引論：我們?yōu)槟砹?3篇建筑立面論文范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
篇1
建筑立面色彩不是孤立存在的，在建筑設計過程中色彩也不應該是偶然隨機的選擇。宏觀范疇至城市面貌規(guī)劃，具體定位到建筑風格設計，都是色彩根植的土壤和衍生變化的基礎。色彩有其自身的視覺影響力，對于空間環(huán)境有最直接的塑造能力，從這方面看色彩具有獨立性;色彩是物質的表皮和最外在的視覺現象，常常結合物質的綜合因素形成整體形態(tài)，從這方面看色彩又有依附性。所以，在建筑立面色彩設計時需要結合城市歷史文化、建筑風格面貌來選擇，同時也需要考慮所選色彩的獨立表現力。
1．2建筑立面色彩與建筑整體設計過程的交互
在建筑設計前期，設計建筑立面色彩時需要考慮的是與城市規(guī)劃理念的協調性，與所處景觀環(huán)境的大關系。在場地分析階段，設計建筑立面色彩時要考慮建筑朝向，朝向決定了光源對于建筑立面色彩變化的影響程度。在建筑方案設計的過程中，需要考慮建筑體量、建筑結構與立面色彩的關系。圖面上小塊色彩與建筑體量上所覆蓋的大面積色彩，在視覺感受及心理影響力上是有巨大差異的。在選擇建筑材料方面，要綜合考慮色彩與材質的結合，同一色彩在不同質感建筑材料的視覺表現上是大有不同的。綜上所述，建筑立面色彩的設計貫穿在建筑設計的各個環(huán)節(jié)中，每一環(huán)節(jié)都有相關聯的色彩因素設計的側重點，各個環(huán)節(jié)的色彩因素碰撞、凝結、整合后，生成的立面色彩是與建筑最有機的結合。
2建筑立面色彩設計的實施方案
每一種色彩都有自己的獨特屬性，即色彩三要素，其決定著色彩的視覺印象，在實際的色彩調配中可以依據色彩三要素臨摹出相同的顏色，也可以調整任意要素改變色彩樣貌。色彩三要素即色彩的相貌、明度、純度。下文將從色彩屬性的角度，理順色彩在建筑設計中的調整脈絡。
2．1色彩相貌的定位
在建筑設計過程的最初階段，建筑立面色彩設計的目標是色彩相貌的選擇。這里的最初階段是指設計前期的相關準備，以及場地設計。建筑立面色彩是構成城市視覺環(huán)境的重要組成部分，通過色彩設計可以強化城市的地域性特點，展現城市歷史文化氣質。因此，從城市規(guī)劃的相關概念著手，是立面色彩相貌定位的開始，會有一個對應的色彩范圍。場地設計是在基地現狀條件和相關的法規(guī)、規(guī)范的基礎上，組織場地中各構成要素之間關系的設計環(huán)節(jié)。在色彩設計方面主要體現的是建筑與景觀道路等環(huán)境的色彩關系，不同色彩的搭配碰撞會產生迥異的色彩環(huán)境氛圍。這階段要在已經選定的色彩相貌范圍里進行篩選，考慮建筑立面色彩與景觀色彩的協調性。
2．2色彩明度的選擇
在建筑設計的中間階段是建筑立面色彩進行調試的過程。建筑設計的實質是建筑結構、使用空間、風格樣式的設計，三者都有對應的色彩表現方式，在方案設計中要把每一設計側重點與建筑立面色彩的調整結合起來。選定色彩相貌就是明確了色彩的基本樣貌，調試色彩的明度之后，出現的就是相對準確的色彩面貌。首先，在建筑結構的設計過程中，相應的立面色彩設計要考慮到在自然光線條件下，由結構變化帶來的色彩明暗變化。同一顏色，受光部分色彩明度會提高，背光部分色彩明度則會降低。色彩調整時主要考慮建筑結構上的主入口和人流量較大的建筑立面，這部分結構的光線，以及光線下呈現的色彩變化展現著建筑立面色彩面貌。其次，在建筑室內外空間的設計過程中，要考慮到空間功能與色彩營造的環(huán)境氛圍之間的關系。同一顏色，不同色彩明度的空間給人的心理影響力會有較大差異。最后，建筑風格樣式與建筑立面色彩在視覺表現力上需要有高度一致性，基礎是需要對于建筑歷史與建筑美學有扎實的認知。
2．3色彩純度的調試
在建筑設計的收尾階段，是結構、設備、材料等各種細節(jié)的協調、落實，這階段建筑立面色彩也要最后調整色彩純度至最終的色彩面貌。建筑結構經過計算會在方案上有一定的調整，結構上的增補與刪減會或多或少的改變建筑體量;建筑設備的添加在穩(wěn)定建筑功能性的同時，也會在建筑內部及外部空間上有造型改變;選擇不同的建筑材料，其質感與初定的立面色彩結合會產生豐富的視覺感受。所以，在方案交付施工前的收尾階段，會有建筑立面色彩的微調，調整的因素主要是色彩的純度。
3結語
篇2
一、目前建筑技術的發(fā)展讓建筑立面變得更加的活躍和自由，而以前許多不引人注意的構件也逐漸走到了前排，甚至成為建筑的至關重要的因素。GRC造型的構件的應用能制作歐式或復雜的造型，能夠實現想要的藝術造型，本案歐式造型豐富多樣。GRc柱子、梁托、小方柱子，從細節(jié)上更完美的表現我們需要的造型效果。
GRC是玻璃纖維增強水泥(GlassFiberReinforcedCement)的英文縮寫，是七十年明的一種新型復合材料。它將輕質、高強、高韌性和耐水、不燃、隔音、隔熱、易于加工等特性集于一體，在建筑上占有獨特的地位。迄今，GRC已在英、美、日等四十多個國家大量應用，特別是近年來，低堿水泥、抗堿玻纖的相繼出現，把我國的GRc技術引向新的發(fā)展階段。但是構件的安裝質量，直接影響到該工程建筑風格的體現。
簡述一下工藝流程：施工準備－進場構件檢驗－各類的鐵件、支架制作－找準外墻土建基準線－按GRc構件規(guī)格定位放線－GRC構件就位安裝－堵縫、修補－養(yǎng)護－分項驗收。構件進場進行檢驗，由于構件系外加工預制，所以，必須保證進場構件的質量。依據構件加工企業(yè)標準，按外觀和尺寸偏差進行現場檢驗。且進場構件須有出廠合格證書，嚴禁使用不臺格的構件。
需要注意的是與主體墻面的安裝的GRc構件，由于主體外面保溫制作完畢后安裝時，GRc構件的邊緣要用網格布緊繃后貼于底層抹面砂漿上，以便與外墻保溫形成整體。
二、外立面墻體保溫施工對裝飾效果是至關重要的，說起建筑維護結構的保溫技術也是日益加強。尤其是外墻保溫技術得到了長足的發(fā)展。并成為我國一項重要的建筑節(jié)能技術。我們現在說論述的是建筑中使用的外墻外保溫施工工藝中的對裝飾有影響的注意事項加以說明：
彈好控制線：根據、建筑立面設計和外墻外保溫技術要求，在墻面彈出外門窗水平、垂直控制線及伸縮逢線、裝飾縫線等；掛基準線：在建筑外墻大角(陰陽角)及其他必要處掛垂直基準鋼線，每個樓層適當位置掛水平線，用以控制聚苯板的垂直度和平整度，配制專用粘接劑；前期粘翻包網格布：凡在聚苯板側邊外露處(如伸縮縫、門窗洞口處)，都應做網格布翻包處理；粘貼聚苯板：注意墻體造型的變化，比如要求不同板厚的位置，安裝固定件；板面打磨、找平；配制聚合物砂漿；聚合物砂漿在聚苯板面抹底層砂漿，厚度為2mm－2.5mm。同時將翻包網格布壓入砂漿中。門窗洞口的加強網格布也應隨即壓人砂漿中。貼網格布：將網格布緊繃后貼于底層抹面砂漿上，用抹子由中間向四周把網格布壓入砂漿的表層，要平整壓實，嚴禁網格布褶皺。網格布不能壓入過深。表面必須暴露在底層砂漿之外。網格布上下搭接寬度不小于80mm，左右搭接寬度不小于100mm。
網格布粘貼完后，在表面抹一層0.5mm—1mm面層聚合物砂漿。
由于本案的建筑形體比較復雜，且對整體墻面的平整性要求很高，凸出與凹進，陽臺、露臺都很多，施工過程中，墻面的裝飾縫隙一定要事先預置尺寸。主體結構完成后，還有一定尺寸適度的裝飾線腳需要采用苯板材料制作，歐式線腳不像平板那樣的好直棱角直角，一定要注意造型的質量是否規(guī)矩，水平度、垂直度、是否交圈。
處理好外墻保溫與造型后，需要施工涂外墻膩子，可根據飾面設計選用不同的外墻膩子，如外墻光面膩子、外墻拉毛膩子、外墻彈性光面膩子等。
三、涂飾外墻裝飾涂料對于外立面裝飾起到不可忽視的作用，首先根據設計要求顏色涂飾外墻涂料。選擇需要的肌理質感，還有就是涂料的類型，使用普通油漆，如果墻體開裂，漆膜也會跟著開裂，從而使潦膜失去對墻體的保護功能。本案使用彈性涂料，有著對紫外線的抗性，從而具有超強的耐久性。有著永久性的韌性，從而能抵抗墻體開裂。可阻擋水和二氧化碳的侵入，維持墻面歷久常新以防止雨水入侵墻體，造成墻面漏水發(fā)霉，具有特殊的呼吸能力，可以防止水分在墻體內的積累，又可使水分透過漆膜蒸發(fā)出去。皮膚機理，透氣性好，保持室內不悶氣。有效彌蓋細微裂縫保色性能優(yōu)秀，施工方便，涂刷隨意，并且彈性涂料有很好的光澤度和質感，還可以滾涂出不同大小質感的拉毛。
以上分析了里面三大主要影響裝飾效果方面，下面總結建筑裝飾應該綜合注意問題：
對于本案這種線腳豐富的實例來說，需要注意的是，前期建筑設計的結構尺寸應注意與成話尺寸的差額，加之土建抹灰尺度比例不要把握，容易造成最后成活尺寸過大，造型比例不協調，再做修改費工費力得不償失。
石材墻面注意涂料與石材分界線位置的裝飾線條，最要先安裝石材后在做線條，以防止由于石材找平后，石材順應前面空隙增大，裝飾線條容易無法壓住石材的返工。
篇3
1.保溫系統質量問題的責任區(qū)分
（1）保溫隔熱性能
保溫隔熱效率取決于保溫材料的保溫隔熱性能和保溫層的厚度，如果達不50%或65%，主要是保溫材料上的問題。
（2）空鼓、脫落、粘結不良或不能長久穩(wěn)固
主要是砂漿中的有機材料老化，砂漿性能不能正常發(fā)揮，或保溫層的界面處理不當，施工未按規(guī)程去做等問題。
（3）裂紋、裂縫
砂漿中原材料使用不當，配方不合理，保水調濕性能力弱，砂漿抗干縮性差的問題。
2.保溫系統的穩(wěn)定性及使用壽命問題
建筑外墻保溫層的穩(wěn)定要有一個過程，筆者認為，其初期穩(wěn)定性，至少需要一個自然的冷熱氣候循環(huán)（一年），冬天冷凍、夏天曝曬，風霜雨雪，這是保溫層不斷適應環(huán)境氣候變化，經受環(huán)境氣候無情的考驗，經過一個自然的冷熱氣候自然地循環(huán)后，保溫系統仍會有一些變化。
保溫系統的使用壽命主要取決于各種材料本身的材性和使用壽命周期和施工工藝，外墻外保溫系統是在外墻表面，保溫層上面是薄抹灰，環(huán)境氣候復雜多變，溫差可達近100℃，強烈的紫外線、太陽輻射、酸雨浸蝕、強風、地震、以及建筑結構發(fā)生變化、地基下沉等，都將影響和損害保溫層的使用壽命。
三、界面處理與粘結的重要性
無論是發(fā)泡聚苯板（EPS）、擠塑聚苯板（XPS）、噴涂聚氨酯（SPU），還是膠粉聚苯顆粒保溫漿料、無機復合類保溫漿料，都應特別注意界面粘結問題，對大量的工程情況現場分析，出現保溫層空鼓、脫落等粘結不良的問題，都發(fā)生在保溫層的正反面的界面上。
回顧多年前，北京早期的聚苯薄抹灰外墻外保溫技術，當時聚合物干混砂漿市價最高賣到七、八千元一噸，砂漿中使用進口的可再分散乳膠粉30-40公斤、HPMC5-7公斤等，直接粘貼EPS或XPS，短時間內拉撥強度都很好，但時間一長，發(fā)現并不可靠，于是便有了后來的先粘后釘“雙保險”的辦法，后來的保溫工程就很少出現泡沫板脫落現象，由于抹面砂漿采用在保溫材料上貼網布直接抹灰的辦法，沒有進行有效的界面處理，抹面砂漿出現較多的龜裂、空鼓、脫落等問題，抹面砂漿對保溫層起保護作用，又是外墻裝飾最重要的基礎，抹面砂漿一旦出現大面積龜裂、空鼓、脫落問題，既影響保溫層，又影響外墻裝飾。因此，保溫層界面的粘結是十分重要的環(huán)節(jié)，它關系到建筑保溫工程的成敗！
四、界面處理技術與方法
1.擠塑板的界面處理
（1）擠塑板的界面處理方法：可用滾壓的辦法，在擠塑板正反兩面的表面上，壓出規(guī)則的小孔，孔徑5MM-10MM的方孔、長方孔、六角孔或多棱形孔，孔的深度為3-5MM，間距與行距可在10MM左右。主要作用：加大粘結面積，提高粘結強度，增加附著力和保溫層的承重能力。
（2）也可用界面砂漿處理：選用優(yōu)質乳液，按乳液：水=25：75的比例稀釋后，加入適量粘結砂漿調和，用滾涂的辦法均勻地涂刷在擠塑板的表面上。
2.聚苯板的界面處理
（1）界面砂漿的制法：水100公斤；改性苯丙乳液（耐堿）
25公斤；加入粘結砂漿（適量）
（2）界面砂漿使用方法：將水與苯丙乳液稀釋均勻，加入適量粘結砂漿，混合均勻成稀稠狀，用滾刷均勻地滾涂于聚苯板表面上，待界面砂漿干至不沾手時，可直接進入下一道工序的操作。
（3）界面砂漿的作用：
可以加固聚苯板表面并封閉表面微孔，延緩聚苯板降解速度，提高保溫效率；
有效防止水分滲入，可提高保溫層的防水能力，增強保溫效果；
提高聚苯板的粘結強度，并有利于抹面砂漿的粘附，防止抹面砂漿空鼓、龜裂、脫落。
3.聚合物粘結砂漿參考配方（略）；
4.聚合物抗裂砂漿參考配方（略）
5.膠粉聚苯顆粒的界面處理
（1）聚苯顆粒保溫砂漿專用砂漿界面參考配方
多聚膠粉（北京環(huán)益美高分子聚合物研究所生產）7.5-12.5公斤
32.5R或42.5R普通硅酸鹽水泥500公斤
石英砂或水洗河砂（40目-70目）500公斤
（2）聚苯顆粒保溫砂漿專用界面砂漿的作用
可以確保聚苯顆粒保溫砂漿的附著力，防止空鼓和產生裂縫。
（3）聚苯顆粒保溫砂漿界面處理與專用界面砂漿的使用方法
先將干燥的墻基面噴水潤濕，以減弱其吸水能力，隨后抹上聚苯顆粒保溫砂漿專用界面砂漿，厚度約1MM左右，在聚苯顆粒保溫砂漿專用界面砂漿尚有良好粘性時，抹上聚苯顆粒保溫砂漿（每次厚度不宜超過2CM），第一道保溫砂漿穩(wěn)定后，抹第二道保溫砂漿，第二道保溫砂漿穩(wěn)定后，在抹抗裂砂漿之前應噴水潤濕保溫層，再抹抗裂砂漿，保溫層干燥、抗裂砂漿強度穩(wěn)定后，可刮外墻抗裂膩子、刷外墻涂料。
五、建筑外保溫的發(fā)展趨勢
篇4
1、建筑外立面設計的意義
建筑外立面是指建筑與建筑的外部空間直接接觸的界面及展現出來的結構和形象的方式也是建筑內外空間界面處的構件及其組合方式的統稱。（朱益民，2010）在設計建筑外觀時，建筑物的周邊環(huán)境也包含在內，需要設計相應的硬質鋪裝、植被、草地、座椅、雕塑等環(huán)境設施小品。建筑外立面主要是通過色彩、信息和質感等內容來彰顯其獨特的建筑魅力成為我們關注的焦點，（樊潔，2008）如巴黎城市的建筑外立面以其精美的裝飾藝術、紐約城市建筑立面展現出的高科技和現代感都讓人為之感嘆。一個城市建筑外觀的整體形象是體現城市風貌最為直觀的方式，因此,在設計和現實生活中，建筑外立面設計尤為重要。
2、建筑外立面色彩的分類
建筑外立面色彩主要是由類型建筑外立面色彩和單體建筑外立面色彩構成。類型建筑外立面色彩是指有某種特定功能和意義的建筑外立面色彩；（程會，2011）比如居住建筑、文化建筑、運動場所等。由于各種建筑的使用功能和使用的人群不同，所以在建筑外立面的色彩設計上都有它特有的色彩要求，比如文化建筑的建筑外立面色彩要求不僅能體現文化氣息又能體現建筑物的沉靜莊嚴；運動建筑的建筑外立面色彩則多采用無色系為主，有色系作為點綴的色彩搭配，達到活潑、強烈又能調動運動員的積極性。居住建筑的建筑外立面色彩則多采用暖色系或者無彩色系。達到給人放松、清新、舒適的效果。單體建筑外立面色彩指的是獨立的建筑單體建筑外立面色彩，是形成建筑組群的基本組成單位。在單體建筑外立面色彩設計上，主要根據當地地域和環(huán)境特點來進行設計和選擇材料。
