從約翰 麥克菲、大衛(wèi) 格恩、阿圖爾 加萬德刊登在《紐約客》上的故事，到瑪麗 羅奇的《僵硬》、艾瑞克 拉森的《白城惡魔》等非虛構(gòu)巨作的橫空出世，敘事性非虛構(gòu)文學(xué)獲得了越來越多的關(guān)注。本書作者杰克 哈特曾任《俄勒岡報(bào)》主編，在美國新聞界摸爬滾打三十多年，積累了大量的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，見證了多部普利策獲獎(jiǎng)作品的誕生。在本書中，作者將告訴你敘事性非虛構(gòu)文學(xué)的創(chuàng)作方法與技巧。
本書涵蓋了報(bào)告文學(xué)、散文、小品文等非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，包括故事理論與結(jié)構(gòu)、場景、動(dòng)作、人物等，并介紹了初稿、修訂、編輯等出版流程。作者講述的是故事背后的故事，帶領(lǐng)讀者深入觀察敘事性非虛構(gòu)作品的創(chuàng)作過程。書中有蒙田、E. B. 懷特等著名作家和多位普利策獎(jiǎng)獲得者的例子，以及大量來自雜志文章、非虛構(gòu)暢銷書、紀(jì)錄片、廣播節(jié)目的實(shí)例，是新聞?dòng)浾摺⒎翘摌?gòu)作家不可多得的參考讀物。
新舊印次封面不同發(fā)貨，內(nèi)容無異不影響閱讀，請(qǐng)須知
深入普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的創(chuàng)作過程，讓“故事”使新聞熠熠生輝
“創(chuàng)意寫作書系”顧問委員會(huì)(按姓氏筆畫排名)：
刁克利 中國人民大學(xué)
王安憶 復(fù)旦大學(xué)
劉震云 中國人民大學(xué)
孫 郁 中國人民大學(xué)
勞 馬 中國人民大學(xué)
陳思和 復(fù)旦大學(xué)
格 非 清華大學(xué)
曹文軒 北京大學(xué)
閻連科 中國人民大學(xué)
葛紅兵 上海大學(xué)
超值推薦：底價(jià)選購 民國百位名家經(jīng)典作品
五星推薦：美古詩詞系列(白落梅清雅之作，俞平伯經(jīng)典點(diǎn)評(píng)，唐詩宋詞名家點(diǎn)評(píng)五星超值版)
杰克 哈特，曾任《俄勒岡報(bào)》主編兼寫作指導(dǎo)。獲美國報(bào)紙新聞編輯協(xié)會(huì)授予的國家教學(xué)獎(jiǎng)、威斯康辛大學(xué)服務(wù)獎(jiǎng)，以表彰他在新聞寫作教學(xué)工作上的突出貢獻(xiàn)。哈特還在六所大學(xué)任教，是俄勒岡大學(xué)新聞與傳播學(xué)院的魯爾特聘教授。著有《作家養(yǎng)成記》。
及時(shí)章 故事 故事觀念根深蒂固 故事的根基 故事的影響 第二章 結(jié)構(gòu) 構(gòu)思結(jié)構(gòu) 設(shè)計(jì)圖 敘事弧線 1.闡述 2.上升動(dòng)作 3.危機(jī) 4.高潮 5.下降動(dòng)作/結(jié)局 第三章 視角 視角人物 及時(shí)人稱 第二人稱 第三人稱 立足點(diǎn) 距離 第四章 聲音和風(fēng)格 程式化聲音 及時(shí)人稱和聲音 作者形象和立足點(diǎn) 聲音和風(fēng)格 隱喻風(fēng)格 形成風(fēng)格 第五章 人物 現(xiàn)實(shí)世界人物的崛起 欲望 圓形人物和扁平人物 直接和間接的人物塑造 外表 動(dòng)作、表達(dá)和習(xí)性 身份標(biāo)識(shí) 言語 奇聞趣事 人物塑造的目的 第六章 場景 挖掘內(nèi)在的場景 選擇場景 報(bào)道場景 透露真情的細(xì)節(jié) 集體細(xì)節(jié) 空間 確立鏡頭 結(jié)構(gòu) 氛圍 