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他萬(wàn)喜?處女畫(huà)集出版?"子愷漫畫(huà)"

明治四十年(1907年)一月二十四日的《平民新聞》上，有篇標(biāo)題很長(zhǎng)的記事：《青年畫(huà)家竹久夢(mèng)二以其飄逸奇警的諷刺畫(huà)才，理應(yīng)為本報(bào)讀者廣為熟知》。下面是一段消息："維納斯女神也為其心根所感動(dòng)，遂把大眼貌美的可人兒許配與他。日前已舉式喜結(jié)良緣，并于牛込區(qū)宮比町四番地構(gòu)筑愛(ài)巢。蓋近來(lái)畫(huà)家所繪之?huà)D人，多為明眸美女，原來(lái)皆系以夫人為模特兒之創(chuàng)作耳。"以不無(wú)逢迎之虞的措辭，如此煽情地報(bào)道一位畫(huà)家的結(jié)婚，微妙地凸顯了夢(mèng)二之于報(bào)紙的"臺(tái)柱子"角色。

這位被夢(mèng)二娶進(jìn)家門(mén)的"美目盼兮"的美女，名叫岸他萬(wàn)喜(Kishi Tamaki)，是富山治安裁判所法官岸六郎的次女。他萬(wàn)喜在前夫，畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校的洋畫(huà)家、高岡工藝學(xué)校美術(shù)教師堀內(nèi)喜一死后，進(jìn)京投靠兄弟他丑，在早稻田鶴卷町開(kāi)了一爿小店"鶴屋"，專門(mén)經(jīng)營(yíng)彼時(shí)頗流行的手繪明信片。開(kāi)業(yè)第五天，一位長(zhǎng)發(fā)、表情異樣的青年來(lái)店，問(wèn)有沒(méi)有雁次郎的手繪明信片。被告知沒(méi)有后，又問(wèn)可有售繪有藝伎的明信片。被告知只有圖案和風(fēng)景時(shí)，青年好像有點(diǎn)失望，悻悻而歸。這個(gè)長(zhǎng)發(fā)青年就是夢(mèng)二。很快，他就帶了些自己手繪的關(guān)于野球"早慶戰(zhàn)"的明信片來(lái)寄售，為他萬(wàn)喜的小店增色不少。

他萬(wàn)喜明眸皓齒，身材豐滿，加上新寡孀居，求愛(ài)者甚眾。夢(mèng)二一介藝青，只身闖蕩京城，全無(wú)優(yōu)勢(shì)可言。但夢(mèng)二拿著戶口本向他萬(wàn)喜的弟兄夫婦求婚的真誠(chéng)，感動(dòng)了他丑一家，終于抱得美人歸。如此，夢(mèng)二結(jié)束了與窮哥們一起賃屋自炊的單身生活，進(jìn)了自己選擇的"圍城"。旋即入社《讀賣新聞》，月俸十五元，并開(kāi)始在太平洋畫(huà)會(huì)研究所研習(xí)洋畫(huà)。

作為夢(mèng)想靠藝術(shù)立身?yè)P(yáng)名的藝青，夢(mèng)二最傾倒的洋畫(huà)家是藤島武二[ ]，據(jù)說(shuō)"夢(mèng)二"的筆名即包涵仰慕大師之意。當(dāng)時(shí)，畫(huà)家成名的途徑是畫(huà)所謂"大畫(huà)[ ]"，參加官展，夢(mèng)二自然也無(wú)法免俗而無(wú)視這個(gè)出世的"窄門(mén)"。但看了夢(mèng)二作品的藤島卻對(duì)他說(shuō)，你已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格，不妨照這路子畫(huà)下去。這對(duì)一個(gè)未受過(guò)專門(mén)藝術(shù)教育的在野藝青來(lái)說(shuō)，可謂莫大的鼓勵(lì)。從此，夢(mèng)二徹底放棄了以參選官展而出世的"龍門(mén)跳"之想。