二、高校建筑外立面色彩設計的影響因素
對于建筑色彩各位學者也都做出了不同的定義。《建筑科學知識大全》中，曾對建筑色彩定義為：建筑物的固有色在光源色的照射下形成的色彩關系，在環(huán)境色彩影響下構成的色彩氣氛。（馬卓，2008）色彩具有強烈的視覺沖擊力，能喚起人們對建筑物的第一視覺；并且色彩對人的生理和心理都有一定的影響。由此可見建筑色彩對建筑設計的重要性。同時區(qū)域、個體環(huán)境和周邊的環(huán)境和功能對建筑外立面色彩設計都有很大的影響。根據人的年齡、文化程度和職業(yè)素養(yǎng)的差異對色彩的感知也會有所區(qū)別。比如：某些人喜歡較為鮮亮、具體的色彩；某些人喜歡抽象、雅致的色彩。就算是同一個人對色彩的感知同樣會因為自身的情緒及當場環(huán)境的改變而有所不同。（邊穎，2009）所以在高校校園的設計時，首先我們要根據使用的人群和建筑的使用目的來考慮建筑外立面的用色。建筑色彩與環(huán)境色彩的和諧統一是校園建筑外立面色彩設計成功與否的關鍵之一。也就要求在進行建筑外立面色彩是要通過對光源照射的強烈和距離的遠近等環(huán)境特點來確定建筑細部的材料和色彩的處理。光源的變化主要是指自然光源和人造光源的變化。建筑外立面的設計必須滿足建筑功能的需求，不同類型的建筑有不同的色彩設計的要求。對于高校建筑來講其色彩設計應突出教書育人的性質和濃厚的文化氣息；設計應該莊重且平和，對于具有一定歷史意義的高校建筑物更應該體現出深厚的歷史文化底蘊。同時還要考慮到高校的學術類型，比如：綜合類大學、藝術類大學、工科類大學等。
三、色彩在高校建筑外立面設計中的作用
高校建筑外立面色彩的設計主要是通過視覺的調節(jié)和心理因素來達到創(chuàng)作、效果的統一，讓本來簡單乏味的建筑形象變得富于活力。1）增強氣氛、調節(jié)效果的作用：色彩的對比關系對色彩氛圍的表現有著不可忽視的影響。色相差別越大對比越強烈，色彩就顯得耀眼奪目，反之則顯得含蓄、柔和同時適中的明暗對比能使建筑外觀清晰、明朗。在建筑設計中就常用白色或灰色與單一純色的形式來表現外觀的清新和鮮明。建筑外立面色彩和背景色的對比能使讓建筑物的形象更加的鮮明；背景色的差異適度則能凸顯出建筑的層次感。例如：江南傳統民居的白墻與常年的綠樹成蔭。白與灰的對比在綠色系的陪襯下顯得格外的清新秀麗、黑白分明。每個建筑物本身色彩的局限性和弊病的調節(jié)，通常是從建筑的空間造型上進行色彩的處理來調節(jié)和完善建筑的立面。將對比色用在單調、平板的建筑外觀上，可以是建筑立面豐富起來；也可用色彩構成方式使建筑具有不同的方向感，如：圖案、線面組合等。因此適當的色彩組合調節(jié)，不僅能增加建筑的層次感，還能使建筑的造型更加具有趣味性。2）強調作用：色彩可以像包裝一樣增添建筑外立面新的生機與活力，使得建筑煥然一新。同時對特殊部位賦予與建筑整體不同的色彩，可以使該部分脫穎而出，得到有力的強調。其有效方法主要為：明度對比，純度對比，色相對比等；（魏志婷，2007）一般小面積使用。3）區(qū)分識別：色彩的區(qū)分和色彩的差異能在傳達建筑各項信息的同時也起到建筑識別的作用。如：清楚的突出建筑物、功能的分區(qū)、分區(qū)的部位、分區(qū)的材料、分區(qū)的結構等都有很大的識別作用。
四、高校建筑外立面色彩設計的手法
高校建筑相對與其他建筑來說具有一定的特殊性和獨立性。高校建筑的類型相對比較簡單，只包含有科研辦公樓、教學樓、校園服務性用房等。(李成敏，2012)功能分區(qū)簡單、明確的特點使得高校建筑外立面的色彩設計上更容易在整體色調上凸顯主體建筑色彩。因此和城市建筑外立面色彩設計相比較，在高校建筑外立面的設計上有著相對獨特、有創(chuàng)意的色彩設計手法。1、對稱與均衡建筑外立面色彩的對稱是指以建筑的中心點為對稱軸的左右兩邊色彩形態(tài)對應點都處于相等距離的一種形式。對稱能給人以莊重、穩(wěn)定、大方、嚴肅的感覺。常與建筑物本身的建筑細部構件的對稱以及裝飾圖案構圖所形成的色彩對稱有關。均衡是形式美的一種，是非對稱的構圖。建筑色彩的均衡主要分為：相同面積相同色相；相同面積不同色相；不同面積不同色相在建筑外立面上所形成的形式的統一，它涉及色彩輕重的擺布。一般來說，較濃的色彩與較暗的光影給人以重的感覺，較淡的色彩與較亮的光線給人以輕的感覺，較暖的色彩給人輕的感覺，較冷的色彩給人重的感覺，并且都是在不對稱的變化中求均衡，體現“統一多樣性。（陳飛虎、彭鵬，2014）”2、節(jié)奏與韻律建筑外立面色彩的節(jié)奏與韻律是指兩種或兩種以上的顏色以連續(xù)、漸變、交錯等形式來通過聚散、重疊、轉換、反復等在建筑外立面中的體現節(jié)奏與韻律的美感。韻律構圖通過色彩的點線面的重復出現來體現秩序性的美感。點式構圖生動活潑能讓建筑外立面產生跳躍的韻律感，一般情況下建筑外立面的門窗、陽臺、欄桿等都可以作為點式來表達建筑外立面色彩的效果。3、色彩比例、對比調和建筑外立面色彩色彩的比例是指建筑外立面設計色彩組合中各種色彩局部與整體、局部與局部之間的比例關系。建筑外立面的色彩對比是指將兩種以上不同的顏色放在一起進行對照比較，從而起到個性突出、鮮明強烈的色彩感覺。建筑色彩如果沒有對比就會使人感覺到單薄，同時應用相反或者對比色彩會給建筑帶來鮮明純凈的效果而且不影響色澤。4、色彩重點在建筑外立面色彩設計時，通常在建筑的某個位置設置出與主色對比強烈的某種色彩色彩起到的畫龍點睛的作用來避免建筑整體色彩的單調平乏。一般來說，考慮到對視覺的吸引力，通常將建筑外立面的重點色設置在中心或者重點部位。但在使用此種手法是應注意：1、建筑外立面的重點色涉及的面積應該相對比較少這樣可以減少與主色調發(fā)生沖突；確保建筑的整體感的體現。但是如果重點面積使用過于少的話也容易被人忽略。2、重點色應選用比基調色更強烈或相對比的顏色。3、不宜過多，否則容易產生無序、雜亂的效果。4、注意與整體配色的平衡。高校建筑外立面的色彩設計主要是由色彩的統一來完成的。從色彩對人的心理和生理效來講，明度、純度過高或者過低都不適合高校的使用。所以在高校建筑外立面的色彩上多采用中純度的色調。
五、結語
校園建筑外立面色彩作為高校建筑設計規(guī)劃中的一個重要組成部分，對學生的心理健康和營造良好的學習氛圍有著極其重要的作用。對于高校來講，校園是學生學習文化知識、掌握技能的主要場所同時在學生在校學習的階段也是學生綜合素質全面得到提升、發(fā)展的主要過程。而濃厚的文化氣息、歷史文化底蘊、獨特的校園形象的樹立、與建筑周邊環(huán)境的融合都和建筑外立面色彩有著很大的聯系。因此，對高校建筑外立面色彩的研究，在精神層面和物質層面都有很重要的意義。
作者:夏春 單位:貴州輕工職業(yè)技術學院
參考文獻:
[1]邊穎.色彩在建筑造型設計中的應用[J].邢臺職業(yè)技術學院學報,2009,08.
[2]陳飛虎、彭鵬.建筑色彩學[D]北京：中國建筑工業(yè)出版社,2014
[3]程會.青島住宅建筑色彩地域性研究[D].青島：青島理工大學,2011,06.
[4]馬卓.建筑色彩的地域性淺析[J].陜西建筑,2008.08.
[5]樊潔.現代建筑立面裝飾設計方法初探[J].四川建筑,2008,12.
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中圖分類號：TV5文獻標識碼： A 文章編號：2095-2104（2012）06-0020-02
隨著市場競爭的加劇，水電工程建筑設計行業(yè)間的競爭也不斷增強，設計企業(yè)的利潤空間越來越小。因此，努力做好工程設計、控制項目成本、優(yōu)化資源配置，成為廣大水利水電企業(yè)在低成本競爭中保持不敗之地的關鍵手段。基于此, 筆者提出一些見解與同行共勉, 把水利水電工程建筑設計水平在現有基礎上再提高一步, 以滿足建設、運行管理和社會各界人們對物質和精神文化水平不斷提升的要求。
1 建筑設計特點
(1) 建筑物的平面位置和范圍由水工專業(yè)根據使用要求確定, 即水利水電工程建筑的基礎受到水工建筑物的制約; 而建筑物高度則由水力機械設備吊裝高度或水閘啟閉機運行高度、變配電設施高度等因素確定。鑒于水利水電工程建筑設計平面位置、尺寸、形狀和高度均已由相關專業(yè)確定, 即建筑設計空間只能在有限的范圍內變化, 這就給建筑藝術的創(chuàng)造增加了設計難度。
(2) 水工建筑物周圍一般都有山、水、林、路, 甚至有一部分在城區(qū), 如城市防洪工程, 這給建筑藝術的創(chuàng)造提供了良好的條件, 可以利用這些有利條件將建筑融于其中, 構成美麗、人水和諧的人文景觀環(huán)境。
(3) 水利水電工程將帶動當地經濟建設, 推動當地經濟發(fā)展; 同時, 當地經濟的發(fā)展, 又帶動周邊建筑物在當地傳統建筑基調上的升華, 豐富建設地點局部的人文景觀。因此水利水電工程建筑設計形式應有超前意識。當附近建筑群建起來之后, 先建成的水利水電建筑與周邊后建的建筑群融合, 并且不遜色于后期的建筑群。
(4) 受傳統節(jié)約思想的影響和管理機制的制約,在可行性研究或初步設計階段未對建筑設計進行深入研究, 所列概算資金偏緊, 因此, 在施工圖設計時, 往往比概算數額有所突破, 被視為不合理、不合規(guī)。施工圖設計時要求用很少錢的前提下, 做好建筑設計這篇大文章, 無疑給建筑設計創(chuàng)新帶來諸多困難和阻力, 再加上建筑設計不是初步設計審查的重點, 在施工圖設計時受到業(yè)主思維模式和經濟條件限制, 方案變更的隨意性較大。因此, 相當多的建筑實施方案, 已不再是建筑師們所構思的方案。
(5) 由于水工建筑物處于水體中, 必須考慮安全防護與防范, 又由于相當一部分水工建筑物處于邊遠地區(qū), 建筑設計應考慮特殊的防范措施, 確保人身和室內設備的安全。
2 建筑設計實踐
多年來, 筆者在從事水利水電工程建筑設計工作時, 總是考慮水利水電工程建筑設計的特點, 精心地做建筑方案比選, 尋求適用、經濟、美觀并與外部環(huán)境相協調的方案,以期建成后能形成良好的水利景觀。現在以某四顧閘工程為例談水利水電工程建筑設計。
四顧閘工程主要由上下閘首和中間的船閘閘室組成。上閘首位于湖之中, 下閘首位于長江江堤之上, 下閘首成為擋水建筑物的組成部分。
上閘首建筑設計的外部條件：
(1) 上閘首位于湖泊之中, 從湖過閘到長江的船只和停泊在船閘引航道的船只, 以及穿梭于堤頂公路上的車輛和旅游觀光的人們, 都能看到上閘首, 因此 4個方向的立面都要做精心的處理。
(2) 上閘首的閘門為平板鋼質閘門, 用固定卷揚式啟閉機垂直升降。左右兩側的輸水廊道閘門由螺桿式啟閉機啟閉。啟閉機底座高程和啟閉機房建筑范圍均由水工和機電專業(yè)確定。
鑒于上述外部條件, 建筑設計作了如下處理：啟閉機房飛架于船閘上閘首之上, 距閘室頂面平臺高度約 10m, 機房兩側用鋼筋混凝土框架支撐, 內部布置管理室、配電室、樓梯間。建筑設計首先考慮的是滿足水工和機電專業(yè)的要求, 即建筑設計的平面尺寸和高度達到各專業(yè)要求, 同時考慮如何將建筑融于自然山水之中。船閘左邊是山, 上閘首伸入湖面之中,結合這種地形, 構思出上閘首兩側的鋼筋混凝土框架房屋高聳如山峰, 啟閉機房設計成如水的藍色拱形玻璃幕墻。形成這樣一種大思路后, 再進行細部推敲。將兩側的房屋頂部設計成曲墻狀, 如層層疊疊的山峰,并精心布置窗戶, 啟閉機房的外部圍護結構為拱形玻璃幕墻, 建筑材料采用藍色鍍膜玻璃, 在遠處看, 玲瓏剔透, 給人以水天一色的感覺。整座上閘首建筑如長虹臥波, 融于自然山水之中,給人以美的感受。
下閘首建筑設計的外部條件：
(1) 下閘首位于四顧山和葦源口之間, 且是堤防擋水工程的組成部分, 堤頂公路在前面通過。來往過閘的船只和堤頂公路上的人群都能看到下閘首建筑,各個方向的立面處理都應美觀。
( 2) 下閘首的閘門為橫拉鋼質閘門, 用固定卷揚式啟閉機啟閉。左右兩側的輸水廊道閘門由螺桿式啟閉機啟閉。
(3) 船閘的控制系統和船只行駛的指揮系統全部集中于下閘首, 其各層的平面尺寸和高度均由水工和機電專業(yè)設計師確定。
鑒于上述外部條件, 建筑設計作如下處理： 下閘首建筑依山水而建, 左岸建筑高 4層, 內部布置控制室、管理室; 右岸建筑高 2層, 內部布置變壓器、配電室, 按照不同房間的使用要求, 進行合理布置, 將下閘首整體建筑設計得錯落有致。在此基礎上, 對建筑細部進行處理, 把房屋頂部設計成曲墻狀, 控制室局部設拱形玻璃幕墻。下閘首與上閘首遙相呼應, 猶如一首優(yōu)美的旋律, 在山水間回蕩。
3 建筑設計創(chuàng)新前景
水利水電工程建筑設計, 除了要滿足安全、使用功能、運行管理要求外, 在外形上要創(chuàng)新, 突破以往火柴盒式的建筑格局。設計人員要以創(chuàng)新和求實的精神去思考水利水電工程建筑設計的前景, 為創(chuàng)造優(yōu)美的水利景觀開拓前行。
水利水電工程建設的發(fā)展趨勢, 將逐步向改善水生態(tài)和水環(huán)境的方向發(fā)展, 其功能將逐步擴展至旅游業(yè), 成為人們休閑的好去處, 這給水利水電工程的建筑設計提出了新要求。因此水利水電工程的建筑設計理念應該有前瞻性, 建一項工程, 不僅要讓山水景色迷人, 而且要使建筑形態(tài)優(yōu)美, 成為人們休閑宜居、流連忘返的好地方。為推動水利水電經濟發(fā)展, 促進水利水電事業(yè)良性循環(huán)奠定基礎。
為使今后水利水電工程建筑設計不斷創(chuàng)新, 筆者認為水利水電工程建筑設計應把握住 3個要素： ①建筑功能應滿足適用的要求, 即首先要滿足使用功能要求。②按安全、堅固、經濟的原則尋求建筑過程必須具備的物質技術條件, 即包括建筑結構設計、材料選擇、施工的可能性。③建筑形象美觀。建筑形象是根據建筑物的功能和藝術審美要求, 并考慮社會發(fā)展、當地傳統和自然環(huán)境條件, 通過設計者發(fā)揮藝術的想象力和創(chuàng)造力, 由施工單位精心地按設計要求施工而構成的內、外部建筑形象。要塑造建筑物的良好形象, 建筑師必須對建筑群和單體的外形、內部和外部的空間組合、立面構思、建筑材料的色彩和材質、裝飾裝修處理等構成建筑形象的要素綜合考慮, 使各方面有機、協調、統一, 才能表現出良好的藝術效果, 給人以感染力。