布景 賦予場景生命力 場景的構(gòu)建 第七章 動(dòng)作 敘事導(dǎo)語 持續(xù)的動(dòng)作 動(dòng)作語言 主動(dòng)語態(tài) 時(shí)態(tài) 虛詞 跨越開始 時(shí)間標(biāo)記 節(jié)奏 闡述 及時(shí)手的動(dòng)作 第八章 對(duì)話 內(nèi)心獨(dú)白 重構(gòu)對(duì)白 第九章 主題 主題陳述 全身心投入 經(jīng)久不衰的主題 尋找主題 第十章 報(bào)道 沉浸式報(bào)道 接近對(duì)象 觀察和重構(gòu)敘事 采訪 人物、場景、動(dòng)作和主題 識(shí)別故事 第十一章 故事敘述 短篇故事敘述技巧 長篇故事敘述技巧 第十二章 釋義性敘事 第十三章 其他敘事技巧 小品文 書擋敘述 個(gè)人隨筆 專欄 及時(shí)人稱敘述 第十四章 道德準(zhǔn)則 挑戰(zhàn) 背棄信仰 回憶錄的道德準(zhǔn)則 推測(cè) 出示身份 沉浸 背叛 故事結(jié)構(gòu)與風(fēng)格 技巧 心靈的道德習(xí)慣 參考文獻(xiàn) 編后記
譯者序
你現(xiàn)在翻開的，是一本關(guān)于敘事性非虛構(gòu)文學(xué)的創(chuàng)作方法與技巧的書。千萬不要被“敘事性非虛構(gòu)”(narrative nonfiction)這個(gè)專有名詞嚇倒。相信我，這只是翻譯的問題。原書作者在整本書中不厭其煩地使用這個(gè)名詞的全稱，所以譯本也要尊重原書作者對(duì)這個(gè)名詞的敬意。其實(shí)，讀者們大可不必傷腦筋，只需把注意力落在“非虛構(gòu)”三個(gè)字上面就可以了。
簡單來說，文學(xué)作品可以用“虛構(gòu)”與“非虛構(gòu)”來兩分。所有的小說都在“虛構(gòu)”與“非虛構(gòu)”，或者在它們之間選擇自己的陣營。《哈利?波特》、《魔戒》、《暮光之城》都是虛構(gòu)作品，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中沒有可以不考慮就業(yè)問題的魔法學(xué)校，沒有精靈，高中女生更不可能在校園里邂逅一位帥到爆的吸血鬼男生。更多的作品是處在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間，這個(gè)領(lǐng)域很廣闊，作家最能發(fā)揮才情，作品也不勝枚舉。當(dāng)我們乘著想象的翅膀遨游了一圈，回到現(xiàn)實(shí)生活中，遺憾地發(fā)現(xiàn)，我們終究是生活在“非虛構(gòu)”的世界。所以，我們需要“非虛構(gòu)”文學(xué)來幫助我們更清醒地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，更勇敢地過好自己的人生。
“敘事性非虛構(gòu)”作品就是中國讀者比較熟悉的報(bào)告文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)這類說法。我們只要稍稍回憶一篇叫做《為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟》的文章，就能知道究竟什么是“敘事性非虛構(gòu)”作品。《為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟》記述的是20世紀(jì)60年生在中國山西省平陸縣61位民工集體食物中毒的事件。它后來成為中國新聞寫作的范文，入選中學(xué)語文課本，影響了幾代人。我個(gè)人至今對(duì)這篇文章的閱讀體驗(yàn)印象深刻：是一口氣讀完。文章的情節(jié)扣人心弦，中毒、找藥品、調(diào)飛機(jī)，真可謂是步步驚心！這篇文章是那一冊(cè)語文課本里最有意思的一課，每一遍重讀都有初讀時(shí)那樣的心跳。多年后，相信很多人都跟我一樣，清晰地記得是“六十一”個(gè)而不是“三十一”或“四十一”個(gè)階級(jí)兄弟吧。
