魯迅作品，歷來總是強調其戰斗的一面，而忽略他文學中閑適的一面，優美的一面，甚至游戲的一面。新版《朝花夕拾》精選魯迅先生48篇優美有趣的散文，全書分為四部分：部分《朝花夕拾》，兒時美好記憶牽掛一生；第二部分，選取魯迅先生隨手拈來美文小品，余閑時，賞玩風箏、秋葉、江南雪；第三部分，看先生風趣妙談古今歷史；第四部分，記憶中的那些人那些事，在先生筆端隨波蕩漾，靜謐安好。請閱讀這些鮮活的文字，認識一位活生生的魯迅，欣賞他的好玩，豐富，優美，溫柔。
魯迅，原名周樹人，浙江紹興人。1904年赴日本仙臺學醫，后從事文學創作。1918年5月首次使用筆名“魯迅”，發表中國現代文學史上及時篇白話小說《狂人日記》。1921年發表中篇小說《阿Q正傳》。一生寫作1000萬字，其中著作600萬字，輯校和書信400萬字。
朝花夕拾
003 小引 _ 005 狗 貓 鼠 _ 014 阿長與《山海經》 _ 020 二十四孝圖
027 五猖會 _ 032 無常 _ 040 從百草園到三味書屋
045 父親的病 _ 051 瑣記 _ 059 藤野先生
066 范愛農 _ 074 后記
野草 準風月談 南腔北調
091 題辭 _ 093 秋夜 _ 096 臘葉 _ 098 希望
101 好的故事 _ 104 風箏 _ 107 影的告別 _ 109 雪 _ 111 夜頌
113 秋夜紀游 _ 115 爬和撞 _ 117 聽說夢
121 搗鬼心傳 _ 124 世故三昧
墳 華蓋 而已集
129 記念劉和珍君 _ 135 送灶日漫筆 _ 139 馬上日記
150 魏晉風度及文章與藥及酒之關系 _ 167 論雷峰塔的倒掉
170 說胡須 _ 175 看鏡有感 _ 179 春末閑談
184 論照相之類 _ 191 論“他媽的！” _ 195 一點比喻
吶喊 且介亭雜文
201 故鄉 _ 212 阿金 _ 217 社戲
228 一件小事 _ 231 我的及時個師父 _ 239 兔和貓
244 鴨的喜劇 _ 248 從孩子的照相說起 _ 252 病后雜談
264 門外文談 _ 285 這也是生活
風箏
北京的冬季，地上還有積雪，灰黑色的禿樹枝丫叉于晴朗的天空中，而遠處有一二風箏浮動，在我是一種驚異和悲哀。
故鄉的風箏時節，是春二月，倘聽到沙沙的風輪聲，仰頭便能看見一個淡墨色的蟹風箏或嫩藍色的蜈蚣風箏。還有寂寞的瓦片風箏，沒有風輪，又放得很低，伶仃地顯出憔悴可憐模樣。但此時地上的楊柳已經發芽，早的山桃也多吐蕾，和孩子們的天上的點綴相照應，打成一片春日的溫和。我現在在那里呢？四面都還是嚴冬的肅殺，而久經訣別的故鄉的久經逝去的春天，卻就在這天空中蕩漾了。
但我是向來不愛放風箏的，不但不愛，并且嫌惡他，因為我以為這是沒出息孩子所做的玩藝。和我相反的是我的小兄弟，他那時大概十歲內外罷，多病，瘦得不堪，然而最喜歡風箏，自己買不起，我又不許放，他只得張著小嘴，呆看著空中出神，有時至于小半日，遠處的蟹風箏突然落下來了，他驚呼；兩個瓦片風箏的纏繞解開了，他高興得跳躍，他的這些，在我看來都是笑柄，可鄙的。
有24小時，我忽然想起，似乎多日不很看見他了，但記得曾見他在后園拾枯竹。我恍然大悟似的，便跑向少有人去的一間堆積雜物的小屋去，推開門，果然就在塵封的什物堆中發見了他。他向著大方凳，坐在小凳上；便很驚惶地站了起來，失了色瑟縮著，大方凳旁靠著一個胡蝶風箏的竹骨，還沒有糊上紙，凳上是一對做眼睛用的小風輪，正用紅紙條裝飾著，將要完工了。我在破獲秘密的滿足中，又很憤怒他的瞞了我的眼睛，這樣苦心孤詣地來偷做沒出息孩子的玩藝。我即刻伸手折斷了胡蝶的一支翅骨，又將風輪擲在地下，踏扁了。論長幼，論力氣，他是都敵不過我的，我當然得到的勝利，于是傲然走出，留他絕望地站在小屋里。后來他怎樣，我不知道，也沒有留心。
然而我的懲罰終于輪到了，在我們離別得很久之后，我已經是中年。我不幸偶而看到了一本外國的講論兒童的書，才知道游戲是兒童最正當的行為，玩具是兒童的天使，于是二十年來毫不憶及的幼小時候對于精神的虐殺的這一幕，忽地在眼前展開，而我的心也仿佛同時變了鉛塊，很重很重地墮下去了。