通過對水利水電工程建筑設計實踐的研究和分析, 筆者認為： 水利水電工程建筑設計要在現有基礎之上創(chuàng)新前行, 必須遵循下列客觀實際并辯證地協調處理。
(1) 充分利用和處理好水工建筑物提供的基底面積和最小限制高度。水工建筑物提供給建筑設計的基底面積和最小限制高度是根據功能和使用要求而提出的, 即建筑物的體量已基本確定, 這對建筑設計形成制約, 建筑師要在有限的建筑空間范圍內構思出良好的建筑形態(tài), 必須發(fā)揮創(chuàng)造力和想象力, 才能塑造出一座座適用、美觀、具有感染力的建筑, 奉獻給社會, 以滿足人們不斷提高的生產、生活和精神文化的需要。
(2) 建筑師應該充分利用周圍山、水、林、路等有利環(huán)境條件。水工建筑物離不開山、水、林、路及民居。而且今后治水必然走治水與治理環(huán)境相統一之路, 使水工建筑物能與天、地、水和諧統一, 為人們生活創(chuàng)造良好條件。因此在做水利水電工程建筑設計時, 就應該充分利用這些有利環(huán)境條件, 使建筑的形體和色彩融于山、水、林、路之中, 與周圍環(huán)境和諧, 給人們以美的享受。
(3) 建筑設計的生命力在于創(chuàng)新、時代感和前瞻性。水工建筑設計的室內體量已由相關專業(yè)按使用要求基本確定, 但建筑的外部形態(tài)和內部裝飾則由建筑師塑造。塑造外形的指導思想應該從藝術的角度出發(fā), 按照創(chuàng)新、有時代感和前瞻性的原則, 以適當的形式美法則來滿足人們審美的要求, 留下反映當今社會建筑設計技術水平和時代特征的建筑, 同時也帶動當地建筑在傳統的基礎上進行創(chuàng)新。
(4) 建筑設計應妥善處理好建筑藝術與結構、材料和經濟指標之間的矛盾。任何建筑都離不開建筑結構和材料, 因此在做建筑藝術設計構思時, 應充分考慮建筑結構的合理性, 材料的性能指標, 經濟條件的可行性。以此保證建筑使用的安全性和耐久性以及建設期、運行期經濟指標的合理性和當前的經濟承受能力。
(5) 建筑設計應考慮施工技術, 為施工創(chuàng)造有利條件。建筑設計的實現離不開施工, 因此在做建筑設計時就應考慮施工的可行性和難易程度。在確保建筑藝術美的前提下, 采取一定的結構措施為施工創(chuàng)造有利條件, 施工又反過來全方位地保證建筑設計美的實現。只有精心設計和精心施工完美結合, 才能創(chuàng)造出美的建筑。
4 建筑設計的困境與建議
目前水利水電工程建筑設計普遍不被重視, 許多好的建筑設計方案也難于付諸實施。究其原因： ①水利水電工程普遍強調和關注的是使用功能, 建筑設計未受到普遍重視; ②建筑設計受概算資金的限制, 建筑師難為無米之炊; ③水利水電設計單位內部不重視建筑設計; ④部分業(yè)主的主觀因素。為擺脫水利水電工程建筑設計困境, 提出以下建議：
(1) 將建筑設計列入水工建筑物設計的重要組成部分, 在初步設計審查時, 應審查建筑設計方案和概算資金, 以保證建筑施工圖設計時有充足資金確保建筑設計按批準的方案實施。
(2) 水利水電設計單位要轉變只注重主導專業(yè)、輕建筑設計的觀念, 應意識到建筑設計是外界反映設計單位水平的重要窗口, 因此設計院內部要重視建筑設計。建筑設計實行建筑師負責制。
(3) 建筑設計方案構思和設計時, 應加強與業(yè)主的溝通, 促進優(yōu)質建筑設計方案的實施。
5 結 語
改革開放以來, 水利水電工程建筑設計在繼承和發(fā)展的基礎上, 古為今用、洋為中用, 在人水和諧思想的指導下, 水利水電工程建筑設計水平在不斷提升, 但離人們的審美要求還有一定差距。筆者相信在同仁的共同努力下, 今后水利水電工程建筑設計會有更大的發(fā)展和飛躍, 創(chuàng)造出不愧于時代的人水和諧的建筑。
參考文獻：
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1、垂直綠化的概念
墻面“垂直綠化”是指利用攀緣植物或者其他的植物材料裝飾城市中各類建筑物的外墻、圍墻、擋土墻，河道護坡墻以及一切垂直于地面的建筑物和構筑物墻體，按照一定的要求進行墻面垂直綠化布置，達到增加綠地覆蓋率，美化城市的目的。[1]
2、垂直綠化設計的功能和作用
（1）垂直綠化的生態(tài)效應[2]
垂直綠化具有增加城市綠化率、改善城市環(huán)境小氣候、凈化空氣、降低噪音、減少光污染、對建筑物的保溫隔熱效應、對建筑物表面的保護等生態(tài)功能和效用。
(2)垂直綠化的景觀效應
垂直綠化的形式多種多樣，有著較強的表現力和觀賞性，能夠增加城市中的景觀效果；垂直綠化可以覆蓋建筑立面形成簡單或是較復雜圖案化的綠化面，也可以在墻面形成高低錯落的構圖效果。從而體現出豐富建筑形象、裝飾城市空間環(huán)境的景觀效應。
（3）垂直綠化帶來的生理、心理效應
垂直綠化滿足了人們接觸自然、回歸自然的心理需求；綠色植物可有效調節(jié)人們的神經系統，緩解緊張情緒，減輕室內工作者的視覺疲勞，帶來安全感 [3]。
3、建筑立面垂直綠化設計的表現手法[2]
（1）運用形狀構圖手法的表現力
在建筑垂直綠化設計中，往往可以針對不同建筑的立面特點及環(huán)境特點，采取不同的立面構圖手法，營造出豐富多樣的垂直綠化效果。建筑立面垂直綠化的構圖手法可以概括為點、線、面三種。
①點的構圖手法
點的構圖手法可分為重點強調和點的線化與面化兩種。利用點的重點強調的構圖手法可以營造視線的焦點，消除了建筑立面的單調乏味感；點的線化可形成方向感，活潑感和節(jié)奏感，使建筑顯得生機勃勃；點的面化可表現出特別的質感，通過對點的合理組織，還可以形成特別的圖案。
②線的構圖手法
線式構圖方法可分為線性加強和對面的分割兩種。線性加強主要利用不同方向的線帶給人不同的心理感受，從而引起視覺聯想和感情波動，并使人們對建筑產生延伸感和體量均衡感；對面的分割，可以消除建筑立面的沉重感和巨大的體量感，減緩人們心理的壓抑，同時使得該建筑立面變的豐富，更加具有層次感。
③面的構圖手法
面的構圖手法可分為虛實對比、統一建筑立面和營造視線的模糊感三種。垂直綠化在建筑立面的實施，不僅使得建筑大面積的虛實對比更加富有個性和可識別性，還可以起到保護建筑立面的作用；運用垂直綠化可以將建筑立面統一起來，形成較為整體的立面效果，還可使建筑形體與周邊環(huán)境的差異性得到隱藏，避免建筑和環(huán)境的格格不入；適當的垂直綠化手法的運用，還可以使得植物覆蓋在建筑表面上對建筑內部產生視線的模糊感，形成一種朦朧美。
（2）運用色彩的表現力
垂直綠化的色彩設計中，應遵循色彩的對比原則和色彩的協調原則。
①色彩對比
色彩對比主要從色相對比和明度對比兩方面起到豐富建筑環(huán)境的作用，在建筑環(huán)境中增加活躍、變化的元素，對人的心理產生積極的影響。
色相對比關系的強弱取決于色彩在色環(huán)位置上的相對距離，距離越大對比越明顯，當植物色彩與建筑表面材料的色彩形成的不同色相的對比關系符合人眼對視覺平衡的要求時，則可產生出強烈的美感 [4]；建筑立面垂直綠化中，采用的植物的色彩明度越高，則色彩會顯得越膨脹，植物體積顯得越大，容易使得觀察者產生心理距離小于實際距離的錯覺，產生空間縮小的感覺，從而通過垂直綠化植被的選擇調節(jié)建筑在環(huán)境中的體積感。
②色彩協調
色彩協調使得每一種色彩元素都有一個相同或相類似的共同原素，它可是是色相、明度或彩度。過于強烈的對比關系破壞建筑環(huán)境中的色彩平衡，使人產生不良的心理感受。垂直綠化作為建筑色彩和環(huán)境色彩的過度關系，應將建筑色彩和環(huán)境色彩統一起來。
（3）運用材質的表現力
自然式垂直綠化效果呈現出原生態(tài)的美感，使得建筑顯現出自然情趣，易于和周圍的綠化環(huán)境融為一體。經過人工干預的規(guī)則式綠化，則使得垂直綠化的肌理呈現出整齊精致的效果，給人以嚴謹的秩序感。在建筑立面垂直綠化設計中，應注意不同植物材質的組合或植物和其它材質的組合的混合式材質的應用。
混合式垂直綠化克服了自然式難以控制綠化效果和規(guī)則式生硬呆板缺乏活力等垂直綠化效果方面的缺點，在較規(guī)整的植物材質中融入自然生長的植物，兩者形成對比關系，使得綠化效果整齊而富有變化；而綠色植物的材質帶來的輕軟柔弱的感覺和其它材質想結合，則能夠形成材質上的對比襯托，表達出更豐富的肌理感，為建筑立面帶來富有力感的整體綠化效果。
（4）運用垂直綠化的光影表現力
光影是由于光線被遮擋而形成的投影，但在建筑立面和建筑內部空間形成的光影表現力卻相差很大。合適的光影表現能營造出活潑生動的建筑形象以及靈動的內部空間環(huán)境，加強建筑的表現力能更好的反映出建筑的性質。
因為植物表面肌理的不同、植物色彩的差異，在陽光的照射下形成深淺不一的光影效果，會比一般的建筑材料構成的建筑立面更富有變化和生動的律動感[5]。設計手法和所選植物種類的不同會使垂直綠化的光影表現存在差異，枝葉較大的植物，表面肌理越粗糙，光影的表現就較強。此外，垂直綠化植物的陰影與透射進建筑內部空間的光線形成規(guī)律的明暗對比，使得建筑內部空間充滿了陰涼律動的光影效果。
（5） 垂直綠化的動態(tài)變化
由于綠色植物的生長會隨著季節(jié)時令的更替以及自身生長階段的不同而處于動態(tài)變化中，綠色植物將會呈現出不同的形式面貌。
建筑上的垂直綠化隨著時間的推移，植物的形態(tài)、色彩、質感、光影都呈現出動態(tài)的變化，建筑形象也隨之帶給我們不同的視覺印象和豐富的主觀感受，垂直綠化將會給建筑帶來生命和生長的暗示，能夠賦予了建筑更多的情感。[6]
參考文獻：
[1]張寶鑫主編．城市立體綠化[M]．中國林業(yè)出版社，2003，10
[2]張小康.建筑立面垂直綠化設計策略研究[D]. 重慶大學碩士學位論文[D].重慶：重慶大學，2011.05
[3]林玉蓮，胡正凡．環(huán)境心理學[M]．北京：中國建筑工業(yè)出版社．2008.06
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形態(tài)構成作為一門設計類專業(yè)的基礎課，旨在加強學生造型能力的培養(yǎng)。該課程一般分為3部分:平面構成、色彩構成、立體空間構成。從傳統形態(tài)構成課程多年的教學內容來看，無論建筑設計、工業(yè)設計、機械設計，還是環(huán)境藝術設計專業(yè)等，形態(tài)構成課程訓練的內容和方法幾乎都是通過抽象的點、線、面、體來逐步培養(yǎng)學生的造型能力和審美能力;訓練的步驟也是從二維平面向三維空間思維模式過渡。這種形態(tài)構成教學模式從20世紀引入我國建筑教育開始到現在，曾經對我國設計類教學中學生造型能力的培養(yǎng)起到了很重要的作用。但因為專業(yè)特色或專業(yè)側重點不同，課程訓練的內容和方法也應該有所不同。
以建筑學專業(yè)為例。以前，建筑學專業(yè)的形態(tài)構成是與本系視覺傳達專業(yè)同堂上課，師資相同，講授的課件內容和方法也都是傳統沿襲下來的。但漸漸發(fā)現，傳統的形態(tài)構成課程訓練的內容和方法僅適應視覺傳達專業(yè)的教學。因為該專業(yè)過多的是注重平面設計或二維空間的抽象設計。建筑學專業(yè)的學生，感覺形態(tài)構成課程純粹的點、線、面學習很抽象，形態(tài)構成課的內容與建筑設計沒有直接的關聯。特別是平面構成和色彩構成，有點脫離實際。學生漸漸對形態(tài)構成課程失去了興趣和學習動力。怎樣才能激發(fā)學生對形態(tài)構成課的興趣，讓學生在學習構成課的過程中覺察它與今后建筑設計課的緊密聯系，又如何突出構成教學的建筑學專業(yè)特色，成為我們探索建筑學專業(yè)形態(tài)構成課程改革的初衷。
2006年，經過醞釀，決定對形態(tài)構成教學內容進行大膽探索性的改革嘗試。一反往日單純抽象的點、線、面、體訓練，而是將它們的訓練結合在建筑平面、立面、形體的生成過程之中，即把點、線、面、體的訓練與建筑平、立面以及形體的設計直接聯系在一起。訓練的要素不再是抽象的點、線、面、體，而是將建筑平面中的各個組成部分或建筑立面中的門、窗、細部構件連同構件的色彩、材質作為點、線、面、體的組成素材，成為建筑平面、立面的生成要素，按照構成的美學原則，進行一個平面或一段立面的構成訓練，讓學生在平、立面的構成過程中體驗或掌握點、線、面、體的構成原理。例如在點、線、面的訓練中，選取一段建筑立面(20 cm×20 cm，比例1∶50)，讓同學在這段限定的立面上，運用點、線、面要素做立面設計，立面設計要符合構成的美學原則。圖1是學生的點、線、面作業(yè)，為了做到訓練由簡單逐步過渡到復雜，不僅忽略了建筑內部實際的建筑功能，而且也摒棄了色彩和材質在立面上的考慮和表達，只限定用黑白灰三色表現，目的是讓學生能全心關注形狀之間的構成法則。這個作業(yè)極大地引起了同學們的好奇心，他們在把玩建筑立面設計的同時，也體會和掌握了點、線、面的作用和美學的基本原則，學會了如何利用點、線、面來組織平面和立面，達到了訓練的目的。
圖2也是點、線、面的練習，讓學生尋找一些建筑平面，然后對其進行分析，抽出平面組成中的點、線、面組成元素。
篇8
一．引言。
現代商業(yè)建筑在追求商業(yè)利益的同時,也特別關注社會價值、公共利益和文化品位、影響人們的生活模式。現代商業(yè)建筑外觀的審美,不僅僅是外裝修材料、立面形式、比例、色彩等外部因素,更重要的是強調人的參與意識。
二．各類商業(yè)建筑造型的設計特點。
專業(yè)商店建筑種類繁多，形式多樣，規(guī)模不一。
1.紡織品商店。
紡織品商店多為開架陳列，營業(yè)廳宜寬敞明亮,人工照明應盡量接近日光色,以利顧客挑選商品。鐘表、首飾商店因商品貴重，體積小巧,多用柜臺陳列,營業(yè)廳不必過大,但要裝修考究。飲食店經營飯菜酒席,要為顧客創(chuàng)造優(yōu)美舒適的就餐環(huán)境，并配備足夠的廚房面積。在設計上要滿足各種商店的不同要求。
2.商場。
由若干專業(yè)商店組成的建筑群，其經營范圍比百貨商店更廣。商場中各商店有一定的獨立性。要合理安排各商店的位置，組織好顧客的流動路線和貨物進出路線。可以結合綠化，布置建筑小品，組成一個購物兼休息的多功能場所,例如上海豫園商場。
3.百貨商店。
大型百貨商店經營成千上萬種商品，規(guī)模大，顧客多，一般多設計為多層營業(yè)大廳，建筑面積可達上萬平方米；中型百貨商店，主要經營日用百貨和熱門商品，規(guī)模為幾千平方米；小型百貨商店經營日用百貨，一般僅有一個營業(yè)廳，規(guī)模為幾百平方米。這類商店除營業(yè)大廳外，還須配備倉庫、管理、加工等用房。設計要點是：
（1）. 合理安排顧客流動路線和貨物進出路線，避免交錯混雜.
