引論：我們?yōu)槟砹?篇舞臺服裝設(shè)計(jì)論文范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)論文精選
一、舞臺服裝色彩可營造舞臺的氣氛
舞臺服裝是舞臺表演者重要的語言表達(dá)符號,舞臺演員可借助繁雜的服裝張顯不同角色的表演,設(shè)計(jì)師應(yīng)對重點(diǎn)掌控服裝的顏色。在日常的生活中進(jìn)行服裝設(shè)計(jì),可以采用不同的色彩來展現(xiàn)舞臺演員的喜好、性格以及審美情趣,可進(jìn)一步依靠色彩不同的搭配來展現(xiàn)人們的修養(yǎng)與情感。另外,還應(yīng)和人物性格所處環(huán)境匹配,而且還應(yīng)兼顧美觀和舞臺功能的需要,舞臺的色彩其決定性作用的是燈光和布景,服飾是細(xì)節(jié),舞臺主題、色彩風(fēng)格都可通過服裝來體現(xiàn),服裝作為一種流動式色彩板塊,能很好的營造氣氛。以舞臺作為特色的表現(xiàn)手法,顏色搭配應(yīng)根據(jù)不同的主題變化來決定,如冷色調(diào)的賑災(zāi)晚會;暖色調(diào)的國慶晚會,兩種主題采用的基調(diào)和風(fēng)格是不同的,舞臺服裝色彩的飽和度以及明暗度都是為了舞臺畫面背景而服務(wù)的。
二、舞臺服裝應(yīng)選擇合適的面料
舞臺服裝面料在選擇上也較為講究,一般選擇吸收光源能力較強(qiáng)的面料,一般以棉、麻、絲、緞為面料。并要求結(jié)合不同的工藝來進(jìn)行選擇,也可以把材料進(jìn)行二度的制作,以達(dá)到展現(xiàn)更多材質(zhì)肌理的目的。為了滿足舞臺的演員角色表演的目的需求,面料選材具有相當(dāng)高的要求,材料的厚薄、輕重、密透、光亞、垂挺、軟硬以及彈性的高低等都是面料選擇時應(yīng)考慮的因素,它們必須依靠服裝來展現(xiàn)效果、表演方式以及角色動作。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,舞臺負(fù)責(zé)的材料也有了更多的選擇,例如金屬、塑料制品以及絲織品等都可以用來制作材料。
三、審美基礎(chǔ)是精湛的工藝技巧
服裝工藝的劃分主要包括制作和裁剪,精湛的裁剪手法能創(chuàng)造出合身的服裝進(jìn)而展現(xiàn)出更加自如的形體美。每一種舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)過程都無法離開服裝的輔助表現(xiàn),舞臺人物可以通過語言表達(dá)、肢體動作、音樂唱歌等的不相同的藝術(shù)表現(xiàn)的形式來塑造主角特征。另外,角色的性格和特色是通過把舞臺服裝當(dāng)成是一種外表的符號來展示的,這起到有效塑造人物的作用。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時應(yīng)把握好分割線與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),舞蹈服裝增加舒適感必須兼顧運(yùn)動和表演兩個方面,舞蹈藝術(shù)作為重要表現(xiàn)形式的舞臺上,對服裝的舒適度顯得更加注重。舞劇是集時間、空間以及綜合因素為一體具有動態(tài)性的藝術(shù)的表演,舞劇演員一般通過夸大肢體的動作來展現(xiàn)任務(wù)的特征。
在舞臺上服裝設(shè)計(jì)中用得較多的還有立體裁剪方法和平面裁剪方法,設(shè)計(jì)師在裁剪時都是將人體結(jié)構(gòu)排在及時位的,需貼近人體的不同部位進(jìn)行裁剪,并盡量做到和細(xì)致。實(shí)用性較強(qiáng)的服裝一般縫制工藝的手法和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都是固定的,舞臺服裝應(yīng)打破這種束縛,為設(shè)計(jì)出與演員氣質(zhì)和身體相協(xié)調(diào)且符合舞臺需要的服裝,應(yīng)注重裁剪手法,縫制工藝以及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等方面,以求不斷創(chuàng)新,推動舞臺服裝藝術(shù)的快速發(fā)展。
四、結(jié)語
現(xiàn)代的舞臺服裝設(shè)計(jì)更加關(guān)注美學(xué)藝術(shù),它是一個交叉性和綜合性都較強(qiáng)的學(xué)科,從一定程度上繼承傳統(tǒng)風(fēng)奠基現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)。舞臺的服裝設(shè)計(jì)涵蓋了不同時期的精神意境以及文化背景,舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力為服裝設(shè)計(jì)提供了輔助展現(xiàn)作用,這一環(huán)節(jié)是為了劇情需要、氣氛營造以及角色塑造而服務(wù)的,能進(jìn)一步展現(xiàn)舞臺服裝的藝術(shù)美感。
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)論文
一、舞臺服裝色彩可營造舞臺的氣氛
舞臺服裝是舞臺表演者重要的語言表達(dá)符號，舞臺演員可借助繁雜的服裝張顯不同角色的表演，設(shè)計(jì)師應(yīng)對重點(diǎn)掌控服裝的顏色。在日常的生活中進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，可以采用不同的色彩來展現(xiàn)舞臺演員的喜好、性格以及審美情趣，可進(jìn)一步依靠色彩不同的搭配來展現(xiàn)人們的修養(yǎng)與情感。另外，還應(yīng)和人物性格所處環(huán)境匹配，而且還應(yīng)兼顧美觀和舞臺功能的需要，舞臺的色彩其決定性作用的是燈光和布景，服飾是細(xì)節(jié)，舞臺主題、色彩風(fēng)格都可通過服裝來體現(xiàn)，服裝作為一種流動式色彩板塊，能很好的營造氣氛。以舞臺作為特色的表現(xiàn)手法，顏色搭配應(yīng)根據(jù)不同的主題變化來決定，如冷色調(diào)的賑災(zāi)晚會；暖色調(diào)的國慶晚會，兩種主題采用的基調(diào)和風(fēng)格是不同的，舞臺服裝色彩的飽和度以及明暗度都是為了舞臺畫面背景而服務(wù)的。
二、舞臺服裝應(yīng)選擇合適的面料
舞臺服裝面料在選擇上也較為講究，一般選擇吸收光源能力較強(qiáng)的面料，一般以棉、麻、絲、緞為面料。并要求結(jié)合不同的工藝來進(jìn)行選擇，也可以把材料進(jìn)行二度的制作，以達(dá)到展現(xiàn)更多材質(zhì)肌理的目的。為了滿足舞臺的演員角色表演的目的需求，面料選材具有相當(dāng)高的要求，材料的厚薄、輕重、密透、光亞、垂挺、軟硬以及彈性的高低等都是面料選擇時應(yīng)考慮的因素，它們必須依靠服裝來展現(xiàn)效果、表演方式以及角色動作。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺負(fù)責(zé)的材料也有了更多的選擇，例如金屬、塑料制品以及絲織品等都可以用來制作材料。
三、審美基礎(chǔ)是精湛的工藝技巧
服裝工藝的劃分主要包括制作和裁剪，精湛的裁剪手法能創(chuàng)造出合身的服裝進(jìn)而展現(xiàn)出更加自如的形體美。每一種舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)過程都無法離開服裝的輔助表現(xiàn)，舞臺人物可以通過語言表達(dá)、肢體動作、音樂唱歌等的不相同的藝術(shù)表現(xiàn)的形式來塑造主角特征。另外，角色的性格和特色是通過把舞臺服裝當(dāng)成是一種外表的符號來展示的，這起到有效塑造人物的作用。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時應(yīng)把握好分割線與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，舞蹈服裝增加舒適感必須兼顧運(yùn)動和表演兩個方面，舞蹈藝術(shù)作為重要表現(xiàn)形式的舞臺上，對服裝的舒適度顯得更加注重。舞劇是集時間、空間以及綜合因素為一體具有動態(tài)性的藝術(shù)的表演，舞劇演員一般通過夸大肢體的動作來展現(xiàn)任務(wù)的特征。
在舞臺上服裝設(shè)計(jì)中用得較多的還有立體裁剪方法和平面裁剪方法，設(shè)計(jì)師在裁剪時都是將人體結(jié)構(gòu)排在及時位的，需貼近人體的不同部位進(jìn)行裁剪，并盡量做到和細(xì)致。實(shí)用性較強(qiáng)的服裝一般縫制工藝的手法和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都是固定的，舞臺服裝應(yīng)打破這種束縛，為設(shè)計(jì)出與演員氣質(zhì)和身體相協(xié)調(diào)且符合舞臺需要的服裝，應(yīng)注重裁剪手法，縫制工藝以及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等方面，以求不斷創(chuàng)新，推動舞臺服裝藝術(shù)的快速發(fā)展。
四、結(jié)語
現(xiàn)代的舞臺服裝設(shè)計(jì)更加關(guān)注美學(xué)藝術(shù)，它是一個交叉性和綜合性都較強(qiáng)的學(xué)科，從一定程度上繼承傳統(tǒng)風(fēng)奠基現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)。舞臺的服裝設(shè)計(jì)涵蓋了不同時期的精神意境以及文化背景，舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力為服裝設(shè)計(jì)提供了輔助展現(xiàn)作用，這一環(huán)節(jié)是為了劇情需要、氣氛營造以及角色塑造而服務(wù)的，能進(jìn)一步展現(xiàn)舞臺服裝的藝術(shù)美感。
作者：張瑤 單位：河北省承德市藝術(shù)研究所
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:戲劇舞臺服裝設(shè)計(jì)論文
1、影響戲劇舞臺服裝設(shè)計(jì)的幾個重要因素
1.1演員
在戲劇表演的過程中，演員是服裝的承載主體，通過表演展示服裝設(shè)計(jì)的水平。對于戲劇作品中的同一個人物來說，不同演員的演繹會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。決定不同演員藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)的要素主要包括外在形象、氣質(zhì)、性格等等外在因素，也包括藝術(shù)修養(yǎng)、文化水平等內(nèi)在因素。對于服裝設(shè)計(jì)師來說，需要根據(jù)不同演員的這些特點(diǎn)來設(shè)計(jì)適合的服裝，服裝的風(fēng)格、款式和面料等等既要符合演員的個人特質(zhì)，又要符合劇本中的人物角色特點(diǎn)，這對于服裝設(shè)計(jì)師來說是一個巨大的挑戰(zhàn)。
1.2導(dǎo)演
在戲劇舞臺表演的過程中，導(dǎo)演的重要作用不言而喻。導(dǎo)演要對舞臺表演的全過程進(jìn)行嚴(yán)格把控，既要根據(jù)劇情發(fā)展的需要來分配不同角色的戲份，又要根據(jù)劇情的需要來指導(dǎo)道具、布景和服裝等藝術(shù)設(shè)計(jì)。在這個過程中，導(dǎo)演會根據(jù)戲劇劇本的內(nèi)容以及自身對于戲劇藝術(shù)的理解和認(rèn)識來制定服裝設(shè)計(jì)的基本原則和思路，服裝設(shè)計(jì)師需要根據(jù)導(dǎo)演的總體思路和要求來相應(yīng)地進(jìn)行設(shè)計(jì)。值得一提的是，雖然導(dǎo)演提出的服裝設(shè)計(jì)模式和方案未必得到全部的貫徹和執(zhí)行，但是服裝設(shè)計(jì)師必須在充分尊重導(dǎo)演的藝術(shù)設(shè)計(jì)和構(gòu)想的前提下開展工作，確保服裝設(shè)計(jì)作品能夠符合戲劇表演的需要，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的高度融合。
1.3舞臺表演
舞臺表演的需要也是決定服裝設(shè)計(jì)的重要因素之一。在戲劇舞臺表演的過程中，演員除了要保持靜態(tài)的狀態(tài)以外，還需要大量的表演動作來推動劇情發(fā)展，展示人物形象。為了達(dá)到藝術(shù)表演的效果和要求，演員必須要穿戴合適的服裝，這就對舞臺表演服裝的材料、款式、裁剪等等都相應(yīng)地提出了要求。特別是一些對于動作要求較高的戲劇舞臺作品，例如雜技、武術(shù)表演等等，服裝設(shè)計(jì)師都要充分考慮到表演過程中演員的各種需要。因此，近年來許多服裝設(shè)計(jì)師都廣泛采用了滌綸等耐磨、高彈力材料作為服裝設(shè)計(jì)材料。
1.4技術(shù)因素
在戲劇舞臺表演的過程中，除了演員的因素以外，燈光、道具、布景等技術(shù)因素也會對服裝設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)方式產(chǎn)生一定的影響。例如燈光的明暗、數(shù)量、布置等燈光技術(shù)的運(yùn)用，將會直接影響到人物服裝藝術(shù)效果的展示。例如在相對昏暗的舞臺環(huán)境下，演員身穿紅色、高反光度的服裝，配合追光燈，能夠產(chǎn)生出十分鮮明的視覺反差，給觀眾留下深刻的印象。因此，說，在為戲劇演員設(shè)計(jì)服裝的過程中，服裝設(shè)計(jì)師還要綜合考慮到舞臺表演的各種技術(shù)性因素，采取不同的設(shè)計(jì)方式和方法，達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果。