但心又不竟墮下去而至于斷絕，他只是很重很重地墮著，墮著。
我也知道補過的方法的：送他風箏，贊成他放，勸他放，我和他一同放。我們嚷著，跑著，笑著。——然而他其時已經和我一樣，早已有了胡子了。
我也知道還有一個補過的方法的：去討他的寬恕，等他說，“我可是毫不怪你呵。”那么，我的心一定就輕松了，這確是一個可行的方法。有一回，我們會面的時候，是臉上都已添刻了許多“生”的辛苦的條紋，而我的心很沉重。我們漸漸談起兒時的舊事來，我便敘述到這一節，自說少年時代的糊涂。“我可是毫不怪你呵。”我想，他要說了，我即刻便受了寬恕，我的心從此也寬松了罷。
“有過這樣的事么？”他驚異地笑著說，就像旁聽著別人的故事一樣。他什么也記不得了。
全然忘卻，毫無怨恨，又有什么寬恕之可言呢？無怨的恕，說謊罷了。
我還能希求什么呢？我的心只得沉重著。
現在，故鄉的春天又在這異地的空中了，既給我久經逝去的兒時的回憶，而一并也帶著無可把握的悲哀。我倒不如躲到肅殺的嚴冬中去罷，——但是，四面又明明是嚴冬，正給我非常的寒威和冷氣。
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這本書里，我最喜歡的要數從百草園到三味書屋。由于實在喜歡，我專門下載了朗讀版，放在手機里，MP3上，經常單曲循環。它給我的感覺又勝于音樂，充滿童趣與回憶，朗讀者的聲音更是相得益彰。我以為，這東西一定能陪我一輩子的。
我仿佛記得曾坐小船經過山陰道，兩岸邊的烏桕，新禾，野花，雞，狗，叢樹和枯樹，茅屋，塔，伽藍，農夫和村婦，村女，曬著的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，隨著每一打槳，各各夾帶了閃爍的日光，并水里的萍藻游魚，一同蕩漾。
鬼眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地著許多蠱惑的眼睛。
后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個進來了，許是從窗紙的破孔進來的。他們一進來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個從上面撞進去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個卻休息在燈的紙罩上喘氣。
愛夜的人和摩登女郎，于是同時領受了夜所給與的恩惠。一夜已盡，人們又小心翼翼的起來，出來了；便是夫婦們，面目和五六點鐘之前也何其兩樣。從此就是熱鬧，喧囂。而高墻后面，大廈中間，深閨里，黑獄里，客室里，秘密機關里，卻依然彌漫著驚人的真的大黑暗。
他不清楚前面是什么所在，料不定能否走完，卻還是謝卻一切"好意”，拒絕一切"布施”，依舊昂著頭，奮然向前走去，這既象征了作者自己當時內心的憂苦憤恨，也象征了當時的變革社會、拯救中國的力量的不屈不撓的一直奮斗不息的精神。
事實上，歷史發展本身是充滿了悖論的，歷史進程本身無所謂進步還是退步，因為在歷史進程中，某一方面取得了進步的同時，也意味著在某一方面走向倒退，例如啟蒙運動摧毀了神權統治，但理性的過度膨脹卻造成了人類的信仰真空。
他寫一朵小粉花，“她在冷的夜氣中，瑟縮的做夢。夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。”這樣詩意的美好不是每個人都追求的么？
魯迅的文學是優美的 閱讀時可以自己在其中發現他的優美之處
盧梭在《論人類不平等的起因和基礎》中提出了這樣一個觀點：“不平等的現象在自然狀態中幾乎是不存在的，它之得以產生和繼續發展，是得助于我們的能力的發展和人類知識的進步并最終是由私有制的出現和法律的實施而變得十分牢固和合法的。”
我生長農村中，愛聽狗子叫，深夜遠吠，聞之神怡，古人之所謂“犬聲如豹”者就是。倘或偶經生疏的村外，一聲狂嗥，巨獒躍出，也給人一種緊張，如臨戰斗，非常有趣的。但可惜在這里聽到的是吧兒狗。它躲躲閃閃，叫得很脆：汪汪！我不愛聽這一種叫。