（2）. 根據商品特性安排營業(yè)部位，貴重商品可設在樓上，日用商品宜設在最方便的地方，笨重商品宜安排在底層或地下層。
（3）. 要有倉庫、加工場和停車場地。大型百貨商店的后勤和倉庫等輔助建筑面積，一般約占總建筑面積的三分之一左右.
（4）. 營業(yè)大廳應寬敞，且有良好的通風、采光設施。地面、墻面應便于清潔和經久耐磨。大型百貨商店還應設置空調。
（5）. 平面布置應有較大的靈活性，以適應所經營商品交換的需要。
（6）. 因人流集中應特別注意安全消防措施。
4.門市部。
門銷售某生產部門產品，經營的商品比較單一，規(guī)模也不大，既可同生產單位設在一起，也可單獨設置。設計要求同小型百貨商店相似。一般還設有修理部,為顧客修理本廠產品。當與工廠合并設置時,一般設在工廠入口附近，要注意購買商品的人流路線和生產流程互不干擾。
5.批發(fā)商店。
這種商店顧客不多，但營業(yè)額較大。一般有營業(yè)廳、洽談用房和倉庫。營業(yè)廳面積不必過大,但應設柜臺和商品陳列柜，洽談用房要求環(huán)境安靜舒適。
6.商品交易會。
這類商業(yè)建筑主要從事看樣、洽談定貨業(yè)務，有的附設零售部。應設置大面積的商品陳列大廳。各部門分設若干洽談用房。出于商業(yè)保密的要求,各洽談用房應有良好的隔聲設施。還要有參加交易會廠商的業(yè)務辦公用房和主辦單位的辦公服務設施。大規(guī)模的商品交易會還有接待國外客商和外地客商的旅館、餐廳、俱樂部等配套建筑,形成一組設施完善的商業(yè)建筑群。例如中國廣州出口商品交易會展覽館。
7.超級市場。
國際上近年發(fā)展起來的一種商業(yè)建筑，主要經營日用百貨、食品、農副產品等生活資料。商品大多采用規(guī)格包裝和開架無人售貨方式，由顧客自由選購，在出口處結帳付款。超級市場的營業(yè)廳要求寬敞明亮，路線便捷，多采用大空間的底層建筑形式。超級市場位置應經過可行性研究，選擇在主要道路附近，并視規(guī)模設置停車場地、辦公用房、倉庫和電子監(jiān)視中心控制室等輔助建筑。
8.購物中心。
除保持傳統商業(yè)街的特色外，還設有自助食堂、電影院、游樂場、美容院、游泳池和展覽廳等活動內容，使單一的商店群發(fā)展成具有多種功能的綜合性商業(yè)、服務、娛樂和社交中心。目前世界上已有各種各樣的購物中心數以萬計，有的購物中心規(guī)模很大，如英國米爾頓·凱恩斯購物中心，占地120公頃，建筑面積達 125萬平方米。加拿大多倫多伊頓購物中心的建筑面積為56萬平方米,被稱為“博覽藝術的杰作”。購物中心大多采用有透明頂篷的步行商業(yè)街形式，兩旁設置各種專業(yè)商店、超級市場和游藝場所。廣場和街道上布置綠化和建筑小品，以其優(yōu)美的環(huán)境吸引顧客。
三、色彩設計的作用。
色彩，實際上是屬于建筑的“表面文章”，它必須依附于一 個實體而存在。色彩是一種隨時代而變的事物，它的生命力在于有特色。色彩往往是先聲奪人，它是視覺感官所能感知到的最敏感的要素，如果色彩協調優(yōu)美，符合人的心理感受，就會給人以強烈的美感刺激，引起視覺的興奮，從而產生愉悅的心情。色彩與造型緊密相關，但又在某種程度上比形態(tài)有更強的沖擊力和吸引力。
色彩是表現建筑物的重要元素，形態(tài)以及色彩的協同作用可以使商業(yè)建筑的外觀獲得更好的形象效果。而在視覺環(huán)境中色彩與形式相比具有更加直觀的感受，更容易刺激視覺。當建筑形式不夠完善，施工有瑕疵時，恰當的建筑色彩往往能夠遮蓋或隱藏它的缺陷，使人們難于察覺。因此，色彩的合理運用，對提高建筑外觀造型的表現力具有重要作用
四、色彩對建筑物造型的影響。
建筑色彩和建筑形式一樣，都是一定歷史時期內的文化的產物。二者互相依存，相輔相成。對于商業(yè)建筑，如果沒有形式，色彩就沒有依托；如果沒有色彩，形式就沒有增飾。色彩是依附于商業(yè)建筑而存在的，它給人非常鮮明而直觀的視覺印象，同時它是建筑造型中最直接有效的表達手段，它使建筑造型的表達具有廣泛性和靈活性。
在建筑的設計活動中，其造型往往會受到功能、經濟、設計規(guī)范等諸多條件的約束和限制，造成商業(yè)建筑平庸和單調，而色彩的應用則為商業(yè)建筑提供了創(chuàng)造個性的可能性，為建筑增添了難以言表的生機和活力，使商業(yè)建筑的造型豐富而生動起來。
對空間層次的影響。
由于受到眼睛感受色彩的色差，使建筑物產生距離感，暖色調產生近距離感，有前進性和擴張性；冷色調產生遠距離感，有后退性和收縮性。建筑師可以利用色彩組合來調節(jié)商業(yè)建筑造型的空間效果，并對空間加以劃分，增加空間造型的主次關系，建立有組織的空間秩序感。
對空間比例的影響。
由于各種具體條件所限定，使得商業(yè)建筑立面上各部位和構件具有自己特有的尺度和比例。建筑師應該根據具體條件，在滿足人們對商業(yè)建筑造型的審美觀的基礎上，運用適當的尺度與比例，并可以通過運用色彩來調整建筑形體和界面比例，使商業(yè)建筑具有適宜的尺度及合適的比例，讓人愿意參與進來。
五.商業(yè)建筑的色彩處理。
商業(yè)建筑的色彩對完善整體造型效果起著重要作用，色彩能很好地創(chuàng)造氣氛，表達情感和激發(fā)購物心理，它是最容易創(chuàng)造視覺效果和表現魅力的手段之一，在色彩處理時應著重考慮以下幾個方面：
（1）首先確定里面的主基調，在進行商場立面色彩處理時，為獲得統一的色彩基調，一般以視野內面積大、視野停留時間長的部位作為基調色。由于外墻面在建筑立面中占的比重較大，一般應選用明度高、彩度低的色彩。通常用的色彩為淺米黃、淺綠及淺棕色。面積較大的彩色面若彩度過大，則刺激過強，而面積較小的部位，彩度可較高，以強調重點。有時，因商店性質的差異，需結合出售商品的特性選擇建筑立面色調。如，珠寶、首飾等貴重商品的商店，為顯示出商品的高貴、商店的典雅，常選用深色建筑材料如黑色花崗巖等高級細膩的飾面材料做墻面主基調，局部鋪以白色，櫥窗邊框鑲嵌金色的金屬細條，從而獲得華麗、高貴的立面造型效果
（2）運用色彩的對比與和諧關系，以達到加強、豐富和完善造型的目的。要獲得色彩的和諧，必須從整體出發(fā)，考慮形體構成關系，分清主次，求得色彩構成的美感。一般來說，里面色彩的主基調確定以后，主要構件和重點部位可按形體構成特點及商業(yè)的需要，運用相應的對比色調，為突出商業(yè)建筑的可識別性，商場的匾牌、店徽、標志物等，用高彩度色調，給人以醒目的展示。色彩的運用切忌雜亂無序，失去整體的和諧統一。
（3）要考慮地區(qū)、氣候、環(huán)境條件的影響。其色彩運用也與建筑所在地區(qū)的氣候條件有著一定的關系。一般來講，在南方炎熱地區(qū)宜用高明度的暖色、中性色或冷色，而北方寒冷地區(qū)則宜用中等明度的中性色或暖色。此外還應考慮建筑物所在地區(qū)的環(huán)境特征，以與周圍環(huán)境整體協調、相互適應為原則。
色彩可建立在建筑形體之上以傳達人們認知情感，色彩對視覺效果影響是十分強烈的，它往往給人非常鮮明而直觀的視覺印象，同時它是建筑造型中最直接有效的表達手段，它使建筑造型的表達具有廣泛性和靈活性。
六．結束語。
商業(yè)建筑的立面，恰如人的外表氣質，同時也構成對消費 者最直觀的吸引，而色彩又是影響最大的、最直觀的。天河城廣場、正佳廣場、北京的王府大廈，汽車專賣店這幾個案例都是相當有代表性的，一個商業(yè)建筑立面設計優(yōu)秀與否，并不在于它花費了多少的造價，而在于其風格能否體現出一個購物中心的經營內涵。現在國內，一些有內涵的購物中心都在進行著不同程度的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新的思潮將為國內的商業(yè)建筑開創(chuàng)一個新的局面。
參考文獻：
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【4】林興家 色彩與建筑空間情感的表達[期刊論文] 《文藝生活·文海藝苑》2010年2期
篇9
Landscape Space Design
on Facade of High-rise Buildings
Wang Yili side
Abstract: With the development of high-rise buildings and people's awareness of the importance of environment, landscape spaces are considered more frequently in high-rise building designs. This essay focuses on landscape spaces on high-rise building facades. It contains a collection of several technology of landscape spaces on facades and how the spaces can be organized on high-rise building facades. Difficulties and problems in these designs are articulated and the answers are proposed along with the investigation of several case studies.
