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無論愿意與否，我覺得自己注定要成為一個乖張悖謬的人。我三十三歲了。有24小時在巴黎，一位年輕有為的精神病學家給我打電話。他剛剛在《人身牛頭怪物》雜志上讀到我的文章《偏執狂活動的內在機制》。他對我表示祝賀，并對我有關偏執狂活動的科學知識表示驚訝，一般人對這一學科是難以理解的。他想和我見面，討論一下這個問題。我們約定當天下午晚些時候在高蓋特大街我的畫室里見面。面對我們預期的會面，我整個下午都處于一種極度亢奮的狀態，并企圖事先設計好我們談話的過程。我的想法常常被當作是自相矛盾的怪想法——當然也有一定的天才成分，甚至在超現實主義圈子里我最親密的朋友們也這樣認為，不過我很高興它們最終還是在嚴肅的科學界里得到正視。所以，我很想讓我們的及時次交換意見能夠進行得正常和認真。在等待青年精神病學家到來的同時，我憑記憶繼續畫諾埃爾子爵夫人的肖像，當時我正從事這張畫像的創作。肖像直接畫在銅版上，明亮的反光把銅版變得像面鏡子，讓我很難看清我的畫作。就像我先前已經注意到的那樣，我發覺越是反射強烈的地方，越能看清我所畫的東西。于是我在我的鼻尖上貼了一塊二點五厘米見方的白紙片，它的反光可以使我清楚地看到我畫的那些部分。

六點整——這是約好的見面時間，門鈴響了。我慌忙把我的銅版收了起來，雅克·拉康進來了。緊接著，我們開始了一場技術性極強的討論。我們驚奇地發現，出于同樣的理由和當時幾乎一致公認的結構理論，我們的意見卻照樣是相反的。我們持續了兩個小時的胡亂爭論。他離開時允諾要與我保持接觸，我們要定期見面。他走后，我開始在畫室里來回踱步，力圖重現我們的談話過程，并更客觀地斟酌在我們不尋常的分歧中可能存在的真正重要方面。可是我越來越對年輕精神病學家不時察看我面孔的樣子感到困惑，或者更確切說，感到警覺。好像有一種朦朧的異樣奇怪微笑要在他的表情中顯露出來。

他難道是在我的面部形態中研究那些激蕩我靈魂的思維痙攣效果嗎？

我去洗手的時候才找到迷團的答案(順便說一下，此刻也是可以較大程度看清各種事情的時候)。不過這次給我答案的卻是鏡子里我的形象。我忘了把我鼻尖上的白紙片拿下來了！整整兩個小時，我以最明確、最客觀、最莊重的語調討論最重要的問題，可是竟沒有意識到我鼻子上那令人茫然的裝飾。在意識清醒的情況下，這個紙片最終會代表什么鬼東西呢？

2

我二十三歲了，住在父母在菲格拉斯的房子里。我得到了靈感，要在我的畫室里創作一幅大型立體主義畫作。我把睡衣的帶子丟了，這給我的行動帶來不便。我順手摸到一樣東西——那是地上的一截電線，便撿起來迫不及待地把它系在腰間。可是在電線的一頭，有個燈泡。我不想再費時間找其他東西，而且燈泡也不沉，我就用它來為我的臨時腰帶末端打結用。

我正埋頭我的創作，妹妹來告訴我，說客廳里有幾個重要客人想見我。當時我在加泰羅尼亞很有名氣，這不僅是因為我的畫，還因為我無意中惹的幾次事。我沒好氣地離開我的創作，進了客廳。我立刻發覺父母看見我那粘滿顏料的睡衣后，投來了責備目光，可是誰也沒有注意到我身后屁股上掛著的燈泡。一番禮節性的介紹后，我在椅子上坐了下來時一屁股壓碎了燈泡，燈泡炸彈般地爆炸了。某些難以預料而又湊巧發生的客觀事件仿佛有系統地出現在我的生活中，進而變成了強烈、巨大而又令以難以忘懷的逸聞趣事，而這些事件本來是無足輕重的。

……