引論：我們為您整理了13篇設計風格論文范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

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浪漫服飾的設計首先應選用適當的材料，利用材料的質感和塑型性使服裝造型、風格完美結合。面料外觀上，以輕柔、新穎、華美為基本條件；物理性能上要柔軟、輕薄、富有彈性。透明型面料質薄而通透，能不同程度地展露體形，具有綺麗優雅、朦朧神秘的效果，例如喬其紗、緞條絹、蕾絲等。運用布料的重疊，形成懸垂狀態的褶裥或碎褶，從而產生曲折變化的美感。柔軟型面料是浪漫服裝中最流行的，包括真絲綢織物、柔軟的絲絨、輕薄透明的薄棉布、飄垂的縐綢、花緞和蕾絲等，懸垂感好，流暢而貼體，給人以輕快、活潑、流暢、溫柔之感，服裝輪廓自然舒展，能勾勒出女性優雅的身段。絲織物高雅華麗，飄逸多姿，材料之間搭配得當可以獲得極好的浪漫藝術效果。光澤型面料表面光滑能反射出亮光，有高雅、耀眼、豐滿、活躍之感，如絲綢、錦緞、閃光緞、涂層尼龍綢等，適合夜禮服或舞臺演出服，能給人一種華麗耀眼的強烈視覺效果。設計上常采用褶裥來增強面料閃光部位和陰影部位間的對比度，使明暗更明顯，讓光澤產生變幻，散發材料的光彩魅力。

（二）色彩與設計

浪漫式服裝的色彩一般是優美、輕柔、夢幻的感調為主，主要有以下三種不同的浪漫主義服裝的典型配色。

1．古典浪漫主義服裝的色彩這類服裝的顏色是以人們通常所喜歡的暗色為主，如深藍、陪紫紅、帶藍味的綠色、深紫以及黑色、灰色等。而在著裝搭配時，如配上懸垂性能較好的以淺淡色彩或印度古典花型的上衣，可顯示出古典的莊重與年輕的甜美特征。

2．樸素浪漫主義服裝的色彩高檔棉織面料本身就最能表現出整潔、可愛和年輕的女性形象。該類服裝常采用淡黃色、淺牙色、檸檬黃色、淡綠色、淡藍色、淺紫丁香色以及一切具有透明感的淺淡顏色和銀灰色等。紫色和藍色基調是這類服裝的設計要點，富有羅曼蒂克情調的紫色極富特性，高貴的紫色給人典雅的感覺，當紫色淡化成淺紫色時，它展示出夢幻、羞澀、含蓄的感覺。

3．民間浪漫主義服裝的色彩民間浪漫主義服裝的色彩是以織物本色和自然界中的顏色構成主要色調。使用單色時要充分利用濃談搭配產生多色效果，使用多色時要保持整體感、樸素感，若整體效果看起來五顏六色過于華麗，在著裝上就是失敗的，因而不要過分強調對比配色的效果。

（三）細節設計

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二、傳統文化作用下的當代設計

1.傳統文化注重人文關懷傳統文化注重人的情感，把人作為主體。傳統的手工藝品造型恰恰體現了其特點，表現了人文主義的精神，為了能夠使人達到情感上的愉悅感，這些手工藝品必須要保證觸感上的光滑，造型上的圓潤。設計師只有把握住人們的情感，才能設計出具有人性化的產品，來達到賞心悅目的效果。例如范冰冰在第63屆法國戛納電影節上穿的“龍袍”，不僅展示了中國特有的民族特征，還體現了其人文主義精神，給人們創造了視覺的沖擊力。而這件“龍袍”正是出自號稱“中國明星紅毯禮服設計專業戶”的勞倫斯——許繼。這件禮服被他命名為“東方祥云”，禮服上繡有兩條高高躍起的飛龍，拖地的水腳上繡出許多翻滾的浪，好像滿耳波濤洶涌聲，寓意范冰冰的事業一飛沖天。其靈感來源于當時正逢中國年，“龍滿乾坤，萬象福瑞”，從而便有了最初“龍袍”的想法。將傳統的文化現代化的轉換，賦予了其新的生命，也擁有了新的意義。