Key words: High-rise building design; Landscape in architecture; Facade space design
引言
在當下的城市建設中，建筑密度不斷加大，軟質綠化面積不斷被道路，廣場等硬質鋪地所替代，自然的泥土和植被面積越來越小，慢慢成為了建筑場地和城市角落的點綴。但是越是在這樣的城市環(huán)境中，人們面臨的壓力越大，對于綠地面積的需求也越來越高。因此將水平方向的景觀發(fā)展到建筑的垂直方向上已經在建筑設計中成為普遍的情況，而高層建筑相對于中低層建筑，人們的活動范圍更加遠離自然地表，因此對于立體景觀的需求也更高。高層建筑立面空間是城市空間和室內空間的過渡。在這個過渡空間內引入景觀設計，對外它將直接體
現在建筑的表面，提高城市綠化面積，是城市立體景觀中的重要分支，對內，它能服務于高層建筑的使用者，提高室內環(huán)境質量，為城市居民提供更加適宜的工作生活環(huán)境。
本文所指的高層建筑立面景觀空間指的是位于高層建筑的立面上，包括陽臺，窗戶，表皮等在建筑外部可見之處的景觀設計空間。由于建筑立面的特殊位置，立面景觀在空間上一般比較局促，所以以往在建筑底層，屋頂，中庭等位置所普遍使用的水景，景觀小品等景觀設計元素在立面景觀空間的作用相對有限，因而本文所討論的立面景觀空間更多指的是立面綠化空間。
2 存在形式
2.1 按照植物的栽植方式分類
一般來說，植物的生長是從基質土壤中向上發(fā)展的過程，因此其所需要的更多的是一個水平環(huán)境或者是斜坡環(huán)境，但是建筑的立面是一個垂直環(huán)境，因此如何在立面上種植植物就需要一定的方法，目前在設計中常使用的方式有：攀爬植物式，輔助牽引式，種植槽式，墻面栽植和墻面預制栽植等。
2.1.1攀爬植物式：
在立面綠化中，最簡單的一種綠化形式就是利用一些攀援植物所具有的吸附、纏繞、卷須勾刺等特點，使其依附在建筑的外表面，從而形成大片綠化的立面效果。
攀爬植物的選擇種類很多，爬山虎、絡石、薜荔、常春藤、凌宵等都是生長迅速，攀爬效果良好的植物類型。在設計的時候要考慮植物對陽光的喜好；不同的植物的栽植效果，例如葉片大小，鋪面密度，姿態(tài)，生長形狀等；葉片的顏色與周圍環(huán)境的融合等因素。
其次攀爬綠化對于建筑的立面材料也有一定的要求，那些不溶于水，表層結構較粗糙的材料，例如水泥砂漿，水刷石，斬假石，馬賽克等就適合于用吸盤等吸附建筑表面的爬山虎，常春藤等植物向上攀爬。粉刷墻面隨著時間的推移，其粉刷涂料會出現老化脫落等問題，因此不適合綠色爬墻植物的生長。而在現在常使用的金屬板材墻面，或者是玻璃幕墻，其表面過于光滑，也不適應植物攀爬，而且這些材料夏季吸熱明顯，對植株的生長也會有較大損害。
攀爬植物立面雖然是一種簡單的立面綠化方式，但是由于植物的爬墻高度有限，因此一般使用在中低層建筑立面，高層建筑中常常在裙房部分使用這類綠化方式，在塔樓中，雖然也可以用種植槽等將爬藤植物種植到高處，但是由于種植環(huán)境的惡劣，加上高層的風速較大，爬藤植物容易產生脫落等問題。同時這種類型形成的效果往往靠植物的自由生長，不容易控制其整體性，因此使用時也會有一定的顧忌。
2.1.2輔助牽引式：
除了利用植物自身的爬墻特性，還有一些設計中會在墻面上設置一些輔助植物攀爬的設施，來幫助爬藤植物的生長，使綠化效果更加穩(wěn)固。
輔助牽引的設施也有所不同，有利用鐵絲或者細尼龍繩來搭建網狀牽引墻，這種又被稱為牽引附壁綠化。它的優(yōu)點在于用來牽引的鐵絲或者細繩在植物攀爬之后不會特別明顯，因此當攀爬網貼近墻面的時候其產生的效果幾乎等同于植物自身攀爬產生的綠化效果，同時，這種生長網可以加速植物的生長速度，還能對植物的生長方向進行引導，使其產生設計中想要的鋪面效果（如圖1）。
圖1 植物生長網架
還有一種是利用搭建的木構架或者是金屬構架來引導植物的生長，這類構架一般會離開建筑一定距離設置，因此植物的生長會離開建筑墻面，達到離壁式綠化的效果。這種附架式綠化可以用于表面材料不適宜攀爬綠化的建筑立面，也能減少植物的生長對于立面的影響，與此同時，它也能達到為建筑遮陽的效果。而構架結構經過精心設計以后也可以對立面起到點綴的作用。
除了支架以外，有些植物還可以利用勾釘，騎馬釘，橡皮膠，玻璃膠等固定在墻面上。但是無論用那種牽引生長方式，用于牽引的構件都必須牢固的固定在立面上，并且必須利用耐久性較好的材料以防止植物的生長所造成的破壞。
這種輔助牽引式由于需要將牽引構架安裝在立面外側，為了防止意外掉落等危險，一般除了在裙房中有部分利用，很少會用在塔樓中。
2.1.3 墻面栽植式：
墻面栽植式指的是利用墻面的構造，直接將種植的基質結合在墻面做法中，從而使植物和墻體結合為一體的種植法。
墻面栽植有很多種構造做法，例如：墻面噴刷種植，這種方法是把種子、樹膠、肥料等混合成類似涂料的膠狀物，噴刷在粗糙墻面，待種子發(fā)芽，便形成了墻面綠化。這種栽植技術施工過程中有一些必須要注意的技術問題，首先在植物選擇的時候就有一定的限制，基于該種栽植法中基質為涂料式的膠狀物，因此種植的植物只能是小型的草本植物，或者是苔蘚孢子類不需要太多營養(yǎng)基質的較為低等的植物。其次在制作膠狀物的時候，要注意種子，樹膠，肥料的比例必須適當，確保種植出的植物不會因為種子過少而稀疏，也不會因為肥料不夠而生長不良。其三是其墻面處理（如圖2），
圖2 墻面噴刷種植
在立面經過防水砂漿處理之后，應該以碎石或者粗砂等做成表面相對粗糙，有較大空隙的砂漿來作為栽植的基礎。為了防止砂漿凝固后脫落，可以先鋪設一層鋼絲網，加強墻面的整體性。其四，在整合完砂漿墻面以后，用壓力灌漿或者噴射等方式將稀釋過的種子膠狀物灌入或噴入墻面的縫隙中，用水稀釋的目的在于激活種子的生長，同時便于施工。噴刷完畢后用一層薄膜覆蓋，防止雨水將膠狀物沖走，等到植物長滿墻面，便可去掉薄膜，再定期澆水和液體肥料，加以養(yǎng)護。在有條件和有需要的地方，還可以在墻面上設置一層網面結構，來防止植物因為風吹或者重力的原因產生脫落。
正是由于這些復雜的施工工序，加上其造價也相對較高，導致了墻面噴刷栽植法難以大范圍使用。
還有一種墻面種植法叫嵌入種植法，這種種植法跟噴刷種植法的區(qū)別在于，它是在水泥砂漿層上預鑿出大小深度適中，栽植密度合適的孔洞，然后在孔洞中嵌入基質肥料和植物。種植的基質和植物可以直接填入墻體的孔洞中，也可以為了替換的方便以及為了根部透氣透水效果，而將基質和肥料預制成塊狀物，固定在大小和墻上的孔洞相互匹配的塑料小筒中，然后安置在墻面孔洞中。這些塑料小筒的底部和側面都要留有小孔，為了植物根部的透
圖3 嵌入種植法
氣和透水，同時側面留有一到兩根細管，一是為了確保小筒的直徑小于墻體孔洞，留有空氣縫隙，二是雨水可以通過細管流入小孔。（如圖3）
這種種植方法與墻面噴刷種植相比難度相對較小，并且在植物的選擇面上也相對較廣，可以在中一些相對較大的植物，例如小灌木等。
雖然技術上來說，這兩種墻面種植方法在低矮的建筑物和墻面綠化，以及高層建筑中都可以使用，在低層建筑中可以用人工方式澆水施肥，在高層中也可以用機械噴灌設施來達到同樣的目的。但是，筆者認為，墻面種植方式還要考慮到其耐久性相對較差，植物自然循環(huán)生長的可能性較小，同時長期暴露在空氣中會導致基質劣化等問題，在低層環(huán)境中，幾年后，更換墻面的膠狀物，或者更新孔洞中的植物筒體進行新一輪的綠化養(yǎng)護也許并非太難，但是在高層環(huán)境中期成本就相對較高了。同時，考慮到膠狀物會有脫落等問題，在高層環(huán)境中也會對地面的活動造成一定的危險。因此墻面種植方式相對來說并不適合在高層建筑立面上大面積使用。但是它也可以作為一種種植方式在高層建筑局部，或者是室內綠化墻面上使用。
2.1.4墻面預制拼裝式栽植：
墻面預制拼裝栽植指的是預先將植物種植在一定的單元結構上，然后在墻面上安裝骨架，再把單元種植結構安裝在墻面上的栽植形式。預制的單元結構的形式通常有種植袋，種植槽，種植板等。
種植板：種植板式的預制結構一般按照墻面栽植法的施工工序來準備預制種植板，然后將種植板
圖4 種植板預制栽植
拼裝成墻面。在種植板之間要注意做好防水的處理。（如圖4）
種植槽：種植槽相對于種植板來說，能夠提供植物更多的生長基質，因此其植物選擇種類更多，拼裝后的效果也更加理想。種植槽結構的做法也有很多種，有水平懸掛式的種植槽（圖5），也有垂直鋪設式的種植槽（圖6）。
圖5 水平懸掛種植槽預制栽植
圖6 垂直鋪設種植槽預制栽植
無論哪一種種植槽都要盡量減少種植槽本身的自重，選擇質量較小的槽體結構，以及輕質的人工土壤，注意蓄水排水層的設計，特別是水平懸掛式的種植槽，要考慮到多余水分的排出也需要經過適當的引導，以免影響位于下方的種植槽。
種植袋：種植袋式的預制結構在形式上最能夠將植物和墻體融合為一體。它是在墻面栽植法的基礎上發(fā)展起來的一種栽植技術。它的做法是是首先在做好防水處理的墻面上鋪設種植的基礎層，這些基礎層一般利用一些可以作為植物生長載體的材料，比如毛氈、椰絲纖維、無紡布等，這層基礎層中往往還設置有自動澆灌系統，同時其靠近墻面的部分還有阻根層和防水層的設計。然后在這些載體上縫制預制好的種植袋，這些種植袋內含有種植基質，最后在布袋內種植植物實現墻面綠化。 （圖7）
由于種植袋和基礎層常常使用同一種材料，因此兩者常常結合在一起，形成一個整體的墻面種植層。更有一種做法是索性取消了預制的種植袋，而將種植基質填設在基礎層的毛氈，纖維，布料中，由基礎層替代了原本的預制種植袋的作用，形成了一體化種植毯的效果。法國園藝大師帕特里克·布蘭克（Patrick Blanc）的成名作——馬德里文化中心(CaixaForum)外墻上美麗的垂直花園，就是利用這種一體化的種植毯技術。（如圖8）種植毯上挖有一個個放置土壤的小口袋，利用這些口袋里面的基質，以及種植毯本身材料能夠固根的特質，各種各樣的植物得以很好的生長在這面綠化墻上，同時種植毯
圖8 馬德里文化中心外墻
內部還有自動灌溉系統，可以保持種植毯的濕潤，同時為墻面植物提供營養(yǎng)液，確保墻面綠化的持久性。再經過植物物種的挑選，以及種植時的植物分布的設計，這面墻體就呈現出了豐富的植被組合效果，為馬德里的市中心添加了一個漂亮的綠化景觀。
2.1.5 種植槽式：
相比較起之前的幾種以墻面為依托的種植方式，種植槽式立面綠化更加自由隨意。只需要將植物栽植在種植容器中，然后將容器通過懸掛，擺放，或者構件固定在立面上即可，或者，更復雜一點可以在建造時在立面上構筑種植空間。種植槽比較起其他立面種植方式來說更加的簡單，不需要復雜的構造工藝，槽體的形式也更加利于植物在非地面的環(huán)境下生長，同時由于替換操作等的便利性，一般家庭中也能夠利用它來點綴陽臺窗臺等空間，因此在建筑立面綠化中被廣為使用。在高層建筑中，它可以作為建筑上零星的點式綠化而存在，也可以在建筑設計時就進行整體化設計，使種植槽在立面上呈現出連續(xù)的整體效果。（如圖9）線性設計的種植
圖9 種植槽種植的整體效果
槽被連續(xù)設置在建筑的陽臺和窗臺下就形成了線形的綠化景觀空間。由越南Vo Trong Nghia建筑設計事務所在胡志明市設計一幢私人住宅就是利用了線性的綠化種植槽來作為立面的主要元素（如圖 10）。這座住宅在立面橫向布置了多條種植槽，每一條種植槽種植一種植物，種植槽之間的距離按照植物生長的高度來確定，這樣的設計不但在立面上給人耳目一新的感覺，在室內空間上，這些種植的綠化也為建筑內部散射了陽光，減少了光線的攝入，柔和了室內環(huán)境。
圖10 胡志明某私人住宅的立面綠化
除此之外，點狀的種植槽雖然沒有線狀種植槽的連續(xù)性好，但是當它按照一定的密度規(guī)律地布置在建筑立面的時候還是可以形成整體化的建筑綠化
圖11 Tower Flower圖12 Tour de Nantes Végétale
表面。例如法國設計師愛德華•弗朗索瓦（Edouard François）就在他的幾個設計中利用點式種植槽來達到了立面整體化的效果。他在巴黎設計的鮮花塔樓（Tower Flower）就將點式種植槽線形排列在建筑跳出的樓板上，在建筑的四周形成了一個綠化環(huán)繞的空間（如圖11）。而他在法國南部設計并且正在施工中的另一座高層建筑Tour de Nantes Végétale 也運用了同樣的設計手法，但不同的是，這一次種植槽的體積減小，變成了長圓柱形，安置在建筑外圈走廊上，這樣的設計使得植物的綠化效果顯得更加突出，而同時減弱了種植槽本身對于建筑立面的影響。這些獨立的種植槽集合在一起就形成了立面上整體的綠化效果。（如圖12）
2.2 按立面產生的效果分類
高層建筑表皮景觀空間存在的方式按照其在立面上產生的效果大致分為點式，線式，面式，組合式幾種：
2.2.1 點式立面綠化
點式表皮綠化指以零星的方式分布在高層建筑立面上的綠化方式，它大多分布在窗臺，陽臺，平臺等建筑立面上發(fā)展出的橫向建筑空間中，有些建筑的外墻上也會用掛壁的方式點綴一些綠化盆景。其特色在于它的靈活性，隨意性和多變性。
由于窗臺和陽臺的特殊環(huán)境條件，因此最適宜的景觀空間形式就是容器綠化。利用花盆或者種植槽選擇適當的植物進行培植，然后安置在陽臺，窗臺的各個位置，如放置在地面，窗臺，或者用螺栓固定在墻面上，或者用掛壁或者套圈固定在扶手欄桿處，再或者，用繩索懸掛在陽臺和窗臺上方等。除了容器綠化以外，也有少量陽臺上采用綠化棚架，利用爬藤植物的攀附來形成棚架空間，或者像屋頂綠化一樣在陽臺設置較淺的土壤層，同時配合水池，鋪地的設計，形成陽臺的小景觀花園。
陽臺和窗臺綠化在立面效果上容易產生點狀效果，但是無規(guī)劃地隨意施工也會讓整座大樓的立面看起來雜亂無章，因此最好是整裝大樓甚至是整個小區(qū)進行適當的總體規(guī)劃，注意綠化的擺放位置和種植密度，才能使狹窄的窗臺陽臺空間看起來井然有序，立面效果更加整體。
位于意大利米蘭市中心，由BOERI STUDIO設計并且正在建設中的Bosco Verticale 塔樓就是點式立面綠化組合成為整體綠化的優(yōu)秀案例。(如圖13 ）
圖13 Bosco Verticale 塔樓
這座建筑高27層，其立面上錯落懸挑出大小不一的陽臺，這些陽臺空間都被精心設計的綠化景觀空間做占據。每一個陽臺都可以被看作是一個點式景觀空間，但是當這些點式空間組合在一起的時候，整座建筑就像是一個立體的森林。據統計，建筑中一共有730多棵樹，5000株灌木，1000多盆盆栽，相當于一公頃森林的樹木被融入到了高層環(huán)境中。雖然這座大樓的造價不菲，但是它所帶來的生態(tài)效益也是相當可觀的，包圍建筑的綠化景觀空間對防風，防噪，節(jié)能減排等都有相當大的作用。
