導(dǎo)語
蔣中崎編著的《越劇文化論》從區(qū)域經(jīng)濟(jì)、地域文化的角度來審視越劇的產(chǎn)生與發(fā)展，并從文化學(xué)、社會(huì)學(xué)的學(xué)科視野與立場(chǎng)來闡述越劇藝術(shù)的發(fā)展過程，論述越劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力及價(jià)值取向，揭示了越劇發(fā)生發(fā)展的文化環(huán)境與藝術(shù)特色，以及越劇在中國(guó)戲劇史、文化史，特別是江南文化(長(zhǎng)三角文化)中的價(jià)值、作用與地位。
內(nèi)容提要
本書為國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目"越劇文化研究"成果之一。 蔣中崎編著的《越劇文化論》較、系統(tǒng)、完整地揭示出了越劇發(fā)生、發(fā)展的文化環(huán)境，以及越劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力和價(jià)值取向。特別是從浙江和上海兩地演藝文化的比較中首次提出了越劇是江南文化和長(zhǎng)三角文化的獨(dú)特載體和集中代表的觀點(diǎn)。
本書的學(xué)術(shù)價(jià)值不僅表現(xiàn)在資料的翔實(shí)、數(shù)據(jù)的、邏輯的嚴(yán)密，而且在越劇學(xué)的研究領(lǐng)域，具有學(xué)術(shù)開拓與積累的意義。
20世紀(jì)80年代，浙江、上海兩地均形成了一批有學(xué)術(shù)影響的越劇研究成果。《越劇文化論》在這些研究的基礎(chǔ)上，、系統(tǒng)地從文化學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科角度審視越劇的發(fā)生、發(fā)展、繁榮的方方面面，并首次提出越劇是江浙文化、吳越文化、江南文化、長(zhǎng)三角文化的獨(dú)特載體和鮮活代表的觀點(diǎn)。全書從區(qū)域經(jīng)濟(jì)、地域文化的角度來審視越劇的產(chǎn)生與發(fā)展，并從文化學(xué)、社會(huì)學(xué)的學(xué)科視野與立場(chǎng)來闡述越劇藝術(shù)的發(fā)展過程，論述越劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力及價(jià)值取向，揭示了越劇發(fā)生發(fā)展的文化環(huán)境與藝術(shù)特色，以及越劇在中國(guó)戲劇史、文化史，特別是江南文化(長(zhǎng)三角文化)中的價(jià)值、作用與地位。
蔣中崎，男，1960年生于浙江杭州。1981年畢業(yè)于杭州師范學(xué)院中文系。1984年進(jìn)入浙江省藝術(shù)研究所從事戲曲史論研究工作。現(xiàn)為浙江省文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、教授、研究員。系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省戲劇家協(xié)會(huì)、浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，浙江省作家協(xié)會(huì)戲劇文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)主任，浙江省戲劇家協(xié)會(huì)戲劇理論工作委員會(huì)主任，浙江省藝術(shù)檔案學(xué)會(huì)法人、副會(huì)長(zhǎng)。曾任國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目《中國(guó)曲藝志·浙江卷》常務(wù)副主編，《中國(guó)曲藝音樂集成·浙江卷》副主編。在國(guó)家及省級(jí)學(xué)術(shù)刊物發(fā)表戲曲學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇，出版有《中國(guó)戲曲演進(jìn)與變革史》《甬劇發(fā)展史述》《姚劇發(fā)展簡(jiǎn)史》《寧海平調(diào)史》《湖劇發(fā)展史》《睦劇發(fā)展史》《越劇文化史》《越劇文化論》等戲曲類專著，并參與《浙江文化史》《浙江文化地圖》《浙江歷史人文讀本》等專著的寫作。2004年獲中華人民共和國(guó)文化部文藝志書集成特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
