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前奏

在一時的因緣際會下，讓我能用這樣的方式回顧自己的人生。坦白說，我對于這個決定不是很感興趣。拾取記憶里的片段，然后匯整成一個故事，這種事情不符合我的本性。

然而，我對于自己如何成為今日的坂本龍一，也很感興趣。不管怎么說，這些記憶都與世上的自己有關。我想了解，自己為何會走上現今的這條道路。

我現在從事音樂工作，然而，為何會踏入這個行業，我自己也不知道。我并沒有刻意想成為音樂人；而且從小開始，我就對于人如何決定改變自己，或如何立定志向這件事，感到很不可思議。

讀小學時，老師會要大家寫下“我的志愿”，但我不知道要寫什么。其他同學所寫的志愿大概是“首相”或“醫生”之類的，女生則是想成為“空姐”或“新娘”。雖然我仔細想過，但寫的卻是“沒有志愿”。我無法想象自己變成另一種身份，而且，從事一份固定職業，也是我有些難以理解的概念。這份感覺或許至今依然存在也說不定。

我不是虛無主義的信奉者，不認為“自己一點也不想變成任何東西”。就像昆蟲是由卵孵化為幼蟲，接著吐絲做繭，然后蛻變為成蟲，一步一步隨著時間而改變。然而，我根本無法想象，自己如同昆蟲一樣逐漸改變。所以，我也不會去思考自己十年、二十年后應該變得怎么樣，或是想要變成什么樣。

如今想想，這是不是正意味著自己欠缺時間感。對于時間的流逝，我無法清楚說明；對于將來的自己，我也無法拼湊出任何形象。“自己的人生為何會是如此？”我現在一直抱持的這個疑問，或許也是緣于時間感的欠缺。

音樂通常被歸類為“時間藝術”，是在當下流逝的時間中，逐步加入變化的一種創作活動。如果按照這個定義，或許我原先并不擅長創作音樂。然而，音樂創作可以經由學習去掌握。只要是人工的、非天然的事物，學會規則就能創造出來。

記住規則，然后將事物按照規則排列。能夠做到這點，我想大概就是一般所謂的成長吧。然而，我自己對此一直都有不同的看法。雖然經由學習就能達成，但是與我內在的本性似乎有些格格不入。

回到一開始的話題。試著整理、敘述自己至今的經歷，這種事確實讓我感到有些抗拒。然而，我反而決定要配合這次的計劃試試看。試著俯瞰至今為止的時間，將自己從過去到現在的記憶與發生的事情，依序串連排列。我想，透過這樣的方式，不僅能夠逐漸看清現在的自我，而且或許借由這樣的敘述方式，也才能夠與其他人共有某些回憶吧。我是這么想的。 前奏

在一時的因緣際會下，讓我能用這樣的方式回顧自己的人生。坦白說，我對于這個決定不是很感興趣。拾取記憶里的片段，然后匯整成一個故事，這種事情不符合我的本性。

然而，我對于自己如何成為今日的坂本龍一，也很感興趣。不管怎么說，這些記憶都與世上的自己有關。我想了解，自己為何會走上現今的這條道路。

我現在從事音樂工作，然而，為何會踏入這個行業，我自己也不知道。我并沒有刻意想成為音樂人；而且從小開始，我就對于人如何決定改變自己，或如何立定志向這件事，感到很不可思議。

讀小學時，老師會要大家寫下“我的志愿”，但我不知道要寫什么。其他同學所寫的志愿大概是“首相”或“醫生”之類的，女生則是想成為“空姐”或“新娘”。雖然我仔細想過，但寫的卻是“沒有志愿”。我無法想象自己變成另一種身份，而且，從事一份固定職業，也是我有些難以理解的概念。這份感覺或許至今依然存在也說不定。

我不是虛無主義的信奉者，不認為“自己一點也不想變成任何東西”。就像昆蟲是由卵孵化為幼蟲，接著吐絲做繭，然后蛻變為成蟲，一步一步隨著時間而改變。然而，我根本無法想象，自己如同昆蟲一樣逐漸改變。所以，我也不會去思考自己十年、二十年后應該變得怎么樣，或是想要變成什么樣。

如今想想，這是不是正意味著自己欠缺時間感。對于時間的流逝，我無法清楚說明；對于將來的自己，我也無法拼湊出任何形象。“自己的人生為何會是如此？”我現在一直抱持的這個疑問，或許也是緣于時間感的欠缺。