非虛構(gòu)故事的力量到底源于什么？原書作者杰克?哈特給出的答案是源于真實(shí)。我們知道，非虛構(gòu)故事寫的，都是“真實(shí)發(fā)生過的”，它發(fā)生在你我周圍，它觸目驚心。我們讀小說，看別人的人生，過自己的人生；而讀非虛構(gòu)小說，我們恐怕不能僅僅是看客，我們會(huì)擔(dān)心、會(huì)反思，也許某24小時(shí)事情就會(huì)發(fā)生在我們身上，我們?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)？這個(gè)世界實(shí)在是難以預(yù)料。幸好有非虛構(gòu)作家的存在，他們把這個(gè)真實(shí)世界中的真實(shí)故事記錄下來并深入到故事背后，挖掘出可供我們參考借鑒啟發(fā)深思的普遍真理，并假以高超的敘事技巧，寫成一個(gè)個(gè)愿意讀、敢于讀的故事。了解這個(gè)世界的真相總是一件殘酷的事情。我們真誠地需要“非虛構(gòu)”故事。
杰克?哈特曾是美國《俄勒岡報(bào)》的主編，在新聞界摸爬滾打多年，積累了大量的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，并形成理論思考，他為美國非虛構(gòu)文學(xué)的發(fā)展貢獻(xiàn)了很多，他在本書中無私地分享了畢生所學(xué)。有過考學(xué)經(jīng)歷的人都知道，研究真題省時(shí)省力，乃制勝之關(guān)鍵。哈特在這本書中舉例的文章就是我們需要下大力氣參透的“真題”，其中好幾篇獲得過美國新聞界的較高獎(jiǎng)項(xiàng)——普利策獎(jiǎng)。仔細(xì)研讀這些文章，才能真正領(lǐng)悟到敘事性非虛構(gòu)文學(xué)的精髓所在。
哈特的筆調(diào)幽默風(fēng)趣，他不僅幫你分析獲獎(jiǎng)文章的寫法，還詳細(xì)解讀了文章誕生的全過程。中國的老話說“授人以魚不如授人以漁”，哈特就是在這里教你如何打魚。他從故事醞釀的最開始講起，初稿、設(shè)計(jì)圖、搭建結(jié)構(gòu)(甚至還體貼地教你怎么打草稿)，到實(shí)際寫作過程中種種故事元素(敘事技巧)的充分應(yīng)用，再到后期進(jìn)入編輯階段，一個(gè)半成品的故事在編輯手中會(huì)經(jīng)歷什么樣的命運(yùn)，哈特都一一說到了。
近年來，創(chuàng)意寫作的話題很火爆，其宣傳口號(hào)“寫作人人可為”很應(yīng)和草根心態(tài)。這部書，既是為那些新聞從業(yè)者而寫，更是為那些心中有夢(mèng)想成為非虛構(gòu)作家的草根們而寫。請(qǐng)大膽相信，寫作確實(shí)人人可為，寫作技藝的增進(jìn)有路可循，每個(gè)人都可以成就一個(gè)作家的夢(mèng)想！
本書翻譯分工如下：及時(shí)章～第十章，由葉青翻譯；第十一章～第十三章，由杜俊紅翻譯；第十四章，由葉青、曾軼峰翻譯。全書由曾軼峰譯校并統(tǒng)稿。譯文如有不當(dāng)之處，還望讀者不吝指正。
“本書富有教益，且必不可少。讀它就像是找到了關(guān)于作家技藝的一張張神秘設(shè)計(jì)圖。而且本書迷人、風(fēng)趣、智慧，是極好的讀物和教程。”
——蘇珊 奧爾琳，《蘭花盜》的作者
“杰克 哈特是報(bào)界當(dāng)之無愧的敘事編輯。”
——喬恩 弗蘭克林，《為故事而寫作》的作者，兩屆普利策獎(jiǎng)得主
“當(dāng)我試圖回憶過去三十年里，我所學(xué)的關(guān)于故事敘述的東西，我想到的是杰克 哈特。他為美國的敘事寫作發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。”
