本書是中央戲劇學(xué)院教授夏波老師多年的研究成果，書中系統(tǒng)地闡釋了世界戲劇演劇體系研究中布萊希特“敘述體戲劇”研究的新觀點(diǎn)新視角新成果，是藝術(shù)類院校教學(xué)、研究不可多得參考用書。
夏波，博士。畢業(yè)于山東大學(xué)中文系、南京大學(xué)中文系與中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，先后師從陳白塵教授、董健教授與徐曉鐘教授。現(xiàn)任職于中央戲劇學(xué)院。發(fā)表《戲劇不是什么和是什么》等學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。曾獲“田漢戲劇評(píng)論獎(jiǎng)”、“曹禺戲劇評(píng)論獎(jiǎng)”及“老舍青年戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。創(chuàng)作戲曲《倩女還魂》，以及編劇導(dǎo)演話劇《黃金時(shí)代》、電視劇《歡顏》等。
目 錄
一項(xiàng)辨析“戲劇理性審美”的重要理論成果
———夏波著《布萊希特“敘述體戲劇”研究》序徐曉鐘1
及時(shí)章 我為什么要研究“敘述體戲劇”？ 1
及時(shí)節(jié)“敘述體戲劇”釋義辨析1
第二節(jié) 布萊希特“敘述體戲劇”體系何以在當(dāng)代世界戲劇
創(chuàng)作中歷久不衰？ 5
第三節(jié) 對(duì)布萊希特戲劇思想與創(chuàng)作的爭(zhēng)論為何一直成為
熱點(diǎn)問題？ 7
第四節(jié) 從當(dāng)代世界戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作的兩種趨向來看
布萊希特“敘述體戲劇”的價(jià)值13
第二章 布萊希特為什么要提出“敘述體戲劇”？ 16
及時(shí)節(jié)“科學(xué)時(shí)代的世界”是個(gè)什么樣的世界？ 16
第二節(jié)“科學(xué)時(shí)代的世界”中的人是什么樣的人？ 17
第三節(jié)“亞里士多德式戲劇”如何落后于“科學(xué)時(shí)代”？ 20
第三章 布萊希特如何能提出“敘述體戲劇”？ 24
及時(shí)節(jié) 馬克思主義對(duì)布萊希特“敘述體戲劇”影響了
什么？ 24
第二節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇對(duì)布萊希特“敘述體戲劇”影響了
什么？ 31
第三節(jié) 皮斯卡托對(duì)布萊希特“敘述體戲劇”影響了什么？ 36
第四章“敘述體戲劇”是什么？ 40
及時(shí)節(jié)“敘述體戲劇”與傳統(tǒng)戲劇“敘事性”元素40
第二節(jié)“陌生化效果”意味著什么42
第三節(jié) 鮮明的戲劇主體意識(shí)與哲理意識(shí)47
第四節(jié) 矛盾對(duì)立的戲劇結(jié)構(gòu)原則52
第五節(jié) 入乎其中出乎其外的戲劇審美體驗(yàn)54
第六節(jié) 多樣化的戲劇風(fēng)格形態(tài)58
第五章 如何進(jìn)行“敘述體戲劇”創(chuàng)作？ 69
及時(shí)節(jié)“敘述體戲劇”在編劇、導(dǎo)演創(chuàng)作方面的
規(guī)律與方法69
第二節(jié)“敘述體戲劇”創(chuàng)作中演員表演的特點(diǎn)和方法76
第六章 如何認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)“敘述體戲劇”？ 81
及時(shí)節(jié) 應(yīng)將其放置于世界戲劇的發(fā)展中認(rèn)識(shí)和運(yùn)用81
第二節(jié) 如何認(rèn)識(shí)布萊希特與斯坦尼斯拉夫斯基的關(guān)系84
第三節(jié) 如何認(rèn)識(shí)布萊希特的“陌生化效果”與中國(guó)戲曲
的關(guān)系86
第四節(jié) 應(yīng)系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)和運(yùn)用“敘述體戲劇”原則與方法90
附錄一 一次創(chuàng)作方法大融合的成功實(shí)踐
———評(píng)__________中國(guó)青年藝術(shù)劇院陳導(dǎo)演的《欽差大臣》93
附錄二 “相聲劇”是一種什么樣的戲??？
———看《千禧夜，我們說相聲》兼說“敘述體戲劇” 96
附錄三 青春在“罪惡的悲劇”中綻放
———關(guān)于排演“新《雷雨》”的導(dǎo)演解讀與構(gòu)想105
附錄四 讓鋒利的理性之光照亮歡樂塵囂
———話劇《黃金時(shí)代》導(dǎo)演闡述116
后 記127
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很喜歡布萊希特，但是這本書對(duì)敘事體戲劇的分析太馬克思了…
