盧西安 弗洛伊德(Lucian Freud,全書簡稱弗洛伊德)的肖像畫《藍圍巾男人》是以馬丁 蓋福特(Martin Gayford,全書簡稱蓋福特)為模特的。蓋福特在同名書里以自己參與該畫整個創作過程的經歷,從模特的角度講述了該肖像畫誕生的經過。該書的主題是前所未有的:它寫出了一個人在為一位杰出藝術家做模特時一點一滴的感受,也寫出了大師是怎樣將一個人坐在那里的真情實景轉變成一件藝術品的。
弗洛伊德是我們這個時代公認的偉大的肖像畫大師,他用了七個月的時間,以藝術評論家蓋福特為模特畫了一幅肖像畫《藍圍巾男人》。弗洛伊德于1922年出生在德國柏林,1933年隨家人移民英國。他非常注重各種事物本身獨具的特性,對畫像里其他事物的關注度甚至超過了對畫像主題—人物的關注。
這本書將讀者帶入了一個私人和隱秘的場所——畫家的工作室。通過書里記敘的日常交談,讀者可以從心理和技術兩個方面看到弗洛伊德這位當代藝術大師工作方式的內在核心,從而理解肖像畫的確是通過兩個人—畫家和畫中人面對面的交流所創作出來的一件藝術品。另外,還有一些其他的東西也在慢慢地建立起來,用弗洛伊德自己的話說,就是一筆一筆地畫出了肖像。本書不是一部傳記,而是一系列的特寫:大師在工作,大師在飯店里與作者交談,大師在出租車里以及大師在自己的工作室里等等。本書的主人公是與畢加索、賈科梅蒂及弗朗西斯 培根等大師為友的著名畫家,本書的作者也是一位與喬治 奧威爾和W.H.奧登齊名的著名藝術評論家。
書中的諸多插圖是弗洛伊德從20世紀40年代至今的作品,其中有一幅版畫是畫家在《藍圍巾男人》完成后又一次以蓋福特為模特而創作的。書中還收錄了許多大衛 道森拍攝的反映畫家工作情景的珍貴照片,同時還引用了一些在畫家和作家討論中涉及到的其他大師的作品,如梵 高和提香的作品等。本書語言輕松詼諧,充分展現了作家敏銳的觀察力,是一本當代少見的獨具本色、令人愉悅又信息豐富的關于藝術作品的著作。本書共有63幅插圖,其中57幅彩圖。
弗洛伊德是我們這個時代公認的偉大的肖像畫大師,他用了七個月的時間,以藝術評論家蓋福特為模特畫了一幅肖像畫《藍圍巾男人》。本書就記錄了他七個月來寫生的點點滴滴。
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作者馬丁 蓋福特是一位藝術評論家、作家和博物館館長。在發表本書前他著有《黃屋子:梵 高、高更及在阿爾勒的動蕩九星期》和《戀愛中的康斯坦布爾》等作品。2009年,英國倫敦國家肖像畫畫廊舉行康斯坦布爾肖像畫畫展時,他是監管人之一。他曾擔任過《旁觀者》和《星期日電訊報》的藝術評論專欄作者,現在他是《布隆姆伯格新聞》的博學藝術評論家。
譯者趙琦1956年出生于上海,20世紀80年代出過留學,取得碩士學位后留居美國,目前在一家著名的跨國公司供職。曾翻譯出版過多部藝術與設計類圖書。
后記
某天下午,弗洛伊德告訴我他終于有點時間可以去買保險了,這并不出人意料。他說:“當有人要把你的錢拿走去買保險時,我會覺得十分恐懼,恐懼的真正原因是在于我害怕后面會發生的事情,即當保單中的附屬細則生效的時候,那意味著什么,我們心知肚明。”
弗洛伊德對財產有著不一樣的觀點,他思考得更深刻,他認為:“真正的財產是要給予人們一種觀念—永遠過你真實的生活—永遠要與你接下來的生活存有差異和比較。我一點也不害怕死亡,因為我度過了一段美好的時光。”
在我為他做模特后的第6年,在我寫完這本書的第2年,在2011年的7月,弗洛伊德去世,并結束了他充滿成就的、史詩般的人生。我非常想念他—他的機智、聰慧,包括他的存在。但正因為他是一名真正的藝術家以及他那不同尋常的人生,他的不少觀點和思想被留存了下來—嵌在他的畫中。我的腦海中至今還一直浮現著我們一起作畫的場景,浮現出他為我創作的那兩幅肖像,是的,弗洛伊德不僅僅在寫生,更是在塑造。
……
當完成整本書的內容后,我問弗洛伊德該為這本書起一個怎樣的名字—“藍圍巾男人”(Man with a Blue Scarf),或像在某些書中引用過的那樣—“圍著藍色圍巾的男人”(Man in a Blue Scarf)。無論是弗洛伊德、我還是弗洛伊德的助理大衛 道森,我們一致認為“藍圍巾男人”更適合一些,因為它將“藍圍巾”和“我”融為了一體,更富有情感色彩,因此我們決定用“藍圍巾男人”作為本書的書名。
不過,在2012年英國國家肖像畫廊舉辦的“弗洛伊德作品回顧展”中,“圍著藍色圍巾的男人”被印在了門票上。這在某種程度上讓人們認為“圍著藍色圍巾的男人”就是這幅肖像作品真正的名字,然而對我而言,我依然認為它的名字應該是“藍圍巾男人”。
“弗洛伊德是后一位堂吉訶德式的藝術大師。他勤勤懇懇地寫生、沒完沒了地寫生,寫生就是他的驕傲。”——陳丹青
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很值得收藏,在適當的時刻會有美麗的體現
很好,謝謝!
包裝不好,就一個泡沫袋子裝。書角摔壞了,迄今為止最差的一次買書服務。
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