2.傳統文化體現民族特性中國傳統圖案寓意豐富。無論是其造型還是其內涵，都可以表達出人們傳統的對于美好生活的無限向往。設計師們只有通過不斷地從中提煉出精華部分，才能合理并且生動地表達出人們的愿景，對于傳統元素的完美詮釋也是體現人們生活情趣的形式。如貝聿銘設計的香山飯店，從傳統文化中挖掘現代化的元素。香山飯店是1917年建成，貝聿銘曾經說過：“中國起源于對自然界的敏銳觀察”，香山飯店是將中國古典的園林設計和江南居民的建筑特征結合起來，把建筑和自然融為一體，將自然融入室內，作為其重要的裝飾元素。整個建筑既擁有了自然的美感，又融入了民族的文化，相得益彰。據貝聿銘自稱，“香山飯店不單是一幢旅館而已，而是籍此探索中國建筑的新路，指引方向，希望后繼有人，能堅持不懈的繼往開來，在源遠流長的中國文化中吸取發掘，樹立起中國風格的建筑。”香山飯店的現代性是毋庸置疑的，它既有傳統的民族的文化精神，又傳達了特有的園林韻味。

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我國的動畫片美術設計風格是經過長時間的發展的，其具有較為清晰的發展脈絡，具體分析如下：第一，剪紙片風格。在動畫領域，其出現最早的就是剪紙片風格，典型的代表為1958年的《豬八戒吃西瓜》。第二，折紙片風格。所謂的折紙片風格主要就是指，利用兒童折紙的方式進行人物的塑造，在當時影響較大，受到廣大兒童的喜好，實現了我國動畫美術設計風格的發展。第三，水墨風格。水墨動畫片是我國動畫片美術設計領域的又一發展和進步，該種設計風格的優勢在于將動畫片的美術設計風格與我國的傳統文化進行了有機的聯系，使其成為整體，一方面能夠表現我國的傳統美學思想；另外一方面能夠使動畫片的畫面更加具有美感，實現了動畫行業的良好發展。此外，在發展中還形成了多種的美術設計風格，需要設計人員結合實際的工作情況對其進行充分的詮釋。

3動畫片美術設計風格的詮釋

鑒于美術設計風格對動畫片發展的重要作用，在實際的工作中，應該采取有效的措施對動畫片的美術設計風格進行更好地詮釋。通過利用多種行之有效的策略能夠對動畫片美術設計風格進行良好的定位，使其得到更好的發展，下面進行具體的分析：

3.1充分的吸收流行元素

近些年來，隨著我國社會經濟的不斷發展，也相應地促進了人們生活水平的提高，人們的審美觀念也在發生不斷的變化，觀看動畫片的主力軍——兒童的審美需求也越來越高。因此，鑒于此種情況，在對動畫片美術風格進行設計的過程中，應該充分的吸收流行元素，將當今較為流行的元素融入動畫美術風格的設計中，以更好地吸引兒童觀看，具體包括如下幾個方面的內容：第一，做好市場調查工作。美術風格設計人員應該對近幾年來動畫市場的情況進行調查收集多方面的數據，了解受眾的觀看心理以及受眾的喜好。第二，將現代化的流行元素融入設計中，結合受眾的喜好及心理進行科學的設計，能夠有效地提高動畫片美術風格的設計效果，進一步提高動畫片的市場影響力。可見，優秀的動畫美術設計風格有利于受眾欣賞獨特的現實潮流，同時也會引導他們創造新的時尚潮流，提高受眾的審美觀。

3.2注重把握觀眾的觀看需求

由于動畫片的主要受眾人群為兒童，而兒童在成長的過程中會受到周圍環境的影響，其中動畫片對兒童的影響頗大。因此，在進行動畫片美術風格設計的過程中，應該充分的把握觀眾的觀看需求，宣傳積極向上的內容，實現對兒童的教育意義。例如，美術設計風格包括很多種，但是，一些設計風格過于的負面，如在色彩上過于陰暗，影響到兒童的情緒，這類美術設計風格無法滿足觀眾的觀看需求，會造成一定的負面影響，不利于動畫產業的發展。可見，在進行動畫片美術風格設計的過程中，設計人員應該結合兒童的觀看心理以及從兒童健康成長的角度出發，科學的對動畫片的美術風格進行設計。

