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第四章

回國(guó)任教

一、震動(dòng)畫壇

留學(xué)八年，潘玉良以的成績(jī)學(xué)成回國(guó)。船在吳淞口靠岸了，她正在拎起小提包，潘贊化就出現(xiàn)在艙門口，身后站著幾個(gè)拿扁擔(dān)、繩索的腳夫。在許多人面前，潘玉良盡力克制住自己的激動(dòng)，沒有撲進(jìn)潘贊化的懷里，只是深情地打量著他，輕聲地說了句："你沒變！"潘贊化一步跨進(jìn)艙來，站在潘玉良的面前，也久久地注視著玉良，深情地說："你瘦了！"他們就這樣相視著，忘了身后還站著挑夫。挑夫站久了，有點(diǎn)不耐煩，又不敢催促，便用扁擔(dān)頭敲敲船板，潘贊化這才意識(shí)到該下船了，便說："先把行禮挑下去。"他們很快經(jīng)過了檢查處，走出了碼頭。潘玉良眼尖，老遠(yuǎn)就發(fā)現(xiàn)了上海美專的老師王濟(jì)遠(yuǎn)。她快步向王濟(jì)遠(yuǎn)走去。他們的手緊緊握在一起。王濟(jì)遠(yuǎn)端視著潘玉良，不無感慨地說："你還是我過去的學(xué)生，穿著中國(guó)旗袍去，又穿著中國(guó)旗袍回。"

潘玉良興奮得滿臉緋紅，她激動(dòng)地抓住王濟(jì)遠(yuǎn)的手臂說："老師，勞您老遠(yuǎn)來接我，叫我如何擔(dān)當(dāng)?shù)闷穑?

這時(shí)站在王濟(jì)遠(yuǎn)身邊的阿新插話說："阿姨！阿爸、阿媽一聽到你要回來的消息，真高興，他們不能來接，派我當(dāng)代表。"

潘玉良高興地拍了拍他的肩膀，說："喲！是阿新！長(zhǎng)成大人了，差點(diǎn)認(rèn)不出來了。"

不一會(huì)，潘玉良、阿新、潘贊化分別乘坐黃包車來到了她家。洪野拄著拐杖，洪師母扶著他站在門口。過去的老鄰居，沒有見過面的新鄰居也擠在院子里，歡迎留洋歸來的潘玉良。

潘玉良從旅行箱內(nèi)拿出送給洪野的禮物：一件意大利綿羊皮背心。她記得洪野常?？人?，早就買好的。給洪師母的禮物是一雙尖足膠皮鞋，她記得洪師母不論天晴下雨，早上都要上菜市場(chǎng)買菜，常常鞋子濕透。洪師母抱著禮物哭了起來，說："玉良，不怕你笑話，我們這幾年沒工作了，阿新停學(xué)在做小工，我們現(xiàn)在能把飯吃飽都困難啦！"潘玉良安慰說："老師，師母，天無絕人之路，請(qǐng)放心吧。我已回來了，劉海粟校長(zhǎng)已給了我聘書，月薪四百元，我可以分一半給你們，阿新的學(xué)業(yè)不能停！"

"玉良！我的好……孩……子！"洪師母哭著撲向了潘玉良。

這天的晚餐，大家聚在潘贊化家里吃。女仆端上酒菜。王濟(jì)遠(yuǎn)邊飲酒，邊興致勃勃地說："你回來的及時(shí)個(gè)任務(wù)，應(yīng)該是辦一個(gè)歸國(guó)畫展。"潘贊化建議好不要展出裸體畫。王濟(jì)遠(yuǎn)哈哈大笑起來說："潘先生，您支持玉良出洋學(xué)西畫，還怕展出裸體畫嗎？一件新事物出現(xiàn)，都是伴隨著異議和反對(duì)。現(xiàn)在需要的是更多的人為藝術(shù)吶喊啦！潘先生！"