及時(shí)篇 越劇生態(tài)文化
及時(shí)章 鄉(xiāng)村的孕育——越劇發(fā)源地浙江的人文與藝術(shù)
及時(shí)節(jié) 浙江文化的地域特色
一、浙江文化的自然地理論
二、浙江文化的社會(huì)歷史論
三、浙江文化的時(shí)代特征論
四、經(jīng)濟(jì)對(duì)浙江文化的促進(jìn)
第二節(jié) 越劇形成的文化藝術(shù)土壤
一、浙江的文化藝術(shù)
二、紹興的文化藝術(shù)
三、嵊州的文化藝術(shù)
第二章 都市的成長(zhǎng)——越劇發(fā)祥地上海的人文與藝術(shù)
及時(shí)節(jié) 上海文化的特點(diǎn)
一、近現(xiàn)代上海城市發(fā)展的特點(diǎn)
二、上海城市發(fā)展對(duì)文化的影響
三、近現(xiàn)代上海文化發(fā)展的特點(diǎn)
四、近現(xiàn)代上海大眾文化的特點(diǎn)
五、現(xiàn)當(dāng)代上海城市文化的特點(diǎn)
六、現(xiàn)當(dāng)代上海城市文化的精神
七、現(xiàn)當(dāng)代上海文化的總體特征
第二節(jié) 越劇發(fā)展的文化藝術(shù)空間
一、近現(xiàn)代上海演藝文化的概貌
二、近現(xiàn)代上海演藝文化的特征
三、近現(xiàn)代上海的舞臺(tái)藝術(shù)樣式
四、近現(xiàn)代上海的戲曲演出場(chǎng)所
五、近現(xiàn)代上海戲曲觀眾的狀況
六、近現(xiàn)代上海越劇觀眾的形成
七、近現(xiàn)代上海戲劇的演出特點(diǎn)
第三章 市鎮(zhèn)的繁榮——越劇流布的獨(dú)特區(qū)域與江南的市鎮(zhèn)文化
及時(shí)節(jié) 江南文化的特征
一、江南區(qū)域的概念
二、吳越文化的特點(diǎn)
三、江南文化的特點(diǎn)
四、江南市鎮(zhèn)的特點(diǎn)
第二節(jié) 江南的市鎮(zhèn)文化
一、茶館文化
二、廟會(huì)文化
三、演劇文化
四、水鄉(xiāng)文化
五、集市文化
六、人文氣息
第二篇 越劇歷史文化
第四章 與時(shí)俱進(jìn)、善于吸收——越劇生存之道(社會(huì)發(fā)展論)
及時(shí)節(jié) 沿門賣唱的流行——"落地唱書"時(shí)期(1851-1906)
……
第五章 趨新善變、銳意改革——越劇發(fā)展之路(藝術(shù)改革論)
第三篇 越劇地域文化
第六章 越劇與江南文化
第七章 越劇與上海文化
第八章 越劇與浙江文化
第四篇 越劇藝術(shù)文化
第九章 越劇的藝術(shù)品格
第十章 越劇的藝術(shù)風(fēng)格
參考文獻(xiàn)
索引
后記
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越劇文化論 非常滿意，很喜歡
ok
先囤著，有外塑封，應(yīng)該是正版，活動(dòng)買的，一直想了解戲曲文化。
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越劇發(fā)源于浙江嵊縣，流行于江浙滬，受到全國(guó)各地和海內(nèi)外觀眾的喜愛，她已被國(guó)務(wù)院列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本書對(duì)越劇文化進(jìn)行了全面深入系統(tǒng)的研究和闡述，為讀者提供了解讀越劇燦爛文化的路徑，讓讀者進(jìn)一步感受到越劇文化的獨(dú)特魅力。
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喜歡在當(dāng)當(dāng)買書，買了跟多了，因?yàn)橄矚g越劇，所以買了這本來了解一下，搞活動(dòng)買的，價(jià)格也很實(shí)惠，書是不錯(cuò)的，紙張印刷都很好，留著慢慢看。
不錯(cuò)的一本書
本來很有期待，結(jié)果文章作者用了太多形容詞和修飾詞來寫論文，嚴(yán)謹(jǐn)性大打折扣，
一介關(guān)東山人，兒時(shí)莫名喜歡看越劇。看到此書，欣然入手。讀后再評(píng)。
