二十歲過半，突然放棄在大都市東京的雜志編輯生活，來到日本海的邊緣小島，從頭開始學(xué)習(xí)一門傳統(tǒng)手藝——漆藝。赤木明登的另一段人生開始了。
本書是已經(jīng)成為漆藝師，并在工藝美術(shù)領(lǐng)域獲得一定地位的赤木明登，回溯自己從藝歷程的自傳性散文。作品完整記錄了一個(gè)門外漢從次接觸到漆器到終做出獨(dú)特作品的過程。在這個(gè)出師的過程中，作者審視了漆藝這種傳統(tǒng)工藝的當(dāng)代價(jià)值，涉及到藝術(shù)的審美性和實(shí)用性這個(gè)永恒命題；更為重要的是，記錄了作者從穩(wěn)定工作場(chǎng)所辭職進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域的心境變化，在技藝的精進(jìn)中探索了個(gè)人的自由。
1.現(xiàn)代人自我實(shí)現(xiàn)的另一種可能
現(xiàn)代生活中的自我實(shí)現(xiàn)有多少種可能呢？ 這是本書解決的命題之一。“辭職當(dāng)匠人”這個(gè)決定的緣起是什么呢？在都市做一名暢銷雜志的編輯為何無法讓人滿足？為什么要前往一座偏遠(yuǎn)小島過上拜師學(xué)藝的生活？赤木明登在書中通過自己的經(jīng)歷，對(duì)如何通過創(chuàng)造作品找到自我、實(shí)現(xiàn)自我，做了非常感人而深入的剖析。
2.小說一般出眾的故事性和文學(xué)性
赤木明登與文字過從甚密，文筆直率又不失深刻，加之長(zhǎng)期從事文化工作所培養(yǎng)的敏銳感，讓他將對(duì)工藝文化的尖銳思考融入對(duì)日常之事的細(xì)微記錄中。充滿細(xì)節(jié)的故事讓人在小說一般的閱讀體驗(yàn)中，觸及深刻的觀念。
3.以兼顧旁觀者和專業(yè)人士的視角展現(xiàn)漆器魅力
漆作為一種天然的植物分泌物，參與了人類制造器物的長(zhǎng)久歷史。漆器自身的美學(xué)價(jià)值和特性在器物世界擁有自己的魅力，日本漆器也時(shí)常出現(xiàn)在諸多日本文豪的作品中。本書從一個(gè)門外漢開始探索了漆器相關(guān)的諸種知識(shí)，能讓讀者在不知不覺中一步步了解漆的魅力。
赤木明登，漆藝家。
1962年生于日本岡山縣。
1985年畢業(yè)于中央大學(xué)文學(xué)部哲學(xué)科，進(jìn)入世界文化出版社擔(dān)任雜志編輯。
1988年辭職，移居至輪島市三井町，翌年拜輪島涂底漆職人岡本進(jìn)為師。
1994年出師獨(dú)立，開始利用和紙創(chuàng)作自己的獨(dú)特漆器。1997年，被德國(guó)國(guó)立美術(shù)館《日本的現(xiàn)代涂物十二人》展覽挑選為展覽藝術(shù)家，2000年參展東京國(guó)立近代美術(shù)館《觀器——在生活中呼吸的工藝》。作品被慕尼黑應(yīng)用藝術(shù)館收藏，溫暖細(xì)膩的作品，在海內(nèi)外得到高度評(píng)價(jià)。已出版的中文作品包括《美物抵心》《赤木家的食器柜》等。
與偉三郎先生的相遇
學(xué)習(xí)這件事
與世界的違和感
描畫空洞
通往漆匠之路
師父
正式拜師前
拜師
嶄新的生活
漆性皮炎
輪島的漣漪
輪島的天皇
糊涂弟子 與偉三郎先生的相遇
學(xué)習(xí)這件事
制作者的立場(chǎng)到底是什么呢？不使用機(jī)械而必須選擇手工的意義是什么呢？工藝的美究竟是什么？這無數(shù)的問題都被赤木明登在日常中表達(dá)出來了。——陶藝家 石井宏志
與好書為伴
書本很棒，裝幀精美，發(fā)送及時(shí)，一次很好的購(gòu)物體驗(yàn)，希望當(dāng)當(dāng)能夠繼續(xù)做好書賣好書
要不是字體太小我可真沒什么可抱怨。赤木明登與文字過從甚密，文筆直率又不失深刻，加之長(zhǎng)期從事文化工作所培養(yǎng)的敏銳感，讓他將對(duì)工藝文化的尖銳思考融入對(duì)日常之事的細(xì)微記錄中。充滿細(xì)節(jié)的故事讓人在小說一般的閱讀體驗(yàn)中，觸及深刻的觀念。
一直想買的書,多囤點(diǎn),慢慢看.
這本書不錯(cuò)。