上海美專的新學(xué)期開學(xué)了，潘玉良走上母校的講臺(tái)。

1928年9月8日，潘玉良及時(shí)次出席美專教務(wù)會(huì)議，會(huì)上通過了她起草的《西洋畫實(shí)習(xí)教室規(guī)則》。她把西方畫室的科學(xué)管理規(guī)則引進(jìn)上海美專的教學(xué)之中。10月10日，她創(chuàng)辦了藝苑繪畫研究所。她一邊上課，一邊籌備她的畫展，經(jīng)過兩個(gè)月準(zhǔn)備，11月28日12月2日，"潘玉良女士留歐回國(guó)紀(jì)念繪畫展覽會(huì)"在上海市西藏中路寧波同鄉(xiāng)會(huì)四樓開幕。畫展由蔡元培、張繼、易培基和柏文蔚四人聯(lián)名主持，蔡元培等在該日《申報(bào)》上發(fā)表《為潘玉良女士舉行畫展啟》，將她鄭重地推薦給國(guó)內(nèi)同行：

西畫專家潘玉良女士，游歐八載，專攻繪畫，昔由巴黎國(guó)立美專畢業(yè)，即轉(zhuǎn)入意大利羅馬美術(shù)學(xué)院，本年以等畢業(yè)，曾得意政府獎(jiǎng)狀，且數(shù)將女士作品選入該國(guó)國(guó)家展覽會(huì)，并由意教育部特贈(zèng)獎(jiǎng)金五千利爾，實(shí)為我國(guó)女畫家獲得國(guó)際上榮譽(yù)之及時(shí)人也。今夏歸國(guó)，隨帶海外作品凡八十余件，經(jīng)同仁等敦勸，舉行留歐回國(guó)繪畫公開展覽會(huì)。茲定于十一月廿八至十二月二日為會(huì)期，會(huì)場(chǎng)在西藏路寧波同鄉(xiāng)會(huì)，屆時(shí)務(wù)請(qǐng)各界蒞臨，以廣見聞，而重文藝，毋任欣幸。

蔡元培 張 繼 易培基 柏文蔚

畫展展出作品八十余幅。這是潘玉良的及時(shí)次個(gè)人畫展，也是中國(guó)女性西畫家的及時(shí)個(gè)畫展。蘇雪林撰文《看了潘玉良女士繪畫展覽以后》。她在評(píng)論文章中說："我也不必套什么`琳瑯滿目、美不勝收`、`如遇山陰道上，接應(yīng)不暇`等濫調(diào)來形容我到玉良成績(jī)展覽會(huì)后的感想。總之，回國(guó)后所見的繪畫展覽會(huì)除了林風(fēng)眠先生外，玉良的是最使我滿意的了。她的繪畫有幾幅是羅馬展覽會(huì)的出品，中國(guó)女畫家的作品夠得上在那里陳列，以玉良為及時(shí)人，真可以算國(guó)際的光榮。"

潘玉良畫展震動(dòng)了中國(guó)畫壇，12月5日《申報(bào)》發(fā)表上海美術(shù)專科學(xué)校的美術(shù)教師倪貽德的文章《潘玉良女士留歐個(gè)展》，倪貽德稱，全場(chǎng)最引人注目的是"幾幅大幅的人物畫，如《老人》、《獵罷》、《女音樂家》、《閑態(tài)》，以及許多裸體習(xí)作"。參觀的人絡(luò)繹不絕，王濟(jì)遠(yuǎn)非常高興，常到展廳轉(zhuǎn)悠，陪同畫界的朋友們參觀。劉海粟從羅馬發(fā)來電報(bào)祝賀。

回國(guó)的次年，她的多幅作品參加"全國(guó)首屆美展"，被譽(yù)為"中國(guó)西洋畫家中及時(shí)流人物"。

4月10日，教育部及時(shí)屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)在上海開幕。潘玉良油畫《酒徒》、《黑女》以及色粉畫《顧影》、《歌罷》、《燈下臥男》五幅作品參展。其中，《黑女》用銀灰、淡黃、菜綠、紅黑、棕色等，繪畫黑女的身體與裝飾，使之樸實(shí)而野悍，有青銅雕像的效果，別具風(fēng)格。《美展》及時(shí)期收入了她的色粉畫《顧影》?！毒仆健泛汀逗谂啡脒x全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)明信片。后又在日本東京與王化舉辦聯(lián)合畫展。