2、對于提高服裝設(shè)計(jì)水平的思考
筆者認(rèn)為，為了有效提高當(dāng)代國內(nèi)戲劇服裝設(shè)計(jì)水平，我們可以采取如下幾方面做法。
2.1服裝設(shè)計(jì)師要進(jìn)一步提高劇本文本閱讀分析能力
劇本文本是編劇藝術(shù)構(gòu)思的外在體現(xiàn)。服裝設(shè)計(jì)師通過對劇本文本的細(xì)讀和分析，要得到文本以外的深層次信息，這對于地理解編劇的藝術(shù)構(gòu)思是至關(guān)重要的。當(dāng)前，國內(nèi)出現(xiàn)了一批新生代的戲劇作家，這部分作家的創(chuàng)作思維較為先進(jìn)和新潮，這就給服裝設(shè)計(jì)師的文本分析閱讀能力提出了挑戰(zhàn)。對于服裝設(shè)計(jì)師來說，要對戲劇劇本的文本進(jìn)行更加深入地分析和理解，獲取更多指導(dǎo)服裝設(shè)計(jì)的信息和線索。
2.2服裝設(shè)計(jì)師要參與戲劇表演全過程
服裝設(shè)計(jì)師要在地文本閱讀基礎(chǔ)上，根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)理論，確定大致的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上參與到戲劇表演的全過程。在排練的過程中，要和導(dǎo)演就服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格等方面進(jìn)行溝通和協(xié)商，確保掌握導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，并結(jié)合每一個演員的自身特點(diǎn)，為其設(shè)計(jì)個性化的服裝。在現(xiàn)場表演的過程中，要能夠及時有效地應(yīng)對各種突發(fā)狀況，特別是在演員臨場表演過程中出現(xiàn)服裝損毀的狀況之下，能夠在最短時間內(nèi)進(jìn)行修補(bǔ)，較大限度地保持應(yīng)有的藝術(shù)效果。
作者：李薇 單位：遼寧兒童藝術(shù)劇院舞美中心
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)論文
1當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)的嬗變
在新世紀(jì)以來的舞臺服裝設(shè)計(jì)中，新元素、新理念、新要求逐一在服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中展現(xiàn)出來，這使得舞臺服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，本土性的設(shè)計(jì)理念不斷與國際化的設(shè)計(jì)理念相接軌。我們必須注意到，對傳統(tǒng)舞臺服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和發(fā)展是現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)不斷發(fā)展的不竭動力。而現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)對傳統(tǒng)舞臺服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在以下幾個方面：一是觀念的創(chuàng)新；二是科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新［1］。21世紀(jì)舞臺服裝設(shè)計(jì)在對傳統(tǒng)舞臺服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。任何一種傳統(tǒng)文化藝術(shù)既要能夠突出自己的民族特色，又要能夠與國際化接軌，在全球化的大背景中，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的多元化的進(jìn)程。舞臺服裝設(shè)計(jì)具有明顯的多元性特征。意大利設(shè)計(jì)師吉奧龐蒂曾說過“:本土傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)語匯將成為一個國家設(shè)計(jì)的重要緯度。”舞臺服裝設(shè)計(jì)要跟上時代的進(jìn)步，就必須從理念、認(rèn)識、評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等方面對傳統(tǒng)舞臺服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行變革，創(chuàng)造出新的適合當(dāng)前人們審美需求的作品，以便推動舞臺服裝設(shè)計(jì)水平，促進(jìn)舞臺服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展與騰飛。例如，2012年范冰冰在戛納電影節(jié)穿過的“龍袍”禮服（如圖4），就其創(chuàng)作元素而言，具有明顯中國傳統(tǒng)文化色彩，以“龍”作為袍上的主要元素，而就其設(shè)計(jì)款式而言，又與國際化的設(shè)計(jì)理念接軌，將整款服飾設(shè)計(jì)成了拖地曳尾的款式。此外，當(dāng)前舞臺服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元化的特點(diǎn)，不僅表現(xiàn)在舞臺服裝的色彩繽紛、款式多樣、風(fēng)格各異等方面，也表現(xiàn)在舞臺服裝的質(zhì)地多樣、剪裁獨(dú)特等方面。
2當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)之前瞻
2.1多元化成為未來舞臺服裝設(shè)計(jì)的主要特性
因此，舞臺服裝設(shè)計(jì)應(yīng)順應(yīng)多元化的發(fā)展趨勢，不斷吸納多種元素隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，不同的服裝設(shè)計(jì)理念之間的相互碰撞、不同的服裝設(shè)計(jì)要素之間的相互融合，使得現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)更加多元化，因此多元化日益成為未來舞臺服裝設(shè)計(jì)的主要特性。以戲劇表演中的舞臺服裝設(shè)計(jì)為例，隨著時代的發(fā)展，戲劇進(jìn)入到了一個多元化的時代，服裝設(shè)計(jì)師要積極更新設(shè)計(jì)理念，迎合觀眾的審美需求，摸索自己的創(chuàng)作道路，使自己的創(chuàng)作及設(shè)計(jì)能夠達(dá)到多方位的藝術(shù)表現(xiàn)［2］。當(dāng)前，舞臺服裝根據(jù)藝術(shù)表演形式的不同，具有不同的分類，如話劇人物服裝、戲曲人物服裝、歌劇人物服裝、小品人物服裝、雜技人物服裝、魔術(shù)人物服裝等等，而傳統(tǒng)的舞臺服裝設(shè)計(jì)理念已然不符合當(dāng)前人們的審美需求，也不符合當(dāng)代社會對于服裝設(shè)計(jì)的新的要求。因此，為了適應(yīng)時代的變化，舞臺服裝設(shè)計(jì)者們也不斷嘗試從多個角度、多方面挖掘服裝設(shè)計(jì)的潛力與表現(xiàn)力，對現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)從形式到內(nèi)容進(jìn)行豐富與填充，例如，近幾年來央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上，主持人的服裝可謂是奇思妙想、推陳出新，不僅有中式的古典旗袍，也有西式的現(xiàn)代禮服，將中國傳統(tǒng)元素與西方現(xiàn)代元素相互配合、相互沖擊，形成不一樣的沖突之美。
2.2創(chuàng)新變革是未來舞臺服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展動力
因此，舞臺服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該在創(chuàng)新變革中不斷前行舞臺服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與藝術(shù)表演形式一樣，是不斷發(fā)展變化的，呈多元化格局，沒有固定的模式，它受一個時代的歷史環(huán)境、文化形式、藝術(shù)思潮等的影響，它不是一種顛覆性的創(chuàng)新，而是一種繼承性的創(chuàng)新［3］。如何對傳統(tǒng)舞臺服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新與變革，這個問題一直是當(dāng)代中國設(shè)計(jì)師經(jīng)常會被問到的問題，中國傳統(tǒng)民族服飾具有獨(dú)特的魅力和歷史價(jià)值，要想在中國傳統(tǒng)民族服飾的基礎(chǔ)上創(chuàng)新出中國現(xiàn)代舞臺服飾，就必須在款式、色彩、面料、圖案等方面進(jìn)行新的探索與嘗試［3］。在實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新變革的過程中，不僅需要將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)應(yīng)用到舞臺服裝設(shè)計(jì)理念與技巧當(dāng)中，使得舞臺服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新變革得到技術(shù)的支持，成為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的新的出路。例如，在當(dāng)前許多晚會中舞蹈家表演的機(jī)械舞蹈中，舞蹈者多身著帶有LED顯示燈的服裝，使得其舞蹈在黑暗中既具有震撼力與表現(xiàn)力，給觀眾們帶來了不一樣的視覺享受。可見，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，舞臺服裝設(shè)計(jì)在服裝造型、服裝面料、服裝的材質(zhì)工藝等方面都具有了更多的選擇，以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)對現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新將使舞臺服裝設(shè)計(jì)成為科技發(fā)展的一個符號，使舞臺服裝設(shè)計(jì)具有更深的人文內(nèi)涵［1］。3結(jié)束語舞臺服裝設(shè)計(jì)具有時代特點(diǎn)，能夠凸顯出一個社會的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文明進(jìn)步的狀況。隨著中國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展產(chǎn)生翻天覆地的變化，舞臺服裝設(shè)計(jì)在中國的發(fā)展變化，也從單一的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格到絢麗的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，再到本土化與多元化相互融合的設(shè)計(jì)理念，舞臺服裝設(shè)計(jì)向著多元性、國際化的趨勢發(fā)展。立足中國舞臺服裝設(shè)計(jì)發(fā)展史，思索現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)發(fā)展之前景，現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該順應(yīng)多元化的發(fā)展趨勢，不斷吸納多種要素，在創(chuàng)新變革中不斷前進(jìn)。
作者：周婕 單位：惠州學(xué)院服裝系
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:色彩舞臺服裝設(shè)計(jì)論文
1舞臺服裝設(shè)計(jì)中色彩的功能
1.1色彩的象征功能
從古至今，色彩就是有象征功能的，不同的色彩擁有不同的意義，色彩賦予的不同服裝也代表者不同的身份地位，所以人們常常會通過穿戴服裝的款式與色彩來判斷這個人的性格以及社會地位等，這種現(xiàn)象在我國的古代尤為明顯，因?yàn)樯适菂^(qū)分不同階層的重要方式。而在舞臺服裝設(shè)計(jì)中，色彩主要是用來突出人物的思想，比如紅色就代表著熱情與浪漫，所以紅色代表著積極向上的象征意義;白色象征著純潔、和平。所以在對舞臺服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的時候還要考慮到色彩在不同時候的寓意，這樣才能更地表現(xiàn)出舞臺服裝所體現(xiàn)的人物性格。
1.2色彩的審美功能
審美功能是對舞臺服裝設(shè)計(jì)中最為顯著的一個作用，這個作用在古代不是很明顯，但是在時展的現(xiàn)代，人們對色彩的關(guān)注越來越高，是否能夠合理使用色彩正是審美的重要內(nèi)容。舞臺服裝色彩的審美功能主要體現(xiàn)在兩個方面，一種是把色彩與圖案融合一起來展現(xiàn)，還有一種是把色彩與人物的膚色以及身材融合一起來展現(xiàn)，另外不同元素融合進(jìn)入也會讓舞臺服裝表現(xiàn)出不一樣的風(fēng)采，所以探討舞臺服裝設(shè)計(jì)的色彩應(yīng)用時十分重要。