2.2.2 線式立面綠化
線式立面綠化指的是以線性方式分布在建筑立面的綠化方式，它大多是以種植槽的形式分布在建筑陽臺或者平臺上形成連續(xù)的線性空間，或者是立面上每一層的橫向構件上，也有些做法中的線性空間是垂直或者斜向上升的，這種做法除了用種植槽簡單的布局出連續(xù)的線性空間以外，還可以搭建輔助構件來引導植物的生長，使其產生線性布局的綠化形式，或者在做墻面綠化組裝的時候將組裝的綠化預制板按照線性的方式進行鋪設。
楊經文在其早期的生態(tài)氣候學高層建筑系列中做過一系列線式立面綠化的實驗。1986年在馬來西亞建成的梅納拉-鮑斯特德大廈（MENARA BOUSTEAD)就以其立面上每一層連續(xù)的綠色景觀
圖14 MENARA BOUSTEAD
空間而聞名。從外表上看這座建筑是弧形的表皮，但是實際上從平面上看，建筑的實體空間是方形的，圍繞在方形實體空間之外的是作為陽臺的附屬空間。這些輔助空間不但有效的阻隔了當地強烈的陽光，使得建筑開窗通風成為可能，同時它們還是這座建筑的景觀空間，在這些陽臺的邊緣是一圈種植槽，在立面上看，這些種植槽在每一層組成連續(xù)的線性空間，從建筑的底層一直延續(xù)到建筑的屋頂。(如圖14)
另一個有名的案例是他1985年在馬來西亞雪蘭莪州建成的IBM廣場大廈。這座建筑在底部有一個公共大廳，在頂樓有一個屋頂花園，在建筑中部還有一個半開放的樓層，這座建筑的景觀空間就圍繞著這些公共空間而展開。從地面起，當地的植被沿著建筑的對角線方向向上延伸，達到中部半開敞樓層，穿越公共空間，到達建筑的另一側立面，繼續(xù)沿著對角線方向上升到達屋頂的露天平臺。建筑上部樓層的陽臺按照一定的規(guī)律凹陷形成條形凹槽，這些凹槽中，種植槽以及格網構架相互組合，為攀爬植物提供可以向上生長的依托，最終形成縱向的線形空間。（如圖15）
圖15 IBM廣場大廈
如果把建筑的每一層作為一個單元，那么建筑還是由這些橫向的單元縱向疊加起來的，每個單元中都會有樓板，窗戶，陽臺等橫向的要素，水平向的線性景觀空間可以依托這些元素來加以設計，因此相比起來更加簡單合理，易于施工，因此有連續(xù)性挑檐或者連續(xù)性陽臺窗臺的建筑中常常使用這種形式的綠化。對建筑立面來說，這些景觀空間生動了建筑的形式，也美化了城市景觀，同時，對于室內環(huán)境而言，這些綠化景觀空間也能起到一定的生態(tài)作用，并且為使用者提供更舒適的使用環(huán)境。
2.2.3面式立面綠化
面式立面綠化指的是用綠色植物大面積覆蓋建筑立面，使立面產生綠化面的效果。面式立體綠化的做法很多，如之前我們所提到過的植物自然攀爬，輔助牽引，墻面栽植，墻面預制拼裝等都能夠實現面式立體綠化。由于面式立體綠化和墻面的接觸面積最大，因此在生態(tài)效益方面，面式立體綠化所能起到的隔音降噪，保溫隔熱等作用也最大。但是其局限性也非常明顯，無論使用哪一種種植方式，相比較起點式綠化和線式綠化來說，建筑的高度對面式立面綠化的考驗都更加嚴峻。因此，在高層建筑中，面式的立面綠化大多數都使用在建筑的裙房部分，高層部分更多采用的還是以種植槽為主的點式綠化和線式綠化。
但是，也并不是說所有的高層建筑立面都不能用面式綠化，如果處理好了墻面的構造，包括防水層，自動灌溉系統，固定龍骨等，用預制拼裝的方式，種植板和種植槽依然可以被固定在高層建筑的立面上，只是預制種植結構往往很難長時間維持綠化效果，而且高層環(huán)境中更換起來也更加不便。相比起來，一體化的種植毯比預制種植板和種植槽更加適宜植物的長期自發(fā)生長，如果處理好了種植毯對植物根系的固定問題，配合適當的給排水技術和營養(yǎng)供給，自然生態(tài)的高層綠色幕墻還是可行的。事實上，這種案例也不在少數，由帕特里克·布蘭克（Patrick Blanc）設計的倫敦雅典娜酒店的外立面改造就是一個高層建筑面式立體綠化的成功案例。這座綠色建筑的立面上種植了共一萬兩千多棵綠色植物，猶如一座脫離了地球引力的空中森林。布蘭克的做法是在建筑的表皮上鋪設了一層鋁制框架，然后在鋁層上再安裝一層塑料層，最后在塑料表面上鋪設由合成纖維所組成的種植毯。同時利用自動澆灌系統為長在種植毯上的植物提供水分和營養(yǎng)。由
圖16 倫敦雅典娜酒店立面綠化
于這座酒店高八層，布蘭克選用了不同生長特性的植物來適應不同建筑高度的自然環(huán)境。例如，更多的喜陽植物被種植在高層有更多陽光的地方，而建筑底層更多的是喜陰的蕨類植物；同時高層的部分選擇了一些生長在懸崖邊，耐風性相對較好的植物。這些植物中，80%是常綠植物，而其余的20%是季節(jié)性植物，既保證了墻體四季常綠，又在不同的季節(jié)有一些景觀的變化。（如圖16）
3 高層對立面景觀的限制及改善方法
高層所處的環(huán)境比一般中低層建筑更為復雜，對于立面景觀空間的組織也會造成一定的困難，這些困難主要體現在氣候，技術，經濟等方面。
3.1 氣候對于高層建筑立面景觀空間的限制
氣候對于景觀空間的影響主要體現在景觀空間中的植物生長需要適合的氣候條件。對于立面景觀空間而言，綠化空間是其主要內容，因此氣候對它的影響可見一斑。并且由于立面空間種植基質的缺乏，高層立面綠化空間的植物種類多數都選擇根系不會太發(fā)達的草本藤本，以及小型灌木等。這些小型的植物受到氣候的影響相對較大，因此很多成功的立面綠化案例都是在氣候相對溫暖的地區(qū)。
同時，氣候對高層建筑形式所產生的影響也波及到了立面綠化空間，在氣候相對溫暖的低緯度地區(qū)，更多的高層建筑會有走廊，陽臺等開敞面，這些開敞的空間正是立面綠化營造的好地點。而對高緯度地區(qū)的高層建筑來說，為了對抗寒冷的氣候，建筑空間常常被包裹在如玻璃幕墻之類的建筑表皮之內，而且這個趨勢已經從高緯度地區(qū)向全球化發(fā)展。目前為止，常用的玻璃幕墻的綠化效益有三種策略，第一種，也是最常見的一種就是，放棄綠色種植，利用綠化幕墻的其他生態(tài)技術，例如使用中空玻璃，真空玻璃，鍍膜玻璃，或者利用生態(tài)遮陽系統取而代之，來達到生態(tài)設計的效果。第二種是通過外部搭建綠化構架，或者在玻璃拼接之間的橫向或者縱向的空隙來進行綠化栽植，把植物種植在玻璃幕墻外部的輔助結構上。第三種是將綠化景觀空間設計在玻璃幕墻內部，把植物種植在玻璃幕墻內部的建筑空間內。但是這一種類型實際上已經不能被稱作為立面綠化了，它應該更符合室內綠化的定義。不使用綠化種植；將綠化種植在幕墻外部和將綠化種植在幕墻內部，除了這三種方式之外，筆者認為還有一種方式是將綠化種植在幕墻中。這談論種方式之前，需要介紹一種新型的幕墻系統——“雙層皮”幕墻。
“雙層皮”幕墻是當今生態(tài)建筑中的一項先進技術，它主要是采用雙層幕墻系統（一般為玻璃）作為維護結構，在提供自然通風和采光的基礎上增加室內空間舒適度，降低能耗。雙層幕墻的做法有很多種，其本質是在兩層表皮中留下一定厚度的空氣層作為緩沖空間，這樣，即使外層幕墻由于溫室效應使室內溫度上升，也僅僅局限于這個緩沖空間，同時，在這個空間中還可以安置百葉或者陽光控制構建，其效果比一般幕墻內安裝百葉遮陽效果要更加環(huán)保。雙層幕墻的構造還為建筑的自然通風提供了可能性，它將建筑的內部空間和外部環(huán)境隔離開，這樣，即使外面天氣環(huán)境惡劣，有了過渡空間的調節(jié)，室內受到的影響就相對減少了，同樣的對于室外噪音的阻擋也比一般的幕墻系統更加有效。例如在漢諾威博覽會公司總部大樓中，托馬斯•赫爾佐格（Thomas Herzog）就采用了雙層玻璃幕墻系統，外層的玻璃幕墻對內部空間起到保護作用，還可以作為遮陽百葉在夏日減少陽光輻射，內層可開啟的大面積推拉窗使建筑可以獲得自然通風。建筑結構柱位于兩層表皮間，減少了對內部功能的影響。（如圖17）
雙層玻璃幕墻中的過渡空間在有些建筑中是作為走道使用，而在有些建筑中，為了達到“煙囪效益”而產生自然通風，會設計成為鏤空構架。無論
是這兩種中的哪一種設計，都可以將綠化景觀元素加入到這個空間中，（如圖18）在原本的生態(tài)效益中再加入綠化植物能夠帶來的生態(tài)因素，為建筑提供更加適宜的環(huán)境。
圖18 雙層幕墻的生態(tài)效益
雖然這種位于幕墻夾層間的綠化景觀空間不能直接對城市環(huán)境產生影響，但是它也避免了氣候對于植被的影響，同時與時下流行的玻璃幕墻相結合，為高層建筑立面景觀的設計提供了新的思路。
3.2 高層環(huán)境對于立面景觀空間的限制
在自然環(huán)境中，植物生長大多是垂直方向的，它需要水平方向的介質作為基礎，但是在立面空間中種植綠化植物則不同，其基質面是一個垂直環(huán)境，而植物發(fā)展空間卻是水平向的。這種需要改變植物生長方式的做法必然會帶來很大的難題。而在高空環(huán)境中，這個難度就更加被放大，除了要關注植物本身如何生長，高層的溫差變化幅度比地面要更大，而且高層風的問題也會對植物的固定產生影響。
不同于其他種植方式，種植槽種植如同容器綠化，可以為植物在立面環(huán)境上提供水平方向的基質，類似于自然環(huán)境中植物的生長形態(tài)，對于植物的抗風也更加有利。因此種植槽種植比起其它種植方式更適宜用于高層環(huán)境中。而解決高層環(huán)境對立面種植的影響的最好方式，就是因地制宜，按照不同的建筑環(huán)境選擇適合的栽植方式。在較低的樓層，或者是高層建筑的裙房部分，可以采用例如爬藤植物式，牽引式，墻面種植式或者是預制拼裝式來進行立面綠化，而在較高的樓層，如果要進行立面綠化，最好選擇種植槽種植的方式來較少立面種植導致的植物脫落所造成的麻煩，同時也減少因為種植效果不佳需要養(yǎng)護更換所需要的費用。
臺中市綠園道的一座商業(yè)建筑就在立面上不同的區(qū)域采用了不同的種植手法。（如圖19）在其臨街立面上，采用是預制拼裝式立面綠化，在已經搭
圖19 臺中市綠園道的一座商業(yè)建筑的景觀設計
建好的構架上安裝上已經預制好的種植板，形成面式立面綠化。而在其高層部分，則改用種植槽式綠化，在建筑的窗臺上形成線性綠化。這樣的搭配不僅使立面綠化種植更加合理，而且增加了建筑立面形式的變化。該建筑室內中庭還有一面貫通上下的種植墻，優(yōu)化了室內商業(yè)環(huán)境。這座建筑不但深受臺中市市民的喜愛，還獲得了2010全球卓越建設獎首獎(FIABCI Prix D'Excellence Award)，以表彰其優(yōu)秀的環(huán)境設計。
3.3 技術和護養(yǎng)要求高，費用大
總體來說高層立面景觀的設計對技術的要求較高在護養(yǎng)和管理上也存在一定的難度。例如，如何維持種植基質的營養(yǎng)，如何處理高層墻面灌溉，如何更新高層立面景觀空間的植被，以及植物落葉的處理問題等等。每一個問題都關系到立面景觀空間的成功與否，需要建筑構造、景觀植物學、土壤營養(yǎng)學，綠化施工技術等各個學科的知識相互配合才能達到預期效果，而往往解決這些問題所需要的花費也相對較高，維護施工也比底層建筑更加困難，這也是高層建筑立面景觀空間設計的阻礙之一。
4 總結
立面作為建筑內部的使用空間和城市空間的過渡，對兩者都能產生影響，因此在這部分空間進行景觀設計，不但對內能使緩解高層給人帶來的壓抑感，對外也能美化城市空間，使高層建筑不再只是鋼筋混凝土的森林。而一些已經成功建成和一些正在施工的優(yōu)秀案例更是證明了垂直空間中進行景觀綠化布置的可能性。隨著人們綠化意識的逐步加深，越來越多的高層設計中融入了立面景觀的元素，它和高層中其他形式的景觀空間相互組合，使高層的景觀設計越來越豐富，可能性也越來越大。
而從更大的范疇上來說，隨著高層表皮技術的不斷發(fā)展，各種形式的高層建筑立面層出不窮，這些用不同的構造方式，材料組合所設計出的立面本身對更大尺度的城市環(huán)境來說，其實就是一種景觀。而不同的高層建筑組合在一起就形成了更大范圍的城市景觀。無論是從大范疇上來討論高層建筑立面作為景觀空間，還是從小范疇上來討論高層建筑立面上的景觀空間，其目的都是為了創(chuàng)造更美好的城市環(huán)境和人類生活環(huán)境。
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在《人性場所—城市開放空間設計導則》一書中，多次強調城市開放空間人性化營造的重要性、緊迫性以及必要性，并通過對美國城市中現存開放空間具體案例的分析，在尊重場所背景文化的前提下，進一步提出場所人性化設計導則，使城市中的開放空間吸引更多的人，更好地為人服務。由此，本文認為城市商業(yè)步行街空間環(huán)境的人性化設計一方面強調設計必須尊重場所的歷史文化；另一方面強調具體設計應一切為人所用。
二 烏魯木齊山西巷民族街巷概況
烏魯木齊是新疆維吾爾自治區(qū)的首府，是全疆政治、經濟、文化和科技的中心，并作為新疆旅游業(yè)的中心重點城市。山西巷位于烏魯木齊南門和二道橋之間，曾是龍泉街的前身。據筆者所做調研得知，此處并沒有真正一條街巷名稱是山西巷，但生活在這里的人們都會將這個片區(qū)稱作”山西巷子”。本文所改造的民族街巷位于山西巷子中間的一些小巷，當地人直呼的“鐵皮巷”、“作坊巷”等。之所以選此處進行改造，是因為這里有著悠久的商貿歷史，以二道橋市場以及國際大巴扎同屬于原來二道橋民族傳統商貿區(qū)。但就目前街巷環(huán)境來看，與二道橋市場和大巴扎環(huán)境相脫節(jié)。
三 烏魯木齊山西巷民族街巷改造的人性化體現
（1）顯性要素的人性化設計
本文通過對山西巷民族街巷外部及內部的物質空間調查認為，這片區(qū)域可以改造成具有新疆代表性的商業(yè)步行街，以此來作為二道橋商貿圈的開端。由于商業(yè)步行街的空間尺度、建筑立面、街道設施、地面鋪裝以及盲道、無障礙通道的設計是人們最容易發(fā)現和感知的，也是突出人性化設計的具體載體，因而對其進行具體分析。
1）空間尺度的人性化設計