擁有了"專屬模特"的夢(mèng)二，很快創(chuàng)造了一種風(fēng)格獨(dú)特的美人畫(huà)，這種后來(lái)被稱為"夢(mèng)二式美人"的作品，風(fēng)靡了大正時(shí)期的東洋社會(huì)。其特征，用日本美術(shù)評(píng)論家大木惇夫的話說(shuō)，"夢(mèng)二所畫(huà)的年輕女性，無(wú)論哪一個(gè)，都長(zhǎng)著惆悵的臉，眸子大而圓，眼睫細(xì)長(zhǎng)，那種明顯的夢(mèng)想型、腺病質(zhì)的樣態(tài)，好像馬上就要折斷似的，有種難以名狀的易碎之美"。其實(shí)，妻他萬(wàn)喜本身，就是這種易碎的、但本質(zhì)上卻是強(qiáng)悍的性格(或者說(shuō)易碎的外套里面，是強(qiáng)韌的芯子)。

"鶴屋"很快成了年輕人的沙龍，文青藝青，俊男美女，各色人等，熙來(lái)攘往。而他萬(wàn)喜，這個(gè)年長(zhǎng)夢(mèng)二兩歲的豐滿、風(fēng)騷、才氣煥發(fā)的女人，則是君臨天下的女王。他萬(wàn)喜做作、夸張的性格和夢(mèng)二的內(nèi)向、善妒形成了鮮明的對(duì)比，二者相互碰撞，相互激發(fā)，越發(fā)強(qiáng)化了這種性格上的反差。

明治后期大正初葉的日本，整個(gè)社會(huì)沉浸在戰(zhàn)勝俄國(guó)，"升級(jí)"為亞洲及時(shí)強(qiáng)國(guó)的自負(fù)中，連青年女子都流行把劉海夸張地蓬起、探出額頭的發(fā)型，并為紀(jì)念攻陷旅順而美其名曰"二〇三高地"。看上個(gè)世紀(jì)初的老照片，當(dāng)時(shí)東京日本橋、銀座的大街上，滿街凈是撐著遮陽(yáng)傘、蓄"二〇三高地"式發(fā)型的摩登女郎。夏目漱石發(fā)表了傳世之作《我輩是貓》，上田敏翻譯了詩(shī)集《海潮音》，女性雜志《婦人畫(huà)報(bào)》出版發(fā)行，日本YMCA[ ]創(chuàng)立……自明治維新始，積兩代人之功不懈攝取、消化、吸收的西洋文化，仿佛一夜之間突然遍地開(kāi)花，一種前所未有的自由、開(kāi)放的空氣，把東洋社會(huì)帶進(jìn)一個(gè)后來(lái)稱為"大正民主"的新時(shí)代。

夢(mèng)二和他萬(wàn)喜忙著參加各種派對(duì)，有時(shí)甚至?xí)诨瘖y舞會(huì)上折騰通宵。夢(mèng)二心中深藏已久、連自己也不自覺(jué)的某種朦朧的渴望漸漸蘇醒，但日常、瑣碎的婚姻生活顯然無(wú)法滿足。另一方面，他萬(wàn)喜過(guò)于開(kāi)放的性格和泛濫無(wú)度的愛(ài)也傷害了夢(mèng)二。據(jù)說(shuō)，一度頻繁出入夢(mèng)二家的文青、后成為作家的浜本浩[ ]十八歲時(shí)，曾受到過(guò)體態(tài)豐滿的他萬(wàn)喜的誘惑。而她與美少年、后成為著名畫(huà)家的東鄉(xiāng)青兒[ ]發(fā)生關(guān)系，雖然是在與夢(mèng)二分手之后的事情，但后者仍然無(wú)法釋?xiě)眩贿^(guò)這是后話。藝術(shù)家氣質(zhì)的夢(mèng)二，性格中似乎有把自己對(duì)女性的理想化想象加以對(duì)象化、類型化，然后寄托自身的某種情感性訴求于其中的一面，這既成就了所謂"夢(mèng)二式美人"的美學(xué)理念，也注定了夢(mèng)二的悲劇。因?yàn)椋鶅A瀉的情感性訴求，多基于其自身的主觀想象，而非對(duì)象物(人)所實(shí)有，有些則超出了后者的物理基礎(chǔ)，成為類似"生命中不能承受之輕"似的東西。

兩人結(jié)合一年后，長(zhǎng)子虹之助出生；三年后，協(xié)議離婚。但離婚僅三個(gè)月，又?jǐn)y手同登富士山。此后數(shù)年，兩人若即若離，不斷重復(fù)同居與分居的輪回。虹之助之后，又生了次子不二彥和三子草一。而他萬(wàn)喜之后，夢(mèng)二再無(wú)生養(yǎng)。也許，對(duì)這對(duì)"冤家"來(lái)說(shuō)，婚姻原本就沒(méi)有意義。