3.3利用現代化的設計技術

隨著我國社會科學技術的發展，應用于動畫片美術設計中的先進技術也越來越多，其效果越來越好，實現了動畫產業的發展。因此，在進行動畫片美術風格設計的過程中，應該利用現代化的設計技術開展設計工作。例如，計算機技術、3D立體影像、多媒體技術，修圖技術等等都是目前在動畫片美術風格設計中應用非常廣泛的技術。在實際的設計工作中，美術設計人員應該結合動畫片的特點、內涵以及故事情節科學的選擇多種設計技術，以提高美術風格設計的效果，實現動畫片美術風格設計工作的順利開展和高質量地完成。

3.4注重設計中的創新

在進行動畫片美術風格設計的過程中，還應該注重設計的創新，創新是一個產業發展的不竭動力，也是社會發展的根本保證。因此，設計人員應該做好動畫片美術風格設計的創新工作，具體應該做如下幾個方面的努力：第一，設計人員應具有發展的眼光，結合目前動畫片美術風格的發展現狀，結合社會的發展形勢以及人們審美需要的變化對動畫片美術風格設計進行創新，這樣才能夠促進動畫產業的良好發展。第二，設計人員應該加強學習，積累經驗。由于很多的設計人員是剛走出校園的學生，缺乏設計經驗。因此，在實際的設計工作中，應該通過有效的學習，積累豐富的設計經驗，這樣才能夠做到更好的創新，進而促進整個動畫產業的發展。

3.5將傳統觀念與現代觀念進行有機的融合

實際上，現代美術風格設計觀念是在傳統設計觀念的基礎上發展起來的。因此，在設計中，應該將傳統觀念與現代觀念進行有機的融合。在實際的設計工作中，設計人員不能盲目地追求現代化的設計風格而忽略了傳統的設計理念，在追求動畫片美術風格設計個性化的同時應該充分的了解到美術設計的民族特性，構建屬于我國的特色動畫片美術設計體系，這樣才能夠促進我國動畫片產業的可持續發展。

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1.網站標志(LOGO)

LOGO是指網站的標志，標志可以是中文、英文字母，也可以是符號、圖案等。標志的設計創意應當來自網站的名稱和內容。比如：網站內有代表性的人物、動物、植物，可以用它們作為設計的藍本，加以卡通化或者藝術化；專業網站可以以本專業有代表的物品作為標志。最常用和最簡單的方式是用自己網站的英文名稱作標志，采用不同的字體、字母的變形、字母的組合可以很容易制作好自己的標志。

2.網站色彩

網站給人的第一印象來自視覺沖擊，不同的色彩搭配產生不同的效果，并可能影響到訪問者的情緒。顏色搭配是體現風格的關鍵?！皹藴噬省笔侵改荏w現網站形象和延伸內涵的色彩，要用于網站的標志、標題、主菜單和主色塊，給人以整體統一的感覺。至于其它色彩也可以使用，但應當只是作為點綴和襯托，絕不能喧賓奪主。例如IBM的深藍色，肯德基的紅色條型。一般來說，一個網站的標準色彩不超過3種，太多則讓人眼花繚亂。適合于網頁標準色的顏色有：藍色，黃/橙色，黑/灰/白色三大系列色。一般以白色和黑色的背景網頁最好做，顏色搭配最方便；亮色與暗色配合，最容易突出畫面，如黑與白，紅與黑，黃與紫；而近似的顏色的搭配，能給一種柔和的感覺，如墨藍與淡藍，深綠與淺綠。最好能給主頁定一個主色調，不要搞得花花綠綠的。

3.設計網站字體

和標準色彩一樣，標準字體是指用于標志、標題、主菜單的特有字體。一般網頁默認的字體是宋體。為了體現站點的“與眾不同”和特有風格，可以根據需要選擇一些特別字體。制作者可以根據自己網站所表達的內涵，選擇更貼切的字體。需要說明的是：使用非默認字體只能用圖片的形式，因為很可能瀏覽者的計算機里沒有安裝特別字體，他看到的只能是亂碼，那么辛苦的設計制作便付之東流了。

4.使用精煉有效的語言

現代生活節奏加快，人們往往沒有時間看大塊文章。為了節約時間，在單位時間內獲取最大量的信息，人們需要精練的信息，即信息精品，要用信息語言來表達信息內容。所謂信息語言是指以下公式：信息=基本事實＋數據描述＋專家觀點。