2影響舞臺服裝設(shè)計(jì)色彩的重要因素
2.1燈光帶來的影響
沒有燈光如何表演呢?舞臺服裝的色彩受到燈光的影響十分大，燈管不僅可以為觀眾營造出不一樣的舞臺氣氛，還能夠讓表現(xiàn)的演員與觀眾擁有不一樣的情緒，正是由于燈光能夠?qū)⒉季芭c演員融合在一起才能夠在舞臺上展示出一幅幅流動的畫面。而我們也知道，我們看著舞臺上的服裝是一種顏色，在舞臺下看到的服裝又是另外一種顏色，這就是因?yàn)闊艄獯碳ち巳藗兊囊曈X神經(jīng)帶來的不同感覺。燈光的大小、找色角度、燈光的色彩以及明度都會影響到舞臺服裝呈現(xiàn)給觀眾的感受，比如明亮等燈光就會提高舞臺服裝色彩的明度，而灰暗的燈光則會讓服裝的明度與飽和度降低。
2.2布景舞臺服裝色彩帶來的和諧關(guān)系
要讓舞臺表現(xiàn)獲得成功，不僅需要演員的表演能力，還需要舞臺服裝的色彩與布景的充分融合，兩者結(jié)合體現(xiàn)出的人物形象更加豐滿，這是十分重要的一點(diǎn)，在舞臺上服裝的色彩點(diǎn)綴著舞臺，它與燈光、布景搭配，描繪出了一幅幅動人的畫面，也一直影響到舞臺給予觀眾的視覺感受，因此處理好色彩與布景的關(guān)系十分重要，這樣更有利于詮釋舞臺內(nèi)容。
2.3面料與舞臺服裝色彩的關(guān)系
在觀看舞臺劇的時候人們首先關(guān)注到的就是服裝，而服裝的款式與色彩也是最為受到關(guān)注的，服裝的面料往往是最容易被忽視的一點(diǎn)。但是舞臺服裝設(shè)計(jì)師告訴我們舞臺服裝面料不僅僅是用來制作服裝，還能夠豐富舞臺語言，讓舞臺的質(zhì)感更上一層，所以他們?yōu)榱俗層^眾更快速地進(jìn)入舞臺的場景內(nèi)，對面料進(jìn)行了不一樣的組合與提升，賦予服裝面料不一樣的內(nèi)涵。服裝面料的質(zhì)感以及表面形態(tài)各異，凹凸不平，這讓它們在舞臺上帶來的效果也更加不同，面料充分融合燈光以及布景帶來的效果，更能夠凸顯出人物的豐滿度。
3突出人物的色彩使用手法
舞臺服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)出來的服裝不僅僅對款式很重視，對色彩的運(yùn)用也十分重視，為了更加突出舞臺人物，他們常常使用表現(xiàn)色彩的方法有以下幾點(diǎn)：
3.1色彩對比法
色彩對比法就是用不同的色彩給人們帶來的視覺感受來突出想要表現(xiàn)的主要人物，比如一群穿深色系服裝的人中，穿淺色系服裝的人是最明顯與突出的;在服裝色彩十分鮮艷的人群中，穿淡雅的服裝是最突出的，所以在一系列的服裝中，通過色彩的對比來突出相對弱的另一方面。
3.2色彩錯覺前移法
這種方法就是利用色彩給人視覺上的錯覺來突出人物。比如大小一樣的色塊，在相等距離下，會因?yàn)轭伾煌屓藗儺a(chǎn)生色塊所處位置的不同，產(chǎn)生前后或者是大小的差異，一般人們都會覺得明亮色彩的在前面，而暗色系的則在后面，暖色系的在前面而冷色系的則在后面，這是對色彩位置上的差異。有的時候人們也會對色塊大小存在錯覺，覺得亮色體積大一點(diǎn)，而暗色體積則小一點(diǎn)，所以不少設(shè)計(jì)師利用這樣的色彩錯覺方法來突出舞臺上想要突出的人物。3.3造型、色彩變異法這種方法主要應(yīng)用使用在不同群眾角色中突出主要人物的方法，簡單來說一堆人穿一樣的衣服、打扮一樣的造型，如果主要人物與他們不同則會顯示出來，所以這就是主要人物通過造型與服裝樣式與色彩的差異來突出所要表現(xiàn)的人物，加強(qiáng)觀眾對人物的關(guān)注與印象，也會讓人感受到耳目一新的感覺，這是現(xiàn)代舞臺中常常會使用的方法，主角與群眾人員的服裝的不同，造型不同。
3.4色彩烘托法
什么是烘托法?烘托法就是利用一堆一樣的東西來烘托出另外一個不一樣的東西。在一些人物十分多的大舞臺上，服裝色彩是一定要有次序的，這樣做的目的也是為了不讓主要人物被眾多的群眾演員所淹沒，否則觀眾在臺下觀看的時候就無法感受到主次之分，也分不清哪一個是男女主角，更加理不清舞臺中想要表現(xiàn)的故事，平淡無奇的敘述無法給觀眾帶來印象深刻的感受。設(shè)計(jì)師一般會將群眾演員的服裝的色彩，統(tǒng)一在一個與主角對比相對較弱的色度里，讓主要人物的服裝色彩更加突出于明顯，對比度更加強(qiáng)烈，把群眾演員與主要人員的服裝區(qū)分開來，這樣才能夠在舞臺上把主要人物、次要人物以及群眾演員，按照一層層的劃分，層層烘托，相互襯托，讓舞臺內(nèi)容更有層級感，更有主次之分。
4結(jié)論
不管從色彩的功能與作用來看，還是從眾多眾多色彩的因素來看，色彩都是舞臺服裝設(shè)計(jì)中十分重要的一點(diǎn)之一，從某種程度上來說色彩使用的對不對，好不好，可以決定服裝作品成功與否，因此對服裝設(shè)計(jì)師來說，色彩不僅僅是可以運(yùn)用來表現(xiàn)服裝的手段，更是一種可以閱讀的語言，充分掌握這種語言就能夠做出成功的服裝作品，突出服裝中的色彩美。而不同時期的服裝所需要的色彩不同，設(shè)計(jì)師們就要掌握色彩搭配原則，這樣才能夠把握住所設(shè)計(jì)服裝的風(fēng)格。色彩的重要性不言而喻。
作者：鐘興 單位：江西服裝學(xué)院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)論文
一、前言
舞臺服裝可通過優(yōu)美的款式來塑造演員角色的形象美感，通過服裝的色彩來營造舞臺良好的氛圍，以及通過面料和精湛的工藝來展現(xiàn)藝術(shù)的美感。本文對以上幾個方面做出了具體的闡述，以期理論指導(dǎo)實(shí)踐，進(jìn)一步推動舞臺服裝設(shè)計(jì)的快速發(fā)展和創(chuàng)新。
二、舞臺服裝設(shè)計(jì)的美學(xué)藝術(shù)
1.舞臺服裝款式可以塑造角色的形象美感
塑造舞臺上的人物，一般比較注重外部形象，適合表演者的服裝不僅可以讓演員獲得更多的自信，還可增加觀眾對角色的認(rèn)同感。服裝設(shè)計(jì)需滿足舞臺的人物形象要求，結(jié)構(gòu)和款式是較為關(guān)鍵的因素，一般舞臺服裝設(shè)計(jì)可采用以下對比方式：收緊對比、窄寬對比、長短對比、不對稱和對稱對比等；服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)采用長短、松緊不同等方式；服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格可采用如下表現(xiàn)手法：現(xiàn)代和古代、寫意和寫實(shí)等表現(xiàn)手法，使角色特點(diǎn)得到充分展示。部分舞臺服裝用夸張的表現(xiàn)方式來進(jìn)行設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)與時尚接軌，其能進(jìn)一步提升演員的表演力及形象。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的前期，應(yīng)認(rèn)識到導(dǎo)演在塑造人物時的思想，如導(dǎo)演一貫的指導(dǎo)風(fēng)格、歷史背景、情緒中涵蓋的音樂元素、任務(wù)角色具有的特征以及任務(wù)演員自身特點(diǎn)等方面。在舞臺服裝的設(shè)計(jì)中，所涉及的主題包括服裝是否與劇情相符、是否具有鮮明的人物特征、現(xiàn)代與傳統(tǒng)是否具有明顯的劃分以及繁雜或是簡約設(shè)計(jì)風(fēng)格是否確定等。為了設(shè)計(jì)出比較好的舞臺效果，設(shè)計(jì)師應(yīng)深層次了解和掌握以上主題元素。
2.舞臺服裝色彩可營造舞臺的氣氛
舞臺服裝是舞臺表演者重要的語言表達(dá)符號，舞臺演員可借助繁雜的服裝張顯不同角色的表演，設(shè)計(jì)師應(yīng)對重點(diǎn)掌控服裝的顏色。在日常的生活中進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，可以采用不同的色彩來展現(xiàn)舞臺演員的喜好、性格以及審美情趣，可進(jìn)一步依靠色彩不同的搭配來展現(xiàn)人們的修養(yǎng)與情感。另外，還應(yīng)和人物性格所處環(huán)境匹配，而且還應(yīng)兼顧美觀和舞臺功能的需要，舞臺的色彩其決定性作用的是燈光和布景，服飾是細(xì)節(jié)，舞臺主題、色彩風(fēng)格都可通過服裝來體現(xiàn)，服裝作為一種流動式色彩板塊，能很好的營造氣氛。以舞臺作為特色的表現(xiàn)手法，顏色搭配應(yīng)根據(jù)不同的主題變化來決定，如冷色調(diào)的賑災(zāi)晚會；暖色調(diào)的國慶晚會，兩種主題采用的基調(diào)和風(fēng)格是不同的，舞臺服裝色彩的飽和度以及明暗度都是為了舞臺畫面背景而服務(wù)的。
3.舞臺服裝應(yīng)選擇合適的面料
舞臺服裝面料在選擇上也較為講究，一般選擇吸收光源能力較強(qiáng)的面料，一般以棉、麻、絲、緞為面料。并要求結(jié)合不同的工藝來進(jìn)行選擇，也可以把材料進(jìn)行二度的制作，以達(dá)到展現(xiàn)更多材質(zhì)肌理的目的。為了滿足舞臺的演員角色表演的目的需求，面料選材具有相當(dāng)高的要求，材料的厚薄、輕重、密透、光亞、垂挺、軟硬以及彈性的高低等都是面料選擇時應(yīng)考慮的因素，它們必須依靠服裝來展現(xiàn)效果、表演方式以及角色動作。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺負(fù)責(zé)的材料也有了更多的選擇，例如金屬、塑料制品以及絲織品等都可以用來制作材料。
4.審美基礎(chǔ)是精湛的工藝技巧
服裝工藝的劃分主要包括制作和裁剪，精湛的裁剪手法能創(chuàng)造出合身的服裝進(jìn)而展現(xiàn)出更加自如的形體美。每一種舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)過程都無法離開服裝的輔助表現(xiàn)，舞臺人物可以通過語言表達(dá)、肢體動作、音樂唱歌等的不相同的藝術(shù)表現(xiàn)的形式來塑造主角特征。另外，角色的性格和特色是通過把舞臺服裝當(dāng)成是一種外表的符號來展示的，這起到有效塑造人物的作用。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時應(yīng)把握好分割線與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，舞蹈服裝增加舒適感必須兼顧運(yùn)動和表演兩個方面，舞蹈藝術(shù)作為重要表現(xiàn)形式的舞臺上，對服裝的舒適度顯得更加注重。舞劇是集時間、空間以及綜合因素為一體具有動態(tài)性的藝術(shù)的表演，舞劇演員一般通過夸大肢體的動作來展現(xiàn)任務(wù)的特征。在舞臺上服裝設(shè)計(jì)中用得較多的還有立體裁剪方法和平面裁剪方法，設(shè)計(jì)師在裁剪時都是將人體結(jié)構(gòu)排在及時位的，需貼近人體的不同部位進(jìn)行裁剪，并盡量做到和細(xì)致。實(shí)用性較強(qiáng)的服裝一般縫制工藝的手法和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都是固定的，舞臺服裝應(yīng)打破這種束縛，為設(shè)計(jì)出與演員氣質(zhì)和身體相協(xié)調(diào)且符合舞臺需要的服裝，應(yīng)注重裁剪手法，縫制工藝以及結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)等方面，以求不斷創(chuàng)新，推動舞臺服裝藝術(shù)的快速發(fā)展。
三、結(jié)語
現(xiàn)代的舞臺服裝設(shè)計(jì)更加關(guān)注美學(xué)藝術(shù)，它是一個交叉性和綜合性都較強(qiáng)的學(xué)科，從一定程度上繼承傳統(tǒng)風(fēng)奠基現(xiàn)代的服裝設(shè)計(jì)。舞臺的服裝設(shè)計(jì)涵蓋了不同時期的精神意境以及文化背景，舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力為服裝設(shè)計(jì)提供了輔助展現(xiàn)作用，這一環(huán)節(jié)是為了劇情需要、氣氛營造以及角色塑造而服務(wù)的，能進(jìn)一步展現(xiàn)舞臺服裝的藝術(shù)美感。
作者:張瑤單位:河北省承德市藝術(shù)研究所
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:當(dāng)代舞臺服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展
摘要：近年來隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的發(fā)展，我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出了不斷的變化發(fā)展趨勢。這種變化與時代變遷相適應(yīng)，隨著時間的推移而逐漸的產(chǎn)生不同，是一種設(shè)計(jì)上的繼承和創(chuàng)新。本文主要對當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)的嬗變與前瞻進(jìn)行了分析和研究，希望為未來我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)提供有益參考。
關(guān)鍵詞：當(dāng)代；中國舞臺；服裝設(shè)計(jì)；嬗變；前瞻
前言：
