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內(nèi)容簡介

作為羅丹博物館的前館長、羅丹作品方面的世界知名專家，安托瓦內(nèi)特諾曼德羅曼在著手探究羅丹的生活經(jīng)歷與作品的過程中，史無前例地接觸到羅丹的作品以及博物館的收藏品。通過350余幅、甚至一些尚未公開的圖片，《羅丹》展示了這位被譽(yù)為“現(xiàn)代雕塑之父”的天才的過人之處。羅丹的雕塑以其流線性和運動性而聞名。本書從羅丹的創(chuàng)作生涯的每個階段娓娓道來每個雕塑的特點。本書多方位、多角度地向讀者提供了解讀羅丹作品的全新視角。

《羅丹》收錄350余幅珍貴歷史照片，其中絕大部分來著巴黎羅丹博物館，并首次以出版物的形式公之于眾。作為現(xiàn)代雕塑之父，本書追溯了羅丹賦予激情與創(chuàng)造力的藝術(shù)生涯。揭秘了其經(jīng)典作品背后不為人知的創(chuàng)作緣起，曲折經(jīng)歷與不期而至的種種非議和爭議。

編輯推薦

收錄350余幅珍貴歷史照片，其中絕大部分首次以出版物的形式公之于眾。

羅丹藝術(shù)研究的學(xué)者--羅丹博物館前館長親自執(zhí)筆。

京版北美慶祝中法建交50周年羅丹回顧大展獻(xiàn)禮之作。

作者簡介

安托瓦內(nèi)特諾曼德羅曼(Antoinette Le Normand-Romain),是國際上羅丹藝術(shù)研究的學(xué)者之一，曾擔(dān)任羅丹博物館館長,主持編撰過多部具有學(xué)術(shù)分量的羅丹研究專著。這部《羅丹》可謂作者窮盡羅丹博物館之館藏史料，集畢生研究成果的重要著作，是目前國際上羅丹研究的重要文獻(xiàn)之一。

在線預(yù)覽

1875年初，半身像《塌鼻男人》(插圖35)獲許進(jìn)入巴黎官方沙龍展。受此鼓舞，羅丹開始尋求創(chuàng)作更大型的作品，即日后的《青銅時代》(插圖24、26、27)。他花了大約兩年時間創(chuàng)作這一作品。在此期間，除在1876年2月進(jìn)行及時次意大利之旅外(游歷羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩)，他一直都在工作。在創(chuàng)作過程中，羅丹對一些“專業(yè)模特”的照片進(jìn)行了研究，也曾嘗試過讓他們擺出理想的姿勢。可是效果不甚理想，因為他們擺的姿勢都太中規(guī)中矩了。于是他決定放棄使用專業(yè)模特。 1875年10月，他開始同奧古斯特奈伊(Auguste Neyt)——一位22歲的士兵合作。在伊克塞尓無憂街的工作室里，奈伊說道：“練習(xí)擺姿勢可不是一件簡單的事。羅丹不希望我展示過多的肌肉，他厭惡那些學(xué)院派的姿勢……這位大師需要的是一種現(xiàn)場擺出的‘自然’姿勢。還好，我最終成功地達(dá)到了他的要求。”羅丹一直讓他擺出各種不同的、符合自身特質(zhì)的姿勢，直至最終找到那個符合要求的姿勢——這種姿勢必須是自然的，非為創(chuàng)作而刻意為之的。“作品要表現(xiàn)出對生活真摯、熱烈而又的愛。對我來說，這是一條必須遵守的準(zhǔn)則。直到今天，我在構(gòu)思作品時，我依然會遵循自然給我的提示，即便我的腦海里已經(jīng)設(shè)定了某個動作、姿勢，但當(dāng)我面對模特，努力讓他融入這種姿勢的時候，我還是會對已有的設(shè)定作出修改。這種情況常常發(fā)生。我從沒有后悔過追隨自然：要知道生活是所有幻景中最出人意料的，我們可以從中看到想要的一切。”