——羅伊 彼得 克拉克，《寫作工具》和《語法的魔力》的作者
還沒看，翻了翻目錄，應(yīng)該還可以吧。但是給我發(fā)來的書是爛的
確實(shí)不錯(cuò)，雖然是寫新聞的，對(duì)于我這個(gè)小說初級(jí)者還是有挺大作用的
用圖表、圖畫來組織和分析故事結(jié)構(gòu)的觀點(diǎn)還是比較新穎和實(shí)用的。
靜心讀讀，與作者面對(duì)面，感受夏季里的一絲清涼。
才看了一點(diǎn) 感覺不錯(cuò) 作者的角度獨(dú)特 觀點(diǎn)有說服力 值得學(xué)習(xí)
書看了大半，有些東西確實(shí)有用，就是內(nèi)容有些淺顯了
很多時(shí)候并不是沒有一個(gè)好故事，而是缺乏把故事講得有趣的技巧
國內(nèi)此類圖書較少，似乎也沒人重視，國外此類寫作指導(dǎo)書很多。書的勒口撕破了。
內(nèi)容較全面，各章節(jié)較獨(dú)立，可以沿著其脈絡(luò)讀，也可根據(jù)自身需要截取其中部分。敘述和例證結(jié)合較緊密，有一定啟發(fā)性，有助于規(guī)避某些誤區(qū)。不過就寫作而言，最重要的還是自身練習(xí)。
未看，紙張一般，內(nèi)容沒看，不過既然朋友推薦了還是買來
多買了一本，申請(qǐng)退貨通過后，上門自提就一直沒有下文了。直到現(xiàn)在無法退貨。
這是一本講解新聞敘事寫作的書，非常有教育意義，對(duì)與虛構(gòu)性寫作也很有幫助
紙張不錯(cuò)，書也挺有趣，是我們學(xué)校的閻連科老師推薦的。就買了
雖然看起來是盜版，但為了那么nice的快遞小哥，五分。
作為學(xué)寫作的書，有些地方講的不清楚，有些地方啰嗦，我共買三本書包裹包裝太差，用一層普通塑料袋裝起來的，收到貨時(shí)塑料袋已有破損，拿到手心里很不舒服
書專業(yè)，有內(nèi)涵。值得一看。物流包裝都還不錯(cuò)，點(diǎn)贊
對(duì)于從事新聞特寫、報(bào)告文學(xué)、傳記等紀(jì)實(shí)寫作者來說，值得學(xué)習(xí)和借鑒
近年來國內(nèi)流行非虛構(gòu)寫作，而且有些人還寫得不錯(cuò)。讀后，會(huì)有更多收獲的。
對(duì)寫作非常有幫助的書。提高寫作技巧，可以嘗試一看！
幫部門采購的專業(yè)書，非常不錯(cuò)，印刷精美，實(shí)用性強(qiáng)。
舉個(gè)栗子，本書籍，不適高中以上同學(xué)閱讀，我覺得干貨比較少，沒有找到我想要的，有點(diǎn)失望。
大部分的話題適合用簡單的報(bào)告方式寫作，這樣讀者才能一下就明白你要說什么（摘錄）
非常不錯(cuò)的書，系統(tǒng)介紹了非虛構(gòu)文學(xué)的做法，條理性和系統(tǒng)性都很好
“不知為什么，我們好像都有一種描述動(dòng)作開始的沖動(dòng)，而不是去描寫動(dòng)作本身。”讀到這句話之后，我檢查了我寫的東西，發(fā)現(xiàn)我也有這個(gè)毛病，比如我的文章里會(huì)寫：“想到這些，她開始哭了起來。”這個(gè)“開始”是完全不需要的，我狠狠地把它刪除了。
非常實(shí)用的一本書，雖然是說敘事性非虛構(gòu)文學(xué)的寫作技巧，但是其基本理論來源都是來自于戲劇和電影劇作理論，對(duì)虛構(gòu)性文學(xué)寫作同樣有很大幫助
粗略一覽，感覺是好書，創(chuàng)意寫作系列書籍都是好。本人也是讀過《故事工程》《故事力學(xué)》《故事工坊》后，按當(dāng)當(dāng)薦讀購進(jìn)的。
沒有高深的理論說教，淺顯的理論娓娓道來，加上鮮活眾多的例子加以論證。具有很高的參考價(jià)值和可操作性。作家、業(yè)余寫作愛好者、喜歡文學(xué)的人、老師等會(huì)從中獲取有益的教益。實(shí)在是一本不可多得的好書。