據筆者實地測量與考察得知，山西巷附近的小巷長度大部分不超過500米，此長度符合《商店建筑設計規(guī)范》中對步行商業(yè)街長度的規(guī)定，過大過長的商業(yè)街，會導致行人產生距離感，難以親近，而且對人的體力也是一個考驗。因此，從人的生理和心理需求入手，改造后的商業(yè)步行街在長度的設計上應保持小巷原有的適宜長度，增加巷與巷之間的節(jié)點空間，設立開敞的小品類休閑廣場，讓人愿意“滯留”，使人在心理上受到關懷。不僅如此，根據測量得知，山西巷附近的小巷寬度大部分在10米左右，兩旁的建筑多為3層左右，整體街道兩旁建筑的高度與街道寬度之比大多在1和2之間，符合街道親切感的空間尺度關系。（圖1）從心理學角度來說，街道過寬、建筑物過高，使行人壓抑并缺乏安全感。購物的人們多傾向于平行移動，而垂直方向的移動多數在不必要的情況下不會出現。所以，改造后的商業(yè)步行街在空間尺度方面保持原有街道寬度適宜的特點，在對建筑高度的控制上也應符合人的心理，即打造雙層商業(yè)步行街，營造宜人、親切、安全、舒適的空間環(huán)境。
2）建筑立面的人性化設計
《人性場所》一書中曾提到：“影響步行商業(yè)中心成功與否的重要空間設計特征之一就是避免“死空間”。對于維持城區(qū)的活力來說，保持面向步行者的店面的連續(xù)性是必要的。突然隔斷的空間地塊以及與街道不統一的禿凸建筑對于步行活動具有極大的破壞性。” 因此，商業(yè)步行街建筑立面的人性化設計應體現連續(xù)性、連通性原則。
根據筆者所做調研，山西巷民族街巷沿街建筑立面和巷中建筑立面由于新舊建筑之間的混合，商業(yè)店面門頭招牌形式的大相徑庭，商家隨意擺放搭建的商品以及建筑外立面所用材料和顏色的不統一，使得建筑立面凹凸錯落，整體混亂，毫無可觀賞性。為體現人性化設計，在改造的過程中，將原有建筑一層的外立面進行修復和整合，使商業(yè)店面及門頭招牌進行統一的高度和寬度設計，并將民族圖案和裝飾紋樣通過現代建筑材料運用于建筑外立面，突出新疆地域特色的同時形成視覺連續(xù)性。對于步行街二層建筑外立面將統一運用雕花木柱和透雕裝飾進行設計，增加人們的視覺復雜性。
3）街道設施的人性化設計
街道設施是商業(yè)步行街空間環(huán)境中必不可少的部分，是人性化設計的突出體現。原有山西巷民族街巷由于沒有統一的規(guī)劃、設計和管理，導致街區(qū)中的公共設施嚴重缺乏。因此，在對其進行改造中添加人們需要的街道設施，具體如下：（1）護柱。將護柱設置在步行街入口處，其高度為40—45cm，不僅可以起到阻止車輛侵入、劃分引導空間和豐富景觀的作用，同時還能作為輔助座椅供人休息。（2）公廁。將公廁設置在步行街的一層和二層中間，通過區(qū)別于店面的顏色和鋪地來方便行人的使用。（3）座椅。楊·蓋爾在《交往與空間》一書中寫道：“在評價特定區(qū)域中公共環(huán)境的質量時，必須把能否為人們小坐提供更多、更好的條件作為最重要的因素來考慮。”因此，在對山西巷民族街巷的改造中為了服務于多種使用者將添加多樣的座椅：如木制無靠背長椅（約0.9m×1.8m×0.4m），這種長椅可以提供多種休息的可能性 ；可移動的靠背座椅；圍繞花池邊沿或環(huán)形長椅等，對其位置的擺放應盡量滿足不同需求者的觀看方向。座椅多選用溫暖舒適的木制材料，其他輔助座椅可以選用金屬、瓷磚、石材等材料，體現步行街多樣化設計。（4）指示牌和照明設施。山西巷民族街巷作為游客對新疆地域文化直觀認知的重點區(qū)域，指示牌的存在是必要的。因此，將在街區(qū)入口處添加指示路標牌或在臨街建筑墻壁上加入交通引導圖，使旅游和購物的人群對此區(qū)域有個整體且較為清晰的認識。在照明設施的改造中，將原有照明進行重新設計，使街燈在顏色、形態(tài)及排列順序上形成連續(xù)的景觀，與街道民族地域風格相統一。（5）街道植被。在街巷綠化設計中，本著原有綠化設施，增加特有的植物景觀。根據街巷的尺度，種植并加入具有特色的景觀樹以及親人尺度的灌木、植物容器、鮮花盆景等，來增添街道的溫馨和親人特質；同時，還可以在內街根據商戶不同條件和需求，進行墻壁的垂直綠化、陽臺綠化、門頭綠化等形式來豐富街景，營造環(huán)境宜人的商業(yè)氛圍、優(yōu)質的街道氣候等。
4）地面鋪裝的人性化設計
地面作為商業(yè)街區(qū)三度空間的重要組成部分之一，對商業(yè)街區(qū)建造的好壞起到重要的意義。人們行走時的感覺在商業(yè)街區(qū)設計時顯得尤為重要，“走”感覺的舒適和隨意，是決定商業(yè)街區(qū)成功與否的關鍵因素之一。因此，在對山西巷民族街巷地面鋪裝進行改造時，將采用流線型鋪裝，起到縱深引導的作用，減弱直線型街道的單調，增加街道趣味性。在材料的選擇上，本設計將全部采用磚鋪裝，從而創(chuàng)造出一種空間感。
（2）隱性要素的人性化設計
隱性要素的人性化設計通常是對場地的自然條件、歷史文化要素、社會狀況的解讀后，將其歷史文化和地域特色融入商業(yè)步行街的空間環(huán)境設計中。山西巷民族商業(yè)街巷中最能體現民族文化和新疆地域特點的是經營方式和買賣方式上的獨特性。一方面是業(yè)態(tài)規(guī)模小、網點多、品種齊全、價位較低，特別是一些民族小商品和土特產品，所售價格往往比其它地方低很多，受到當地人們的青睞。另一方面是買賣方式較有特色。天然的戶外巴扎、熱情的沿街叫賣、巷中手工作坊中叮當的聲音、買賣者之間討價還價的自在過程都是獨特之處。這種具有新疆地域特色的買賣行為，以自身的優(yōu)勢存在，讓我們從中看到了新疆傳統巴扎的身影、歷史與現實的延續(xù)、傳統與現代的交會、趨同與特異的較力。因此，在改造中將保留原有獨特的買賣方式，做到對傳統文化的保護和傳統氛圍的營造，增加整個商業(yè)街區(qū)的人氣，突出山西巷豐富的歷史文化特色。
綜上所述，在對山西巷民族街巷進行改造過程中，將傳統買賣方式保留在現代商業(yè)步行街購物空間環(huán)境中，不僅實現了對傳統文化的保護，同時也符合當地人的買賣行為方式。除此之外，商業(yè)步行街在規(guī)劃中，要對零售、娛樂和餐飲在內的混合功能進行總體規(guī)劃，對促銷、維護和活動組織進行協同管理，全面體現人性化管理和服務。
四 結語
商業(yè)步行街作為城市公共空間中較為重要的活動場所，人是使用主體，宜人的商業(yè)空間環(huán)境是商業(yè)街成功的重要因素。當代城市商業(yè)空間的設計理念將商業(yè)效益的關注度逐漸轉移到人的體驗、商業(yè)街人性化尺度、空間環(huán)境和服務設施上來。本文從步行商業(yè)街空間環(huán)境的顯性和隱性要素——宜人的空間尺度、連續(xù)的建筑立面、完善的公共設施以及傳統文化、地域特色保護等層面入手，探討人性化步行商業(yè)街的構建，真正做到將人性化設計思想和原則運用到空間環(huán)境的表達中去，希望通過人性化城市公共空間環(huán)境的營造來進一步提升當代人的幸福指數。
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隨著時代的發(fā)展，鋼筋混凝土建筑已經取代了傳統木質建筑，但是設計者還是可以把鋼筋混凝土建筑的立面設計成和木質建筑的外觀一樣。這同時也說明了在一定程度上，受到全球經濟一體化的影響，世界各國的建筑風格在很大程度上具有一定的趨同性。通過本文，筆者一方面希望能夠起到一個拋磚引玉的作用；另一方面，希望能夠給相關人員起到一定的指導作用。
1 建筑外立面設計概述
建筑立面大多都是由許多部件組成的，一般包括門窗、墻柱、遮陽板和雨篷等等。立面設計的主要目的就是將這些部件的尺寸大小和比例關系，以及材料色彩等進行合理地安排設計。通過形的變換和線的方向變化等，確保建筑物外形的統一，同時也要保證建筑物的外形變化與內部空間的協調統一，進一步達到簡潔、樸素和大方的外觀效果。建筑物的立面設計在追求建筑物應有的功能的同時，現代的建筑設計還應該追求形式上的美觀，一個好的建筑設計還應該體現某一地區(qū)所代表的文化風格。建筑的立面設計在一定程度上可以作為某一地區(qū)形象的表現，建筑立面設計也能體現出地區(qū)的一種精神面貌。立面設計作為建筑設計中最直觀的一種，受到地區(qū)差異的影響非常大。建筑和結構之間的相互作用是一個很復雜的問題。當建筑物的結構被表現出來的時候，更重要的是要求建筑結構上要合理。建筑形式和結構之間的協調和和諧是結構設計成功的關鍵所在。必須要保證建筑物的結構與其融合起來。建筑設計者都應該盡量使得建筑的藝術形象得到很好的表現，并使建筑物有一個完美的結構形象。
2 我國南北建筑外立面設計的差異
2.1 南北建筑在氣候因素影響下的差異
我國南北建筑外立面設計具有很大的差異。南方氣候由于比較炎熱，居民建筑的墻體和屋頂一般都設計的較為單薄，這樣就使得建筑不僅僅可以自由地伸縮，最重要的是保證其通透性也比較的好。然而，我國北方地區(qū)的氣候比較寒冷，為了滿足民居能擁有充足的日照，北方居民的建筑物設計的都要求保證坐北朝南的形式。越往北，由于氣溫越低，建筑物的設計用地就越寬松。另外，為了能夠進一步的抵御寒冷的氣候，北方的建筑物的墻體和屋頂就應該設計的更加的厚實，這使得北方建筑的體形看上去就顯得比較的笨重，而且建筑物空間也會受到建筑物體形的影響很大，這就造成了北方建筑都呈現出了規(guī)整的形體。因此，我國南北建筑在氣候的影響下出現的差異很大。
2.2 南北建筑在地形等因素影響下的差異
我國北方的地形主要是以廣泛的平原與高原為主，但是，北方的人口密度相對比較稀疏，因此，北方建筑大多屬于平原型的構成，建筑的建筑地址大多數也會設在較為平坦的地區(qū)。當然，北方的村落和院子的規(guī)整布局都是由于地形的平整造成的。同時，北方同一地區(qū)建筑物的形式一般都會設計的相當一致。與此相比，我國南方的建筑由于南方的地形復雜多樣，建筑物形式也會各不相同，從而出現了建筑物相互適應的建筑形式。因此，我國南北建筑在地形等因素影響下的差異也很大。
2.3 人文因素影響下的南北建筑差異
我國南北居民的審美觀念和文化習俗都具有很大的差異，這同時也是造成南北方建筑物風格差異的原因之一。北方建筑一般都具有規(guī)整、簡單和一致等特點，而南方建筑由于受到多種因素共同影響而顯得繁雜多變。同時，南北建筑的裝飾在人文傳統差異的影響下也有很多的不同，北方建筑的裝飾還是比較的抽象和注重傳統的形式，而南方建筑的裝飾就相對比較的寫實。因此，由于人文因素的影響，我國南北建筑不僅差異比較大，而且建筑物的裝飾也有較大的差異。
2.4 南北建筑在造型與立面設計上的差異
由于傳統人文因素的影響，南方建筑物更多要求的是清新通透，因此南方建筑立面大多設計為淺色，同時在建筑材料的選擇上，南方建筑選擇較多的是涂料、木結構和鋼結構等。在北方建筑的造型與立面設計中，顯得比較厚重和樸實。這樣導致在材料的選擇上北方居民會盡量選擇以磚和石頭為主。因此，南北建筑在造型與立面設計上的也存在差異。
3 地域差異對建筑外立面設計的影響分析
3.1 物質因素
我國的南北地區(qū)由于自然環(huán)境的相同，導致建筑物的立面設計也有著相應的不同。由于受到地域差異和環(huán)境因素的影響，現代的建筑物設計大多注重人與環(huán)境的和諧，同時通過人與環(huán)境的設計風格和諧來實現建筑具有充實的視覺效果。因此，地域差異導致的物質因素不同會影響建筑外立面的設計。
3.2 氣候因素
我國南北地區(qū)最大的差異就是氣候上面的差異，同時氣候差異也會對建筑的立面設計有一定的影響。氣候是影響立面設計裝飾的主要因素之一，主要是由于氣候因素影響建筑的立面裝飾設計的程度很大。氣候的改變也影響了室內的裝飾，設計者會盡量使室內的空間得到最大限度的利用。例如：對于既炎熱又相對潮濕的地區(qū)，在設計建筑物的風格時，在建筑物上還應該額外加上窗口的遮陽設施等。
3.3 精神文化因素
精神文化因素主要是由于地域的差異和文化的不同造成的。同時，精神文化因素也是建筑立面設計的一個重要的影響因素。每個地區(qū)的民族文化和社會制度都會影響到建筑的結構和風格。各個地區(qū)的歷史傳統也不同，進一步就形成了各個地區(qū)特殊的文化。建筑設計者對當地的自然環(huán)境和風俗習俗的影響有著自己獨特的想法，他們獨特的想法就會在建筑物的設計中逐漸形成不同的設計風格。同時，由于受到傳統文化因素的影響，在進行建筑物的立面設計時，設計者們更加趨向于將自己的思想賦予到建筑設計之中。因此，精神文化因素也會對建筑物外立面的設計帶來差異。
4 結語
總而言之，建筑物的立面設計由于受到各個地區(qū)不同的文化、環(huán)境和地域差異的影響而出現巨大的差異。設計建筑物的時候，設計者要想設計出即要符合本地區(qū)文化還要保證建筑物的結構與外觀都符合要求的建筑，就一定要充分了解本地區(qū)的文化因素和物質因素。因此，目前研究南北方建筑外立面設計的差異具有十分重大的現實意義。由于本人的知識水平有限，因此，本文如有不到之處，還望不吝指正。
參考文獻
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發(fā)展是人類永恒的主題， 可持續(xù)發(fā)展更是科學之道。這就需要各行各業(yè)遵照此原則正確做好發(fā)展問題， 建筑業(yè)要想做到可持續(xù)發(fā)展必須考慮綠色技術的應用， 只有綠色技術在建筑行業(yè)中得到盡可能的應用才可以談其可持續(xù)發(fā)展問題。綠色技術包含很多方面， 同時涉及建筑的許多方面， 如果能在建筑設計、 施工、 裝修等階段融入綠色技術，可以說這樣的建筑將是未來人們所希望的綠色建筑。本文通過對綠色技術在建筑設計中的應用原則， 設計方法及綠色技術要點進行闡析， 為綠色技術在建筑設計中的應用提供一定的理論基礎。
1、 綠色技術應用原則
綠色技術可以應用于建筑設計過程中的任何階段， 在建筑設計時針對具體目標元素進行應用， 并將這些目標元素有機結合， 最終完成建筑的整體設計，具體的應用原則主要有以下幾方面：
1.1 在可持續(xù)發(fā)展的理念下應用綠色技術。理性的設計思維方式是保證建筑環(huán)境效益、 社會效益和經濟效益的根本。
1.2 重視建筑的全壽命周期問題， 建筑的全壽命周期包括： 初階段的規(guī)劃設計、 施工階段、 后期運營管理以及拆除。
對全壽命周期進行關注和重視， 不僅可以在規(guī)劃設計階段將環(huán)境因素進行充分考慮和利用，而且可以降低施工過程中對環(huán)境的影響， 在后期的運營管理階段可以為居住者提供更加健康、 低耗、 舒適的無害空間， 拆除后盡量減小對環(huán)境的影響和危害， 并視拆除的材料盡可能的做大二次使用， 提高材料的使用率。
1.3 對自然條件進行合理化利用， 保護周圍的環(huán)境，對現有的適合的地貌、地形、 植被和自然水系等盡量保留和合理利用； 在對當地氣候特征和生態(tài)環(huán)境進行充分考慮和研究的情況下，進行建筑的選址、布局、形態(tài)和朝向； 在建筑的設計上， 保證建筑的規(guī)模和風格與周圍的環(huán)境相協調， 減少對自然環(huán)境的破壞，如有害氣體和廢棄物排放時， 應采取有效方法減少對生態(tài)環(huán)境的影響和破壞。
