保護(hù)，激發(fā)表演者的創(chuàng)作熱情，促進(jìn)文化的大發(fā)展、大繁榮，也有利于提升我國保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的國際形象，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)國際化的發(fā)展。

注釋:

[1][匈]米哈依菲徹爾：《版權(quán)法與因特網(wǎng)》，郭壽康、萬勇、相靖譯，中國大百科全書出版社2009年版，第95頁。

[2]明安香主編：《信息高速公路與大眾傳播》，華夏出版社1999年版，第3頁。

[3]《羅馬公約》第7條第1款所指的“錄制品”既包括錄音制品也包括音像制品。參見劉波林譯：《羅馬公約和錄音制品公約指南》，中國人民大學(xué)出版社2002年版，第29頁。

[4]吳漢東等著：《知識產(chǎn)權(quán)基本問題研究》（第二版），中國人民大學(xué)出版社2009年版，第122頁。

[5][匈]米哈依菲徹爾：《版權(quán)法與因特網(wǎng)》，郭壽康、萬勇、相靖譯，中國大百科全書出版社2009年版，第982頁。

[6]姚紅主編：《中華人民共和國著作權(quán)法釋解》，群眾出版社2001年版，第229頁。

[7]張今、盧亮：《二次使用對音樂行業(yè)的影響及其對策》，載《中國版權(quán)》2008年第5期，第54頁。

篇11

春天，紙鳶初飛，春暖花開；夏天，小荷初露，蜻蜓點(diǎn)水；秋天，稻谷飄香，碩果累累；冬天，雪落無聲，瑞雪豐年。輪回的四季由天空做主，我的四季我做主！

一、春之萌芽

暖風(fēng)習(xí)習(xí)，花香縷縷．啊，醉人的春意！

春天是農(nóng)民伯伯播種的季節(jié)，也是我們青春萌芽的時刻。每天，在試卷與練習(xí)件奔波；每天，在成功與失敗中徘徊。這段時間內(nèi)，我們充實(shí)了許多，明白了許多，也有一個信念正在萌芽，那就是——我要成功。這就是我的青春宣言：永不服輸、永不言敗的青春宣言！

二、夏之含苞

炎炎夏日，滴滴辛勞。啊，漫長的夏感！

夏天是農(nóng)民伯伯等待收獲的季節(jié)，也是我們青春含苞的時刻。坐在考場上，只聽得筆尖沙沙沙地響；考場外的家長們，不顧炎炎烈日，毅然在鐵門外守候。豆大的汗珠從臉頰滑落下來，“滴”的一聲，砸在了地上，濺起了無數(shù)的塵埃。

當(dāng)交卷鈴敲響的時候，考生的心終于落了一半，還有一半則是漫長的等待在考驗(yàn)著他們。青春含苞欲綻，缺少的只是時機(jī)，時機(jī)一到，它的美麗無人能比。

三、秋之綻放

稻谷飄香，碩果累累。啊，迷人的秋色！

秋天是農(nóng)民伯伯收獲的季節(jié)，也是我們青春綻放的時刻。經(jīng)歷重重艱難險阻，終于坐在自己夢寐以求的教室。天氣是明朗的，天空是純凈的，所以心情也是舒暢的。時機(jī)已到，青春之花已經(jīng)綻放，目標(biāo)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，夢想還會遠(yuǎn)嗎？

四、冬之飛翔

皚皚白雪，瑞雪豐年。啊，美麗的冬顏！

冬天是農(nóng)民伯伯孕育新苗的季節(jié)，也是我們青春“變異”的時刻。人生四季色彩斑斕，我的青春毫不遜色，是紅橙黃綠青藍(lán)紫匯聚的統(tǒng)一體，是一個充滿詩情畫意，希翼夢幻的百花園、萬花筒……

花的一生會經(jīng)歷萌芽、含苞、綻放、凋零四個階段，而我的青春之花永不凋零，永遠(yuǎn)美麗如昨夕！

青春，這個美好的季節(jié)，正是我們播種希望的時刻，珍惜它，把握它，讓它在我們手中放出奪目的光彩。

篇12

偶爾翻翻以前的東西，總會涌上思緒萬千，而且還會留在腦海中不斷翻騰，久經(jīng)不散。同樣，翻開小時候的相冊，又有許多浮現(xiàn)在我的眼前。我想，不光是我，每個人小時候都是這般天真爛漫吧!幼稚當(dāng)然成為孩子們的天性。連孩子們的畫也不例外。一般看去，油然而生的是一種稚氣，是一種成年人乃至青少年沒法擁有的一種氣質(zhì)。每一筆，無言中都勾畫出童年時，我們心中的那一幅藍(lán)圖——多么的美好啊!每一幅幼稚的圖畫，正是我們一顆顆純潔，天真無邪的心啊!

想到這里，不由得有從那美好的童年回到了現(xiàn)實(shí)。如今的我們已褪去童稚時的天真，往日心中的那幅藍(lán)圖已隨著歲月的消逝而煙消云散，取而代之的是父母諸多的束縛以及我們言聽計從的心理!21世紀(jì)的我們本應(yīng)該擁有遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，應(yīng)該擁有自己的愛好和興趣，應(yīng)該向著一個屬于自己的方向而努力奮斗!但現(xiàn)實(shí)卻恰恰相反：我們沒有思想，沒有主見，沒有反抗，只有聽從。從而令我們逐漸形成“父母老師說的話就是對的”，“他們無論做什么都只是為了我們”這種畸形的心理。我們難道就不能有自己做主的權(quán)利嗎?

篇13

陽光有些刺眼，跑道上燃燒著閃亮的起跑線。我信心百倍，揚(yáng)起那張倔強(qiáng)的臉。這個季節(jié)是屬于我的，正如那綻開的笑靨。“時刻準(zhǔn)備著！”像一句古老而又充滿旋律的誓言，在我的耳邊浮現(xiàn)。奮斗吧，為了我的明天。