音樂通常被歸類為“時間藝術”，是在當下流逝的時間中，逐步加入變化的一種創作活動。如果按照這個定義，或許我原先并不擅長創作音樂。然而，音樂創作可以經由學習去掌握。只要是人工的、非天然的事物，學會規則就能創造出來。

記住規則，然后將事物按照規則排列。能夠做到這點，我想大概就是一般所謂的成長吧。然而，我自己對此一直都有不同的看法。雖然經由學習就能達成，但是與我內在的本性似乎有些格格不入。

回到一開始的話題。試著整理、敘述自己至今的經歷，這種事確實讓我感到有些抗拒。然而，我反而決定要配合這次的計劃試試看。試著俯瞰至今為止的時間，將自己從過去到現在的記憶與發生的事情，依序串連排列。我想，透過這樣的方式，不僅能夠逐漸看清現在的自我，而且或許借由這樣的敘述方式，也才能夠與其他人共有某些回憶吧。我是這么想的。

絕不切腹！

參與電影《末代皇帝》的拍攝工作，對我而言真的是非常重要的經驗。與貝托魯奇導演一起工作相當有趣，每天都過著緊湊的生活。

如同前述，我及時次見到貝托魯奇導演是在1983年的夏納影展上，那一年《俘虜》入選為影展的競賽片。通過大島渚導演的介紹，我跟崇拜的貝托魯奇導演寒暄過后，他就開始滔滔不絕地聊起了拍攝《末代皇帝》的事。在喧鬧嘈雜的宴會會場里，我們就一直站著，聽他說了快一個小時。我覺得這部片的拍攝工作似乎非常有趣，不過做夢也沒想到自己居然會參與。

我大概是在三年之后受邀演出。工作團隊似乎費了很大一番工夫取得拍攝許可，總算在1986年于北京紫禁城開拍，過了三個月后，我也加入了拍攝的行列。

其實在開拍之前，我已經拿到劇本讀過了，里頭有一幕劇情讓我怎么樣也無法接受。劇本里寫著，我所飾演的甘粕是切腹而死。到了拍片現場后，我很固執地不愿配合，心里覺得：“雖然我很希望演出這部電影，但是切腹實在令我相當反感。對日本人來說，切腹是多么的可恥。”于是，我拼命說服導演：“一提到日本人，就會聯想到切腹。像這種刻板印象，你應該也覺得很丟臉，而且你在全球的影迷也應該不會接受吧！”

甘粕曾經在法國待過兩年多，在當時是個相當時尚的男子。我向導演懇切地拜托：“這樣的男人怎么可能會切腹？拜托改成用槍自盡吧！”貝托魯奇導演也知道甘粕是一位時尚的男子，而且在電影里，甘粕的辦公室墻壁上還有著未來派的畫。，我堅持地表示：“是要選擇切腹？還是要選我？如果要留下切腹的劇情，我馬上就回日本。”我似乎是讓貝托魯奇導演傷透了腦筋，結果劇情還是改成甘粕舉槍自盡。不過，實際上，甘粕是服毒自殺。

以甘粕正彥的身份大吼

到達拍片現場當天，我與飾演溥儀的尊龍及時次見面。所有人已經拍了三個月左右，每位演員都投入自己的角色。他對我說：“你是日本派來的幕后黑手甘粕，是我的敵人，片子沒拍完，我不會跟你說話。”我當時是帶著吊兒郎當的心情去的，所以被他的話嚇了一跳，心想這個人是怎么回事。

后來，我還是成天說笑，態度輕浮。甘粕的角色有一場重要的戲，要對著皇帝說：“你只不過是個傀儡，是我們日本的玩偶。”于是，導演就來警告我：“一星期后要拍這一場戲，你在那之前都不準笑，去想想天照大神。”大概是我平常太過吊兒郎當，導演已經看不下去了吧。在這之前，每天晚上拍攝工作一結束，我都會和大家去吃飯，一起去玩，但是經過了這次的事，就沒有人來找我出去了。

接下來，實際拍攝這場戲的日子來臨了。導演覺得我憤怒的力道不夠，

于是親自示范給我看：“要用這樣的方式表達憤怒！”我雖然照著導演的方式做，還是不行。導演一直喊著：“再多一點！再多一點！再多一點！”我始終都沒辦法從他口中聽到OK。

我有一句臺詞是“Asia belongs to us !”意思就是亞洲是屬于我們的。雖然說是演戲，不過要說出那樣的臺詞，還真是令人相當為難。然而，既然接下了這份工作，也只得照說，于是導演在一旁不斷地喊“卡！”，我則是同時不斷地吼著：“Asia belongs to us !”這句臺詞也讓我思考了許多事。