信息語言摒棄一切廣告性詞句、文學性修飾詞句，不歡迎一切關于意義、重要性的過分渲染。盡量采用數字說話，歡迎定量描述，反對過多的定性描述，特別是無法形成準確概念的定性描述。用信息語言描述，任何信息都應該有出處，有時間，分類準確。當然，應當滿足信息的時效性、準確性、完整性、精練性等固有的特點。在此特別注意的是，不要出現錯別字、病句。

5.設計網站宣傳語

網站的宣傳語也可以說是網站的精神、主題與中心，或者是網站的目標，用一句話或者一個詞來高度概括。用富有氣勢的話或詞語來概括網站，進行對外宣傳，可以收到比較好的結果。

二、網站設計的色彩搭配

打開一個網站，給用戶留下第一印象的既不是網站的豐富內容，也不是網站合理的版面布局，而是網站的色彩。色彩對人的視覺效果非常明顯，一個網站設計成功與否，在某種程度上取決與設計者對色彩的運用和搭配，因此專業人士把色彩制作成色系表，根據這些色系讓網站也有其自身的色系，網站的色系是瀏覽者整體的視覺觀感，若一個網站色系能有一致性，不僅會使網站看起來美觀，更能讓瀏覽者對內容不易混淆，增加了瀏覽的簡潔與方便。而網站的色系更能襯托出網站的主題，若色系能與主題合理搭配，將會增加瀏覽者的易讀性。網站的色系包含了網頁的底色、文字字型、圖片的色系、顏色等等，這不單只是將顏色搭配得當就算完美，還要配合每個內容，及網站主題。1.網頁的底色

網頁的底色是整個網站風格的重要指針。舉例來說，以黑色作為背景顏色的網頁，因黑色本對人的視覺上會造成黯淡的感覺，若是拿來用作活潑的兒童網站，就是不適合了。因為小孩子是天真無邪的、活潑的、有朝氣的，與黑色的沉穩、黯淡，很難聯想在一起。當然，每個人的審美觀不同，可能也會對顏色的代表性看法不同，但既然網站不是只寫給自己看的，就應該要注意到大部分人可能會有的觀點，然后以眾人居多的觀點出發，來設計網頁。

2.文字字型

文字字型上的設計，最好的網站是以所有瀏覽者都能看到的字型為主。常會看到有許多網站要求瀏覽者須自行下載某種字型，才能達到最佳瀏覽效果，這是種非常奇怪的行為。畢竟瀏覽者只是來找資料或是來看網站的內容，不可能會因為這種“為達最佳瀏覽效果”，而自行下載所需要的字型。當所要求的字型若不下載，并不會影響到網站內容上的瀏覽與不便，那么對瀏覽者的要求就微乎其微不可能發生任何作用。這么一來，對于網頁設計者來說，無非是非?？上У?，因為當初的設計風格卻未能讓瀏覽者一窺全貌，豈不是白費心思的嗎？

3.圖片的色系

以色彩學簡單的區分，色系可分為冷色系與暖色系，再詳細一點的區分，又可分出各種顏色的色系，而色系的區分，就在于主觀瀏覽意識上的差異了。如何將圖片的色系與網站整體色系相對應，就是比較困難的地方了。要繪制一張圖并非易事，要繪制一張符合自己網頁風格的圖，更是困難重重。大部分的網頁制作者，并不大可能駕輕就熟的使用影像處理軟件或繪圖軟件，于是乎，網頁素材的網站就開始盛行了。當然，不會使用繪圖軟件并不代表網頁就不能設計的很出色，若是能將網絡上的素材資源妥善利用，網站也是可以走出自己的風格的。而該怎么選擇適合自己網站的圖片，就是門很大的學問了。

以圖片內容來說，能切合網站主題最好，若不能，也別差異太多。以顏色來說，若一個網頁是藍色的底色，但整個網頁的圖片卻亂七八糟，各種顏色紛紛出籠，更糟的是，藍色是屬于冷色系的顏色，若以藍色為底的網頁，卻盡都是大紅色、橘色的圖片，那將會使整張網頁看起來就像垃圾堆，雜亂無章。所以，可以簡單的歸納出，網頁與圖檔的顏色，色系一致或是視覺效果一致，將會使網頁看起來更為美觀且有自己的風格。