明治四十二年(1909年)十二月十五日，對(duì)夢(mèng)二來(lái)說(shuō)，是一個(gè)相當(dāng)重要的日子。其處女畫(huà)集《夢(mèng)二畫(huà)集春之卷》由"洛陽(yáng)堂"出版，頃刻間紙貴洛陽(yáng)。正如寫(xiě)在畫(huà)集扉頁(yè)上的夢(mèng)二獻(xiàn)詞——"獻(xiàn)給分別的眸之人"那樣，"美目兮兮"的他萬(wàn)喜，縱然分手，也是夢(mèng)二的繆斯。說(shuō)是畫(huà)集，其實(shí)是詩(shī)畫(huà)集。與斯時(shí)流行的洋畫(huà)不同，夢(mèng)二以毛筆丹青，配以詩(shī)句。詩(shī)與畫(huà)的關(guān)系，也是互為主次，相輔相成，頗有中國(guó)古代文人畫(huà)的神韻，但題材則是現(xiàn)代東洋社會(huì)之世相百態(tài)，有很強(qiáng)的當(dāng)下性，為彼時(shí)青年男女追捧不已。據(jù)說(shuō)，因夢(mèng)二畫(huà)集在貴族學(xué)府女子學(xué)習(xí)院的女學(xué)生間流傳，使本來(lái)應(yīng)該專心研習(xí)傳統(tǒng)華族女性的"禮儀作法"的青年女子無(wú)心向?qū)W，精神渙散，令時(shí)任院長(zhǎng)的乃木希典大將頭痛不已。

夢(mèng)二作品的轟動(dòng)效應(yīng)甚至溢出國(guó)界，對(duì)中國(guó)大陸的知識(shí)分子也發(fā)生了相當(dāng)?shù)挠绊懀?921年春，在日本留學(xué)的豐子愷偶然在東京的舊書(shū)攤上發(fā)現(xiàn)一冊(cè)《夢(mèng)二畫(huà)集春之卷》：

隨手拿起來(lái)，從尾至首倒翻過(guò)去，看見(jiàn)里面都是寥寥數(shù)筆的毛筆Sketch(速寫(xiě))。書(shū)頁(yè)的邊上沒(méi)有切齊，翻到題目Classmate的一頁(yè)上自然地停止了。我看見(jiàn)頁(yè)的主位里畫(huà)著一輛人力車的一部分和一個(gè)人力車夫的背部，車中坐著一個(gè)女子，她的頭上梳著丸(Marumage，已嫁女子的髻式)，身上穿著貴婦人的服裝，肩上架著一把當(dāng)時(shí)日本流行的貴重的障日傘，手里拿著一大包裝潢精美的物品。雖然各部都只寥寥數(shù)筆，但筆筆都能強(qiáng)明地表現(xiàn)出她是一個(gè)已嫁的貴族少婦……她大約是從邸宅坐人力車到三越吳服店里去購(gòu)了化妝品回來(lái)，或者是應(yīng)某伯爵夫人的招待，而受了貴重的贈(zèng)物回來(lái)？但她現(xiàn)在正向站在路旁的另一個(gè)婦人點(diǎn)頭招呼。這婦人畫(huà)在人力車夫的背與貴婦人的膝之間的空隙中，蓬首垢面，背上負(fù)著一個(gè)光頭的嬰孩，一件笨重的大領(lǐng)口的叉襟衣服包裹了這母子二人。她顯然是一個(gè)貧人之妻，背了孩子在街上走，與這人力車打個(gè)照面，臉上現(xiàn)出局促不安之色而向車中的女人打招呼。從畫(huà)題上知道她們兩人是Classmate(同級(jí)生)。

