梅蘭芳是中國近代著名的表演藝術大師、京劇表演藝術家,
他上承京劇前輩譚鑫培、王瑤卿,以無比的藝術勇氣探索新的
藝術道路,汲取中國傳統文化和西方現代藝術的營養,讓京劇
這一國粹不斷發展、壯大,適應觀眾不斷提高的審美要求。就
像《紅樓夢》代表了中國傳統文化的精髓一樣,梅蘭芳也代表
東方表演藝術的精髓。
國家新聞出版廣電總局重點推薦、青少年課外必讀本;
由中華文化促進會、團中央中國青年網、中國關心下一代工作委員會共同發起;
多位國內著名高校和重點和重點中學知名教師參與編寫;
由著名作家高占祥、周殿富等主編;
視角嶄新、配圖精美;
多方位培養青少年愛國主義核心價值觀;
以獨特視角紀錄中國近現代愛國名人之生平,以名人之人格魅力引導當下青少年之價值取向;
讀者了解和認識近現代愛國人士的入門之書
引言 001
一、苦難中生長的梨園子弟 001
二、遠渡重洋傳播中國文化 022
三、蓄須明志的個人抗戰 064
四、東渡日本,傳播友誼 108
五、在新中國重新開始 138
后記 166
延伸閱讀 170
梅蘭芳年譜 183
一、苦難中生長的梨園子弟
中國是一個擁有悠久歷史的國家,在漫長的歲月中創造
了輝煌的文明,不僅有“四大發明”,還曾開辟了“絲綢之
路”這樣偉大的古代貿易文化通道;不僅涌現出孔子、老子、
荀子等眾多的思想家,還產生了李白、曹雪芹這樣的大文豪。
但當歷史進入 19 世紀,中國遇到了“三千年未有之變局”,
遇到了從海上來的西方侵略者,原有的文明體系受到了前所
未有的沖擊,產生了前所未有的深刻動蕩,而動蕩的種子在
之前的時代已經種下了。當清朝的統治者迷醉于康乾盛世的
繁榮,當時的世界已經發生了變化。歐洲經歷了宗教改革、
文藝復興和啟蒙運動,在思想上逐漸擺脫了封建主義的束縛,
轉而追求人的權利與自由;在政治上,通過英國資產階級革
命和法國大革命在內的一系列革命,確立了資產階級的統治;
西歐的幾個強國如荷蘭、西班牙、葡萄牙、英國、法國先后
走上了殖民擴張的道路,用火炮打開了世界其他地區的大門,
002
進行了血腥殘酷的資本積累,逐漸將整個世界納入到一個統
一的世界體系之內。
1840 年,英國借口中國政府對鴉片貿易的取締,發動了第
一次鴉片戰爭,用武力強迫清政府妥協,隨后簽訂了中國近代
史上及時個不平等條約《南京條約》。從此,中國進入了一個
多災多難的時期,英法美日俄等列強紛紛將魔爪伸向了中國,
在他們眼中,中國就是一塊任人宰割的肥肉,唯恐落后讓別人
占了便宜。第二次鴉片戰爭、中法戰爭、中日甲午戰爭等大大
小小的侵略行動,逐漸將中國拖入半封建半殖民地的深淵。外
國侵略者通過戰爭直接進行搶劫,獲得巨額的戰爭賠款,同時
從中國割讓土地。以中日甲午戰爭后簽訂的《馬關條約》為例,
條約規定中國向日本賠償白銀兩億兩,相當于日本數年的財政
收入,同時還強行割讓了臺灣給日本。這些還只是列強給中國
帶來的直接傷害,與此同時,列強強迫中國開放港口通商,作
為及時個不平等條約的《南京條約》,就規定將廣州、福州、
廈門、寧波、上海作為通商口岸,史稱“五口通商”。之后的
數十年,列強在中國的通商口岸越來越多,并借此在中國形成
治外法權,各地的租界成為“國中之國”,中國的主權受到了
嚴重的侵害。通過傾銷的方式,以英國為代表的資本主義國家