4.網頁的顏色

網頁的顏色，并非單一就圖文件、文字顏色、或是底色為主，而是以瀏覽者的角度來觀看，整體網頁看上去是偏向哪種色系。常常見到許多網站雖然色系搭配的很好，但卻是沒有自己的風格。以目前流行的柔色系、粉色系網站來說，就是失了自己獨到的風格。因為使用粉色系的網站，不外乎都有相同的特點，文字顏色淺，底色也以淺色系為主，這樣除了沒有自己的風格外，看起來既不大方也難登大雅之堂。以各大搜尋網站來說，根本不會做這樣的設計，因為文字顏色淡，加上底色淺，對瀏覽者來說，閱讀上非常吃力，所以這樣的設計風格也應盡量避免。一個有自己風格，且閱讀起來舒適大方的網頁，并不可能一次就寫好，而是需要經過不厭其煩的修正、調色，才能達到最佳瀏覽效果的。

三、網頁的美化設計

1.使用CSS優化網頁外觀

使用CSS來獲得對整個站點所有WEB頁面的外觀控制。設置頁邊空白，頁面填充，邊界，顏色和背景。對任意網頁元素設置字體大小及改變字體外觀。創建動態活動鏈接。創建CSS風格的完全兼容的網頁。

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二、中式風格在室內設計中的表現方式

1、利用傳統裝飾進行室內陳設。在我國幾千年的傳統歷史文化中，有建筑藝術、書法雕刻、園林藝術等，同時也出現了各種各樣的民間藝術，體現了多種中國傳統的藝術風格，將這些具有中國特色的中式元素融合在室內設計中定能更好地體現出中國的歷史文明特色，比如利用中式裝飾物可以實現畫龍點睛的作用，使用明代椅子可以體現強烈的空間感和時代感，同時使得傳統的中國藝術品產生濃厚的現代感。在多種中國特色的傳統裝飾品中，運用到室內設計中最多的往往是書法和國畫等，將中國書法藝術作為室內設計的裝飾品往往可以呈現出濃厚的藝術追求和情操，不僅具有強烈的形式美感和視覺沖擊，而且蘊含了傳統的中國文化品位。除此之外，一些不同區域的民族風俗文化裝飾作為室內陳設也可以充分體現自然、人文情調。

2、運用傳統裝飾符號進行設計。我國傳統的歷史文化之中還包含了豐富的傳統文化符號，形式多樣且內容及其豐富，這些傳統的歷史文化符號往往是在人類長期的歷史實踐生活中不斷形成的，是勞動智慧的積累和象征，也是人類對精神物質生活追求過程的最佳體現。在現當代背景之下，這些傳統的歷史文化符號也具有一定的實用價值，這不僅僅可以給人類一種美的享受，同時也可以作為一種室內裝飾符號來有效營造良好的傳統文化意境。比如可以運用傳統意義的幾何圖案“圓”和“方”等進行室內裝飾，以代表團圓方正之意，也有一定的審美效果；還可以運用傳統的圖騰作為室內裝飾要素，代表一種祈福、平安。

3、實現室內設計中傳統裝飾符號的演繹變形。在進行室內設計裝飾時可以將傳統裝飾符號進行進一步的演繹變形，主要可以通過如下幾種方式來實現：一是對傳統裝飾符號進行簡化和歸納，將復雜的傳統文化符號進行簡化歸納，抓住傳統文化符號的精神實質和精髓，從而使得其外觀更加簡化，精髓更加凸顯；二是將傳統裝飾符號進行夸張的變化，為了進一步表現出中式傳統符號的風格意義，可以將一些本質內涵進行夸張手法的表現，從而使得原有的形象更加生動具體；三是將傳統裝飾符號進行抽象的變化，主要表現在室內設計時將一些熟悉的傳統文化符號進行抽象的變形，從而凸顯其典型含義，如可以將一些原始彩陶上所繪制的魚紋等抽象演變為點、線和三角形的有機組合部件，從而更加彰顯出傳統文化符號的形式藝術美感。

