從莫扎特"像油在流"的神奇連音，到貝多芬海 洋般洶涌澎湃；從克拉拉·舒曼"鉛筆素描般清晰" 的觸鍵，到魯賓斯坦火山般濃艷的演奏——《不朽的 鋼琴家》一書栩栩如生地刻畫了有史以來最偉大的鋼 琴家群像。榮獲普利茨獎的評論家兼作家哈羅德·勛 伯格生動地介紹了每一位藝術家的表演風格，甚至他 們令人捉摸不透的癖好。作者搜遍每一片材料，將其 一一羅列，并加以分析闡釋。哈羅德·C.勛伯格充滿 智慧、幽默風趣的文風令《不朽的鋼琴家》超越了音 樂的范疇，即使是對音樂一竅不通的人也會忍不住一 看到底。
從莫扎特"像油在流"的神奇連音，到貝多芬海洋般洶涌澎湃；從克拉拉·舒曼"鉛筆素描般清晰"的觸鍵，到魯賓斯坦火山般濃艷的演奏——《不朽的鋼琴家》一書栩栩如生地刻畫了有史以來偉大的鋼琴家群像。 哈羅德·C.勛伯格編寫的《不朽的鋼琴家》并非百科全書，讀者會發現有些名字沒有提到，特別是當代鋼琴家的名字，但愿本書能使讀者對于從莫扎特和克萊門蒂到今天的主流鋼琴演奏有一個概念。
哈羅德·C.勛伯格 著名音樂評論家、作家。就學于紐約大學。曾任《紐約太陽報》《紐約時報》音樂評論員、高級評論員。1971年榮獲普利策評論獎。著有多部介紹鋼琴家、指揮家及作曲家的專著。
序言 從頭說起：J.S.巴赫、J.C.巴赫、C.P.E.巴赫 要像油在流：莫扎特 三度、六度和八度：克萊門蒂 側坐和旅行演出：杜賽克、克拉默、沃爾弗爾、施戴貝爾特 弦彈斷，手抬高：貝多芬 過渡時期：車爾尼、韋伯 從愛爾蘭到波希米亞：菲爾德、胡梅爾、卡爾克布雷納、莫謝萊斯 浪漫主義以及浪漫主義的規矩 肺結核、浪漫派、詩人：肖邦 雷鳴、閃電、蠱惑、性感：李斯特 老琶音、沙龍音樂家和對美國的滲入：塔爾貝格、梅耶、赫爾茨 其他沙龍音樂家和八度"革命"：普萊耶爾、德賴蕭克 兩個敏感的鋼琴家：阿爾坎、亨澤爾特 及時個美國人：戈特沙爾克 德高望重的鋼琴家：門德爾松、哈雷、克拉拉?舒曼 暴君和理性主義者：彪羅、戈達爾 神父的孩子們：賴內克、陶西格、門特、奧赫、里維-金 來自東方的霹靂：安東?魯賓斯坦、尼古拉?魯賓斯坦 法國式的干凈、和典雅：圣-桑、普朗泰、普尼奧、里斯勒 李斯特的門生和萊謝蒂茨基的門生繼承大業：萊謝蒂茨基、舒爾霍夫 大天使降臨人間：帕德雷夫斯基 小巨人以及李斯特制造的其他巨人：達爾伯特、羅森塔爾、紹爾、約瑟菲、格里夫、弗里德海姆 萊謝蒂茨基的門徒：加布里洛維奇、弗里德曼、莫伊謝耶維奇 肖邦巧匠、佛陀和其他人：帕赫曼、戈多夫斯基、格蘭杰 女士們：卡雷尼奧、艾西波夫、蔡斯勒 鍵盤旁的作曲家們：阿爾貝尼斯 鍵盤旁的浮士德博士：布索尼 有加：霍夫曼 清教徒：拉赫瑪尼諾夫 當時的幾個頭牌明星：鮑爾、列維涅、科爾托、薩馬羅夫 新的哲學，新的風格：普羅科菲耶夫、蘭多芙斯卡 再造了貝多芬的人：施納貝爾 浪漫主義仍在燃燒：霍洛維茨、魯賓斯坦 二十世紀諸多學派：阿勞、吉澤金、塞爾金 解凍之后：吉利爾斯、李希特、阿什肯納齊、貝爾曼 時髦的巴赫：古爾德 兩個受到頂禮膜拜的偶像：布倫德爾、波利尼 美國制造：克萊本、博利特、古鐵雷斯、佩拉希亞 人名對照
他的獨創性從一開始便受到歡呼。卡爾·路德維 希·容克爾在1791年指出， 貝多芬的演奏"大大不同于常見的對待鋼琴的方式， 好像他自己闖出一條全新的 道路"。這個評論家提到貝多芬的"火一樣的表情" 。人人都被貝多芬的火一樣的 表情所震撼。托馬謝克及時次聽到貝多芬演奏以后， 在這位年輕鋼琴家的光彩面 前自慚形穢，一連幾天不能碰鋼琴。(后來，他理智 地決定加倍努力練琴，腦海 里卻一直回蕩著貝多芬的聲音。) 貝多芬特別光芒四射的地方是他的即興演奏。他 的即興演奏的確比照譜演奏 要好，因為到維也納后，他很少有時間也不大愿意練 琴。貝多芬為即興演奏作了 多少準備，我們不得而知。大多數鋼琴家確實事先有 所準備，他們知道遲早會被 聽眾喚出來用"Bacti，batti"之類的熟悉曲調即興 演奏的。所以每一個鋼琴家都 儲備足沒完沒了的經過旬套式，需要時隨時剪一段下 來用。但是貝多芬即興時， 不論是否事先準備過，一聽就知道他有見地，一個個 樂思層出不窮。接著，他就 會忘乎所以，狠狠地敲擊鋼琴，精巧的維也納鋼琴的 琴弦就會砰然炸裂，或者琴 槌斷掉。沒有一架鋼琴在貝多芬手下能保全自己。車 爾尼說貝多芬彈琴時樣子 "鎮定自若"，但是這話和別人看到他彈琴時的情形 對不上號：一個安靜的演奏家 不會敲斷琴弦和槌子。當時的鋼琴家幾乎都是手貼近 琴鍵彈奏的，而大量事實證 明，貝多芬在鍵盤上和在指揮臺上一樣活躍。伊格納 茨·馮·賽弗里德告訴施波 爾說，在一次公開音樂會上，貝多芬不知為什么暴跳 如雷，開始的幾個和弦一 彈，就斷了六根琴弦。