《婦女雜志》第十五卷第七號(hào)，刊登了潘玉良的《顧影》和《燈下臥男》，"女青年藝術(shù)家"專欄有多篇文章對(duì)她的藝術(shù)成就給予了很高評(píng)價(jià)。署名"頌"的編者題識(shí)這樣評(píng)價(jià)《顧影》："潘玉良女士從法Degas，Simon游，得寫實(shí)之基本功夫。此圖表白女子顧影自憐之態(tài)，輪廓極正確，色調(diào)富于情感，故多變化。筆觸帶有東方之象征意味，故能簡(jiǎn)秀。允為本展寫實(shí)最之作品。原圖長(zhǎng)4英尺，寬3英尺，用色粉繪成。"而藝術(shù)家李寓一這樣評(píng)價(jià)《顧影》：

人家不愛惜我，我自己愛惜自己！是藝人獨(dú)具之精神，是幅則蘊(yùn)發(fā)此情操最深刻。其面容因自憐而悵惘，表現(xiàn)在有意無意之間，可比擬于后興期藝杰文西之《微笑》，亦人間之一大迷。其全體較本會(huì)參考品日本國(guó)代表作《鏡》，于柔和之外，更富色彩。女士之心靈中，有無尚之忠實(shí)：表白模托兒熱血而冷氣戰(zhàn)斗而呈現(xiàn)之色彩在手與足不會(huì)想到這是不美，而實(shí)成為至美之真實(shí)。女士之心靈中亦不曾受何派之影響：回國(guó)后，故國(guó)山河，一一映于心靈中；象征主義之國(guó)藝，自必于以另一方面之陶醉。其筆觸之簡(jiǎn)趣，正因此而得。觀其筆觸，是多么簡(jiǎn)老而有意趣啊！女士有此作，不獨(dú)在近時(shí)可被稱為女界之藝杰，既方之于其他一切作家，恐亦多未能及者！

同時(shí)，這個(gè)專欄還刊發(fā)了潘玉良寫的文章《我習(xí)粉筆畫的經(jīng)過談》：

生性喜歡美術(shù)的我，對(duì)于音樂，雕刻，繪畫，都曾經(jīng)做過相當(dāng)?shù)木毩?xí)，但自繪畫上的色彩，把我引誘成了一種嗜好之后，音樂，雕刻在事業(yè)上就只得犧牲了。這是我旅歐時(shí)偏重于繪畫上的修業(yè)的一種簡(jiǎn)單原因，換句話說，我實(shí)在喜歡做色彩畫，尤其是粉筆畫。

在一匣數(shù)十根，或一大匣數(shù)百根粉筆顏色打開來的時(shí)候，我們?nèi)绻麤]有木炭畫的基本練習(xí)，要想表現(xiàn)一件事物是很難的。我旅歐八年中，起初在巴黎美術(shù)學(xué)校，做的木炭畫較多，后來到羅馬美術(shù)學(xué)校做的油畫較多，粉筆畫雖然歡喜，但是沒有得到作畫的相當(dāng)時(shí)間，所以從歐洲帶回國(guó)的，只有數(shù)件作品：(1)《賣花女》成列于個(gè)展；(2)《燈下臥男》出品于全國(guó)美展。這兩張畫，都是在羅馬作的，也有在巴黎做的，不幸已燒失了。

去年回國(guó)后忙于應(yīng)酬，忙于教課，又忙于短旅，由生活上影響到心中的不安定，所以作畫很少，今春把無謂的周旋都放棄了，雖然奔走于滬寧之間，還擔(dān)任一些教課。但是在余時(shí)，就安然在藝苑繪畫研究所制作，這半年制作期間，比較上粉筆畫，畫得最多，所以全國(guó)美展開會(huì)時(shí)我就把《歌罷》、《顧影》二幅也送去陳列。在我的觀念上，以為全國(guó)美展的盛會(huì)里，一定有許多粉筆畫，或者可以供給我們做參考；結(jié)果，卻使我失望了，在西畫全部的出品中，粉筆畫竟寥若晨星，因此，我的幾張粉筆畫就很為眾所注目。

