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乾隆時期，是中國古代戲曲史上的重要階段，也 是清代戲曲發(fā)展的轉(zhuǎn)捩期：由內(nèi)廷而至民間，戲曲演 出活動十分繁盛，但雅部昆腔受到新興地方曲種的挑 戰(zhàn)，形成花雅爭勝的局面；文人戲曲的創(chuàng)作受制于酷 厲的思想統(tǒng)治，也呈現(xiàn)出因循守舊、創(chuàng)新不足的態(tài)勢 。演劇大盛而文人戲曲卻漸趨衰微，是乾隆時期戲曲 的主要特點。倘將之置于清代戲曲發(fā)展的流脈中加以 觀察，則不難發(fā)現(xiàn)，這也是清代中葉戲曲嬗變的重要 表征。有鑒于乾隆時期戲曲的研究狀況，王春曉所著 的《乾隆時期戲曲研究——以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗 變?yōu)楹诵摹分塾谇宕腥~戲曲發(fā)展的嬗變這一核心 ，分別從內(nèi)廷大戲的編演和文人戲曲的創(chuàng)作兩個方面 ，對乾隆時期演劇大盛而文人劇轉(zhuǎn)衰的原因進(jìn)行探討 。上篇重點對此期內(nèi)廷承應(yīng)戲的編演情況及創(chuàng)作意圖 加以述論，下篇則對文人戲曲的創(chuàng)作狀況及其式微的 原因加以探討。《乾隆時期戲曲研究——以清代中葉 戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵摹氛J(rèn)為，乾隆時期戲曲演出的 繁盛與高宗皇帝的好尚及其著意打造盛世的用心關(guān)系 極大，而此期文人劇的衰弱也和君主集政統(tǒng)與道統(tǒng)于 一身、推行酷厲的文化政策，進(jìn)而導(dǎo)致文人獨立性的 喪失不無關(guān)聯(lián)。