我當(dāng)時(shí)便在舊書(shū)攤上出神。因?yàn)檫@頁(yè)上寥寥數(shù)筆的畫(huà)，使我痛切地感到社會(huì)的怪相與人世的悲哀。她們兩人曾在同一女學(xué)校的同一教室的窗下共數(shù)長(zhǎng)年的晨夕，親近地、平等地做過(guò)長(zhǎng)年的"同級(jí)生"。但出校而各自嫁人之后，就因了社會(huì)上的所謂貧富貴賤的階級(jí)，而變成這幅畫(huà)里所顯示的不平等與疏遠(yuǎn)了！人類的運(yùn)命，尤其是女人的運(yùn)命，真是可悲哀的！人類社會(huì)的組織，真是可詛咒的！這寥寥數(shù)筆的一幅畫(huà)，不僅以造型的美感動(dòng)我的眼，又以詩(shī)的意味感動(dòng)我的心。[ ]

作為一個(gè)來(lái)自苦難的鄰國(guó)，同樣掙扎于藝術(shù)理想與生存現(xiàn)實(shí)的夾縫中的藝青來(lái)說(shuō)，豐子愷對(duì)夢(mèng)二藝術(shù)的解讀似有過(guò)于簡(jiǎn)單化、流于社會(huì)學(xué)批評(píng)的傾向。斯時(shí)豐子愷正面臨其藝術(shù)生涯中較大的窘境：他原本抱著學(xué)西畫(huà)的念頭負(fù)笈東洋，但到了日本卻對(duì)學(xué)西畫(huà)斷了念，正苦苦思索著自身的藝術(shù)出路；而就在思考出路的時(shí)候，偏偏經(jīng)濟(jì)又出現(xiàn)狀況，出國(guó)不到一年就面臨回國(guó)的選擇。夢(mèng)二的藝術(shù)表達(dá)語(yǔ)言，攪動(dòng)了中國(guó)藝青的慧根，使他豁然開(kāi)朗："畫(huà)原來(lái)還可以這么畫(huà)！"誠(chéng)可謂"外師造化，中得心源"。

不久，豐子愷回國(guó)。離日前，特地托友人黃涵秋替他搜集竹久夢(mèng)二其他的畫(huà)冊(cè)。黃不負(fù)重托，很快替他在坊間覓齊了夢(mèng)二的《夏》《秋》《冬》三冊(cè)，外加《京人形》和《夢(mèng)二畫(huà)手本》，一并寄送豐，給后者以莫大的安慰。沒(méi)過(guò)多久，中國(guó)讀者就看到了以毛筆和墨在宣紙上描繪的"平常所縈心的瑣事細(xì)故"。毋庸諱言，"子愷漫畫(huà)"正是豐子愷在汲取了竹久夢(mèng)二藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)之后轉(zhuǎn)型的結(jié)果。

不過(guò)，對(duì)"子愷漫畫(huà)"的藝術(shù)評(píng)價(jià)問(wèn)題，歷來(lái)見(jiàn)仁見(jiàn)智。給與正面評(píng)價(jià)者，多在后世；而不以為然者，則以豐的同代人居多。前者，隨著豐建國(guó)后入仕體制，儼然文化重鎮(zhèn)，對(duì)其人其畫(huà)的贊譽(yù)俯首皆是，在此不贅；而后者，則以周作人的"酷評(píng)"為代表：

……豐君(指豐子愷)的畫(huà)從前似出于竹久夢(mèng)二，后來(lái)漸益浮滑，大抵趕得上王冶梅算是好的了，這回(指豐所畫(huà)《漫畫(huà)阿Q正傳》)所見(jiàn)雖然不能說(shuō)比《護(hù)生畫(huà)集》更壞，也總不見(jiàn)得好。[ ]

《護(hù)生畫(huà)集》最初系在豐子愷的恩師弘一法師(李叔同)的動(dòng)議下，由師徒二人共事編纂，豐作畫(huà)，李配文(前兩集)，全部六集，歷時(shí)近半個(gè)世紀(jì)(從1927年至1973年)始完成。其漫畫(huà)多取材于江南鄉(xiāng)野市井的日常生活，男耕女織，桑間陌下，家長(zhǎng)里短，動(dòng)物兇猛；風(fēng)格恬淡，筆觸生動(dòng)，有濃厚的中國(guó)民間和佛教色彩，乃"子愷漫畫(huà)"中的集大成者，精品中的精品。連《護(hù)生畫(huà)集》尚不入周作人的法眼，周對(duì)"子愷漫畫(huà)"的不屑可見(jiàn)一斑。題外插花，點(diǎn)到為止。

……