我自愧對(duì)于粉畫沒多研究，但我感覺到這粉畫是較油畫為方便的，更宜于我們女子學(xué)習(xí)，很望國(guó)人對(duì)于這畫多多地研究！

這時(shí)，潘玉良的留法同學(xué)徐悲鴻，以國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系主任的身份向她發(fā)出聘請(qǐng),請(qǐng)她到國(guó)立中央大學(xué)去執(zhí)教,與他共同分擔(dān)西畫課。國(guó)立中央大學(xué)是中華民國(guó)時(shí)期中國(guó)較高學(xué)府，也是中華民國(guó)國(guó)立大學(xué)中系科設(shè)置最齊全、規(guī)模較大的大學(xué)，當(dāng)時(shí)位于江蘇南京。徐悲鴻的美意，卻給潘玉良出了道難題，這份"聘書"使她進(jìn)退維谷。她深受劉海粟的厚愛和委以重任，工作中又深得王濟(jì)遠(yuǎn)的支持，教學(xué)取得了一些成績(jī)。如果這時(shí)去應(yīng)國(guó)立中央大學(xué)之聘，不但有負(fù)劉海粟和王濟(jì)遠(yuǎn)的期望，也有愧于同來的幾位同學(xué)?？伤植缓靡馑季芙^徐悲鴻的好意。考慮再三，只好采取個(gè)兩全其美的辦法，答應(yīng)一周給國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系兼兩節(jié)課。雖然要往返于上海和南京兩地，吃點(diǎn)旅途辛苦，但也能從中得到不少收益。不但每周能見到在南京實(shí)業(yè)部任職的丈夫，還能將沿途風(fēng)光源源收進(jìn)她的畫卷。她做出決定不久，卻發(fā)生了一些不快的事。她發(fā)現(xiàn)有些上海美術(shù)?？茖W(xué)校的一些同事在疏遠(yuǎn)她、冷落她。使她最難以忍受的是那種鄙夷的目光和不屑一顧的神情，甚至有時(shí)還聽到那種指桑罵槐的諷刺和挖苦。這真像殺人不見血的利刃，絞碎了她的心。痛苦使她突然聰明了，突然領(lǐng)悟到人們氣恨她的根源。她和她的同學(xué)們對(duì)教學(xué)作出的努力，妨礙了某些人的利益和機(jī)遇。她回到家中，一連寫好三封信，一封發(fā)給在威尼斯的劉海粟；一封送給王濟(jì)遠(yuǎn)，以解決她夫妻長(zhǎng)期分居兩地的名義，請(qǐng)求允許她辭職；另一封信寄給徐悲鴻，表示愿意應(yīng)聘國(guó)立中央大學(xué)的教職。幾天后，潘玉良回掉了房屋去南京，開始了她人生旅程中又一段重要航程。

二、憤世之作

潘玉良來到南京做的及時(shí)件事就是接來了兒子潘牟，讓他在南京讀書接受教育。在南京，她與潘贊化及潘牟度過了一段平靜、歡樂的小家庭生活。她非常愛潘牟，視為己出，潘牟總親切地叫她"吾媽"，一家三口生活得其樂融融。1931年，她做了油畫《我的家庭》，從中可以看出她非常愛這個(gè)家庭。在這幅畫中，畫家潘玉良位于畫面的中心，短發(fā)，碎花衣裙，一副女學(xué)生模樣。她眼望畫外，手里拿著調(diào)色板，對(duì)著鏡子作畫。她身后站著潘贊化和潘牟，他們?cè)诳此鳟?，一個(gè)多么幸福的家啊?？伤龥]有把潘贊化的大夫人畫入畫面，這是她的一個(gè)痛，她是多么期盼生活中沒有這個(gè)人??！那是讓她無法擺脫小妾身份的人物。

為了忘記自己的身份，改變自己的命運(yùn)，潘玉良把全部身心投在了追求藝術(shù)上。1930年暑期，潘贊化偕同潘玉良來到他的家鄉(xiāng)浮山，潘玉良在那里創(chuàng)作了油畫《白蕩湖》。此畫繪于浮山白蕩湖畔，在陰暗的松林中，遠(yuǎn)觀銀灰色的湖水，彩云四起，山嶺翠綠。該畫作色彩明快，堅(jiān)實(shí)壯麗。這年，她還創(chuàng)作了《虎丘塔》、《南京大忠橋》等十多幅油畫。其中，《虎丘塔》構(gòu)圖堅(jiān)實(shí)，筆勢(shì)雄渾，色調(diào)鮮明，神采古雅，從半山仰視，如老僧入定，有莊嚴(yán)寫實(shí)之趣，被認(rèn)為油畫佳作?！赌暇┐笾覙颉分?，大忠橋?yàn)槟暇┏侵忻麆僦兀h(yuǎn)望為紫金山，為明朝愛國(guó)將領(lǐng)黃道周殉難之處。黃道周率兵抗清，兵敗被俘，不屈就義。當(dāng)年王氣，付之流水，潘玉良滿懷對(duì)民族英雄的敬仰之心而寫之，構(gòu)圖老練。