在中國攫取了大量的財富,代價是中國大量小手工業者和農民
的破產。當時的中國人民經受著封建統治和外國資本主義的雙
重壓迫,生存受到了極大的威脅。
003
中國人民是有光榮反抗傳統的,他們面對壓迫和剝削,奮
起反抗,展開了一次又一次的斗爭。雖然因為時代的局限和自
身的缺點,這些斗爭最終的結果都失敗了,但是這種熱愛國家
和民族,爭取生存和自由的精神,卻深深植根于每一個普通中
國人的心中,成為中華民族最寶貴的財富,成為一代代中華民
族的兒女奮起斗爭的精神力量源泉,在一個個中國人的身上閃
爍著光輝。
雖然有無數仁人志士前赴后繼的奮斗,但是當時中國的國
勢還是日漸衰落。清政府在經歷一次次失敗之后,也想要挽救
自己的統治。以地主階級開明派為代表,展開了洋務運動,企
圖通過學習西方的先進軍事和工業技術,對內鎮壓人民群眾的
反抗,對外抵抗列強的侵略。曾國藩、李鴻章、張之洞、左宗
棠等洋務派官員們以“師夷長技以制夷”為基礎,在全國展開
了興建工廠、煤礦,修建鐵路,架設電報等一系列近代工業化
運動。他們還提出了“師夷之長技以自強”和“師夷之長技以
求富”等口號。洋務運動是中國近現代史上及時次大規模的全
國工業運動,給古老封閉的中國帶來了很多新的東西,包括:
現代銀行體系、現代郵政體系、新式教育、新式軍隊、新思想、
鐵路、重工業。同時洋務運動也在文化上產生了更為深遠的影
響,為了學習西方的先進技術,清政府向西方派出一批留學生,
開始了睜眼看世界;為了解決興辦工廠中遇到的技術問題,組
織翻譯了大量的西方科技及社科著作文獻,開闊了國人的視野。
004
但是,實踐證明,一個封建的清政府是難以完成中國現代化的
任務的,對西方的學習是被動的,是為了維護其統治的。李鴻
章晚年曾經總結自己一生,他說: “我辦了一輩子的事,練兵也,
海軍也, 都是紙糊的老虎, 何嘗能實在放手辦理, 不過勉強涂飾,
虛有其表,不揭破尤可敷衍一時。”先天不足的洋務運動難以
逃脫失敗的命運,中日甲午戰爭中,洋務派苦心經營的北洋水
師全軍覆沒,就代表了洋務運動的黯然收場。
在這之后,中國的民族苦難更加深重。人民群眾自己組織
起來反抗和侵略。在山東,一些傳道士借助不平等條約,成為
當地的特權階級。山東恩縣龐莊的傳教士明恩溥曾經這樣形容:
“主教們是全省的宗教統治者,身份相當于中國的巡撫,他們
在自己的帽頂上綴上了一顆顯示身份的頂珠。他們每次外出都
要乘坐轎子,轎子的規格要與其身份相符,還有前后相擁的騎
馬侍從和步行隨員,前面有一把體現地位尊崇的大傘為前導,
每次到達與出發時都鳴放一響禮炮。”這些傳教士偏袒教民,
引起了一場又一場教案。中外矛盾空前尖銳。在他們身后,是
外國列強的身影,這些侵略者不僅經常借機生事,還赤裸裸地
炫耀武力,主張對中國采取更為強硬的措施。德國一家報紙的
社論這樣說:“毋庸置疑,中國人民運動的爆發,幾年以前宣
布的對中國的‘鐵拳’政策是主要原因。維也納《時代報》上,
一位熟悉中國情況的人士撰文稱,義和團運動發生要從德國強
占膠州灣的時候算起。德國發出侵占的信號,俄、英緊隨其后,
005
梅蘭芳劇照
006
而這一切的自然結果,便是出現了一個民族自衛的團體。因此,
中國也舉起了它的鐵拳,這就不足為奇了。現在我們倒要來看
看這兩個鐵拳究竟哪一個要利害些哩。”
