文心雕漆:雕漆大師文乾剛口述史
本書系"中國(guó)民間藝術(shù)傳承人口述史"叢書之一，整理者以訪談的形式，多次采訪口述人文乾剛，并穿插了大量圖片，系統(tǒng)講述了北京雕漆藝術(shù)的起源、流變、傳承、工藝、雕刻技巧等，展現(xiàn)了作為活態(tài)的北京雕漆藝術(shù)，是研究...
本書系"中國(guó)民間藝術(shù)傳承人口述史"叢書之一，整理者以訪談的形式，多次采訪口述人文乾剛，并穿插了大量圖片，系統(tǒng)講述了北京雕漆藝術(shù)的起源、流變、傳承、工藝、雕刻技巧等，展現(xiàn)了作為活態(tài)的北京雕漆藝術(shù)，是研究北京雕漆藝術(shù)的重要資料，具有研究和收藏價(jià)值
雕漆大師文乾剛的口述史
文乾剛，男，1941年10月22日出生于遼寧省鳳城縣，北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)評(píng)審委員會(huì)委員，北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)工藝美術(shù)大師，及時(shí)批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人(雕漆傳承人)，曾任北京雕漆廠總工藝美術(shù)師。
總 序
口述人文乾剛簡(jiǎn)介
文乾剛，男，1941年10月22日出生于遼寧省鳳城縣，1954年隨父親到北京上初中，1958年進(jìn)入北京市工藝美術(shù)學(xué)校雕塑專業(yè)學(xué)習(xí)。1961年8月分配到北京工藝美術(shù)研究所，當(dāng)年12月進(jìn)入北京雕漆廠，跟隨雕刻師傅周長(zhǎng)泰和汪德亮學(xué)習(xí)雕刻技藝，后師從孫彩文、朱庭仁學(xué)習(xí)雕漆設(shè)計(jì)。
及時(shí)章 雕漆的歷史與文化
雕漆，始于大約1500年前，是中國(guó)傳統(tǒng)的大漆加工過(guò)程、雕刻技藝、工具材料及其制品的總稱。雕漆具有技術(shù)與藝術(shù)的雙重價(jià)值，既是物質(zhì)文化，又是非物質(zhì)文化。
及時(shí)節(jié) 我所了解的雕漆歷史
第二節(jié) 雕漆的紋樣豐富多彩
本章小結(jié)
第二章 我和雕漆的緣分
文乾剛的經(jīng)歷是時(shí)代和社會(huì)的一個(gè)縮影，他是先進(jìn)入藝術(shù)的大門，再進(jìn)入雕漆技藝的大門。他的雕漆技藝既不是來(lái)自家族傳承，也不是單純的師徒傳承，他拜了好幾個(gè)師父，北京雕漆廠初期幾十個(gè)"老藝人"，對(duì)雕漆技藝有各自不同的理解，有自己不同的風(fēng)格，在那時(shí)他們并不保守技藝的秘密，而是盡力傳授給年輕人，這是他們那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的珍貴機(jī)遇。他也經(jīng)歷了北京雕漆廠的流水線生產(chǎn)，在大量的設(shè)計(jì)制作中他對(duì)于雕漆的思考和探索得到更多的實(shí)踐，在實(shí)踐中他把自己的美術(shù)基礎(chǔ)與雕漆技藝結(jié)合起來(lái)。
及時(shí)節(jié) 我的學(xué)藝之路
第二節(jié) 我的師父?jìng)?/p>
第三節(jié) 我在北京雕漆廠的日子
本章小結(jié)
第三章 雕漆技藝的特點(diǎn)和工藝流程
"剔"是雕漆技藝中一個(gè)極其重要的語(yǔ)匯，"剔"字最能表現(xiàn)雕漆的技藝特征，要求"一刀到位"，這種不尋常的要求源自大漆與桐油調(diào)和以后形成的獨(dú)特品性，大漆層層髹涂成一個(gè)柔軟的厚度，雕刻就在這柔軟的厚度上進(jìn)行，這是雕漆的雕刻難度所在，也是雕漆獨(dú)特面貌的來(lái)源。
及時(shí)節(jié) 一刀到位
第二節(jié) 設(shè)計(jì)是靈魂
第三節(jié) 雕漆的制作流程——以《剔紅五岳長(zhǎng)春寶座屏風(fēng)》為例
本章小結(jié)
第四章 我的工作室
文乾剛把雕漆制作從工廠的工業(yè)化生產(chǎn)方式改變?yōu)楣ぷ魇业乃囆g(shù)創(chuàng)作方式；從他開始，雕漆的制作成為"設(shè)計(jì)師所有制"；他提高了雕漆的經(jīng)濟(jì)地位，同時(shí)也提高了雕漆從業(yè)人員的工資水平。作為北京雕漆一位部級(jí)代表性傳承人，他深刻地繼承了傳統(tǒng)雕漆技藝，他的工作室當(dāng)下做的，正是他對(duì)于雕漆在當(dāng)下的存在理由與發(fā)展機(jī)遇的嚴(yán)肅、認(rèn)真的思考和實(shí)踐。