在國(guó)立中央大學(xué)期間，潘玉良常和藝術(shù)系的師生們出去旅行寫生，游歷了祖國(guó)大地，將山川勝跡都繪進(jìn)她的作品中。她的時(shí)間，在黃山、廬山、浮山和揚(yáng)子江畔飛逝流走；日月，在峰巔、峽谷、畫室、課堂交替消遁。她像一只不知疲倦的工蜂，在萬花叢中飛飛停停，古從石濤、八大山人、沈石田，近到齊白石、張大千、劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠，采百家之長(zhǎng)，釀自我之蜜，力矯長(zhǎng)期以來西畫學(xué)院主義的因襲和中國(guó)畫的某些陳腐。通過千百次的探索和實(shí)踐，她的素描、水粉、水彩、油畫都形成了自己的特色。兩年后，她公開展出了別開生面的藝術(shù)風(fēng)格作品，獲得了普通的贊譽(yù)。

1935年5月1日至5月5日，潘玉良在南京華僑招待所舉辦歷年作品個(gè)人展覽會(huì)，展出作品二百多幅。4月30日舉行預(yù)展，邀請(qǐng)新聞界參觀。國(guó)立中央大學(xué)校長(zhǎng)羅加倫為潘玉良題詞。孫科夫婦、王用賓、經(jīng)亨頤、陳之佛、陳樹人、高劍父等政要、名流到會(huì)參觀?！吨醒肴?qǐng)?bào)》發(fā)表陳之佛的《談潘玉良教授舉行洋畫個(gè)展》、張道藩的《潘玉良女士的油畫展覽會(huì)》和顧九的《關(guān)于潘玉良》等評(píng)論文章。其中，文藝?yán)碚摷?、中?guó)文藝社的創(chuàng)始人張道藩對(duì)其中三幅自畫像(91號(hào)《自畫像》、93號(hào)《我的家庭》、136號(hào)《自畫像》)評(píng)價(jià)尤高。就目前保存下來的潘玉良作品看，幾幅自畫像無論就主題的完整性還是筆法的成熟，均堪稱佳品，是這個(gè)時(shí)期的代表作。她的藝術(shù)面貌、藝術(shù)自信、藝術(shù)地位都于這一時(shí)期形成。張道藩對(duì)《我的家庭》這幅畫是這樣評(píng)說的：這是"一張很有趣很難得的畫……觀眾們能不羨慕潘女士家庭的快樂嗎？整幅畫的結(jié)構(gòu)和色調(diào)的分配都很好"。

徐悲鴻也為潘玉良的畫展寫了文章，題為《參觀玉良夫人個(gè)展感言》，高度評(píng)價(jià)潘玉良的藝術(shù)成就。他在文中寫道："真藝沒落，吾道式微，乃欲求其人而振之，士夫無得，而得巾幗英雄潘玉良夫人。……潘夫人皆多量擷取其妙象以歸。其少作也，則精到之人物。平日所寫，有城市之生活，典雅之靜物。于質(zhì)于量，均足遠(yuǎn)企古人，媲美西彥，不若鄙人之多好無成，對(duì)之增愧也！"5月4日，林森、蔡元培參觀潘玉良個(gè)展。5日，高一涵、汪兆銘、洪陸東等政要以及畫家高劍父偕友多人到會(huì)參觀。5日至7日，光燦的《讀潘玉良畫》、王祺的《觀潘玉良女士畫展以后》、李金發(fā)的《潘玉良畫展略評(píng)》等文章相繼發(fā)表。她的作品被教育部推薦去澳大利亞展覽。