在現(xiàn)代社會中我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)逐漸的從單一化向多元化方向進(jìn)行轉(zhuǎn)變，同時將現(xiàn)代化的元素和傳統(tǒng)元素之間進(jìn)行了融合。這種方式不僅能展現(xiàn)出我國的特色文化，同時也能與國際化接軌，是一種前瞻性的發(fā)展趨勢。在社會不斷發(fā)展中，未來我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)將呈現(xiàn)出更多的不同，展現(xiàn)出豐富多彩的一面，并在創(chuàng)新中得到發(fā)展。下面將對當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)嬗變與前瞻進(jìn)行詳細(xì)的討論。
一、當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)的嬗變
舞臺服裝設(shè)計(jì)對舞臺表演來說具有十分重要的作用，對舞臺當(dāng)中的人物性格塑造和形象構(gòu)成等具有重要的意義。因此，在進(jìn)行舞臺藝術(shù)表演之前一定要重視起舞臺服裝設(shè)計(jì)，只有將服裝工作做好，才能進(jìn)一步的提升舞臺表演效果。從我國近年來的服裝設(shè)計(jì)來看，舞臺服裝設(shè)計(jì)主要根據(jù)社會的變化和發(fā)展而逐漸的產(chǎn)生變化，尤其是在新中國成立之后，與時俱進(jìn)的思想理念的融入到了舞臺服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，使得不同社會背景下所產(chǎn)生的舞臺服裝也有所不同，當(dāng)中包含了一定的時代特。
1、新中國成立初期
舞臺服裝是舞臺表演中的一部分，同時也是服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中的一部分。在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中必然會將舞臺服裝與生活服裝之間相聯(lián)系。在新中國成立初期，舞臺服裝設(shè)計(jì)的靈感多數(shù)來源于生活，使得設(shè)計(jì)與生活之間十分貼切。新中國成立初期階段，我國的經(jīng)濟(jì)正處于曲折的發(fā)展階段，使得服裝設(shè)計(jì)方面比較單一，從而對舞臺服裝設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了一定的影響。在這個階段中我國的舞臺表演，服裝單一化、統(tǒng)一化現(xiàn)象比較明顯。2、上世紀(jì)末隨著社會的發(fā)展和舞臺服裝設(shè)計(jì)理念的更新，人們在舞臺服裝的需求上不僅僅停留在視覺感受上，更加重視當(dāng)中包含的美好愿望[1]。在上個世紀(jì)末，我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了比較多元化的一面，在這樣的背景下造就了一批的服裝設(shè)計(jì)師，同時也對時代的進(jìn)步起到了重要的推動作用。以舞臺主持人服飾為例，在上個世紀(jì)末已經(jīng)不僅要求其穿著美觀、整潔，同時也要求主持人的服飾與當(dāng)天的舞臺主題之間相適應(yīng)，從整體上來提升審美性。
3、當(dāng)前社會
從新世紀(jì)以來，我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度十分迅速，這使得人們在生活物質(zhì)上得到了豐富和滿足。于此同時人們對舞臺服裝設(shè)計(jì)要求也逐漸上升，更多的理念和創(chuàng)新元素被融入到舞臺服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中。在舞臺服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中我們不得不承認(rèn)的是，傳統(tǒng)的文化和腐蝕設(shè)計(jì)理念是不可磨滅的，需要在此之上來進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展才能更好的展現(xiàn)中國特色。因此，在現(xiàn)代社會中，舞臺服裝設(shè)計(jì)將中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)之間結(jié)合的更加緊密，充分的體現(xiàn)出了多元化的特征。
二、當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)的前瞻
1、多元化特征將成為舞臺服裝設(shè)計(jì)的主要特
隨著經(jīng)濟(jì)一體化的不斷推進(jìn)，我國與其他國家之間的接觸越來越頻繁，無論在文化上還是經(jīng)濟(jì)上都開始逐漸融合，相互利用[2]。這對服裝設(shè)計(jì)的理念將產(chǎn)生重要的影響。當(dāng)前我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)逐漸融入了更多現(xiàn)代化元素，這使得當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)更加多元化。在未來這種趨勢將更加明顯，并成為未來服裝設(shè)計(jì)發(fā)展的主要特征。現(xiàn)代社會中由于表演的形式多樣化，因此在舞臺服裝設(shè)計(jì)上也呈現(xiàn)出了多樣性。需要根據(jù)表演的內(nèi)容、人物和表演特點(diǎn)等來進(jìn)行綜合性的設(shè)計(jì)。為了能適應(yīng)多元化的社會，設(shè)計(jì)師們開始進(jìn)行不通角度的舞臺研究，深刻的挖掘當(dāng)中所包含的藝術(shù)價(jià)值，希望以全新的、不同的形式展現(xiàn)在人們面前，給人們帶來視覺上的享受。
2、舞臺服裝設(shè)計(jì)將在創(chuàng)新中不斷前行
舞臺服裝的設(shè)計(jì)與藝術(shù)表演之間有著諸多的相同點(diǎn)，無論是舞臺服裝設(shè)計(jì)還是藝術(shù)表演都需要不斷的進(jìn)行創(chuàng)新，只有在創(chuàng)新中不斷提升，才能真正的促使藝術(shù)得到發(fā)展[3]。舞臺服裝設(shè)計(jì)并沒有規(guī)定的限制條件，它是根據(jù)時代的變化和當(dāng)前的環(huán)境而受到影響產(chǎn)生變化的，是一種永遠(yuǎn)不受到限制的創(chuàng)新。在進(jìn)行現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新變革當(dāng)中，不僅要融入先進(jìn)的理念和科學(xué)技術(shù)，同時也需要得到思維能力上的創(chuàng)新，從而促使我國的舞臺服裝能得到性提升和發(fā)展。
3、在繼承中求發(fā)展我國地大物博，共有56個民族，是十分具有特色的國家。
傳統(tǒng)的文化和服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中包含著現(xiàn)代藝術(shù)中難以模仿的特點(diǎn)，這也是促使我國舞臺服裝設(shè)計(jì)發(fā)展的重要條件。因此，在未來的社會發(fā)展中，舞臺服裝設(shè)計(jì)將更加重視傳統(tǒng)文化的集成和發(fā)揚(yáng)，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代文化之間進(jìn)行融合，促使我國的特色能夠得以發(fā)展。這將是未來我國舞臺服裝設(shè)計(jì)的重要發(fā)展形勢，同時也將促使我國舞臺服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中的人文內(nèi)涵更加豐富。
三、結(jié)語
舞臺服裝設(shè)計(jì)與時代之間是緊密結(jié)合的，從一個時代的舞臺服裝設(shè)計(jì)可以看出當(dāng)時時代的發(fā)展?fàn)顩r和文明情況。隨著我國經(jīng)濟(jì)和社會的發(fā)展，近年來我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出了不同的變化，日后這種變化將更加明顯，并逐漸向多元化方向發(fā)展，形成國際化的趨勢。現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)一定要具有前瞻性思維，廣泛吸收各種元素來豐富服裝設(shè)計(jì)，這樣才能促使我國的舞臺服裝設(shè)計(jì)更好的前行。
作者：靳艷 單位：甘肅省歌劇院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)中服裝的鮮明獨(dú)特性
【摘要】舞臺服裝設(shè)計(jì)是一種比較特殊的設(shè)計(jì)工作，需要配合劇本、舞臺以及劇情的需要，作出相應(yīng)的變化，一方面是舞臺演出的重要表現(xiàn)工具；另一方面也是一門獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造工作。本文主要從舞臺服裝的獨(dú)特性進(jìn)行解讀，希望能夠讓更多的人深入了解舞臺服裝的鮮明特點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】舞臺；服裝；設(shè)計(jì)；獨(dú)特性
一、舞臺服裝設(shè)計(jì)
舞臺服裝，指舞臺藝術(shù)表演時演員所穿的服裝。是舞臺畫面中活動著的色塊，與舞臺布景、化妝、效果、燈光、道具等均是強(qiáng)化、構(gòu)架戲劇時空及角色形象的手段，它們的共同參與使舞臺視覺形象更加鮮明。舞臺服裝不僅對人物形象的塑造有著直觀的作用，更重要的是它在幫助舞蹈、暗示環(huán)境、輔助表演、表現(xiàn)人物情緒等方面有著不可忽視的重要作用。舞臺服裝設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)作活動，它有著自身的創(chuàng)作規(guī)律。它是設(shè)計(jì)者通過自己對于劇情的理解，對人物性格的把握，用服裝將戲劇想要呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行物質(zhì)化展現(xiàn)，從而使得舞臺服裝設(shè)計(jì)具有鮮明的獨(dú)特性。
二、舞臺服裝設(shè)計(jì)中服裝的鮮明獨(dú)特性
（一）舞臺性
舞臺服裝設(shè)計(jì)主要是為了舞臺演出而服務(wù)的，是為了較大限度呈現(xiàn)出劇情，承擔(dān)著渲染舞臺風(fēng)格的物質(zhì)載體的功能。因此，舞臺服裝設(shè)計(jì)首先都脫離了一般服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)旨意。另外，舞臺服裝設(shè)計(jì)要充分考慮服裝在舞臺表演時，在不同的燈光、不同角度以及不同亮度下所展示出來的樣子。
（二）藝術(shù)性
舞臺服裝設(shè)計(jì)和一般服裝的設(shè)計(jì)，一個是為了渲染藝術(shù)，一個是為了日常穿著，兩者的訴求是不一樣的，因此也就要求舞臺服裝在設(shè)計(jì)時要遵從藝術(shù)設(shè)計(jì)理念。1.民族特色。不同的舞臺需求對于舞臺服裝的設(shè)計(jì)要求是不一樣的，在很多的舞臺劇中，有可能需要突出某一個民族的文化特點(diǎn)，舞臺服裝設(shè)計(jì)要考慮將某一民族的文化特點(diǎn)融入其中，這是從比較小的角度來看。從比較大的角度來看，現(xiàn)在各種舞臺藝術(shù)活動都是國際化的，國外的很多舞臺表演，在服裝設(shè)計(jì)方面主要會加入本國的民族元素，中國的舞臺服裝設(shè)計(jì)也應(yīng)該如此。2.人物特點(diǎn)。在舞臺表演中，舞臺服裝設(shè)計(jì)需要體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，才能讓觀眾更好地了解角色，也能夠更好地理解舞臺表演想要傳達(dá)的思想和藝術(shù)風(fēng)格。比如，富家小姐的舞臺服裝肯定會偏向華麗；傭人的衣服比較暗淡無光，通過服裝輔助演員進(jìn)行舞臺人物形象塑造，讓觀眾也能夠一目了然。3.劇情發(fā)展。在舞臺藝術(shù)中，主人公在不同的情境下服裝也是不一樣的，對于同樣的一個角色來說，在劇情的推動下人物性格一定有所變化和發(fā)展，相對應(yīng)的舞臺服裝也需要體現(xiàn)出這一點(diǎn)，同時舞臺服裝設(shè)計(jì)也是推動劇情發(fā)展的主要外在表現(xiàn)之一。比如說，富家少年的著裝應(yīng)該是比較光滑的絲綢面料，遭遇家庭變故之后，其服裝肯定會越來越樸素。4.藝術(shù)風(fēng)格。舞臺服裝設(shè)計(jì)能夠讓觀眾了解一部舞臺劇的藝術(shù)風(fēng)格。奇幻懸疑的舞臺劇大多會使用大面積跳躍的色彩作為服裝的基調(diào)，凝重壓抑的戰(zhàn)爭題材，一定會選擇偏向于冷色調(diào)的顏色作為服裝的主要基調(diào)。可以看出，在不同的舞臺藝術(shù)風(fēng)格的要求下，舞臺服裝設(shè)計(jì)會進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，同時，舞臺服裝設(shè)計(jì)能夠?yàn)橐徊课枧_劇的藝術(shù)風(fēng)格打下基礎(chǔ)。
（三）時代感