相比反思兒童的教育問題和對封建家長制的嚴肅批判，我更愿意相信，《風箏》是先生的心情文字，是橫眉冷對這令人喪氣的社會現實時心底仍然留有的一抹溫情，是有關于青春有關于成長的一首哀傷的詩，是對溫暖的懷念與憧憬，是近乎泄憤似的自省與救贖。
在《藤野先生》中，魯迅先生用了“標致”來諷刺清國留學生的丑態；用“精通時事” 來諷刺清國留學生所“精通”的“時事”其實是些無聊的事；用“愛國青年”來反諷當時日本一些受軍國主義思想而妄自尊大、盲目忠君、思想狹隘的青年；用“何嘗”來加強反語的語氣從而加強肯定等等。
不再認可國族至上，我只是人類中的一個過客，不求醫治世界，不幻想棋子稱王，政治永遠是集團用利益編織的魔網，用脫離的姿態捍衛意志的高貴，用詩歌阻擋世界的欺詐，打理好自己的小小愿望，養成自在有趣的模樣，和朋友和愛人愉快分享
總之，這是那樣一個時代，一方面是辛亥和五四所留下一些朝氣，已經滅絕殆盡，一方面是新的革命正在醞釀，是這兩個時代之交的一個最苦悶時期，也是民族危機最深刻的一個時期。?魯迅先生在當時無疑是直接遭受迫害的一個。
在這些剎那中，魯迅先生的心境確是絕望者的心境，確是虛無主義者的心境；而且是更超過于一切絕望者與虛無主義者的心境。然而盡管這樣，我們卻并不能因此就斷定寫《野草》時期的魯迅先生純然是這種心境。
《范愛農》追敘魯迅在日留學時和回國后與范愛農接觸的幾個生活片段，描述了范愛農在革命前不滿黑暗舊社會、追求革命，辛亥革命后又倍受打擊迫害的遭遇，表現了對舊民主革命的失望和對這位正直倔強的愛國者的同情和悼念。
我有一時，曾經屢次憶起兒時在故鄉所吃的蔬果：菱角、羅漢豆、茭白、香瓜。凡這些，都是極其鮮美可口的；都曾是使我思鄉的蠱惑。后來，我在久別之后嘗到了，也不過如此；惟獨在記憶上，還有舊來的意味存留。他們也許要哄騙我一生，使我時時反顧。
以前不喜歡魯迅先生，現在覺得魯迅先生果然是大家
很意外，封面如此美，民國的青衫落拓。選篇很好，精選了魯迅的散雜文，尤其是突出了大先生人性化的一面。看他的散文，優美的文字，不由感嘆，語文課本真是誤導了我，以為他僅僅是個斗士呢。
腿摔了，跑不了步，翻舊書，還是最喜歡《從百草園到三味書屋》，輕松，無鞋，很多事物也是我的經歷，不過之后幾篇文章，魯迅苦大仇深就越發讓人不快了，尤其是《藤野先生》中的牢騷和爭執，算去算來，魯迅這樣的人物還是少一點為好，反而他兄弟周作人倒是韓信點兵多多益善
想起幼年時“嫌惡”風箏，在“塵封的什物堆中”發現“弟弟”在“苦心孤詣偷做這沒出息的玩藝”后，“我”一面沉浸于“破獲秘密的滿足中”，一面又“很憤怒他的瞞著我的眼睛”。于是，“我即刻伸手折斷了蝴蝶的一支翅骨，又將風輪擲在地下，踏扁了”。
《野草》是魯迅先生唯一的散文集子。這集子里的文章是他在一九二四到一九二六年中寫成的。魯迅先生的作品，以雜文最多，小說、譯作次之，唯散文則僅此一集；但他散文的精美堅實，在中國文學史上，實無人足以比擬。
來來回回上下班路上看先生的散文，多次忍不住笑出聲來，也總會不經意被文中質樸童真的描述感動，忘記了堵車的煩悶，從前總覺著先生文筆辛辣譏諷，木有想到先生還是這么一個幽默風趣的段子手
以隱晦的象征表達了一個啟蒙思想家在白色恐怖下孤軍奮戰的孤寂、迷茫與疑懼，同時表達出對“糊里糊涂生、亂七八糟死”的民眾的失望與希望之情。此作品區別于魯迅其他作品的最大特征是隱含著深邃的哲理性，包含了魯迅的全部哲學。
這個版本的《朝花夕拾》做了去政治化的嘗試，真誠感受魯迅作品的豐滿原貌，精選《魯迅全集》中親切好讀、文字優美的散文48篇，呈現魯迅先生最真實的一面，他可愛好玩，也率真有趣。
《藤野先生》記錄魯迅在日本留學時期的學習生活，敘述在仙臺學醫專受日本學生歧視、侮辱和決定棄醫從文的經過。魯迅突出地記述了日本老師藤野先生的嚴謹、正直、熱情、沒有民族偏見的高尚品格和人格，表達了對藤野先生深切的懷念。
朝花夕拾，就是迅先生記錄了那些古老的舊事。書中內容就好像是沙灘上的沙子一樣，抓一把以為抓到了很多，然而留在手里的卻很少，一腳踩下去以為很深，然而似乎并沒有踩到多少。讀完之后感覺距離迅先生的精神世界隔了上百個光年。