19 世紀末的幾年,中國北方不斷遭受旱災和洪災,本來已
經過不下去的民眾生活更加困難。他們組織起來,以義和團的
名義與官府、與洋人作斗爭。義和團的組織逐漸發展壯大,影
響也越來越大。清政府一開始采取“清剿”的政策,后來看到
義和團蘊涵的力量,企圖加以利用。1900 年 6 月,大量頭戴紅
巾、扛著大刀長矛的義和團進入了北京城。他們焚燒、圍攻北
京城中的教堂,隨后又開始攻打外國使館。英、美、法、俄、德、
日等國組成聯軍,從大沽向北京進發,雖然義和團和清軍中的
愛國將領奮力抵抗,仍然未能阻止聯軍攻入北京。雖然如此,
但義和團的愛國運動仍然給了侵略者們一個警示,也贏得了世
界上有正義感人士的同情。八國聯軍司令德國元帥阿爾弗雷德 •
馮 • 瓦德西面對中國人民的英勇反抗,感慨地說:“我們對于中
國群眾,不能視為已成衰弱無德行之人;實際上他們,尚含有
無限蓬勃之生氣,無論歐美日本各國,皆無此腦力與兵力,可
以統治此天下生靈四分之一!”美國著名作家馬克 • 吐溫在紐約
公共教育協會上發表了《我是一名義和團》的演講,支持中國
人民的斗爭,主張中國人民有反抗侵略的正當權利,他說:為
什么不讓中國人擺脫那些外國人?既然我們并不準許中國人到
我們這兒來,我愿鄭重聲明,讓中國人自己去決定,哪些人可
007
以到他們那里去,義和團是愛國者,我們祝愿他們成功。義和
團主張把我們趕出他們的國家,我也是義和團,因為我也主張
把他們趕出我們的國家。
到了 1900 年 8 月以后,北京城已經被英、美、法、俄、德、
意、奧、日八國聯軍分區占領了,這些占領軍開始了肆無忌憚
的燒殺搶掠,北京的人民生活在看不見光明的黑暗之中。當時
記載, 在北京內城, 屠殺的情況更嚴重, 外國兵們看見人就開槍,
經常有一家十幾個人被拉出來用機槍殺死。地上經常堆滿了尸
體,人要經過只能從尸體上面邁過。后來成為梅蘭芳好友的齊
如山當時跑到西直門外去看情況,雖然那一年的年景不錯,莊
稼的長勢也挺好, 可是看過去遍地是躲避外國兵的人, 有男有女,
有的躲在村里面的破屋子。每個人臉上都是愁云滿面,對八國
聯軍入城感到無可奈何。有不少青年婦女連鞋都沒有穿就跑出
來了,很多年輕姑娘為了避禍,在自己的衣服上涂上人糞,甚
至在臉上也抹上屎。十幾歲的女孩子,躲在狹小破敗的草屋里,
人人身上都是大糞,外面是七月火熱的天氣。這種悲慘的景象
簡直就是人間地獄。外國侵略者不僅殺人,而且挨家挨戶搶劫,
有的趕著兩輛大車,在各個胡同搶來財物裝大車上,他們不光
搶錢,還搶衣服、床帳、米面、木器,什么東西都搶。北京城
的居民剛聽說前街哪一家被搶了,就又聽見后巷哪一家被搜了,
不是左鄰來了洋人,就是右舍來了洋人;從天亮到天黑這種事
情有幾十起。外國兵有的集體出動,有的單獨出來,進了別人
008
梅蘭芳西裝照
009
家就問有沒有銀元和鐘表,不管別人怎么回答,就開始強搶。
北京前門李鐵拐斜街,屬于德軍強占區。這24小時,一個黑
面孔的德國兵在大街行走,看樣子是喝醉了酒,整個人酒氣熏
熏的。路上的行人看見他都趕緊躲到家里去,萬一被外國兵給
打了甚至殺了,那是沒處講理去。德國兵雖然醉了,但還沒有
糊涂,他往這條街上一家人的大門口走來,他已經來過幾次,
知道這家里是修鐘表的,有東西可以拿。“砰砰砰”,他用力
地敲著門,干脆開始用腳踹門。過了一會兒,門開了,從