4、營造傳統意境的室內設計空間。傳統意境在室內設計中的運用往往不僅僅是一種套形，更是一種意義上的運用，因此在營造傳統意境的室內設計空間時，需要進行深層次的創新挖掘。比如在進行自然山水架構時需要進行景致的借用，傳統的建筑一般多使用半開敞或者開敞的形象來成功引進空氣、自然景觀等重要要素，從而實現室內空間的能耗節約和舒適感。“借景”在中國傳統的建筑中得到了廣泛的應用，可以利用室內空間的隔離達到相互借景的最佳效果。其次，還可以通過詩情畫意的營造構建文氣十足的室內空間，具體來說可以將人文元素注入到室內環境設計中去，使用傳統的著色手法、裝飾符號以及質樸的材質等實現引入入情的情境?？偠灾枰獣r刻明確傳統意境室內設計空間的營造不僅僅是物質性意境的營造，更是傳統文化元素與室內空間氣息的相濡以沫。

三、基于中式風格的室內設計應用分析

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2.文化錯位個性缺乏

文化錯位可以理解為文化傳播的目的與文化接受者的解讀或需求存在差異，廣告文化錯位是指廣告宣傳的目的與受眾的直接需求存在出入，廣告達不到預期的宣傳效果，有一定程度的歧義傾向。比如一些廣告盲目追求高端、大氣、上檔次，或許會被解讀為陽春白雪、曲高和寡，甚至會被消費者理解為矯情偽飾。像這種表達目的與消費者審美解讀對不上的廣告就存在文化錯位的問題。另外，中西文化審美觀念存在差異，中國文化注重感性體驗，西方文化則注重理性體驗，在廣告方面，中國的廣告設計力求將傳統文化內蘊融入現代廣告的創意構思中，視覺影像由外至內產生感應，由視覺審美到心靈審美。西方廣告則將焦點集中于形成視覺的，廣告注重用充分的創意造成視覺的強烈沖擊，獲取感官的愉悅。如此一來，飽含中國特色的水墨風格廣告若含蓄內斂地敘述廣告意義，就很難進入西方人的認知與需求范圍，這樣一來，便極易發生文化錯位的現象。水墨元素能給廣告營造別具感覺的意境，且廣泛地出現在廣告屏幕中。如十分注重意境表現的房地產廣告，常用水墨元素渲染環境氛圍，漸漸地，在廣告藝術界刮起了一陣濃郁的水墨風，廣告愈加深入地熏染典雅的生活品位，沒有從最初的表現狀態中另辟蹊徑，更沒有脫穎而出的效果，只是把原來的形式表現得更加精致，更加高雅。這樣的廣告缺乏獨具個性的表現，缺乏生命力，難以觸動消費者的心靈感受，甚至會給消費者帶來惶恐驚慌、審美疲倦的體驗，以至于失去了廣告的意義。

二、解決問題的對策

1.設計者的專業精神是廣告設計完美降生的內在因素

廣告的生命力體現在設計者的創意構思活躍在競爭激烈的市場中，使廣大消費者產生心靈上的震撼與精神上的感動。精美、高端的設計并非優秀的設計，能夠打動消費者的審美感官的或者引起消費者購買欲的廣告設計才算是成功的設計。設計者應對企業的特點、性質以及品牌了然于心，再把企業品牌的外在美與產品質感的內在美巧妙結合，完美呈現于市場。水墨風格的廣告的設計者需要把目光重新轉移至產品本身，既不忘表現廣告的客觀形式，又要強調廣告的內在精神特質，追求達到以形寫神的效果。

2.對消費元素展開充分的調查是廣告設計者的先行手段

飽含藝術涵養的廣告設計并不一定能夠推動消費率的輪胎而使其不斷地向前滾動，設計者只有展開調查，充分挖掘能拉動消費水平的動力因素，了解消費者對廣告的真正需求，使水墨風格的設計符合眾多消費者的審美觀念，創造性地利用水墨元素對廣告理念加以表現，簡練明確地直入廣告主題，在虛實相生畫面語境中引發消費者的無限遐想，加之以必要的品牌解釋，消除廣告存在歧義現象，才能做出完美的廣告策劃，悄無聲息地將廣告意圖植入消費者心中。

