本書(shū)分為四章。而根據(jù)特定階段話劇文學(xué)的具體發(fā)展?fàn)顩r，每章又分為五節(jié)。五節(jié)中，至少會(huì)用一節(jié)的篇幅對(duì)該階段的歷史語(yǔ)境、理論論爭(zhēng)、話劇活動(dòng)作以概述，其余幾節(jié)則致力于以潮流、現(xiàn)象為分類(lèi)依據(jù)的劇作家的評(píng)介與話劇文本的分析。由此，本書(shū)力圖以作品為中心，兼顧文藝政策的影響、戲劇觀念的變革以及話劇活動(dòng)的狀況，對(duì)當(dāng)代話劇文學(xué)的發(fā)展歷史做出較為的描述。
需要指出的是，在每個(gè)發(fā)展階段，因時(shí)代和政治等方面的原因，當(dāng)代話劇文學(xué)創(chuàng)造過(guò)輝煌，也遭受過(guò)厄運(yùn)，既產(chǎn)生了諸多傳世佳作，也留下了值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。它的所有成績(jī)，必將成為日后話劇發(fā)展的藝術(shù)資源，而它所面臨過(guò)的困境，想必也能夠?yàn)閯?chuàng)作者們避免重蹈覆轍提供精神的、藝術(shù)的標(biāo)示。
引
及時(shí)章 中國(guó)當(dāng)代話劇的曲折發(fā)展時(shí)期(1949—1976)
及時(shí)節(jié) 潛在中心地位的確立
第二節(jié) 各種題材的話劇創(chuàng)作
第三節(jié) 文藝政策與戲劇觀念的影響
第四節(jié) 歷史認(rèn)同與現(xiàn)實(shí)警示
第五節(jié) "京味兒"話劇的奠基者——老舍
第二章 中國(guó)當(dāng)代話尉的探索時(shí)期(1977—1989)
及時(shí)節(jié) 復(fù)蘇與探索
第二節(jié) 實(shí)驗(yàn)話劇的藝術(shù)實(shí)踐
第三節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)守
第四節(jié) 現(xiàn)實(shí)主義的流變
第五節(jié) 理論與實(shí)踐的重要收獲
第三章 中國(guó)當(dāng)代話劇的轉(zhuǎn)型時(shí)期(1990—1999)
及時(shí)節(jié) 回歸日常的個(gè)人話語(yǔ)
第二節(jié) 拒絕宏大的現(xiàn)實(shí)主義
第三節(jié) 觀念嬗變的歷史劇
第四節(jié) 導(dǎo)演中心的先鋒話劇
第五節(jié) 悖論中的精神追問(wèn)與荒誕體驗(yàn)
第四章 中國(guó)當(dāng)代話尉的多元共生時(shí)期(2000一2007)
及時(shí)節(jié) 以市場(chǎng)為主導(dǎo)的多元生態(tài)
第二節(jié) 喜劇的興盛
第三節(jié) 改編與重構(gòu)盛行
第四節(jié) 理論建設(shè)與戲劇活動(dòng)
第五節(jié) 啟蒙者的失語(yǔ)與甦生
參考文獻(xiàn)
后記
及時(shí)章 中國(guó)當(dāng)代話劇的曲折發(fā)展時(shí)期(1949-1976)
及時(shí)節(jié) 潛在中心地位的確立
新中國(guó)成立后，新時(shí)代的新風(fēng)貌為文藝創(chuàng)作注入了新的活力。在五六十年代，反映時(shí)代風(fēng)貌、通過(guò)舞臺(tái)演出來(lái)直觀地表達(dá)政治激情和鼓舞群眾熱情的話劇，成為備受青睞的文藝樣式，逐漸成為文學(xué)藝術(shù)的潛在中心。從新中國(guó)成立到""開(kāi)始的前17年里，由于運(yùn)動(dòng)、斗爭(zhēng)的頻繁與文藝政策的時(shí)松時(shí)緊，作為意識(shí)形態(tài)載體的話劇的發(fā)展相當(dāng)曲折。以1957年"反右"斗爭(zhēng)為界，前17年的話劇呈現(xiàn)出從曲折上升到在掙扎中下滑的發(fā)展態(tài)勢(shì)。所謂"曲折上升"，指的是"反右"斗爭(zhēng)前雖然話劇創(chuàng)作的總體質(zhì)量不高，但在對(duì)人性的挖掘與藝術(shù)探求上，還處于上升階段，除居于主流的歌頌性劇作，還出現(xiàn)了諷刺喜劇和"第四種劇本"現(xiàn)象。劇壇還容許不同的藝術(shù)見(jiàn)解與藝術(shù)類(lèi)型的存在。而在"掙扎中下滑"是指"反右"斗爭(zhēng)開(kāi)始后，藝術(shù)批評(píng)漸漸升級(jí)為政治批判，盡管中央曾做出了"糾偏"、"松綁"式調(diào)整，但劇作家們已經(jīng)如履薄冰，除了在歷史題材上稍有發(fā)揮、在思想教育上偶有新意外，這一階段話劇的精神藝術(shù)品格呈整體下滑之態(tài)。
這種狀況的形成，主要源于政治權(quán)力對(duì)文藝創(chuàng)作的干預(yù)。在前17年里，接連不斷的政治運(yùn)動(dòng)影響著劇作家的文學(xué)觀念、藝術(shù)傾向，也左右著劇作的取材、創(chuàng)作方法。除1952-1953年、1956-1957年、1961-1962年等間歇期，由于文學(xué)觀念與政策有所調(diào)整，話劇創(chuàng)作享有短暫的、相對(duì)的自由外，以消除差別與分歧為目的的政治運(yùn)動(dòng)的努力總是有效的——前17年話劇總體上表達(dá)的是相近的樂(lè)觀情緒，運(yùn)用的是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，即以歌頌、肯定為方向，以塑造英雄人物為目標(biāo)的藝術(shù)方法。
……
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書(shū)不錯(cuò)，內(nèi)容是我需要的，謝謝！
可以了解戲劇發(fā)展?fàn)顩r
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復(fù)試用的必需品
一本系統(tǒng)的話劇用書(shū)！
過(guò)于泛泛而談
好，內(nèi)容豐富
東西好，服務(wù)好，性?xún)r(jià)比高！
我覺(jué)得這是一本不可多得的好書(shū)，深入淺出的講明了文學(xué)的價(jià)值，注重對(duì)任性的挖掘，這本書(shū)可以說(shuō)是一本入門(mén)級(jí)的讀物，既可以為我們提供一個(gè)讀書(shū)的思路，順著他的解讀回歸到文學(xué)文本的閱讀，又可以作為一個(gè)梳理，讓我們?cè)趶V泛閱讀的基礎(chǔ)上，深入的理解，總結(jié)我們的閱讀成果，一次飛躍、一次升華、一次質(zhì)變！
書(shū)的質(zhì)量和內(nèi)容都很好。
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