自謙為"業(yè)余攝影愛好者"的植田正治,是被公認(rèn)為與荒木經(jīng)惟、森山大道同等級的攝影大師,同時也是及時位獲頌法國文化藝術(shù)騎士勛章的攝影師。本書收錄170件由植田正治特別挑選的重要經(jīng)典作品,并以隨筆形式,描述他拍攝的過程與想法,清楚詮釋所謂"植田調(diào)"的風(fēng)格和概念。
《植田正治小傳記》是植田正治于1974年至1985年十二年間,在日本專業(yè)攝影雜志《每日攝影》上的連載集結(jié)。內(nèi)容收錄了植田正治攝影生涯中具有特別意義且重要的作品系列。他為這個專欄命名為"小傳記",其蘊(yùn)含了雙重的意念:一是他個人的(攝影)自傳,二則是他期待透過攝影鏡頭,記錄了與被攝者之間的交流,以及作為他們活在當(dāng)下的見證。
植田正治作品的獨(dú)特之處在于,他不象許多攝影師環(huán)游世界,尋找新鮮驚奇的人事物,而是多以家鄉(xiāng)、身旁的家人朋友作為攝影主題,他喜于在熟悉的人事物中挖掘其獨(dú)特的角度和觀點(diǎn)。此外,除了攝影作品之外,本書還難得收錄了由植田正治親自撰寫的多篇攝影隨筆,透過他淺顯易懂、自然真實(shí)的文字,讓讀者對"植田調(diào)"以及這位謙遜的攝影大師的攝影風(fēng)格和想法有了更進(jìn)一步的認(rèn)識。
植田正治被公認(rèn)為與荒木經(jīng)惟、森山大道同等級的攝影大師,
自謙為"業(yè)余攝影愛好者"的植田正治,
開啟日本戰(zhàn)后前衛(wèi)攝影的重要人物,
是世界位獲頌法國文化藝術(shù)騎士勛章的攝影師。
日本國寶級攝影家植田正治自傳式攝影集!
富士致敬的三位當(dāng)代日本攝影大師之一。
本書收錄170件由植田正治特別挑選的重要經(jīng)典作品,
并以隨筆形式,描述他拍攝的過程與想法,
清楚詮釋所謂"植田調(diào)"的風(fēng)格和概念。
植田正治Shoji Ueda(1913-2000)
自謙為"業(yè)余攝影愛好者"的植田正治,是被公認(rèn)為與荒木經(jīng)惟、森山大道同等級的攝影大師,同時也是及時位榮獲法國文化藝術(shù)騎士勛章的攝影師。歷史上,繪畫大師畢加索曾獲得此獎,而授予攝影大師,植田先生在世界上是及時位。植田先生用他的成就影響了數(shù)不勝數(shù)的人。
植田正治獲獎無數(shù)。1954年獲得第二屆二科獎,1978年,獲文化廳創(chuàng)設(shè)十周年紀(jì)念功勞者表彰。1989年,獲得日本攝影協(xié)會功勞獎。1995年,植田正治攝影美術(shù)館于鳥取縣西伯郡岸本町創(chuàng)建。1996年榮獲法國文化藝術(shù)騎士勛章。1998年,植田正治榮獲鳥取縣及時公民成就獎。2000年7月4日去世,享年87歲。
自1958年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦展覽后,多次在海外展覽。近年來,歐洲舉辦了植田正治巡回回顧展,并出版了植田正治影集,對植田正治的關(guān)注度日益高漲。作品集有《植田正治的世界》、《植田正治寫真集:吹來的風(fēng)》和《我的相冊》等。
純粹的攝影家植田正治 榮榮
自 序
小傳記 1
小傳記 2 鳥取縣民在美協(xié)會名冊
◎ 影談筆談 / 輕聲訴說:我的業(yè)余之路
小傳記 3
小傳記 4
◎ 影談筆談 / 腳心的凍瘡
小傳記 5 開拓團(tuán)" 香取"?伯耆大山
◎ 影談筆談 / 在開拓團(tuán)村落舉辦的親睦攝影展
小傳記 用照片描繪的童話世界
小傳記 6 平和的早晨
◎ 摘自與秋山莊太郎的對談
小傳記 7 半個世紀(jì)的霉斑?1930~1933年
小傳記 8 軌跡 1934~1940年
小傳記 9
◎ 影談筆談 / 縣展是愉快的節(jié)日
小傳記 10 晴天
小傳記 11 偽景
◎ 投向起點(diǎn)的視線 / 真正的攝影家與" 年輕"
小傳記 12 住院
◎ 投向起點(diǎn)的視線 / 各自的" 關(guān)聯(lián)
摘自與秋山莊太郎的對談
秋山 ……嘖嘖," 傳記"這個標(biāo)題很能吊人胃口呀( 笑)。
植田 我自己也覺得"傳記"這個詞有點(diǎn)兒問題,說不定會給人留下狂妄自大的感覺,但我實(shí)在是黔驢技窮,只能用它當(dāng)標(biāo)題了。讓我再來解釋一下。所謂傳記就是我自己走過的路,與我以后將要走的路,以及對我拍攝的物體和人們所做的記錄。當(dāng)我在為一個人拍照片的時候,其實(shí)就是在記錄他的人生。我想強(qiáng)調(diào)的是,這并不是我對" 山陰"這片地區(qū)的印象。
秋山 也就是說,你拍的并不是所謂的故鄉(xiāng),而是日常生活,是吧?