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不同的國家、不同地域，存在不同的室內設計風格，這主要是受到文化背景以及經濟政治等因素的影響。設計風格最為顯著的作用便是心理作用。換而言之，就是設計風格可以對人類心理產生某種程度上的影響。每一種設計風格，均有自身所具備的特殊內涵。在營造和諧、美好的生活環境方面，室內設計風格具有非常重要的作用。以中國為例，不同的朝代，其文化背景與經濟情況均有所不同，這就導致設計風格存在差異。在我國唐朝，經濟很發達，在設計風格上顯得非常大氣，主要體現出冠冕堂皇的特征。在我國宋朝，對文化非常重視，文人墨客非常多，因此設計風格主要體現了儒雅的特點，具備極強的文人氣質。現如今，我國室內設計風格形式多樣，融入了不同朝代的不同風格，同時注重地域文化的融入，使得室內設計風格在選擇上更加廣泛，能夠與業主需求為依據，進而設計出滿足業主心理需求的室內設計風格。除此之外，需要充分注重的是，風格的不同所展現出來的特質也有所不同，進而便能夠給人們帶來不同的心理暗示及啟迪。

三、室內空間設計與室內設計風格的相關性探究

1.空間設計對室內設計風格起到營造作用

不同的人，對文化的理解是有所不同的，同時欣賞品味也有所不同。在風格設計過程中，設計師需要充分結合業主的心理需求和欣賞水平。設計師在確定自身作出的設計風格具有實用性與科學性的基礎上，需要營造出良好的設計風格，在這一方面，主要是對照明、取暖、水管以及室內空間等要素充分考量。總而言之，空間設計對室內設計風格起到營造作用，優化室內物理空間設計，可以在室內將設計風格充分展現出來。

2.室內設計風格能夠塑造心理空間

年代的不同、民族的不同以及群體的不同，所展現出來的風格也就有所不同。在室內設計過程中，需要對當地的文化背景以及民俗風情進行全面了解。如此，才能夠使設計符合業主心理需求，同時符合業主的審美觀。年輕人崇尚自由，設計風格力求簡單、大氣以及時尚等。而中老年人生活經驗豐富，沉著穩重，偏愛于古典設計風格。針對這些不同人群的差異便需要采取不同的室內設計風格，從而使不同認命的心理空間均得到有效塑造。總而言之，室內設計風格能夠反映出不同國家、地區或者人群的文化及心理需求，合理的室內設計風格能夠完成心理空間的塑造，從而在優化室內空間的設計的基礎上，使業主的心理需求得到有效滿足。

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1.象形表意文字。漢字是中國平面設計行業乃至全球視覺藝術領域最常使用的象形表意文字，它從自然界物象和人類認知的圖形抽象而來，具有很強的象征意義。設計師通常借助漢字點、橫、豎、撇、捺、折等筆畫的形態展開平面設計，利用點、線、面、結構、疏密的簡化，使其擁有形式美和意象美。如中國美術設計院的形象設計，就采用了漢字“國”，通過去掉左右兩豎的簡約改造呈現出大方、簡潔的現代感。

2.字母文字。字母文字是世界范圍內使用最為廣泛的文字，它本身就具有非常簡潔、抽象的特點。字母文字能夠單獨構成圓、方、弧、角等幾何結構，可塑性極強。如，某商業機器公司的企業形象設計就只采用了該公司英文名的三個首字母，設計師通過藍色線條的拼接打造出了三個新穎、大方、深邃、沉靜的標志圖案，使人很容易同“國際商業機器公司”嚴謹、科學的發展理念聯系起來。

（二）文字圖形化的簡化創意字體設計可以超越語言的功能限定，通過圖形形象精準有力地展示信息。通常，設計師可以通過圖文混排或文字變形的方式來實現文字圖形化的簡化創意。

1.圖文混排。這種方式的文字設計是指通過夸張、變形等手法將文字與圖案進行創意組合排列從而實現簡化視覺效果的方式。如第二屆靳埭強基金獎獲獎作品《筆》就采用了圖文混排的方式，設計師將簡體字“筆”和繁體字“筆”進行了拆分和拼接，簡化掉二者相同的竹字頭，然后用毛筆將其余部分進行連接，形成了一個筆形的文字圖案，畫面風格簡潔，十分傳情達意。

