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顏仲作品的特色是以富有才華的刻線充分表達每一位文化名人的性格和風采。他的老師劉峴說："他掌握了肖像的`形``神`兩個方面，顯示了雕刀技巧的特征。"是的，人物肖像的藝術表現比風景和靜物更加困難。難在人的動勢千變萬化；難在人物的面貌和性格千差萬別；難在片面追求"形似"，或單純追求"神似"都會失敗。恰如魯迅所說："雖說`神似`比`形似`更高一著，但我總以為并非插圖的正軌，中國的畫家是用不著學他的——倘能`形神俱似`，不是比單單的`神似`又更高一著么?"(見1981年版《魯迅全集》第l0卷第408頁)顏仲的木刻肖像，多用作文學名著的插圖，他所追求的藝術境界，也恰是魯迅所說的"形神俱似"。

顏仲的早期代表作《魯迅像》與趙延年的《魯迅像》恰成對照。趙作側重表現魯迅"橫眉冷對千夫指"的性格側面，顏作則重在表現"俯首甘為孺子牛"的性格特點。新時期以來，國人對魯迅性格的欣賞，更偏重于后者，因之顏作受到普遍的青睞。1981年在人民大會堂召開紀念魯迅誕辰一百周年大會時，懸掛在主席臺卜的巨幅《魯迅像》便是這幅刻像的放大。應當說，這兩幅《魯迅像》都具有很高的藝術價值，是中國版畫家所作大量《魯迅像》中最為的杰作，不過，還應當說明的是，顏作《魯迅像》的原版已毀，收入本集的是作者1982年的重刻。