里面出來一個不高的小男孩,大概七八歲的樣子。男孩抬頭看
見是德國兵,并沒有怎么害怕,大聲說:“怎么又來了?我認
識你,你來過四趟啦!”一邊說,男孩一邊用手往外推那個兵,
可是他哪里推得動啊。德國兵一抬手就把孩子推倒在地,直接
就闖到了別人家里,嘴里還說著難懂的外國腔:“不用你管,
叫你家大人出來!”德國兵到家里東翻西找,把箱子都翻到地
上了,里面的東西撒了一地,他搜羅一頓,揚長而去,只留下
地上那個男孩子。這個小男孩就是以后名揚天下的梅蘭芳,幾
十年后向自己的孩子說起這件事情,平時脾氣很好的梅蘭芳還
是壓抑不住心中的怒火。童年的梅蘭芳親眼目睹了自己的國家
遭受侵略,自己的同胞遭受欺侮,就算他還是個孩子,也沒有
躲過侵略者的騷擾。在一個本該無憂無慮的年紀,他的心中已
經種下反抗侵略者的種子,伴隨他走過了一生。
梅蘭芳,字畹華,生于 1894 年,正是甲午戰爭中國失敗的
010
那一年。梅蘭芳四歲的時候父親就病故了,從小是由伯父梅雨
田撫養長大的。梅蘭芳的家庭是一個梨園世家,他的祖父是著
名的青衣花旦演員梅巧玲,在當時曾有“同光十三絕”的說法,
來自晚清畫師沈蓉圃繪制的工筆寫生戲畫像,上面畫了十三位
著名的京劇演員,其中就有梅巧玲。伯父梅雨田是當時著名的
琴師, 曾經與譚鑫培等多位名家合作過。 八國聯軍占領北京之后,
百業蕭條,無人還敢去戲院、茶園看戲,京劇界的演員們生活
十分困難,支撐不下去的只能改行討一口飯吃,名丑蕭長華改
在街頭賣烤白薯,名凈李壽山賣過蘿卜和雞蛋糕。梅雨田沒有
別的本事,好在之前學過修鐘表,這時候也只好以此為生,沒
想到還是被外國兵給盯上了,三天兩頭來搶東西。梅家的處境
更加艱難了。梅蘭芳有兩個的年輕姑姑,到著名的昆曲小生陳
金雀家里避難,陳金雀的女兒嫁給了梅巧玲,是梅蘭芳的祖母。
兩個姑娘藏在天花板上,臉上涂了煤灰,白天由陳家人把飯送
上去, 夜深人靜的時候才敢下來休息。 過了一陣提心吊膽的日子,
陳家也來了外國兵,東西都被搶得差不多了。梅蘭芳的母親曾
經帶他回娘家避難, 梅蘭芳的外公楊隆壽也是一位名演員, 有 “活
武松”、“活石秀”的美稱。平時家里的婦女小孩藏在放道具
的房間里。這24小時,有幾個來家里騷擾的外國兵發現了這個房
間,一定要進去。楊隆壽站在門口不讓進,結果這幾個人拿出
了手槍比畫著,意思不讓進就開槍。楊隆壽硬擋著不讓進,最
后幾個外國兵悻悻地走了。雖然躲過了一劫,但是楊隆壽受了
011
這次驚嚇,很快就一病不起,不久就撒手人寰了。母親只好又
帶著年幼的梅蘭芳回到了梅雨田家里。梅雨田家里一共八口人,
開銷實在太大,只好把原來的住宅賣掉租房子住,八個人住三
間房子,還老交不上房錢,有一次梅蘭芳的伯母把頭上的簪子
拔下變賣,才打發走了來要錢的房東。
梅蘭芳就是在這種艱難的情況中成長起來的,窮人的孩子
早當家,幼年失怙讓梅蘭芳敏感而早熟。孩子往往以自己的父
母為偶像,梅蘭芳的父母去世很早,祖母和姑母把梅蘭芳祖父
的為人行事講給他聽,這些事跡讓梅蘭芳受了感動,立志要學
祖父梅巧玲和一切好人的樣子,要長進向上,不敢胡來。梅蘭
芳的祖父梅巧玲是清朝光緒、同治年間的名演員,在那個時期,
戲曲演員是被人看不起的。梅巧玲一生為人有行俠仗義的作風,
他對同行和朋友們的幫忙,常常是犧牲自身的利益去替別人解