1.劇本設(shè)定。在不同的劇本設(shè)定中，因?yàn)椴煌臅r代設(shè)定，會讓舞臺服裝存在不同。比如說在民國時期，可能會需要設(shè)計(jì)旗袍、學(xué)生裝，因?yàn)槿宋锷矸萁巧牟煌中枰M(jìn)行更加細(xì)致的區(qū)分，同時又需要針對不同的場合進(jìn)行舞臺服裝設(shè)計(jì)。總之，舞臺服裝設(shè)計(jì)需要尊重劇本的需求，進(jìn)行細(xì)致區(qū)分，以此來保障舞臺效果的豐富性和呈現(xiàn)出來的藝術(shù)性。2.導(dǎo)演因素。不同的導(dǎo)演對于舞臺服裝設(shè)計(jì)要求是不一樣的，這主要是依據(jù)他們自身的喜好、對舞臺服裝設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，舞臺經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，他們對于舞臺服裝設(shè)計(jì)有獨(dú)特的見解，也能夠使得舞臺服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出更多的鮮明特點(diǎn)。3.演員因素。不同的人穿上同樣的衣服會帶來不同的審美體驗(yàn)，演員的身高、體重、長相、氣質(zhì)、身材等都會對舞臺服裝最終呈現(xiàn)出來的效果產(chǎn)生影響。需要注意的是，劇本設(shè)定、導(dǎo)演和演員等多重因素影響之下的舞臺服裝設(shè)計(jì)，一方面需要從舞臺藝術(shù)角度出發(fā)；另一方面也不能降低自身的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)與設(shè)計(jì)思想。
三、結(jié)語
舞臺服裝設(shè)計(jì)中服裝的鮮明獨(dú)特性是多方面的，其中有人的因素，也有藝術(shù)本身的因素，還有服裝設(shè)計(jì)活動的因素。無論如何，舞臺服裝設(shè)計(jì)與普通的服裝設(shè)計(jì)之間存在較大區(qū)別，舞臺藝術(shù)與服裝藝術(shù)的結(jié)合，使得舞臺服裝設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出鮮明的獨(dú)特性。
作者:張弢 單位:遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:探索舞臺服裝設(shè)計(jì)和角色之間的關(guān)聯(lián)
戲劇屬于綜合藝術(shù)范疇，而綜合藝術(shù)的根本就在于整體的統(tǒng)一。在舞臺美術(shù)的世界里,服裝造型與化妝、燈光等是掛鉤的,缺少了這些東西的配合,整個演出可以說看點(diǎn)就會不足,服裝造型也就會索然無味。服裝設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)服裝的主要目的是為了讓表演者以另外一種角色出現(xiàn)在觀眾面前，盡管是創(chuàng)造，但仍需以導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)去確定它整體的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)形式也要符合實(shí)際需求。例如淮劇《韓信》，我起初就發(fā)現(xiàn)了漢代著衣的一些特點(diǎn)：穿外套時，它的衣領(lǐng)領(lǐng)大有些彎曲，有人把這種交垂的領(lǐng)型稱之為“古者文領(lǐng)”；穿衣時要將中衣的領(lǐng)型露在外面；著衣的里料必須是白色的面料做成的；袖寬約為一尺二寸；衫沒有袖子；著裘毛朝外向；對腰帶很有講究等。將服裝造型運(yùn)用到更換戲劇場景的過程中去,戲里的每一幕,可以很好的識別留在場上的角色之間的主次關(guān)系,這是因?yàn)橥饷嬖趽Q幕換場時,未退場的人中也分為“主角”和“配角”兩類。演員在一部劇或一場戲中的戲劇人物服裝造型以及戲劇場景,直接影響了整臺戲的質(zhì)量好壞。
因此，要較好的表達(dá)出一幕戲或一場戲在整個劇中“,主角”或“配角”所要表現(xiàn)的思想情感,這是演整場戲必須要考慮的重要部分。正因?yàn)檫@樣，我在為該劇的人物造型設(shè)計(jì)中也認(rèn)識到，為演員創(chuàng)造新的角色，不能只是從外在如著裝、色彩等方面對表演者進(jìn)行包裝，更重要的是設(shè)計(jì)者要懂得借助這種舞臺服裝來讓觀眾感悟演員的心靈世界，幫助演員形成角色的舞臺空間造型藝術(shù)。做好細(xì)節(jié)中的人物,在粗重求細(xì),細(xì)中看戲,這樣的戲劇服裝才能與戲里的每一個情節(jié)和步調(diào)都合拍，觀眾看表演也再只是去看演員的表演，還包括很多其他更為深刻的東西。
在戲劇中，表演者的戲劇人物服裝造型,直接體現(xiàn)了他在戲中演員所飾演的角色的主次關(guān)系或是性格特征,同時也能較為鮮明地體現(xiàn)出戲劇中角色的思想情感,一臺好的服裝跟好的舞臺效果有直接關(guān)系。而戲劇場景表現(xiàn)的是戲劇的性質(zhì)，它能夠營造出必要的戲劇氣氛,讓觀看者在看戲的過程中明白導(dǎo)演的目的,使之在戲劇場景中收獲一些有價(jià)值的信息,例如:劇中故事的產(chǎn)生背景、當(dāng)時那個時期和年代特征、情感是悲或者喜等等。人物是戲劇場景中的重點(diǎn),而要表現(xiàn)這些人物的性格特點(diǎn)和角色等，就必須利用好戲劇人物的服裝造型,服裝造型要跟戲劇場景相匹配,才能很好的塑造戲劇人物形象。戲劇人物點(diǎn)綴了整個戲劇場景，它在整個戲劇中有著非常明顯的作用。
不過，戲劇人物要進(jìn)行包裝后，才可以更好的表現(xiàn)出戲劇角色的性格、情感以及角色與角色之間的主次關(guān)系,而戲劇人物服裝造型豐富了整個戲劇場景,通過這些服裝造型，觀眾可以更加清晰的了解、體會戲劇中的劇情、寓意和所要傳遞的情感。通過上述分析，我們可以看出，戲劇人物服裝造型與戲劇場景是緊密相連,兩者也是不可分離的。總的來說服裝造型設(shè)計(jì)最主要就是幫助演員塑造劇中人物外部形象，為整場戲賦予角色，并為戲里的這些角色提供各種能夠表達(dá)情感和思想的戲劇服裝。這就要求服裝設(shè)計(jì)師必須把握好服裝與舞臺角色之間的相關(guān)聯(lián)系，結(jié)合舞臺場景來設(shè)計(jì)服裝，創(chuàng)造的舞臺藝術(shù)人物形象。
結(jié)束語：舞臺服裝是整場戲的重點(diǎn)，也是亮點(diǎn)部分。它融合了演員的情感和思想，因此，舞臺服裝設(shè)計(jì)要把握好舞臺場景，在舞臺場景的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，才能塑造更的人物形象。
作者：高鵬單位：黑龍江省歌舞劇院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)原理研究
一、舞臺服裝的設(shè)計(jì)目的
出色的舞臺服裝設(shè)計(jì)有助于塑造人物形象、展現(xiàn)舞臺藝術(shù)、引起受眾情感共鳴。舞臺服裝作為舞臺藝術(shù)中的重要元素，不僅直接塑造出了角色的外在形象，還可借助暗示與象征功能對舞臺場景設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。設(shè)計(jì)舞臺服裝的前提條件是正確認(rèn)識舞臺服裝的特點(diǎn)。比如借助服裝的色彩來表現(xiàn)人物的情緒轉(zhuǎn)變，借助白色來展現(xiàn)人物的純潔與高貴，粉色來展現(xiàn)人物的柔情，藍(lán)色來展現(xiàn)人物的憂傷等，與舞臺人物角色相匹配的舞臺服裝設(shè)計(jì)可以變成傳情的一種重要手段，在給受眾帶來強(qiáng)烈視覺沖擊的同時，令受眾感受到舞臺藝術(shù)所傳達(dá)的情感與思想，因此，注重人物情感、形象和舞臺服裝設(shè)計(jì)的融合，可以在很大程度上推動舞臺藝術(shù)的表達(dá)。舞臺服裝設(shè)計(jì)的變化應(yīng)遵循適度的原則，而統(tǒng)一應(yīng)遵循和諧的原則，和諧的統(tǒng)一才能夠給受眾帶來更出色的視覺效果，適度的變化才可以與統(tǒng)一互相協(xié)調(diào)、互相補(bǔ)充，又不會有混亂之感產(chǎn)生。舞臺服裝的設(shè)計(jì)受制于人物、劇情、空間與時間等多種因素。在服裝上舞臺服裝藝術(shù)有其獨(dú)特運(yùn)用，它借助于自身特有的藝術(shù)語言將思想情感傳遞給人們。舞臺服裝作為服裝的重要組成部分，受到化妝、燈光、舞美設(shè)計(jì)風(fēng)格、環(huán)境條件、制作工藝、造型樣式、色彩與材料等因素影響，隨著這些因素的改變而改變。這一特征使得舞臺服裝在很大程度上區(qū)別于普通服裝。各個地區(qū)、各個時代塑造舞臺形象的方法與手段有所差別。它需要：一、符合大眾審美習(xí)慣于審美需求；二、有助于表演者塑造人物角色形象；三、舞臺服裝的設(shè)計(jì)需與整體演出風(fēng)格相匹配；四、有助于表演者的表演與行動。在舞臺上，舞臺服裝成為了適應(yīng)某個情節(jié)與事件需要，吸引大眾眼球的特殊手段。
二、舞臺服裝的設(shè)計(jì)特性
1.與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的結(jié)合
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)今舞臺服裝的設(shè)計(jì)有了新的裝飾工藝技術(shù)、新的制作工藝、新的裁制工藝、新的設(shè)備、新的面料與新的造型。有大量的新型面料被運(yùn)用于舞臺服裝設(shè)計(jì)中，比如七彩繪紗、金銀線長毛面料、鐳射面料、繡花面料、挑花面料、珠片面料與珠光面料等；此外還出現(xiàn)了各類新型面料的再造工藝技術(shù)，使得面料質(zhì)感更具層次性與多樣性，例如抽紗、褶皺、貼布、堆疊、刺繡、暈色與染色等。舞臺服裝的各類特殊裝飾、造型、立體褶飾、分割線等皆可通過現(xiàn)代化立體裁剪的手法來實(shí)現(xiàn)。在北京奧運(yùn)會的開幕式里，一套套款式各異的舞臺服裝令受眾印象深刻，憑借這一套套舞臺服裝，我國的設(shè)計(jì)師們也將其精湛的工藝與出色的設(shè)計(jì)展現(xiàn)給了世人。
2.與角色的融合
舞臺服裝的設(shè)計(jì)可以對舞臺人物形象進(jìn)行塑造，展現(xiàn)出舞臺人物的思想情感，也正由于這樣，舞臺服裝的設(shè)計(jì)受到舞臺角色形象的約束，一定要展現(xiàn)出特定角色的個性特征，例如借助服裝色彩的轉(zhuǎn)變來展現(xiàn)舞臺人物情緒的轉(zhuǎn)變，借助白色來展現(xiàn)人物的純潔與高貴，粉色來展現(xiàn)人物的柔情，藍(lán)色來展現(xiàn)人物的憂傷等，與舞臺人物角色相匹配的舞臺服裝設(shè)計(jì)可以變成傳情的一種重要手段，不僅對視覺效果產(chǎn)生重要影響，還能令受眾感受到表演者所傳達(dá)的思想精神，因此注重舞臺人物角色思想情感與舞臺服裝設(shè)計(jì)二者的融合，將極大地增強(qiáng)舞臺藝術(shù)的表達(dá)效果。
3.合適面料的運(yùn)用
服裝材料，能夠呈現(xiàn)出多種全新面貌。透明型的面料具有通透性，較為輕薄，能夠產(chǎn)生神秘而又優(yōu)雅的視覺效果。運(yùn)用硬挺爽型面料設(shè)計(jì)的服裝外形膨脹，更為飽滿，視覺面積較大，具有立體感。光澤型的面料在燈光映射下靈動耀眼、光彩奪目。柔軟型的面料能夠隨意造形，形成優(yōu)美、柔軟的線條。突破常規(guī)選材方式，使用人工合成的材料，例如運(yùn)用植物材料，植物的葉子、根莖、風(fēng)干的花束、鮮花等；運(yùn)用包裝材料，噴畫、塑料、卡紙等；運(yùn)用建筑材料，各色玻璃、金屬條、木材、石頭等，都能夠取得出色的舞臺效果。此外，還可借助化學(xué)腐蝕抽紗爛花、刺繡顏色的搭配與材料的多次粘貼縫制改造服裝材料，令材料產(chǎn)生不完整、不對稱、不規(guī)則的質(zhì)感，展現(xiàn)出出乎受眾意料的視覺效果，具有超現(xiàn)實(shí)主義意味。
作者：王田單位：廣東職業(yè)技術(shù)學(xué)院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)服裝面料的重要性
摘要：隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國居民的生活質(zhì)量不斷提高，在滿足基本的生活需求之后，逐漸向高層次需求擴(kuò)展。在改革開放以后，我國的藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的局面。舞臺上精湛的表演不僅可以滿足舞蹈演員的自我藝術(shù)追求，還可以提高觀眾的藝術(shù)欣賞水平。伴隨著現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺服裝設(shè)計(jì)的重要性日漸凸顯。服裝設(shè)計(jì)的優(yōu)劣在很大程度上影響著整個舞臺效果的呈現(xiàn)，而服裝面料又決定了服裝設(shè)計(jì)的水平，發(fā)揮著不可替代的作用。本文從不同角度分析了服裝面料在舞臺服裝設(shè)計(jì)中的重要作用，強(qiáng)調(diào)了服裝面料在輔助演員的演出、增強(qiáng)舞臺的立體感、調(diào)動觀眾情緒方面的重要性。
關(guān)鍵詞：舞臺；服裝設(shè)計(jì)；服裝面料
0引言
舞臺服裝不同于日常穿著的服裝，舞臺服裝具有雙重性質(zhì)，既屬于舞美又屬于服裝兩個范疇。因此，舞臺服裝的邊緣性藝術(shù)特征，決定了其不僅僅具有這兩個范疇的共性，還具有獨(dú)特性。要想更好地發(fā)揮舞臺服裝的特性，服裝面料的重要性不言而喻。
1輔助舞臺演員的演出需求