及時(shí)節(jié) 我的工作室
第二節(jié) 我工作室的師傅們
第三節(jié) 我的徒弟
本章小結(jié)
第五章 我的愛好和我的作品
雕漆之于文乾剛是一種讓他心生敬意和全心投入的事物，他曾對(duì)自己說(shuō)："做雕漆吧，我覺得雕漆是個(gè)正經(jīng)事。"他認(rèn)為雕漆是一個(gè)他心靈能夠落定的地方，它里面有歷史的沉淀，文化的儲(chǔ)存，只要精益求精就能成就自身的價(jià)值。做一個(gè)正確的選擇并不是一件容易的事，很多人由于陰差陽(yáng)錯(cuò)而留下太多遺憾，而文乾剛從上工藝美校的時(shí)候選擇去石雕車間， 30多歲的人生的重要時(shí)期選擇做雕漆，60多歲遭遇雕漆的蕭條時(shí)期，執(zhí)著地做起自己的雕漆工作室，他的選擇首先是成全了自己，其次才是成就了雕漆。
及時(shí)節(jié) 悠游天下
第二節(jié) 我的作品
本章小結(jié)
第六章 雕漆未來(lái)的路
北京市非遺中心公開為雕漆技藝傳承人招聘徒弟，這是北京雕漆的新事件，這意味著傳統(tǒng)的師徒、父子的傳承方式，工廠式的傳承方式都已經(jīng)成為歷史了，一種新的傳承方式，新的師徒關(guān)系正在開始。這種新的傳承方式將為北京雕漆帶來(lái)什么樣的影響，現(xiàn)在還未可知，擔(dān)它是雕漆技藝發(fā)展過(guò)程中的重要事件，我們有責(zé)任把它記錄下來(lái)。
及時(shí)節(jié) 現(xiàn)在怎么看待雕漆
第二節(jié) 我用作品思考雕漆該怎么走
第三節(jié) 北京市非遺中心為我招徒弟
本章小結(jié)
附錄1 文乾剛年表
附錄2 文乾剛文乾剛公開招徒的"圖案考題"
我的師父?jìng)儗?duì)我的影響很大，他們既是我進(jìn)入雕漆這個(gè)行業(yè)的啟蒙老師，同時(shí)又給了我很多關(guān)于雕漆方面的很深刻的東西。
我拜的及時(shí)個(gè)師父叫周長(zhǎng)泰，初到雕漆廠的三年里，是跟著他的。那時(shí)候他已經(jīng)六十多了，我剛二十出頭。他做的是"大明活兒"，就是做明代雕漆技藝風(fēng)格的東西。我當(dāng)時(shí)比較喜歡明代那種圓潤(rùn)概括的藝術(shù)表現(xiàn)，覺得清代風(fēng)格太繁瑣。明代風(fēng)格的雕漆里，他算及時(shí)把手了，是他領(lǐng)我進(jìn)入雕漆這個(gè)門的。從最初做刀具開始，做的都是片刀，在做各種東西的時(shí)候，片刀也是不同的。比如做"明活兒"的片刀，口就短些，刀要磨得平。"清活兒"的刀口就要細(xì)長(zhǎng)，做什么活兒就做什么刀。后邊的刀把兒也很有講究，刀把兒粗的適合旋轉(zhuǎn)，刀把兒細(xì)的就不適合旋轉(zhuǎn)。我在工藝美校的時(shí)候，各個(gè)工藝美術(shù)門類都粗略接觸過(guò)，看他的那些刀具確實(shí)是各行有各行的特點(diǎn)，不是輕輕松松就能弄清楚的。
我還有一個(gè)師父，叫汪德亮，我跟著他在一個(gè)桌子上做了一年多的活兒。他在做龍脊刺的時(shí)候，用抖動(dòng)的方法把這個(gè)龍脊刺做得均勻起伏，非常漂亮。一般人做，就是平著一片就完了，他做的有均勻起伏的小脊刺顯然比平著片的生動(dòng)多了，所以雕漆的刀法很有講究的，他這個(gè)做法就深刻反映了雕漆"一刀到位"的技藝方法。像他這樣的技藝，大部分技工是做不到的。他在做龍爪子的時(shí)候，也是用這種抖動(dòng)的方式做些精致的小起伏，其他人也做不了。他愛喝酒，喝了酒之后就很興奮。他是一個(gè)很樸實(shí)的老師傅，講不了什么大道理，但是對(duì)技藝很專心。他說(shuō)他在蹲廁所的時(shí)候，就看著那些屋漏的痕跡，想雕漆的事情，他說(shuō)他看到這些就想到可以用在山脈的雕刻和樹紋的表現(xiàn)上。我當(dāng)時(shí)就覺得應(yīng)該精細(xì)地研究他們，他們每個(gè)人都有自己獨(dú)到的東西。
北京雕漆廠時(shí)期，雕刻的師傅要尊稱為"老師"，其他工序的師傅就稱呼"師傅"，這是"繼古齋"傳下來(lái)的傳統(tǒng)。從這個(gè)稱呼上也能看出來(lái)在雕漆行業(yè)里，雕刻師傅的地位是相當(dāng)高的。