決困難,這類事情很為人們所稱道,送給了梅巧玲一個“義伶”
的稱號。例如 1881 年慈安皇太后病故,禁止一切娛樂活動,戲
班子里面上百人失業,就都依靠著梅巧玲吃飯。
梅巧玲和大多數戲劇演員一樣是貧困人家的孩子,七八歲
的時候就因為貧困被自己的母親賣掉,后來又被轉賣到戲班里
學戲,當時戲班的班主對學戲的孩子動輒打罵,年幼的梅巧玲
吃了不少苦頭,長大成名之后,他對自己的弟子和戲班成員十
分關心照顧。雖然他自己是個名演員,但和自己的孫子梅蘭芳
一樣,需要照顧整個劇團的生活。他接濟別人的時候很注意別
012
人的自尊心,從不以恩主自居。如果看到有演員冬天還穿著單
薄的衣服,他就會幫著對方系好衣服扣子,然后說: “這怎么行,
會凍壞的,得做件衣服穿。”然后把一個包著錢的紙包塞到那
個人衣服里面。如果看見有演員穿著露腳趾的鞋子,梅巧玲就
會說:“這怎么行,腳凍壞了怎么上臺演戲呢?得買雙鞋穿。”
然后又掏出一個包錢的紙包塞給對方。
除了同行之外,梅巧玲對社會上的朋友也是能幫的就幫。
當時有一位御史名叫謝夢漁,是道光時候的進士,清代著名大
學者俞樾在自己的《春在堂隨筆》中稱贊他學問廣博。他經常
來看梅巧玲的演出,只要有梅巧玲的演出,他是風雨無阻的。
由于和梅巧玲是同鄉,又通音律,后來兩個人就漸漸熟悉了,
經常在一起研究字音、唱腔。謝夢漁一生兩袖清風,在北京的
生活很是困窘。梅巧玲知道這種情況之后,常常在經濟上接濟
謝夢漁。謝夢漁十分感激梅巧玲的深情厚誼,可是又實在沒有
能力償還,他每次收到錢,不管多少,一定要親筆寫一張收據,
表示將來要把所有的錢如數奉還。梅巧玲給謝夢漁借錢借了好
多年,總數達到了三千兩。謝夢漁七十多歲的時候在北京去世,
在揚州會館設置靈堂吊祭。 梅巧玲親自到場, 除了祭奠死者之外,
還按照當時風俗,向死者家屬致唁。梅巧玲見了謝夢漁的兒子,
從懷里掏出一疊借據,都是謝夢漁親筆所寫,一共有三千兩之
多。謝夢漁的兒子誤以為梅巧玲是來討債的,趕緊說:“這件
事情我們也知道,可是現在實在沒有辦法償還,父債子償,我
013
京劇泰斗譚鑫培
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是一定會如數償還的。 ” 梅巧玲搖了搖頭, 長嘆了一口氣說: “我
今天來不是來要債的,我和你是父親多年的朋友,堪稱知己,
今天知己已逝,我也非常傷心。今天我來要了結一件事情。”
說著,梅巧玲把手上的借據在謝夢漁靈位前的白蠟燭上點燃了,
借據很快就化為了灰燼。謝家的人全都驚呆了,他們萬萬沒想
到梅巧玲會這么做,如果能寬限一些時日,就已經讓他們感激
不盡了。梅巧玲又問謝夢漁的兒子:“這次給你父親辦喪事,
錢夠用嗎?”看到對方欲言又止的樣子,梅巧玲就明白是怎么
回事了,于是他又從自己的靴筒取出了三百兩的銀票遞了過去。
梅巧玲在好友的靈前久久徘徊,神情黯然地離開了。當時
在場的死者親友們有的感動得留下了熱淚。這件事情很快就傳
遍了整個北京城,人們無不對梅巧玲對朋友的義氣大感敬佩。
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看一看這歷史風云人物的一生如何生活、做人、工作,或許對我們的人生有些借鑒意義。就當是讀紀傳體歷史吧。