安東·雷哈說，24小時晚上，貝多芬在宮廷里彈莫 扎特協奏曲，"他請我為他 翻譜，但是我大多數時候都是在把松掉的琴弦上緊。
還有琴槌嵌在斷裂的琴弦中 間。貝多芬堅持要彈完協奏曲，我只好跳來跳去，拔 出斷弦、解開琴槌、翻譜， 比貝多芬還辛苦"。(這大約是1795年或1796年的事 。在公開音樂會上，貝多芬 基本上只彈自己的作品，我們知道的僅有兩次例外： 1795年3月31日，他在為 莫扎特遺孀舉行的義演音樂會上彈了一首莫扎特協奏 曲；。796年1月8日重復了 一次。在家里，他當然會彈會讀其他作曲家的作品。
92多芬彈壞的鋼琴比維也 納任何人都多。車爾尼歡呼貝多芬的"極其有力的表 演"的同時，為他把琴弄得 一團糟而道歉，說他的要求大大超出當時鋼琴的承受 力。這話說得極對，同時也 婉轉地說出了貝多芬是如何在鋼琴上狠命敲擊的。
很難想象貝多芬的即興演奏，雖然《合唱幻想曲 》的開端應該能讓我們窺見 一斑。J.B.克拉默對學生說，沒有聽過貝多芬的人 ，等于沒有聽過即興演奏。卡 爾·車爾尼說，貝多芬的即興是如此精彩，出類拔萃 ，常常聽得人熱淚盈眶，有 些人還會出聲啜泣，"除了他的樂思之美和新奇，除 了他表達樂思方式之巧妙， 他的演奏有一種說不出的魔力"。車爾尼描寫那雙發 出如此魔力的手，說它們長 滿汗毛，手指特別是指尖很寬，伸展并不大，勉強夠 十度。這雙手可以使許多人 落淚，但還是有些保守派覺得貝多芬的和聲沒有控制 好。托馬謝克在1`798年如 此欣賞貝多芬的演奏，但是不習慣貝多芬"頻繁地從 一個動機大膽岔入另一個動 機……這種性質的毛病往往削弱了他最偉大的作品" 。但是在伊格納茨·馮·賽 弗里德看來，貝多芬的即興演奏"是瀑布，是大自然 的威力，勢不可擋"。貝多 芬的情緒處于戰斗狀態時，誰跟他比賽，誰就倒霉。
那個令人受不了的施戴貝爾 特曾經嘗過貝多芬怒火發作的味道。
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常閱可修身養性可陶冶性情可勵志也是我們洞察世界的途徑現實一點說就是古人說的
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剛剛看完巴赫，作者寫得很嚴謹，沒有證實是真實的作者都會告訴。文章有點散，都是一個個的片段組成的，看的時候也有點亂。
很棒的一本書，可以了解很多古典樂的小知識和小八卦～
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易讀易懂。很有趣味性，又能學到很多東西，比一般的講解彈奏法的易看。很推薦。鋼琴學習必備。
無意中發現的一本好書，不知是不是第一本為鋼琴家做傳的書？
這個書很好，晦澀的專業知識用易懂的語言讓讀者接受
看那些活在譜子上的人私生活的片段很有點意思，以后彈他們的曲子會更有共鳴
勛伯格用非常生動的語言如數家珍般介紹古往今來的各大鋼琴家，譯文也比較流暢信實，有良好的可讀性。
鋼琴家，讓人向往的職業，希望了解關于他們的趣事。
最近在學習鋼琴，多讀這類書大有益處，讓內心融到音樂的氛圍里
買來自己看看，不同于一般的寫鋼琴家的書。總之很不錯，值得購買。
今天書一到就迫不及待的打開來看了，內容非常的吸引人，而且故事的涵蓋面兒很廣，并且還配有音樂家的圖片，真的是，圖文并茂。
本書對近三百年來主要鋼琴家和鋼琴流派作了詳細的介紹，對了解鋼琴演奏藝術的演變很有幫助，特別是鋼琴藝術的愛好者。
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這是一本非常可愛的書。轉洛燁書評給大家參考：本書刻畫有史以來著名的鋼琴家群像——必須說，孤陋寡聞如我對書中介紹的不少鋼琴家還是首次聽說。作者對每個鋼琴家的琴技進行恰如其分的評價，夾帶音樂史上的一些軼事，還對音樂、甚至人生哲學進行有益的思考探討。文筆生動而幽默，實乃上佳人文讀物。