潘玉良的畫藝受到朝野一致好評(píng)，可她卻沒有接到國(guó)立中央大學(xué)的繼聘聘書。一個(gè)人一下子太出名了，往往會(huì)招來非議。她明白，這是聲名給她帶來的影響，是她該走的時(shí)候了。7月，她離開了國(guó)立中央大學(xué)，受聘為上海美專暑期藝術(shù)教師進(jìn)修講習(xí)會(huì)導(dǎo)師。10月10日至16日，"中國(guó)美術(shù)會(huì)第三屆美術(shù)展覽會(huì)"在南京舉行，潘玉良的油畫作品《苦力》、《體潔神清》、《待賑》、《嶗山松》、《青島濱海公園》參展。11月26日，潘玉良被推舉為上海美專首都(南京)師生作品展覽會(huì)籌備委員，任上海美術(shù)?？茖W(xué)校二十四年度及時(shí)學(xué)期畢業(yè)考試委員會(huì)委員，被聘為上海美專西畫系教授和美專繪畫研究所主任，參加"默社"。潘玉良在美術(shù)界的聲譽(yù)如日中天。部級(jí)的美展，每次都有她的作品參展，無不得到好評(píng)。任何美術(shù)界的盛事，都有她出席的身影。她受到學(xué)生的熱愛和追捧。藝術(shù)史學(xué)者常任俠在文章中說："畫人徐悲鴻，對(duì)于藝苑評(píng)價(jià)殊嚴(yán)，嘗謂中國(guó)僅有三畫師，而潘居其一。"潘玉良的勤奮是人所共知的，1936年6月2日，她在上海舉辦個(gè)人畫展。展品中有幅大型油畫《人力壯士》，畫面上表現(xiàn)的是一個(gè)裸體的中國(guó)大力士，雙手扳掉一塊壓著小花小草的巨石。這幅作品，是作者心中長(zhǎng)時(shí)間翻滾著的電閃雷鳴的結(jié)晶；踐踏東三省的鐵蹄，人民的呼號(hào)，權(quán)貴的置若罔聞在她心中組成了一支悲壯的大合唱。她想借助對(duì)力的贊美，來表達(dá)對(duì)拯救民族危亡英雄的敬意。不料在24小時(shí)晚上，畫展遭到破壞，《人力壯士》被劃破，邊上還貼了張字條：妓女對(duì)嫖客的頌歌。許多畫被竊走。

潘玉良站在展室中，眼神呆滯，猶如一尊石雕。很久很久，才清醒過來，順手從腳邊拎起一張畫。抬眼一看，是《何外覓幽蘭》，她像是突然巧遇了闊別的姐妹一樣，雙手將畫貼在胸前。畫面根本沒有蘭草的影子，一堆泥土，茫茫水天，幾片深秋黃葉在秋風(fēng)中打旋，隨時(shí)都可能飄落墜水。"蘭姐，你在哪里呢？"她默默呼喚著，這是她尋覓小蘭不得時(shí)的憤世之作。

兩年前，她積蓄了一筆款子，委托潘贊化的老仆人去蕪湖贖出小蘭?？墒?，老仆人回來了，把錢原封不動(dòng)地放在她面前，原來，小蘭三年前就失蹤了，無人得知她的下落。潘玉良痛苦疚悔，憂思綿綿，無以排解對(duì)小蘭的思念，就畫下了這幅題蘭而無蘭的畫?，F(xiàn)在，她雖然生死不明，水天相隔，但是她們的命運(yùn)又是何等相近啊！

三、憂愁滿腸

畫展事件剛剛過去，潘玉良心上的傷痛還未平復(fù)就開始了授課。課間休息時(shí)，她接到了潘贊化的電話，說大夫人方氏來了。

下課后，她沒直接回家，上街買了蛋糕、水果罐頭等一大包食品，踏上公共汽車。車一到站，她抱著食品，興沖沖往家走。回國(guó)后，她就希望和方氏搞好關(guān)系而把潘牟接來和他們共同生活。她的津貼和賣畫的收入分一些寄給在松江的恩師洪野，洪野去世后，有時(shí)她也接濟(jì)洪師母一些。但她總讓潘贊化給安徽桐城的方氏多寄點(diǎn)錢。她非常害怕他們已夠復(fù)雜的家庭關(guān)系再?gòu)?fù)雜起來，給她帶來難言之苦。她理解，也深有體會(huì)，哪個(gè)女人希望自己愛的丈夫與別的女人分享？幾年來，她和潘牟相處得很好，他們之間產(chǎn)生了很深的親情，這是她引為欣慰的。她自以為很理解方氏，丈夫另娶，無疑是在妻子心上戳了一刀。潘玉良體諒方氏的痛苦和遷怒。潘玉良真心實(shí)意地愛孩子，希望通過這根情感的絲弦感動(dòng)大夫人，減少一些對(duì)她的氣恨。潘玉良只希望就這樣和和平平地過下去，讓她能一心一意地探求藝術(shù)。