植田 沒錯,就是普通的日常生活。
秋山 不過,在我們這些旁人看來,山陰這個地方還是有一定特殊性的。山陰的植田正治——對植田正治來說,山陰就是自己的故鄉(xiāng),不過你一直是抱著平常心拍攝的。
植田 嗯,平常心最重要。其實(shí),我也是沒辦法,只能在那里拍,那就好好拍吧。
秋山 帶著平常心拍照還挺難的。
植田 要是你到了外國,肯定是看什么都新鮮,右邊看看拍一張,左邊看看再拍一張,想拍多少就能拍多少,而且拍到的都是景色。可是,在山陰就找不到那么多拍攝的題材。如果不能擺正自己的心態(tài),就拍不出好照片。可就算是擺正了心態(tài),能拍攝的東西還是很少。那就什么都拍不好了。
秋山 是的。我在巴黎待過4個月,對這一點(diǎn)深有體會。待上4個月就跟半個巴黎市民差不多了。我逐漸意識到,拍攝照片離不開一雙游客的眼睛。隨著我出國的次數(shù)越多,這種感觸就越深。所以我去巴黎的次數(shù)越多,拍的就越少了。
植田 可不是嘛,待的日子久了就會變成那樣的。
秋山 剛過去的時候,我看著什么都新鮮,快門按個不停。可是,我覺得這樣并不對,再這么拍下去,就跟普通游客差不多了,什么都會這么拍,那還有什么意思呢。阿正就跟我不一樣,你雖然經(jīng)常到各種地方拍照,但你用的還是拍攝山陰的那套方法,所以你才會這么受歡迎吧。
植田 這并不是我有意識這樣拍攝的,不過在這種狀態(tài)下,我的確比較容易拍出好照片。
秋山 因為你的眼中有夢想。去法國的次數(shù)多了,你拍的山陰跟你拍的法國就沒什么區(qū)別了。我覺得啊,這就是植田正治的攝影作品如此受人喜愛的秘密所在。
植田 ……對了,阿秋平時會使用變焦鏡頭吧?我就從來不使用變焦。因為我不喜歡用變焦的方法調(diào)整畫面的形狀。所以,我會在鏡頭的整個畫面中拍攝,也會特地去找那些能正好放進(jìn)畫面中的景色。最近我就把主要精力放在了66的方框里。
秋山 你很擅長拍攝橫向長方形和正方形的照片。我倒是很少看到你拍攝黃金比例的照片。不是橫向扁的長方形,就是正方形。真正懂行人的構(gòu)圖很容易走極端的。
植田 前陣子,我去了趟法國的阿爾。在某種程度上那個地方改變了我的攝影觀念。我忽然意識到,外國人可能無法理解我們這些日本成年人的鄉(xiāng)愁。如果我想要拍出能讓全世界人都看得懂的照片,就不能拘泥于能不能讓他們理解的問題了,好改變一下大方向。
還有一點(diǎn)。歐洲人在某些方面的觀念是非常保守的。攝影作品也以古典式的居多。當(dāng)然,我不能受到這種保守觀念的負(fù)面影響,但我也想嘗試一下,從不同的角度來呈現(xiàn)我的攝影作品。每一張作品都要有我的原創(chuàng)性,都要小心翼翼地貼在墻上,貼很久很久,讓別人看出來這是一張的攝影作品,這就是我的理想。
秋山 喲,你的想法越來越接近畫家了嘛。
植田 不不不,繪畫和攝影終究是兩個截然不同的領(lǐng)域。我想拍的不是繪畫式的照片,而是只有一張張照片才能呈現(xiàn)出的世界。這才是我真正想打造的世界。
秋山 阿正,你的感覺非常穩(wěn)重平和,沒有一絲激烈與丑陋。
植田 那種東西我可拍不了。
秋山 所以從某種角度看,你的照片是非常"淡"的,不是很嚴(yán)肅。你在攝影上傾注的激情是嚴(yán)肅的,但你拍出來的東西卻很柔和,能催生出一個奇妙的空間,能給人帶來某種情緒,看起來還挺朦朧的。
植田 "小傳記"帶來的也是空間感非常朦朧的照片。要打破這層朦朧看似容易,其實(shí)不然。
秋山 這就是你的個性,你就應(yīng)該堅持貫徹這種個性,沒必要改變它。不過,當(dāng)事人常會為這種無須煩惱的事情煩惱,這就是所謂的" 幸福的煩惱"。
植田 ……最近啊,我忽然對陳舊的記憶產(chǎn)生了興趣——不是那種有關(guān)感情的回憶,而是回憶所依托的東西。我也覺得,這也許是因為我上了年紀(jì)的關(guān)系。看完年輕人拍的那種充滿激情的照片,我心里會空蕩蕩的,從而產(chǎn)生把老照片翻出來看看的想法。最近我也會拍些比較古典的照片。
(《每日攝影》 1979年1月號)
植田正治是內(nèi)心很純粹、獨(dú)立的攝影家,他不跟風(fēng),堅定地拍攝自己想要表達(dá)的東西。植田正治常說自己是業(yè)余攝影愛好者,是日本攝影界是很獨(dú)特的一位攝影家。他在我心目中是很了不起的,因為在那個年代他能夠保持自己內(nèi)心的單純。他有著自己獨(dú)特的方式,有自己獨(dú)特的美學(xué)。他的攝影作品已經(jīng)超越了攝影的記錄性。