后來(lái)我跟著孫彩文，他是北京雕漆廠一個(gè)做設(shè)計(jì)的。設(shè)計(jì)師畫設(shè)計(jì)圖的時(shí)候，腦子里想的是雕刻以后的效果，所以畫雕漆的稿子不了解雕刻是畫不好的。孫彩文的東西應(yīng)該說(shuō)不是繪畫，而是雕漆的稿子，從畫的角度來(lái)看，就會(huì)覺得有問(wèn)題，但是它們是很好的雕漆稿子。孫彩文的師父據(jù)說(shuō)是畫建筑樣式的，畫彩畫的，那個(gè)功力可不一般。其實(shí)那時(shí)候?qū)W習(xí)，更多的要靠自己，師父?jìng)兌己苊Γ腋鷮O彩文學(xué)習(xí)的時(shí)間不長(zhǎng)，他給我臨摹用的圖樣都非常精美，他的設(shè)計(jì)圖，以及他在工作中的氣魄留給我的印象是很深的。
我還有一個(gè)師父叫朱庭仁[9]，當(dāng)時(shí)是雕漆廠的技術(shù)副廠長(zhǎng)，因?yàn)樗愎芾砉ぷ髁耍蚤L(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有感覺到他在技藝方面有什么突出的能力。后來(lái)，他接近退休的時(shí)候，管理工作不做了，有那么一兩年的時(shí)間，他在辦公室自己畫稿子，他想把自己這一生積累的稿子重新畫一畫，整理一下留下來(lái)。我看過(guò)一部分，他那種藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格是很成熟的。我們現(xiàn)代人如果不是臨摹，而是自己創(chuàng)作，那個(gè)時(shí)代的味道是畫不出來(lái)的。他呢，已經(jīng)形成了自己創(chuàng)作的味道，他一畫就基本是明代的風(fēng)格，一看就是明代的東西，一動(dòng)筆就是明代的東西。可惜這些稿子后來(lái)被毀了。
我舉個(gè)例子，就是龍的畫法。那時(shí)候我是剛從學(xué)校畢業(yè)的年輕人，對(duì)龍這個(gè)題材很不感興趣，也不喜歡畫那個(gè)東西。但是我們?cè)诒本┥畎。M(jìn)了故宮滿眼都是龍，設(shè)計(jì)圖案里也需要畫龍，我學(xué)會(huì)畫龍，經(jīng)歷了一個(gè)挺長(zhǎng)的過(guò)程。
沒(méi)有師傅指點(diǎn)的時(shí)候，我看到的更多是建筑方面和雕塑方面的龍，我就自己摸索，后來(lái)我的師父朱庭仁就拿出來(lái)一張圖樣，這張圖樣對(duì)我影響很大，我覺得這是很深的一個(gè)技藝的傳授。這張圖樣的大小相當(dāng)于現(xiàn)在一張A3紙，我記得很清楚，可惜沒(méi)有保存下來(lái)，是一種很薄的紙，那種紙很不值錢，半透明狀態(tài)，上邊是用墨線勾的，勾的是龍的基本姿勢(shì)。正面的龍，側(cè)面的龍，比九龍壁要豐富點(diǎn)，畫得不大，畫了大概有二十多條龍，基本上都是清代風(fēng)格的。他說(shuō)這是他的師傅給他畫的，讓他學(xué)畫龍用的，他說(shuō)："我這一輩子畫龍啊，沒(méi)出過(guò)這張紙"。我說(shuō)："是嗎？有這么嚴(yán)重嗎？那我看看吧"。我隨隨便便就把那張紙拿過(guò)來(lái)了。
晚上我就開始畫了，一開始的時(shí)候還很不經(jīng)心的，把它往那兒一放，拿張紙照著就來(lái)一個(gè)吧，一邊畫一邊看，后來(lái)我就發(fā)現(xiàn)，它不只是龍的形象畫得非常漂亮，那個(gè)線條的勾勒也非常流暢，再看那個(gè)龍的各種姿勢(shì)，還真是挺復(fù)雜，不是簡(jiǎn)單地拿個(gè)筆就能照著畫的。后來(lái)一看不行，我拓，越拓我越發(fā)現(xiàn)，這上邊二十幾條龍，簡(jiǎn)直是不得了，簡(jiǎn)直是出神入化，太漂亮，太漂亮了。之后我在設(shè)計(jì)中才真正理解了，為什么我的師父說(shuō)他在設(shè)計(jì)雕漆圖樣的時(shí)候，畫龍沒(méi)出過(guò)這張紙，實(shí)際上我后來(lái)畫龍也沒(méi)出過(guò)那張紙。你不畫龍，就不能理解，非得畫了龍你才能理解這張紙的意義。我后來(lái)畫龍，如果不是刻意要躲開那幾個(gè)龍的樣子，幾乎就是一樣的，無(wú)意識(shí)地就畫成那樣了，這張圖可以說(shuō)影響了我一輩子。
……