潘玉良想著走著，不覺已來到院門口。她站到窗外，聽到屋內(nèi)有個(gè)女人惡狠狠的吵嚷和摔碗碟的聲音："你的心真好哇，把我丟在家里不問，時(shí)刻不離狐貍精。人家男人納妾，是為了自己和太太享受、玩樂，你這個(gè)天底下及時(shí)好人卻供養(yǎng)小老婆讀書、留洋！好哇！她是個(gè)教授！不好聽是吧？她就是當(dāng)了皇后，我也是大，她還是小。走遍天下，我也是主，她還是卑呢！今天你不叫她給我行大禮，就過不了門！這是老規(guī)矩，磕頭！……"

潘贊化正被她吵得暈頭轉(zhuǎn)向，心如亂麻，不知所措。他同潘玉良結(jié)合的初期，潘玉良以他的名義給方氏寫信要方氏來上海，不是給方氏躬行過大禮嗎？還逼著他與方氏同居，把自己反鎖在閣樓上，那時(shí)是潘玉良自愿的?？涩F(xiàn)在，潘玉良是一個(gè)知名的藝術(shù)家，高等學(xué)府的教授，在社會(huì)上是個(gè)頭面人物，怎么會(huì)去向方氏磕頭呢？潘玉良苦苦追求藝術(shù)，為的還不是求得一個(gè)平等的人格？如要潘玉良按方氏的要求去做，那太痛苦了！他雙手捧住前額，頹然地坐在沙發(fā)上直發(fā)呆。

潘玉良站在門外，兩腿簌簌發(fā)抖。屋內(nèi)傳出的話，句句似鋼針，刺痛著她的神經(jīng)。世俗的偏見和封建的等級(jí)就像兩條毒蛇，緊緊捆著她的脖頸。這些年，她懷著熱望探索東西方繪畫藝術(shù)，剛剛在創(chuàng)作的道路上形成了自己的風(fēng)格，在她正要邁步前進(jìn)的時(shí)候，毒焰劈頭蓋臉地向她噴來。一個(gè)堂堂正正的大學(xué)教授在家庭中竟要向人磕頭請(qǐng)安？她心里反抗著："不！我不干，寧可站著死，不可屈辱生。"她要挺胸昂頭走進(jìn)去，理直氣壯地告訴她："我們是平等的人！"

可是，當(dāng)她一抬眼，瞥見了潘贊化痛苦地萎縮在沙發(fā)上的身影，他也在受著痛苦的煎熬時(shí)，她的心軟了。她不想再增加潘贊化的痛苦，決定豁出去。手中抱著的禮物"嘩啦"一聲散落在地上，她沒顧得去拾，急步走進(jìn)屋，雙膝跪了下去……

夜晚，潘贊化在潘玉良勸說下，挾著被子，去方氏房里了。室內(nèi)只剩下潘玉良一個(gè)人，靜靜地思索未來的路。接二連三的打擊，使她清楚地意識(shí)到，她又一次面臨生活道路的岔口，她要作出果斷的抉擇。她的面前幻化出兩條晃動(dòng)的路，一條窄窄的路，通向懸崖絕壁，路邊叢生著荊棘，隨時(shí)都會(huì)撕破她的衣衫，劃破她的臉面，上面寫著屈辱和愛情；另一條路雖然也曲折崎嶇，要穿越險(xiǎn)峰峻嶺，它卻通向?qū)掗煹拇蠛?。怎么辦呢？到哪里去才能掙脫縛綁自己的繩索呢？她想到了她曾經(jīng)奮斗過的地方。一想到這意味著要永遠(yuǎn)離開潘贊化她的親人，血管神經(jīng)就不由自主地顫抖起來。不可想象，她離開了他，他離開了她，他們還能繼續(xù)