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在漂泊無依的時候，家庭卻是最天然和穩定的避風港和支持源。當自己被陷在比利時地底的煤礦下不見天日，當自己被心愛的人拒絕孤苦伶仃，當自己被周邊的人排斥一文不值時，他都無數次想起這個叫家庭的地方和那一份關切。于是，灰頭土臉的梵高再一次邁入了家門。但是，再次回到父母身邊居住是一個挑戰。梵高還記得當年的那場大風暴是怎樣見證父母對自己持有異見，把自己的家庭分崩離析，又是怎么樣把自己推到千里之外的，和家庭同居仍讓他心有余悸。

果不其然，那些支撐自己活下去的家庭溫暖只是來自自己浪漫化的想象，一旦距離消失，那種不可消弭的矛盾又浮現出來。對兒子那段戀情的鄙視、對兒子事業無成的焦慮和失望，這些從梵高回到紐南后從父母的眼神和話語中又很深刻地感受到。敏感的他感到自己像一只在雨中流浪很久的狗，渾身濕透卻仍被家庭嫌棄為粗魯而把房間弄臟的畜生。他心里感到難過，但又無能為力。在他寫給提奧的一封信里，他這樣描述，“居住在家里并不比在荒原讓我有安全感”。但是，他和父母之間并沒有爆發大的矛盾，更重要的是，他沒有錢去給自己租一個獨立的地方。

梵高硬著頭皮請父親同意自己使用家里的一個房間作為畫室，當他和父親談判時他牢記著提奧在信中的教誨：“有什么想法告訴我，不要試圖和父親爭辯，和他盡量求同存異。”出乎意料的是，父親雖還是保持著嚴苛的表情，但還是同意把家里放洗衣機的地方改成梵高畫畫的地方。于是，梵高在紐南也有了自己的工作室。

即使來到一個新的環境，也不能忘記自己的繪畫。調整了幾天之后，梵高已然適應了這兒的生活，他就開始馬不停蹄地進行繪畫。開始他在自己的畫室畫，但是腦子里出現的只有自己曾經觀賞、臨摹過的東西：米勒那種厚重陰沉的色彩、忠實平衡的構圖和逆來順受、表情木然的人物。可是，這些東西一點都不能給他點燃擠開顏料、打開畫板的激情。不能，一點都不能，因為他知道那些東西是屬于別人的，不是他梵高的。

看到兒子開始整天躺在床上愁眉不展，一點都不動那些繪畫的家伙，母親本能地感到梵高的繪畫遇到了瓶頸。“孩子，不要給自己太大壓力。”

“媽媽，我沒法沒有壓力，我今年已經30歲了，可我還靠弟弟養著。我選擇了繪畫，就要把它當成事業來做，就要弄出一番成績。可是我現在根本沒什么靈感，也找不出自己的繪畫風格。啊，我快要瘋了。”

“不然你去室外寫生吧！視野開闊，搞不好會有新的靈感，”母親一邊心疼地撫摸著他的脊背一邊提出建議。煩躁的梵高聽到母親的建議后，愁緒仿佛有所舒展。在廣闊的世界里肯定能發現什么讓自己有創作欲望，并且只屬于自己的東西。

第二天一大早，他就背著畫板早早地離開了家，他要盡早找到繪畫的狀態。小鎮和荷蘭的其他地方一樣，得益于潮濕的氣候和氤氳水汽，顏色不同于比利時黑褐色的大地，整體清爽、淡雅了很多。大片分布的農田如一幅展開的淺棕色的布景，點綴其中的屋舍、教堂和小商店也讓這兒少了苦難的滋味，多了寧靜和閑適的氣息。在博納日爾的不安和熱烈逐漸鎮定下來。

梵高待在外面的時間越來越長，他的目光也從自然風光轉移到那些勤勞耕作的人們，在田里彎腰播種的農人、在紡織機前織布的工人、推磨的工人、來往送信的郵差像一個個跳躍的音符，歡快地舞動在整個畫面上，他被一種整體的和諧和平靜所擊中，也越來越感受到繪畫激情的沖蕩。于是，他開始拿起了鉛筆，隨便窩在某個角落，對著那些天然的模特，開始勾勾畫畫起來。

相比于對自己的事業持有保留意見的父母，梵高更喜歡那些胸無點墨但對自己十分友好真誠的農人。他們對于梵高整天游蕩在村莊的各個角落表示不解，但本能地對這看似很高端的事情表示尊敬，對梵高的詢問和請求當模特的需求，他們也是熱情地應允。

在整個村莊里，梵高發現了一處能給自己帶來藝術靈感的地方，是村子角落的小廢棄廠房，小作坊主雇用了幾個工人，利用這兒閑置的織布機，進行了小生產。廠房很小，除了織布機和工人幾乎沒有地方讓他放下畫板和畫筆，梵高不得不很近距離地觀看他們的勞動。看著鉛灰色的、剝落墻紙的墻襯映的橡木織布機、織工臉上的細紋、破舊的衣服、冷漠淡然的表情和機械性的動作，梵高不禁生出了一種巨大的憐憫，希望把他們在世間承受的苦痛刻畫下來。為了更好地捕捉光線和圖像，他從一個織工那兒拿了一盞類似米萊《夜工》的小燈籠掛在房間內。而觀察了幾天后，當織布機上的布料慢慢現出彩色的紋路，小燈籠把大匹的布和人們弓起的背部投射到白色的墻壁，他又有種枯木逢春的興奮感和喜悅感。總之，這里是個每天都有新東西涌出的富礦。

白天，他就待在這兒出神地望著這兒的一切。到晚上，那些光影和神情就在腦海中跳躍翻騰，攪得他難以入睡，逼著他起身流瀉在紙上。看似是一個題材，但換一個時間和視角，他就有新的發現和感悟。于是，他有了各個角度的關于飛梭和織工的素描、水彩和油畫作品。他忘記了以前的那些屈辱和無奈，全身心地投入自己的創作中。

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