——三影堂創(chuàng)辦人 榮榮
植田正治攝影作品里特色的元素使他脫穎而出。他將傳統(tǒng)日本人的超現(xiàn)實(shí)主義與極簡主義得結(jié)合起來。在植田正治的作品里展現(xiàn)了日本人的生活方式和每日生活的場景,然而他并不是忠實(shí)地紀(jì)錄者,而是以植田正治獨(dú)特的視角和場景展現(xiàn)出來特有的畫面。極簡并不是無趣。植田正治的攝影作品徹底改變了以往日本攝影作品很迷人,但不如預(yù)想中宏大的狀況。
——德國《天堂KALTBLUT》雜志
20世紀(jì)50年代,植田正治折衷混合的達(dá)利式沙漠景觀、裸體、戴著圓頂硬禮帽的男人以及各種有趣的、不尋常的組合物都在日本及國際上得到積極的關(guān)注,特別是在法國,1996年植田正治榮獲法國文化藝術(shù)騎士勛章。
——《日本時代》報紙The Japan Times
植田正治攝影作品的極簡風(fēng)格源于日本人對"虛無"的看法。這種虛無的觀念日本人稱為MU。在日本人同時期其他視覺媒介里也能發(fā)現(xiàn),最值得關(guān)注的是日本電影。二戰(zhàn)前電影導(dǎo)演清水宏就很注意畫面的極簡,并非常注意利用留白空間。這是一種審美趣味,不過20世紀(jì)60年代逐漸被日本電影界與攝影界所遺忘。
——Japancamerahunter.com
植田正治是日本攝影杰出的攝影師之一。他的攝影畫面為透視與空間這兩種抽象藝術(shù)觀念提供了一種解讀。
——casaasia.eu
很好的一本書,值得看看!!!
不錯,好評!
書角被壓壞了點(diǎn)
不錯
正版。
閑暇時間可以翻閱翻閱,多多了解攝影的妙趣
看它看一個問題的深度廣度 精神內(nèi)涵 文化襯托 對象 人物生動
有趣
不要以為信譽(yù)低的賣家貨質(zhì)量不好。我用我的親身經(jīng)歷告訴大家,掌柜服務(wù)態(tài)度非常好。商品質(zhì)量也非常不錯。頂你了!
黑白的片片真耐看,好書
當(dāng)當(dāng)所有的書都是正版,發(fā)貨也快 所以一直是他們的粉絲。非常好!非常好
說是不如臺版,但是還不錯。主要是植田。
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很快就收到了,內(nèi)容和裝幀都很不錯。拆開慢慢看。
當(dāng)當(dāng)?shù)呐渌头?wù)還是很不錯的。很快就收到了,包裝完好。內(nèi)容和裝幀都很不錯。拆開慢慢看。
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配送服務(wù)好,書收到的品相也好。設(shè)計和內(nèi)容不錯。
幾個網(wǎng)絡(luò)書店,還是覺得當(dāng)當(dāng)體驗最佳。雖然最近折扣不高。但是配送服務(wù)快,品相也好。書的設(shè)計和內(nèi)容都不錯。
一直很喜歡的攝影師,書很好
不錯,難得有活動很實(shí)惠。
經(jīng)典之作,值得反復(fù)細(xì)讀之作。
讀書是一種樂趣,讀好的書更是一種享受,當(dāng)當(dāng)?shù)膱D書品種不僅很全,而且還很正宗,尤其是性價比很高,比實(shí)體店便宜好多,實(shí)體店沒有的,當(dāng)當(dāng)上幾乎都能找到。當(dāng)當(dāng)?shù)奈锪饕卜浅5慕o力,物流師傅也很辛苦,而且做事很負(fù)責(zé)任,會一直支持當(dāng)當(dāng)。
書很好!!
一般,裝b玩意確實(shí)很一般的書太一般餓
只是因為很喜歡封面的那一張照片,包裹抵達(dá)的過程很坎坷,但書很好,值得點(diǎn)贊
這本書印得很棒,正文圖片清晰,完美表現(xiàn)了植田正治作品的神韻。
日本殿堂級人物,攝影界的大師,看完很受啟發(fā),不錯
不得不說買這本書很讓我吃驚,雖然腰封寫的太過夸大,但是確實(shí)一個人看照片的時候會默默靜下心來看很久,就如植田正治老先生的照片一樣,生活就是這樣平淡。對于我一個不懂?dāng)z影的人來說,確實(shí)是高于生活的藝術(shù),說不出的感受,令人稱贊