現(xiàn)今的舞臺是個性化、多樣化的結(jié)合，既需要充分滿足觀眾對于舞臺美的享受，又要結(jié)合舞臺演員的節(jié)目需求。舞臺的發(fā)展越來越絢麗多彩、形式各異，這不僅對舞臺演員提出了更高的要求，也對舞臺服裝提出了更高的要求。要想達(dá)到舞臺的表演需求，就必須對舞臺服裝面料的選取有所講究。因此，舞臺服裝面料通常需要選擇吸光性良好的材料，比如絲、棉以及綢緞等。同時，不同的舞臺表演形式所需要的服裝具有差異性，應(yīng)該根據(jù)不同的情形選取合適的材料，從視覺上給觀眾帶來不一樣的享受。［1］另外，不同的舞臺作品，對于人物的塑造有不同的要求，在舞臺表演時，往往通過服裝的差異性來達(dá)到提升舞臺人物形象的要求。服裝面料的作用主要在于輔助舞臺演員的演出，發(fā)揮良好的輔助效果，因此在選取面料時應(yīng)該考慮面料的柔軟度、厚薄程度、致密性等，通過選取不同的服裝面料來體現(xiàn)差異化的舞臺服裝，從而強(qiáng)化舞臺演員的人物表演。不同的舞蹈對于演員的動作要求不一樣，有的舞蹈需要劈叉、翻騰、跳躍等動作，其對服裝的要求也比較高。所以，在選取面料時，應(yīng)充分重視面料的性能以及材質(zhì)，選用彈性較好、做工細(xì)膩的面料，才能更好地配合舞蹈表演的需要，讓舞臺演員順利地完成各種舞蹈動作。雖然科技的進(jìn)步也帶來了服裝面料的進(jìn)步，使各種服裝面料在材質(zhì)、性能等方面不斷加強(qiáng)，但在實(shí)際中仍然需要根據(jù)不同舞臺的表演形式選擇合適的面料。例如，舞蹈表演時，應(yīng)該選取韌性好、強(qiáng)度高的輕薄型面料，還要考慮面料的直立感與飄逸感；在話劇表演時，就應(yīng)該與現(xiàn)實(shí)生活充分接近，選用貼近生活的面料，從而帶來更真實(shí)、更親切的感覺，為觀眾帶來更為生動的舞臺感受。
2增強(qiáng)舞臺效果
面料的質(zhì)感不僅對演員的表演有促進(jìn)作用，還可以達(dá)到增強(qiáng)舞臺效果的目的。舞臺服裝最直接的作用就是服務(wù)于舞臺表演，以達(dá)到更好的舞臺效果，在設(shè)計(jì)舞臺服裝時，應(yīng)該對服裝面料的選擇進(jìn)行深入的研究，以實(shí)現(xiàn)好的舞臺表演效果。在現(xiàn)實(shí)生活中，常見的面料有麻布、絲綢、面部、毛呢、化纖、針織等，不同材質(zhì)的面料會給人帶來很大差異的直觀感受，比如帶給觀眾不同的飄逸、柔軟、挺直效果。［2］一般情況下，一件舞臺服裝所需要的面料并不僅僅是單一的面料，而是多種面料的結(jié)合，因此需要合理地選擇面料，并對各種面料進(jìn)行合理的搭配與融合，科學(xué)地融合柔性與硬性的面料，以實(shí)現(xiàn)的舞臺效果。服裝設(shè)計(jì)師往往會通過在服裝上增加一些具有特殊裝飾效果的壓褶以及抽紗等來提高舞臺的立體效果，進(jìn)而為舞臺帶來更好的立體表演效果。在眾所周知的《仲夏夜之夢》戲劇中，為了呈現(xiàn)出逼真的精靈形象，在設(shè)計(jì)舞臺服裝的過程中就主要采用了較為輕盈的紗質(zhì)面料來做成披掛，給觀眾呈現(xiàn)出了較好的半隱半現(xiàn)的效果，呈現(xiàn)出了縹緲、夢幻的舞臺視覺。演員穿著的緊身衣，就需要選取柔韌性較好的網(wǎng)狀面料，從而達(dá)到話劇中樹藤纏繞的效果，而為了表現(xiàn)出精靈存在的夢幻感，可以通過虛實(shí)相結(jié)合的手段予以表現(xiàn)。通過特制的舞臺服裝，再配合舞臺演員出神入化的表演，不僅實(shí)現(xiàn)了靈巧的飛舞披風(fēng)、逼真的樹藤纏繞的效果，還提升了觀眾對于舞臺服裝美的審視，讓觀眾在觀看戲劇時有身臨其境的感覺。總之，在設(shè)計(jì)舞臺服裝的過程中，要根據(jù)舞臺表演的需要，設(shè)計(jì)合適的舞臺服裝，通過對面料的選取，達(dá)到舞臺作品需要呈現(xiàn)的美感與藝術(shù)感。服裝面料作為舞臺服裝的基礎(chǔ)，通過特殊的語言形式充分表現(xiàn)了舞臺的美感，體現(xiàn)了舞臺演員飾演的舞臺人物的內(nèi)心，更好地表達(dá)出了舞臺的藝術(shù)美，升華了舞臺作品的表達(dá)主題。雖然服裝面料的選取帶給觀眾的感受并不是最直接的，而是通過設(shè)計(jì)師靈活地選取與配合，并通過舞臺作品體現(xiàn)出來的，但是仍然發(fā)揮著不可磨滅的作用。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們的溝通主要體現(xiàn)在手勢、語言以及情感的表達(dá)中，而在舞臺上，設(shè)計(jì)師以服裝面料的選擇，進(jìn)行形狀、圖案與色彩的設(shè)計(jì)，達(dá)到增強(qiáng)舞臺表演力的效果，使觀眾的情感與舞臺服裝面料形成一種對應(yīng)的關(guān)系，形成獨(dú)特的交流形式，從而對舞臺作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
3充分調(diào)動觀眾的舞臺情緒
舞臺服裝的獨(dú)特設(shè)計(jì)通過視覺信號的傳遞給觀眾帶來了更加精妙的感受。服裝面料作為舞臺服裝的基本元素，也通過視覺信號傳遞，通過設(shè)計(jì)師科學(xué)地對多樣化的色彩與各種圖形的拼接構(gòu)造出具有特殊意義的舞臺服裝，達(dá)到這種傳遞效果。色彩是繽紛世界的基本元素，也是藝術(shù)表現(xiàn)的根本所在，色彩通過簡單的物理反射與折射作用，在舞臺演員精湛的表演下，呈現(xiàn)出更加鮮明的藝術(shù)氣息。［3］選用不同的面料，在不同色彩的點(diǎn)綴下，會給觀眾呈現(xiàn)出不同的感受，五顏六色的色彩直接沖擊著觀眾的直觀感受。通常情況下，沒有一絲雜色的白，會讓人聯(lián)想到純潔、亮麗，使人內(nèi)心更加明凈；紅色作為中國最為喜慶的顏色，讓人不由自主地想到喜悅、祥和的景象；紫色通常是神秘的象征，給人以神秘莫測的感受；黃色是秋天的顏色，帶給人以一種豐收的喜悅。因此，服裝面料在不同顏色的裝飾下，對舞臺效果的呈現(xiàn)具有直接的影響，體現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)氣息。當(dāng)然，在對服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)時，也應(yīng)該遵循基本的美學(xué)原則，可適當(dāng)運(yùn)用對稱、呼應(yīng)、強(qiáng)調(diào)的作用。另外，刺繡作為我國的瑰寶，也可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到服裝面料上，從而設(shè)計(jì)出更為獨(dú)特的舞臺服裝。
4結(jié)語
現(xiàn)今，人們的生活水平逐漸提高，追求與欣賞藝術(shù)的要求也越來越高，各種藝術(shù)形式的表演豐富了人們的精神生活。舞臺表演作為藝術(shù)表現(xiàn)的一種形式，不僅對演員的演技提出了更高的要求，也對舞臺服裝的設(shè)計(jì)提出了更高的要求。同時，隨著舞臺創(chuàng)作激情的不斷高漲，各種舞臺表演形式也豐富了人們的日常生活，服裝面料作為支撐舞臺表演的必備品，其發(fā)揮的作用是無可比擬的。針對不同的舞臺表演，服裝面料的選取應(yīng)該與舞臺表演相融合，精心、合理地選用服裝面料，從而實(shí)現(xiàn)舞臺表演想要呈現(xiàn)的效果。另外，通過選擇的面料設(shè)計(jì)出的舞臺服裝，不僅可以起到輔助演員的演出、增強(qiáng)舞臺效果、調(diào)動觀眾情緒的作用，還可以讓觀眾對演出產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)更好的舞臺效果。
作者:汝縈 單位:陜西省歌舞劇院有限公司
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)發(fā)展研究
摘要:
最近幾年，社會不斷的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)不斷的發(fā)展過程中，文化也在隨之快速的發(fā)展，在我國，對于舞臺服裝的設(shè)計(jì)方面也在不斷的進(jìn)行發(fā)展和改革。該種情形是順應(yīng)時代變遷的表現(xiàn)，在不斷的發(fā)展過程中也是一種對于設(shè)計(jì)基于繼承的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新的過程。本文主要研究和分析了當(dāng)前我國設(shè)計(jì)舞臺服裝方面的變化以及在未來的發(fā)展趨勢，以此來給予將來該方面的發(fā)展一定的參考。
關(guān)鍵詞:
當(dāng)代;中國舞臺;服裝設(shè)計(jì);嬗變;前瞻
當(dāng)前，我國在設(shè)計(jì)舞臺服裝方面逐漸變的多元化，并且將很多現(xiàn)代化元素與較為傳統(tǒng)的元素相結(jié)合。該種方式有效的將我國文化中的特色展現(xiàn)出來，并且也逐漸趨于國際化，所以在未來具有很大的發(fā)展?jié)撃堋Ｉ鐣焖侔l(fā)展的同時，我國在設(shè)計(jì)舞臺服裝方面也逐漸趨于多樣化和差異化，同時不斷進(jìn)行創(chuàng)新，獲得了較大的發(fā)展。以下主要討論了在當(dāng)前我國設(shè)計(jì)舞臺服裝方面在未來的發(fā)展可能。
一、當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)的嬗變
在舞臺的表演當(dāng)中，舞臺服裝的設(shè)計(jì)是極為重要的，舞臺服裝對于塑造人物形象和人物性格是十分關(guān)鍵的。所以，在舞臺表演之前就要注重設(shè)計(jì)舞臺服裝，做好此工作，才可以使得舞臺表演的效果得到有效的提升。在最近幾年我國的服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，設(shè)計(jì)舞臺服裝大多數(shù)是基于當(dāng)前社會的發(fā)展變化也隨之發(fā)生改變，特別是改革開放以來，在對舞臺服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中就充分的融入了與時俱進(jìn)的先進(jìn)理念，所以，若是社會背景不同，舞臺服裝也會隨之而發(fā)生變化，其中受到時代因素影響較大。
(一)新中國成立初期
在舞臺表演當(dāng)中，舞臺服裝是其中重要的組成成分，同時也在服裝設(shè)計(jì)的范疇之中。在設(shè)計(jì)舞臺服裝期間，通常會和一般的生活的服裝進(jìn)行關(guān)聯(lián)。在新中國的成立前期，有關(guān)舞臺服裝的設(shè)計(jì)絕大部分都和生活相關(guān)，且產(chǎn)生于生活，所以當(dāng)時的設(shè)計(jì)和生活之間具有緊密的聯(lián)系。且在當(dāng)時，我國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展并不順暢，所以，在設(shè)計(jì)服裝層面上具有十分單一的形式，以此影響到了舞臺服裝方面的設(shè)計(jì)。我國在該階段的舞臺服裝較為統(tǒng)一和單一。
(二)20世紀(jì)末
在社會不斷發(fā)展和不斷改革設(shè)計(jì)舞臺服裝相關(guān)理念的過程中，人們愈加注重服裝的內(nèi)涵，期待服裝中也會蘊(yùn)涵著某些美好的東西或希望。20世紀(jì)的末期，我國在設(shè)計(jì)舞臺服裝方面逐漸豐富，呈現(xiàn)出多元化局面，基于該種環(huán)境，我國培養(yǎng)出了諸多十分的設(shè)計(jì)師，這對于當(dāng)時時代的發(fā)展來說具有極大的促進(jìn)作用。比如說，舞臺上的主持人的服裝，在20世紀(jì)的末期不單單是要整潔、大方和美觀，此外還要和當(dāng)時舞臺的背景和主題相呼應(yīng)，在總體上將美感提升。
(三)當(dāng)前社會
21世紀(jì)之后，我國的經(jīng)濟(jì)得到了十分迅速的發(fā)展，人們的生活水平得到了顯著的提升，人們逐漸滿足于物質(zhì)上的生活。在該過程中，人們對于舞臺服裝的設(shè)計(jì)也就有了更高的要求，在設(shè)計(jì)舞臺服裝過程中也融入了很多新鮮的元素和理念。在當(dāng)前的社會上，設(shè)計(jì)舞臺服裝過程中，現(xiàn)代藝術(shù)和我國的傳統(tǒng)文化特色充分的融合在一起，從而展現(xiàn)了一種多元的狀態(tài)。
二、當(dāng)代中國舞臺服裝設(shè)計(jì)的前瞻
(一)多元化特征將成為舞臺服裝設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)
在逐漸推行經(jīng)濟(jì)一體化的過程當(dāng)中，我國和世界上很多的國家之間都有多方面的合作和交流，不管是在經(jīng)濟(jì)層面上還是在文化層面上的來往都十分的密切。這將極大的影響到服裝設(shè)計(jì)的相關(guān)理念。現(xiàn)如今，我國在設(shè)計(jì)舞臺服裝的過程當(dāng)中將很多比較現(xiàn)代化的元素充分的融入其中，這將在將來代表著服裝設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn)。要想更好的融入到這個多元社會當(dāng)中，對于服裝設(shè)計(jì)師來講就要在多種角度上研究舞臺，深層次的對其中蘊(yùn)含的藝術(shù)方面的價(jià)值進(jìn)行發(fā)掘，并且通過各種新型的形式向人們進(jìn)行展現(xiàn)，給予人們極大的視覺感受。
(二)舞臺服裝設(shè)計(jì)將在創(chuàng)新中不斷前行
在設(shè)計(jì)舞臺服裝以及舞臺表演之間的關(guān)系是十分密切的，且存在很多相似之處，不管是設(shè)計(jì)舞臺服裝還是舞臺表演都是要求進(jìn)行創(chuàng)新，并且能夠在不斷的創(chuàng)新當(dāng)中有所進(jìn)步，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的快速發(fā)展。在設(shè)計(jì)舞臺服裝方面是比較隨意的，不需要太多的條條框框，并且會在時代的不斷發(fā)展和變化當(dāng)中隨之進(jìn)行改變，并且要進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。在當(dāng)前改革和創(chuàng)新設(shè)計(jì)舞臺服裝的過程中，不單單要與前沿的科技和思想相結(jié)合，還要不斷創(chuàng)新思維，以此來大幅度的提升我國有關(guān)舞臺服裝的設(shè)計(jì)水平。
