戈雅畢生傳世的名畫(huà)甚多，其中尤以受王室委托繪制的《查理四世一家》最讓人稱(chēng)道，而最撼動(dòng)人心的作品為《1808年5月2日：馬木魯克傭兵的侵襲》；另外，《穿著黑衣的阿爾巴公爵夫人》背后則有一段藝術(shù)家的曖昧情事。這些繪畫(huà)都是令人難忘的藝術(shù)杰作。本書(shū)以完整的敘事描寫(xiě)，帶領(lǐng)讀者閱覽這位藝術(shù)家的不凡一生，看戈雅如何利用犀利的目光和無(wú)懈可擊的技法，透過(guò)畫(huà)筆為西班牙的歷史留下見(jiàn)證。
藝術(shù)史就是幾個(gè)天才藝術(shù)家的傳記——木心
意大利原版引進(jìn)直面20位全世界耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家作品首批推出10種
專(zhuān)著——聚焦藝術(shù)有影響力的藝術(shù)大師
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會(huì)和文化背景下窺探藝術(shù)家的生活
52余件藝術(shù)經(jīng)典杰作全幅再現(xiàn)——直面震憾放大的細(xì)節(jié)、清晰直接的評(píng)論
一部世界文物的藝術(shù)批評(píng)史和年代史——有深度、多角度地領(lǐng)略世界博物館中藝術(shù)家的曠世佳作
斯蒂芬尼·祖菲 (Stefano Zuffi)：意大利著名藝術(shù)史學(xué)者，參與編寫(xiě)包括"天才藝術(shù)家系列"多部著作等、"西方美術(shù)家辭典"系列以及《古羅馬藝術(shù)》等。寶拉拉培利(Paola Rapelli)：意大利知名藝術(shù)史學(xué)者，在多家媒體發(fā)表多篇藝術(shù)史論文，參與本系列多部圖書(shū)的寫(xiě)作，并有《抽象畫(huà)先驅(qū)康丁斯基》等著作出版發(fā)行于全世界。
前言
生平
作品
藝術(shù)家與凡人
貼近戈雅
評(píng)論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書(shū)目
圖片授權(quán)
上天的巧妙安排，有時(shí)令人不可思議。戈雅住在西班牙馬德里的一棟房子長(zhǎng)達(dá)25年，而這棟房子的所在地點(diǎn)似乎道盡了藝術(shù)家一生多舛的命運(yùn)──覺(jué)醒街，它仿佛是一條暗示著理想破滅的街道。一位帶有悲劇色彩和不安靈魂的藝術(shù)天才，很難再找到一處與他如此相稱(chēng)的住所。
戈雅的一生籠罩著一連串的戲劇性事件，這些事件同時(shí)改變了18、19世紀(jì)歐洲歷史的演進(jìn)。就像個(gè)人生活里的不幸遭遇(譬如導(dǎo)致長(zhǎng)期性失聰?shù)臍埣?，這些動(dòng)蕩也反映在他漫長(zhǎng)職業(yè)生涯中的藝術(shù)創(chuàng)作上。戈雅是超越自己時(shí)代的藝術(shù)家，他的畫(huà)風(fēng)多變且舉世聞名，具有少數(shù)其他畫(huà)家所能達(dá)到的國(guó)際水平。在他的肖像畫(huà)中，他試圖描繪人物的個(gè)性和靈魂，而不單單表現(xiàn)外在的樣貌。
年輕時(shí)的戈雅，即展露出比實(shí)際年齡更成熟的思維，他清晰明確地闡釋自己的觀點(diǎn)，快速學(xué)會(huì)了創(chuàng)作技藝和表現(xiàn)形式，因此能將心理層面的不同特質(zhì)，凝聚到筆下精細(xì)描繪的神情或姿態(tài)中。這項(xiàng)能力也是促使他進(jìn)一步探索如何將現(xiàn)實(shí)變成幻想、從傳統(tǒng)手法成功尋求自我突破的開(kāi)端。他的繪畫(huà)受到許多藝術(shù)家的影響，比如提香、委拉斯貴支、魯本斯、倫勃朗、蒂耶波羅及門(mén)斯等人。不過(guò)，他很快就創(chuàng)造出自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)匯。在擔(dān)任宮廷畫(huà)家時(shí)期，他所描繪的對(duì)象包括西班牙王室成員和他們的隨扈、貴族成員和軍事將領(lǐng)。在這些正式的肖像中，人物往往看起來(lái)好像是穿著戲服的演員，有時(shí)喜劇般滑稽，有時(shí)悲劇般傷痛。住在馬德里的那些年，他與迷人的阿爾巴公爵夫人成為親密好友，她經(jīng)常會(huì)告訴他一些小道傳聞和政治陰謀。正因如此，他漸漸領(lǐng)悟到權(quán)力和地位的腐化、王室宮殿的欺騙和虛偽。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)、拿破侖軍隊(duì)的入侵以及遭受鎮(zhèn)壓的反抗人民，戈雅表面上雖然保持政治中立，但心中自有一份堅(jiān)定的態(tài)度，反對(duì)以任何看似正當(dāng)理由所造成的暴力和血腥。他對(duì)周遭正在發(fā)生的事件感到無(wú)比震驚和痛心，于是躲進(jìn)自己的想象世界，進(jìn)而創(chuàng)造出一些神秘和恐怖的人物及影像。雖然仍舊帶有當(dāng)時(shí)的浪漫主義色彩，卻缺少了救贖和詩(shī)意的氛圍。這種具有個(gè)人風(fēng)格、充斥著妖魔鬼怪的圖像，尤其以一系列的壁畫(huà)創(chuàng)作最為精彩。這一系列的壁畫(huà)被稱(chēng)之為"黑色繪畫(huà)"，這些駭人而怪誕的具形圖像，例如版畫(huà)《理性沉睡，心魔生焉》中刻畫(huà)的情景、《戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難》系列中支解的軀體，不禁會(huì)讓人誤以為戈雅是個(gè)陰暗、病態(tài)、患有妄想癥的怪物。但是，事實(shí)正好相反，在現(xiàn)實(shí)生活里，他不僅熱愛(ài)生命，而且對(duì)許多事情充滿熱情，包括女人、斗牛、狩獵，當(dāng)然還有他的家人。
在一生的繪畫(huà)生涯中，戈雅運(yùn)用許多不同的媒材，創(chuàng)作了為數(shù)眾多的藝術(shù)作品，包括油畫(huà)、濕壁畫(huà)、素描、蝕刻畫(huà)、蝕版畫(huà)與石版印刷版畫(huà)，所有作品都呈現(xiàn)出生命的對(duì)抗形式：希望與絕望，光明與黑暗，情愛(ài)與仇恨，天堂與地獄；這些正是他在自己的人生中奮力搏斗的兩極對(duì)立。戈雅通過(guò)藝術(shù)，確實(shí)完成了輝煌壯麗而令人難忘的描繪與詮釋。
斯蒂芬尼祖菲
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