1.4 適用與健康的環(huán)境是居住者的目標，綠色建筑應對使用者的適度需求進行充分考慮， 不斷改進設計和施工方法， 努力建造和諧優(yōu)美的環(huán)境；確保居住者有一個質量安全、 環(huán)境清新的空間； 在滿足居住條件的情況下， 更能夠帶來居住上的快樂和工作上的高效率。
1.5 重視對資源的節(jié)約和綜合利用， 降低對環(huán)境的高度污染， 通過對設計和管理的改進和創(chuàng)新， 優(yōu)化生產工藝， 合理化選擇適用的技術、 材料和產品，對資源配置進行合理的利用和優(yōu)化， 改變舊的消費思想和方式， 減少對資源的消耗和過度的浪費； 因地制宜， 將本地材料和資源加以擴大化的利用； 重視對資源的二次循環(huán)利用； 從根本上延長建筑物的使用壽命。 將可再生、 清潔的資源盡可能的應用在綠色建筑之中。
2、 綠色技術的設計方法
2.1 綠色思維創(chuàng)新設計
綠色思維是指在建筑設計時將綠色思維融入其中， 在制定方案和創(chuàng)作時首先考慮設計的可持續(xù)性， 資源的合理利用和可再生性， 讓建筑業(yè)中有資源循環(huán)經濟體現，綠色思維的兩個基本原則包括： 創(chuàng)新和平衡意識。創(chuàng)新性主要表現有兩個方面， 一是對設計方案的創(chuàng)新， 二是對設計理念的創(chuàng)新。 這兩種創(chuàng)新應具有代表性，能夠對當地的建筑業(yè)無論是技術上、 材料應用上、 風格造型上起到一定的革命性變化， 但是目前我國的設計師在創(chuàng)新性方面還沒有達到完全理解和熟練運用的程度， 所以設計成果沒有明顯表現出創(chuàng)新性這一特點， 這就需要設計師繼續(xù)努力和鉆研， 將綠色思維融入到建筑設計當中，找出進行綠色建筑設計的重點，要提高對建筑創(chuàng)新性的認識， 只有這樣才能使環(huán)境和建筑物完美的結合， 讓建筑體系在創(chuàng)新性的觀念下有新的發(fā)展。
另一方面， 設計師要想做好平衡意識必須要做到兩點， 一是將建筑設計盡量做到精細化， 這樣會提高材料的利用率， 減小對資源的浪費； 另一點就是與周圍的環(huán)境協調統一，與整體的建筑格局相匹配， 關鍵是根據項目自身的特點和情況分析和選擇環(huán)境和建筑物完美的結合， 以進行對風險的控制和化解。
2.2 以人為本創(chuàng)新設計
建筑設計以人的設計作為開始， 也以人的使用為結束， 所以建筑的設計必須本著以人為本的理念， 堅持人在建筑設計中的主體地位。建筑設計并不是單純的的外觀和質量設計，更重要的是要滿足人對建筑使用功能和舒適度的要求， 所以在進行設計時，要將以人為本的設計理念融入到設計思想當中， 不斷將人文精神體現在設計當中。
2.3 運用科技創(chuàng)新設計
在人們的生活中， 數字技術不斷被人們所熟悉和應用， 它的出現給建筑設計帶來了新發(fā)展， 為建筑設計搭建了更廣闊的舞臺。在建筑設計中應用數字技術， 使簡單的設計變得多元化。 在造型上出現了非線性形體結構， 使風格各異的建筑形式相繼產生， 這種創(chuàng)新方法，可以充分完成設計師的想象形體， 不單單是強幾何形體和簡單的現代主義單一形體。 數字技術使建筑設計領域進入到了多元化的領域，在電腦中建筑師對形體進行任意的扭曲變形和復雜的加減處理，數字技術對建筑設計的創(chuàng)新起到非常重要的作用。
3、 對綠色技術的應用要點
3.1 使用性能優(yōu)化的建筑表皮材料進行單體建筑的立面設計
高性能的建筑立面設計以全體建筑的整合設計作為設計理念， 以當地的氣候、地域特點、 經濟條件等整合各種技術策略進行建筑的初步設計， 結合建筑的造型設計達到建筑的獨特和創(chuàng)新。
3.2 采用遮陽技術進行建筑立面設計
建筑遮陽技術是被普遍使用的一種技術， 建筑根據不同朝向采取不同的遮陽形式， 在北方的建筑設計中， 根據被北方的氣候條件和溫度， 在建筑立面的不同位置設置金屬遮陽穿孔板，實現建筑的遮陽效果。
3.3 建筑立面整合種植技術
在綠化技術的發(fā)展下， 建筑綠化技術已從過去的護的水平方向向垂直方向即種植墻面技術發(fā)展。除了可以提高建筑物的外觀效果， 種植墻面與屋面綠化技術也可以起到降低周圍環(huán)境溫度、 凈化周圍空氣、 對保溫性能適當進行提高、 隔音降噪， 使得建筑與周圍環(huán)境和諧統一。
3.4 建筑立面整合通風技術
通風系統根據其采取的方式不同可以分為混合通風、 機械通風、 自然通風三種。立面整合自然通風由傳統門窗和雙層幕墻自然通風系統。一方面將通風、 降噪、 凈化空氣等技術進行完美整合， 同時也實現了自然通風， 另一方面，使建筑與周圍環(huán)境進行有機的結合。
綠色技術應用首先要不違反建筑設計理念，不會對資源及材料的浪費， 還會考慮到可持續(xù)發(fā)展原則， 還會考慮到綠色技術的可操作性可實施性，實現的空間范圍比較大， 還會節(jié)約成本。
4、結束語
對綠色建筑的大力發(fā)展已是全球性的重要課題， 也是我國建筑業(yè)近幾年的發(fā)展方向。綠色建筑的發(fā)展需要建筑業(yè)相關人員的共同參與， 特別是建筑設計者的加入。我們相信， 通過我國建筑業(yè)相關人員的共同努力， 我國必然會走向一條環(huán)境和諧、 資源節(jié)約、 可持續(xù)發(fā)展的光明大道。
參考文獻
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[2]孫大明， 田慧峰， 周志仁.綠色超高層建筑設計的重點與難點探討[A].城市發(fā)展研究―― ―第 7 屆國際綠色建筑與建筑節(jié)能大會論文集[C].2011
[3]范宏武， 韓繼紅， 孫樺.綠色建筑評價標準在超高層建筑中的適用性分析[A].第六屆國際綠色建筑與建筑節(jié)能大會論文集[C].2010
篇13
上世紀初葉,西方現代主義建筑思想的先驅者們號召建筑師打破僵化的傳統章法,自由地創(chuàng)作。然而幾十年后的今天,新的僵化的傳統章法又在形成。其中一條就是所謂的“形式服從功能”，這一點在中國建筑界表現得似乎尤為明顯。無論是夸耀自己的作品,還是反駁別人的指責,抑或是褒貶某項成果,“形式服從功能”經常被當作不用推證的公理而被許多建筑師引用。
“形式服從功能”，最早由路易斯·沙利文倡導。由于順應了西方二三十年代社會發(fā)展的需求，這一理論在西方建筑界及世界范圍內廣泛傳播、發(fā)展，迅速成為建筑設計的主流指導思想。但是很多人并不知道這句話起初并不是從建筑的發(fā)展中產生出來的,而主要來源于兩個方面：一是達爾文的生物進化學的進展；二是工業(yè)革命所帶來的機器工業(yè)的興起。
然而，簡單的將建筑比擬成生物和機器就得出形式與功能關系的答案嗎？清華大學博士方可在其論文《“形式服從功能”的再思考》中對此觀點進行了有力的批判。他認為，建筑本身是沒有生命的無機物(它只存在美學意義上的生命),而且也不能將每個“新”的“當代的”建筑物，視作從其他建筑中自動進展而來的。因為你可以說是上帝創(chuàng)造了生物最初的形式，而建筑的形式卻從來都是人類創(chuàng)造的。其次，建筑并不具有與機械同樣的明確的目標。一部汽車基本上可以認為只具有行駛的單純功能，幾乎所有的零部件都為這個目標服務。但一座建筑物卻是人類生活的包容物，而人類生活的需求又是復雜多樣的。
建筑比擬于生物造成的巨大危害就是它以進化的準則替代了美學評價的準則，從而給城市面貌帶來了災難性的打擊。新建筑常常自認為高人一等，全然不顧左鄰右舍，而舊建筑的維修改造也常常“整舊如新”；傳統城市在追求日新月異的目標中失去了原有的魅力，而那些所謂新建筑在創(chuàng)造新的城市特色上又顯得力不從心。為了“新”而“新”甚至“新奇”幾乎左右了半個世紀的建筑創(chuàng)作思想,導致了城市建筑的混亂和衰退。而將建筑與機器進行比擬的最大危害就是建筑物經常被當作一個孤立的東西來處理(工廠對機器的處理正是這樣)，然后被隨意地放到風景區(qū)或城市之中，與周圍的環(huán)境格格不入。建筑可以任意擺放也導致了抄襲的漫延；建筑的相似導致了城市意象的混亂，而城市的相似則導致了城市特色的喪失。一輛汽車并不為一個固定的地點設計，然而一個建筑不可能脫離開它的基地，建筑的美就在于它所處地點上的美。建筑從設計的一開始就必須與地點相適應,建成后也應成為地點的一部分，因此，建筑沒有理由不考慮地點和周圍的環(huán)境。今天，環(huán)顧我們所處的城市，那種將建筑比擬于機械的所謂服從功能的形式，給我們城市帶來的危害已經顯而易見了。
2建筑形式美的時代變遷
正如世間萬物都是在不斷變化中發(fā)展的一樣，建筑的形式美也經歷著一個曲折的發(fā)展過程，古希臘的帕提農神廟之所以被譽為人類藝術殿堂中的瑰寶，正是因為神廟莊嚴典雅的立面，與歷經千錘百煉的完美柱式。曾幾何時，這些柱子被人們從廢墟中重新發(fā)掘出來，安放到各類建筑之中。柱式建筑到處享受尊敬的席位，學者們對它孜孜不倦地進行研究，根據它來探索美與和諧的“永恒”規(guī)律。但事物不可能停滯不前，人們的審美情緒也無時無刻不在發(fā)生變化。當看到擁有世界上最先進技術的工廠的立面用老一套的壁柱系統來“裝飾”的時候，人們一定會感到，這樣的形式不合時宜，表里不一。
2．1形式的重新解放
現代派早期的建筑師們認為，建筑立面應盡量體現與內部空間的統一性、完整性，因為“形式”必須服從“功能”。他們的設計手法遵循由內到外的原則，先確定平面，再直接往上豎墻體，并按功能需要開窗。這種做法顯得簡便省事，尤其適合在當時的工業(yè)化時代大量的標準化生產，因而受到普遍的歡迎與稱道，并日趨流行。
可惜是現代建筑過于理性了，使人們對其千遍一律的外表產生厭惡。建筑師們不得不開始進行新的思考與探索。直到柯布西耶提出了他的“自由平面”理論后,又把人們引回到最初的設計觀當中。隨之而來的是一大堆有關如何使立面具有藝術性之類的問題。柯布西耶本身就是一個集理性與感性于一體的極端矛盾者。從他的薩伏伊別墅到他的朗香教堂，人們難道還能說，這些建筑的立面僅僅是為了體現內部空間嗎？而后，RobertVenturi利用非承重的外墻，把柯布西耶的理論發(fā)揮得更為淋漓盡至。這種立面除了用于限定空間外，更重要的是為了體現美學上的圖案構成，并強調立面與內部的“分裂”感。
2．2敘事的形式
所謂的“敘事”是指建筑形式具有一種大眾可接受的普遍性的特征，使得人與建筑之間產生一種對話與交流。這種形式屬于西方現代藝術中的“社會藝術”范疇之內。
隨著“后現代”的崛起，建筑立面更具獨特個性了。后現代的建筑師們熱衷于對歷史文化的研究，沿用那些仿佛被人們遺忘的，卻是經典的傳統形式。這種探索的開端和動機都是極具創(chuàng)意的，只可惜片面地追求外在形式使其誤入岐途，陷入極端。面對越來越多純粹復制、修復、摹仿舊有形式的建筑物被任意地穿插于城市當中，人們開始感到彷徨了。而與此同時各式符號在立面上的泛濫，使得形形的含意都蘊藏于形象之中，建筑立面因逐步擔負起標志、符號和隱喻的作用以至最后喪失了自身的形式。此時JamsWines提出了他的“敘事立面”理論，即建筑須以一種大眾可理解的方式來與人們產生交流。他認為建筑本身就是一件商品，其“商業(yè)形象”應能易于被大眾接納。
2．3消失的形式
柯布西耶的“自由立面”中強調立面與結構的分離及立面的獨立自由。這一理論竟被后人發(fā)展到了立面的完全消失。J·斯特林在他設計的斯圖加特博物館中就去掉了外墻，使內部結構、U形的房間、走道、樓梯等，直接暴露在外面。不過這種作法馬上招來了眾多批判。有人認為，以這樣的方式去表現一座具有紀念價值及歷史意義的博物館，是無法讓人接受的，甚至是“非人道的”、“極權主義的”。
GiorgioGrassi是持反對觀點的一個，也是現代主義的追隨者之一，他認為立面是建筑的“表情”,我們要去掉表面上多余的裝飾卻并不等于取消立面。在立面設計中他強調那是一種對美學原則的直接而忠實地運用。
2．4有生命的形式（表皮）
從某點上說，現代建筑大多是由多個功能各異的部分相互組合在一起的綜合體。這些組合體因受到城市機理、內部功能和結構等方面的制約，而不得不簡化體量。因此，四方盒式的建筑應運而生,最大程度地適應了這些要求。但越來越多的“四方盒”使得人們難以再從外表上判斷一幢建筑的個性。這種“簡化”的趨向甚至也影響到了建筑的內部空間，使得公共與私密的空間區(qū)別變得模糊。另外，建筑師開始厭煩了那種一味的復古建筑，積極地從事形式的探索。種種的原因使得人們不得又從形式入手來改變原有的形式和增加建筑的可識別性，但與以往不同的是，建筑師們更強調立面的獨立個性了。在R·庫哈斯的作品中人們能看到,立面仿佛被注入了生命力，完全獨立于立面并能明顯地標志出建筑物的類型及個性，真的有如生物的“體膚”,體膚的內部則包含著“器官”，即多個功能及形態(tài)各異的公共活動空間。這類表皮多數是透明、膜狀的玻璃幕，內部空間及人的活動均清晰可見，使得表皮同時也成為了內外空間的無形交界面，其通透性有利于內外的交融。與之相反，另一種非透明的玻璃幕，既無法由外看透內部，也無法象鏡子般地映射事物，成為了一個同時吸收內外環(huán)境的界面。新晨
3總結
正如某些學者所說：響亮的口號可以贏來激動的歡呼，有時卻經不起冷靜的思考。探究“形式追隨功能”的思想來源，我們看到其賴以存在的基礎是如何的悖理和脆弱，它實際上幾乎是一種詭辯。現實中，城市和建筑的復雜性使我們無法理解現有的城市組織何以憑功能而把握。功能主義者所謂的功能如果是指實用功能的話，那它就無法解釋紀念性建筑；而如果功能也可以是精神的話，那它又同樣不能解釋根本沒有功能的只注重形式的作品。實際上功能本身也是無定性的，它只能在具體的歷史情景中被確定；同時，它也是歷史地發(fā)展的。然而,形式結構卻具有恒常性，這是在每一個城市及其歷史中存在著的事實。一幢使用了上百年的建筑物，雖然經歷了好幾代人，功能也早已變化了，但它的形式卻依然動人；一座歷史廢墟卻在它失去功能以后才真正展現出形式的魅力，這樣的例子不勝枚舉。
建筑形式之豐富多彩，簡直是不勝枚舉。人們很難預料在下一世紀，建筑立面會發(fā)展到何種程度，觀點是否會變更復雜和矛盾。形式的多元化是對“形式服從功能”教條的一種有力的批判，更會引發(fā)人們對建筑形式美的進一步思考。