(三)繼承和發(fā)展
我國具有十分鮮明的民族特色以及獨(dú)具特色的傳統(tǒng)文化，這也就使得我國的傳統(tǒng)的服裝設(shè)計(jì)以及傳統(tǒng)文化中的很多元素不能被現(xiàn)代藝術(shù)輕易的模仿，該方面對于我國當(dāng)前設(shè)計(jì)舞臺服裝方面是非常有利的。所以，我國在不斷的發(fā)展過程中，設(shè)計(jì)舞臺服裝方面要注重繼承傳統(tǒng)文化和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，將傳統(tǒng)和現(xiàn)代充分的結(jié)合在一起，發(fā)展我國特色。這對于我國來說，在將來將會是設(shè)計(jì)舞臺服裝方面的一個主要的發(fā)展趨勢。
三、結(jié)語
有關(guān)設(shè)計(jì)舞臺服裝方面和時代之間的關(guān)系是十分密切的，某個時代的文明和發(fā)展的情況能夠在其對于舞臺服裝的設(shè)計(jì)當(dāng)中充分的體現(xiàn)出來。我國不斷發(fā)展社會和經(jīng)濟(jì)的過程中，最近幾年對于舞臺服裝的設(shè)計(jì)也在逐漸發(fā)生著一系列的變化，這種變化將會隨著發(fā)展愈加凸顯，且區(qū)域多元化，邁向國際。在當(dāng)代，設(shè)計(jì)舞臺服裝的過程中要擁有十分長遠(yuǎn)的目光，充分的汲取各種服裝設(shè)計(jì)的養(yǎng)分，以此來我國該領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)。
作者：張凱辰 單位：咸陽師范學(xué)院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)繼承與創(chuàng)新
摘要：
對于現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)來講，與普通的服裝設(shè)計(jì)存在著較大的差別，其主要就體現(xiàn)在了實(shí)用性與展示性上，而出現(xiàn)這一現(xiàn)象的主要原因在于收到了宗旨的影響，在設(shè)計(jì)舞臺服裝的過程中，就必須要先掌握好舞臺演出的要求，這樣才能從實(shí)際的角度上出發(fā)，來進(jìn)行現(xiàn)代舞臺服裝的設(shè)計(jì)工作。基于此本文針對現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)的繼承與創(chuàng)新進(jìn)行了簡要闡述，并提出幾點(diǎn)個人看法，僅供參考。
關(guān)鍵詞：
現(xiàn)代；舞臺；服裝設(shè)計(jì)；繼承；創(chuàng)新
對于舞臺服裝來說，是一個系統(tǒng)性較強(qiáng)的工程，同時也活動中的景色。因此在實(shí)際中，要堅(jiān)持走中國特色舞臺服裝設(shè)計(jì)之路，從傳統(tǒng)的文化中進(jìn)行發(fā)展，設(shè)計(jì)出具有自己特色的服裝。隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的審美意識也有了一定程度的提高，因此在實(shí)際中，要加強(qiáng)對舞臺服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)，促使其綻放出更加絢麗多彩的風(fēng)姿。所以就要求設(shè)計(jì)人員要做好繼承與創(chuàng)新工作，提高我國舞臺服裝的設(shè)計(jì)效果。
一、繼承
1、樣式上的繼承
我國傳統(tǒng)舞臺服飾主要以戲曲服裝為主，其也展現(xiàn)出了典型的符號性等特點(diǎn)。不論是從服裝的造型上還是從色彩的寓意上來講，都富含了極強(qiáng)的藝術(shù)涵養(yǎng)。因此在樣式的繼承上，首先要突出民族性的特點(diǎn)，從造型、色彩等方面來展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)的興趣愛好。其次是要突出獨(dú)特性的符號性語言，在我國的許多戲曲服飾中，不論是從紋飾上還是從圖案上來說，都有著及其深厚的意義，所以說具有了獨(dú)特的形象符號。是要突出藝術(shù)性的特點(diǎn)，通過多種裝飾工藝等來獲得視覺上的美感。所以說在現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)上，存在著眾多的創(chuàng)新因素，但是同時也應(yīng)當(dāng)要明確的是，并不是所有的服飾都可以進(jìn)行創(chuàng)新，這是因?yàn)闀艿奖硌菀蟮纫蛩氐挠绊憽Ｒ詡鹘y(tǒng)的歷史劇目來說，就必須要繼承傳統(tǒng)的形式。
2、審美觀念上的繼承
對于服飾來講，通常會采用一些對比的方式來增強(qiáng)舞臺的氣氛，體現(xiàn)出人物的性格。以黑白為例，在過去就流傳著“男要俏，一身皂，女要俏，一身孝”的說法，不僅是在過去，現(xiàn)在也是一樣，不論流行的顏色怎樣的變化，黑白兩色一直是主要的流行趨勢。在《霸王別姬》中項(xiàng)羽以黑甲黑靠旗為主，這樣也就顯現(xiàn)出了項(xiàng)羽的高大威猛。而虞姬則以相對較素的繡花衣裙為主，這樣也就彰顯出了虞姬的纖細(xì)與柔美。通過對傳統(tǒng)的戲曲服飾設(shè)計(jì)進(jìn)行調(diào)查可以看出，在長期的發(fā)展過程中，審美觀點(diǎn)在色彩上有著極其獨(dú)特的運(yùn)用。而在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，一些設(shè)計(jì)師對顏色的使用較為嚴(yán)謹(jǐn)，主要是怕舞臺上出現(xiàn)了“花”的現(xiàn)象，造成這一現(xiàn)象的主要原因，則在于對于氣氛與情感上沒有掌握到位，對傳統(tǒng)的審美觀點(diǎn)也沒有的理解。因此可以說將傳統(tǒng)的審美觀念運(yùn)用到現(xiàn)代的舞臺服裝設(shè)計(jì)中有著極為重要的影響，所以是值得去繼承與弘揚(yáng)的[1]。
二、創(chuàng)新
1、觀念上的創(chuàng)新
對于設(shè)計(jì)來講，是存在多元化的，傳統(tǒng)設(shè)計(jì)已經(jīng)成為了國家設(shè)計(jì)上的一項(xiàng)重要依據(jù)。且民族傳統(tǒng)藝術(shù)不僅可以展現(xiàn)出一個民族文化與美學(xué)上的內(nèi)涵，還可以成為國家的文化形象。因此可以說，在展現(xiàn)自身藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上發(fā)展現(xiàn)代化藝術(shù)，同時還要保留的傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。隨著時代的不斷發(fā)展，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域上開始注重了創(chuàng)新，但是創(chuàng)新也是需要一定基礎(chǔ)的，如政治、經(jīng)濟(jì)與文化等。且對于創(chuàng)新來講，是具有實(shí)踐性的特點(diǎn)的，同時也面臨著成功與失敗，這主要是因?yàn)槠渲苯雨P(guān)系到了人們的審美變化與科學(xué)技術(shù)水平等。過分的沉溺于傳統(tǒng)與隨波逐流都不可能創(chuàng)造出的文化作品的。所以在創(chuàng)新中，要堅(jiān)持兩個方面：一方面是要實(shí)現(xiàn)民族化，一方面要實(shí)現(xiàn)國際化。隨著各個國家之間交流的不斷深入，各種思潮也在相互影響與滲透，這樣也就沖擊著本土的價(jià)值觀與審美觀。因此在實(shí)際中，設(shè)計(jì)師不僅要利用好西方國家的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)，還要認(rèn)清發(fā)展形勢，將其現(xiàn)代性與我國的民族性結(jié)合在一起，才能保障我國傳統(tǒng)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化。如《憐香伴》中，就是運(yùn)用了創(chuàng)新的手法來展現(xiàn)出了服裝上的古典與現(xiàn)代美并存，不論是從色彩到輪廓上，還是從圖案到材質(zhì)上，都展現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)藝術(shù)的美。且在服飾上不僅保留了突出人物個性的傳統(tǒng)服色，在款式上還結(jié)合了現(xiàn)代化的制作工藝通過將原始美與現(xiàn)代時尚結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了從多個角度上的創(chuàng)新。這樣也造成了空前的影響，也為我國的古典戲服帶來了全新的審美性與觀賞性。
2、在設(shè)計(jì)上進(jìn)行創(chuàng)新
對于現(xiàn)代舞臺服飾設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新是順應(yīng)了時展的需求的，同時也是不斷變化與發(fā)展的結(jié)果。且進(jìn)行創(chuàng)新不僅受到了歷史文化形式上的影響，也是實(shí)現(xiàn)了顛覆性的創(chuàng)新與繼承性的創(chuàng)新。因此在設(shè)計(jì)上進(jìn)行創(chuàng)新就是要保障其中既要包含我國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，還要給人以視覺上的沖擊，增強(qiáng)現(xiàn)代化的時尚美感。在傳統(tǒng)的舞臺服飾設(shè)計(jì)上，主要以二維形態(tài)為主，而現(xiàn)如今的現(xiàn)代舞臺服飾設(shè)計(jì)不僅包含了二維設(shè)計(jì)，也涵蓋了三維設(shè)計(jì)。這樣也就造成了現(xiàn)代舞臺服飾設(shè)計(jì)在色彩的運(yùn)用上比傳統(tǒng)的更為豐富，在表現(xiàn)手法與材質(zhì)上也有了創(chuàng)新，并給人以豐富的想象空間。如《風(fēng)中少林》不僅受到了西方人的歡迎，也受到了東方人的好評。在國外巡演中，人們不僅感受到了獨(dú)特的東方文化，還了解了少林武術(shù)，從服飾上來講，不僅包含了傳統(tǒng)勻速，還對圖案與面料上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新[2]。
三、結(jié)語
綜上所述可以看出，隨著時代的不斷發(fā)展，對于現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)上也提出了更為嚴(yán)格的要求，因此就必須要做好繼承與創(chuàng)新工作，促進(jìn)其實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)的發(fā)展。
作者：靳艷 單位：甘肅省歌劇院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)與舞美設(shè)計(jì)辨析
一、互動交融
由于舞美技術(shù)是概念性的說法，實(shí)際上舞美技術(shù)包括服裝、道具、布局、燈光等要素及環(huán)節(jié)，從全局來說，舞臺服裝設(shè)計(jì)與舞美設(shè)計(jì)彼此關(guān)聯(lián)，相互交融，是一種互生共存的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系。因此，設(shè)計(jì)者需要特別重視這些環(huán)節(jié)間的關(guān)系，它們是相互融合、互動的，沒有哪一個是獨(dú)立存在的。這種互動交融并非靜止不變，而是在動態(tài)演進(jìn)中變化和發(fā)展，具有獨(dú)特的互動性。及時，和道具的互動交融應(yīng)遵循服裝設(shè)計(jì)與道具設(shè)計(jì)既要和諧統(tǒng)一，又要隨著道具變化而改變的原則。如，京劇《智取威虎山》的主角楊子榮的服裝設(shè)計(jì)，在及時、第二、第四場戲中，他所穿的軍裝和手槍都是協(xié)調(diào)一致的；但是在第五場戲中，也就是“打虎上山”橋段中，楊子榮化裝成土匪，此時他的土匪服裝也伴隨道具——馬鞭進(jìn)行了相應(yīng)的改變。第二，和布景的互動交融要做到服裝設(shè)計(jì)與布景設(shè)計(jì)的和諧統(tǒng)一，服裝的變化應(yīng)伴隨布景的改變而改變。如，在話劇《紅燈記》中，李玉和被捕并被嚴(yán)刑拷打后的服裝轉(zhuǎn)變?yōu)榘咨腋接醒E，這和日本侵略者辦公室的布景協(xié)調(diào)統(tǒng)一。第三，和化妝的互動交融既要保持和諧統(tǒng)一，又要因化妝變化而做出相應(yīng)的改變。這在諸多傳統(tǒng)戲曲表演中有充分表現(xiàn)，主要是演員“一趕二”或“一趕三”中，這種關(guān)系表現(xiàn)得更加明顯。如，在京劇《呂布與貂蟬》中，有的演員先扮演貂蟬，著旦角服裝并化妝；后扮演呂布，著小生服裝并化妝，在這里服裝和化妝的設(shè)計(jì)變化是同時進(jìn)行的。第四，和燈光的互動交融主要表現(xiàn)在舞臺服裝設(shè)計(jì)須通過舞臺燈光展現(xiàn)，在此過程中最需要解決的問題是色變性，即服裝在燈光照射下需要發(fā)生相應(yīng)的色變。因此，舞臺服裝設(shè)計(jì)師必須掌握服裝色變的規(guī)律及具體表現(xiàn)，不能應(yīng)用自然色彩替代舞臺服裝色彩，否則會影響舞臺演出效果。《紅色娘子軍》《八女投江》等劇在此方面均有良好處理。
二、本體交叉
從舞美范疇來看，舞臺服裝設(shè)計(jì)不僅需要服務(wù)于作品主題、角色塑造、藝術(shù)風(fēng)格等，更應(yīng)服務(wù)于整個舞美設(shè)計(jì)構(gòu)想、風(fēng)格與形式等。單從服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)來看，舞臺服裝設(shè)計(jì)和普通生活服裝特別是時裝設(shè)計(jì)存在諸多共同點(diǎn)，如追求款式新穎、顏色艷麗、面料品質(zhì)、美觀合體等。
三、主觀能動
舞臺服裝設(shè)計(jì)并非被動地服務(wù)于整個舞美設(shè)計(jì)和舞臺表演，而是主動進(jìn)行服務(wù)，具體表現(xiàn)在兩個方面：及時，應(yīng)充分發(fā)揮舞臺服裝設(shè)計(jì)對整個舞美及舞臺演出的主觀能動效用。如，京劇《智取威虎山》主角楊子榮在“打虎上山”中的土匪裝扮充分表現(xiàn)出獨(dú)特、和諧的藝術(shù)感。第二，應(yīng)充分發(fā)揮舞臺服裝設(shè)計(jì)源于實(shí)際生活但高于實(shí)際生活的特性。如，《紅燈記》中李鐵梅的服裝，雖上下均有大小不一的補(bǔ)丁，但這是藝術(shù)對生活的提煉。
四、結(jié)語
舞臺服裝設(shè)計(jì)是現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)的重要組成部分。舞臺服裝設(shè)計(jì)有助于改善和提高舞美設(shè)計(jì)的整體效果，是舞臺服裝設(shè)計(jì)的指導(dǎo)方向。的舞臺服裝設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)是一種既合作又獨(dú)立的關(guān)系，設(shè)計(jì)者應(yīng)把握好兩者的關(guān)系。
作者：胡艷 單位：湖北美術(shù)學(xué)院
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)的材料分析
摘 要：隨著我國國力的逐漸增強(qiáng)，具有中國特色的文化開始在全球范圍內(nèi)得到傳播，其中我國別具一格的紡織產(chǎn)品在世界各地得到了認(rèn)可，并且在世界舞臺上綻放光彩。而舞臺服裝作為服裝設(shè)計(jì)的一個分支，在服裝面料等方面要求較高，并根據(jù)相應(yīng)的舞臺效果而采用不同的服裝材料。本文將圍繞舞臺服裝設(shè)計(jì)的材料進(jìn)行相信的分析，并結(jié)合相關(guān)額舞臺歌劇等相關(guān)的藝術(shù)形式展開探討。
關(guān)鍵詞：舞臺服裝設(shè)計(jì)；中國特色；材料分析
一、話劇與影視類服裝材料
在話劇以及影視劇中，所有一切的道具都是對表演者角色傳達(dá)的一個輔助作用，包括表演者身穿的服裝也是同樣如此。而這材料選擇方面應(yīng)該與表演者所要詮釋的角色性格、身份以及劇情發(fā)展相協(xié)調(diào)，以達(dá)到統(tǒng)一的高度，便于觀眾進(jìn)入到話劇或者是影視劇中所設(shè)定的情節(jié)中。
我國服裝材料的歷史源遠(yuǎn)流長，發(fā)展到今天已經(jīng)有上百種服裝材料，而其中最為主要的是綾、羅、綢、緞、絹、紗、絨，同時不同的材料都有著不同的性格屬性。例如，一般在話劇或者是影視劇中，為了展現(xiàn)出仙女的飄飄然的美麗意境，仙女的扮演者都身著紗質(zhì)的服裝，利用紗質(zhì)服裝的飄逸體現(xiàn)仙女的輕盈以及柔美。其中的例子是在新《神雕俠侶》中劉亦菲扮演的小龍女每一次出場都是身穿一身白色的紗質(zhì)裙。
除了上面所說的常見的幾種材料以外，現(xiàn)在的許多材料采用的是動物纖維而制成，所以具有其他材料所不具有的特點(diǎn)。比如皮草，在話劇或者影視劇中為了展現(xiàn)一個女性的貴婦氣質(zhì)或是高貴的個性，一般都會皮草。但現(xiàn)在為了提倡環(huán)保，人們大多都會選擇采用人工纖維來仿造動物纖維以制造出皮草材質(zhì)的感覺出來。
二、舞蹈類服裝材料
在舞臺表演舞蹈時，雖然舞蹈者的舞姿是關(guān)鍵，但服裝的選擇也不應(yīng)該忽視。此時的服裝應(yīng)該以舒適性為主，能讓舞蹈表演者的動作得到較大范圍的發(fā)揮。同時，舞蹈表演者的身體柔韌性以及肢體語言也是舞蹈中必不可少的。為了能體現(xiàn)這些，在服裝材料的選擇上應(yīng)該盡可能選擇緊身面料的舒適性材料。
舞蹈類服裝材料常用的一般有三種：其一是萊卡纖維，其二是酷美絲纖維，其三是Coolplus纖維。這三種材料針對舞蹈表演者運(yùn)動量大、動作范圍大等特征，都具有吸汗、散熱以及彈性強(qiáng)等特點(diǎn)，十分符合現(xiàn)在的舞蹈表演時的要求。
三、童話劇（卡通類）服裝材料
童話劇一般都是針對兒童而設(shè)計(jì)的，旨在通過話劇中的可愛造型、美麗環(huán)境設(shè)計(jì)以及有趣的故事情節(jié)鋪設(shè)而吸引大批兒童觀看。這其中，詼諧是一大亮點(diǎn)。為了更加貼切兒童的審美視覺，更加符合故事情節(jié)的發(fā)展，在服裝設(shè)計(jì)材料的選擇上更多采取拼接的方式。
在兒童劇中會大量采用拼接的方式將不同顏色以及不同材質(zhì)的面料進(jìn)行組合而達(dá)到感官上的沖擊，制造出一種喜感。其中的例子就是小丑的服裝，通過不同顏色的混搭、拼接，營造出一種很歡樂的氣氛，并且也拉進(jìn)了小朋友與小丑之間的距離。
除此之外，還大量運(yùn)用到了填充材料。很多的兒童劇通過反差而吸引兒童的目光，而填充物是必備之物。根據(jù)舞臺設(shè)計(jì)需要，這些填充物應(yīng)該具有輕盈、彈性好、吸熱等功能，方便表演者在舞臺上的表演。在《白雪公主與七個小矮人》的童話劇中，為了表現(xiàn)出這七個小矮人的可愛，表演者都在衣服里填充了海綿、泡沫、棉絮等物質(zhì)。
四、流行音樂演唱類服裝材料
本身流行音樂就是走在時代的前沿，通過不同樂種的混搭、協(xié)調(diào)而創(chuàng)造出新的音樂風(fēng)格。這就要求流行音樂一直保持著創(chuàng)新的精神，而流行音樂的演唱類服裝設(shè)計(jì)也同樣如此。根據(jù)演唱會的不同主題設(shè)置，相應(yīng)的服裝設(shè)計(jì)也應(yīng)該隨從演唱會的主題。并且，在演唱會中還會大量運(yùn)用燈光與聲音的效果，以強(qiáng)調(diào)演唱會的主題。所以服裝的材料選擇都應(yīng)該考慮到這些因素，并與這些外在的因素相融合在一起，共同作用與演唱會的表達(dá)力上。
在周杰倫2004年的“無與倫比”中就有很多精彩的環(huán)節(jié)，同時服裝設(shè)計(jì)材料的選擇就為他的演唱會的成功舉辦加了不少的分。演唱會一開始LED上就放著靈異的畫面，而為了配合這樣的一個氛圍，周杰倫身著黑色亮片的服裝出場，通過燈光的照射整個身上都閃閃發(fā)光，并且隨著舞步的變化而變化。而在舞臺之外的觀眾則只會看到周杰倫的身上亮片的閃耀而不見周杰倫的臉部，從而切合了演唱會的主題。而在演唱會中間周杰倫演唱《雙節(jié)棍》時馬上換了一套黃色的練功裝。而這套服裝在材料的選擇上十分巧妙，他本身面料是光滑的，并且顏色選的也是金黃色，通過燈光的照射而更加耀眼。配以周杰倫的動作以及整首歌的曲調(diào)，讓這個歌曲更加振奮，吸引了大量歌迷的合唱，同時也十分符合這首歌的精神。
舞臺服裝設(shè)計(jì)論文:舞臺服裝設(shè)計(jì)中服裝面料的重要性
摘要：舞臺服裝設(shè)計(jì)漸漸成為現(xiàn)代舞臺美術(shù)的重要表現(xiàn)形式，其中舞臺服裝設(shè)計(jì)中服裝的面料至關(guān)重要，筆者從三方面淺談即：有效輔助演員表演；明顯增強(qiáng)舞臺立體感；充分調(diào)動觀眾情緒。
關(guān)鍵詞：舞臺；服裝設(shè)計(jì)；服裝面料；重要性；淺談
舞臺服裝，既屬于舞美范疇，又屬于服裝范疇，因此它具有舞美與服裝的雙重屬性，屬于這二者的交叉藝術(shù)和邊緣藝術(shù)，其本體特征不僅同時具有這二者的共性，而且具有自身的獨(dú)特性。就服裝藝術(shù)來講，舞臺服裝設(shè)計(jì)款式新穎、顏色優(yōu)雅、面料精良、穿著合體、整體美觀等。因而舞臺服裝設(shè)計(jì)中的服裝面料極其重要，筆者現(xiàn)淺談如下：
一、有效輔助演員表演
由于舞臺燈光的炫彩靚麗，舞臺服裝的面料常常都是以盡量吸光的材料為主，比如：絲、棉、麻、緞類等，并要依據(jù)舞臺表演的藝術(shù)形式選取材質(zhì)不同的服裝面料進(jìn)行不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)，達(dá)到在視覺上給觀眾以美妙、豐富等的感覺。服裝的面料要為演員的表演充分服務(wù)，一定要有效地輔助演員的表演，所在要考慮面料的致密程度，有的要薄，有的要厚，有的要密，有的要透，有的要挺直，有的要飄垂，有的要柔軟，有的要硬質(zhì)……這直接關(guān)系到演員在舞臺表演時的人物形象，通過服裝的差別和特點(diǎn)來提升舞臺人物形象。例如舞蹈作品中的動作具有較強(qiáng)的技藝性，舞蹈演員要隨時進(jìn)行高難度動作，比如：劈跨、大幅度跳躍、翻騰等一些技巧動作，從而表現(xiàn)人物的思想情感，突出表現(xiàn)劇中人物的個性等，因此在舞臺服裝的面料設(shè)計(jì)上要注意它的質(zhì)量、材質(zhì)、性能，一定要選用致密、彈性等的面料，才能符合舞臺演員表演的需要，使舞蹈演員有的放矢的、輕松自如地施展自己的舞蹈動作技巧，不用擔(dān)心服裝會影響藝術(shù)效果。科技在飛速發(fā)展，現(xiàn)代舞臺服裝設(shè)計(jì)的材料有了突飛猛進(jìn)的提高和豐富，不限制材料，只要舞臺演員需要的，基本上都能滿足，真是無所不用、無所不能。但是通常情況下都依據(jù)演員的舞臺表現(xiàn)形式來選取適合的舞臺服裝面料。比如說：舞蹈服裝的面料常常注意服裝的韌性、強(qiáng)度，大多考慮以輕薄面料為主，要求面料具有一定程度的懸垂感和飄逸度；但是話劇的服裝就要符合實(shí)際生活，貼近百姓生活的面料，更能體現(xiàn)實(shí)際生活中的個性人物形象的表現(xiàn)。給人以真實(shí)、沉穩(wěn)、踏實(shí)的感覺，達(dá)到逼真生動的舞臺藝術(shù)效果。
二、明顯增強(qiáng)舞臺立體感
舞臺服裝時刻為舞臺表演服務(wù)，因此的服裝設(shè)計(jì)師們常常要在服裝上下很多的功夫，使舞臺藝術(shù)效果達(dá)到。他們一般要將粗制面料和細(xì)膩面料相互融合，柔軟質(zhì)料的和硬質(zhì)材質(zhì)的相互搭配，薄面料和厚面料協(xié)調(diào)統(tǒng)一處理等，為了明顯增強(qiáng)舞臺服裝的立體感，服裝設(shè)計(jì)師還會在舞臺服裝上加一些裝飾的抽紗、堆褶、壓褶等面料處理，使服裝產(chǎn)生較強(qiáng)的立體表現(xiàn)力。莎士比亞戲劇《仲夏夜之夢》中的精靈造型，選擇輕盈的紗質(zhì)面料進(jìn)行披掛，一種破碎和半透明的效果，帶來虛幻和飄渺的心理感受；舞者的緊身衣采用網(wǎng)狀面料，表現(xiàn)樹藤纏繞，也進(jìn)一步用虛實(shí)相間的效果展現(xiàn)夢幻般的精靈。配合舞者的動態(tài)，或者是纏繞緊身的藤蔓，或者是飛舞通透的披風(fēng)，不但增加了服裝形式的美感，也成功地對觀眾進(jìn)行了暗示，使觀眾在一種審美的心態(tài)中聯(lián)想自己心目中的森林精靈形象。在舞臺的服裝設(shè)計(jì)上，盡量要迎合觀眾的心理需求，設(shè)計(jì)師以面料這一語言符號突出表現(xiàn)舞臺的藝術(shù)美觀，突出展現(xiàn)舞臺人物的思想性格以及作品的主題。面料帶給觀眾的聯(lián)想和想象并非是直接的，它是要求以設(shè)計(jì)師和觀眾都明白的符號作為媒介，在日常生活中，我們以此為目的使用單詞、手勢、表情和態(tài)度，而服裝設(shè)計(jì)師則以色彩和圖案對面料進(jìn)行設(shè)計(jì)，使觀眾情緒和面料形式之間產(chǎn)生一種對應(yīng)，創(chuàng)造另一種語言，喚起觀眾心靈中的反映。
三、充分調(diào)動觀眾情緒
舞臺服裝設(shè)計(jì)中的面料則體現(xiàn)一種視覺，就是一種符號，恰當(dāng)運(yùn)用各異的色彩和不同的圖案實(shí)現(xiàn)它的價(jià)值。色彩是藝術(shù)和科學(xué)的產(chǎn)物，色彩現(xiàn)象本身是一種物理光學(xué)現(xiàn)象，但是通過人的生理和心理感知，就產(chǎn)生了不同的價(jià)值。在面料設(shè)計(jì)中，色彩的種類繁多，顏色的效果會直接影響到演員和觀眾的心情，比如純潔的白色就會使人感到清新透亮、心情愉悅之感；絢麗的紅色就會給人喜悅祥和的感覺，充滿幸福和喜慶；紫色則是充滿神秘，讓人覺得變幻莫測；而深綠就會給人感覺壓抑之感等等。舞臺服裝面料顏色直接影響到舞臺的藝術(shù)效果，具有不可估量的藝術(shù)價(jià)值。其次是圖案，面料上的圖案設(shè)計(jì)遵循形式美的法則，如平衡、節(jié)奏、強(qiáng)調(diào)、呼應(yīng)等，圖案制作還包含多種平面和立體的技法，如染色、印花、手繪、刺繡、鏤空等。
現(xiàn)代社會中，演員和服裝設(shè)計(jì)師們對服裝的要求越來越高，尤其是不同表演形式舞臺服裝面料的選擇更是放在及時位，他們要求對面料的精心挑選，不僅僅是展現(xiàn)舞臺的服裝美感，更是展現(xiàn)一種思維、一種創(chuàng)新、一種影響、一種亙久不變的思想魅力、一種藝術(shù)長青的生命力。它更是一種隱喻、一種境界、一種情感、一種藝術(shù)……