2.文字變形。這種方式是指將文字的筆畫進行簡化改造和抽象，使之更易于與圖形、圖片相結合，從而實現信息傳達。設計師可充分借助計算機科技的發展實現筆畫各種形態的變化，賦予變形文字新的造型、肌理、結構，實現字體圖形內容與形式的統一。例如某品牌殺蟲劑廣告就將商標字母進行了筆畫變形，構成了一個昆蟲圖案，字母兩段壓縮，中間隆起，非常形象地構成了昆蟲軀體，使人既記住了廣告內容，也記住了組成昆蟲的品牌名稱，整個畫面除了主體物象昆蟲別無他物，但卻達到了“一切盡在不言中”的藝術效果。

二、少即是多的極簡主義圖形語言

圖形作為極簡主義風格展示的一把利器，一直都是設計中經久不衰的語言要素。設計師可將要表現的內容提煉為圖形形象，然后以高效快速、簡單明了的方式傳達給受眾，這種方式既超越了文化障礙，又實現了文化傳輸，對作品內涵表達意義重大。極簡主義設計中少即是多的圖形語言可通過以下三種手法實現：

（一）極簡的圖形創意手法在進行極簡風格的圖形創意時，設計師首先要關注事物本質，選擇恰當的創意手法。設計師需根據平面設計的目標對圖形進行剔除、舍棄等消減視覺噪音的處理，使其還原刻畫對象更本來的面貌。具體而言，設計師可采用解構手法處理圖形，將原有素材進行打散、重組及整合，去掉旁枝末節，突出主體對象的個性特征，從而達到設計創意的簡約效果。如，平面設計大師剛特•藍堡制作的土豆文化海報，畫面中的主體物象土豆被以不同方式切割，余外并沒有其他設計元素參與，整幅作品非常簡潔，最大限度地強調了“土豆”這一表達對象。另外，設計師也可采用同構手法，即運用具有相同物質、肌理、特性的簡化物象圖形取代另一種物象相對繁雜的圖形，使之能夠在同一邏輯基礎上傳達新關系、新概念的圖形極簡方式。如，2012年大學生公益招貼大賽的節約用水公益廣告《最后一滴水》，設計師將水龍頭與人的手指進行同構設計，讓食指狀的“水龍頭”滴出了一滴鮮血，用以警告人們節約用水。畫面風格簡潔明了，不加修飾地傳達了主題，具有極強的視覺沖擊力。

（二）“簡約不簡單”的圖形語意設計師在進行圖形的極簡主義設計時要注意，元素的配比簡單并不意味著語意傳達的匱乏，在對素材斟酌的過程中，要對能夠充分展示設計意圖的部分選擇保留，尤其是本身具有文化語意和象征意義的圖形更要留下令其“擔當大任”。如，靳埭強先生設計的中國文化招貼作品《筆•墨•紙•硯》就選擇了具有中國文化象征意義的四個物象擔當畫面的主體，畫面中，物象沒有經過任何裝飾和改造，呈現出最簡樸、最古色古香的美。設計師僅僅是通過版面之間的微調便豐富了作品的形態，這種極其追求圖形語意表達的方式為作品提供了絕佳的文化載體，不用語言和文字，實現了“此處無聲勝有聲”的目的。又如靳先生的另一幅公益招貼《愛護自然》，畫面中繃帶包裹著石塊，石塊被賦予了自然的涵義，綁帶上的血跡代表著人類對自然的傷害。整幅作品物象簡單卻充滿涵義，簡約地傳達了愛護自然的本意。

三、以一當十的極簡主義色彩搭配

色彩作為視覺元素中最直觀的成分，能夠迅速對受眾產生心理暗示，進而勾起人們的聯想和想象。在極簡主義設計中，設計師充分利用色彩的視覺效果，對色彩的選取與搭配進行簡約改造，使其更具視覺沖擊力。一般來講，色彩的極簡主義風格可通過以下兩種手法實現：

（一）采用無彩色“無彩色”，也就是我們通常所說的無色系。這一類色彩低調樸素，本身就具有很強的極簡主義風格，同時它們又能與任何一種彩色進行調和，風格包容度極高。此外，無彩色還能削弱平面設計中其他干擾信息的表達，極易吸引受眾的注意力。在無彩色中使用頻率最高的就是黑、白，這兩種色彩極致、抽象，于簡約中透露出色彩的神秘感。正是這些固有屬性的存在使他們成為設計師理念表達的“常客”。在蘋果公司某音樂產品的平面廣告中，設計師就單純采用了黑、白兩種色彩，通過簡單的黑白色彩互補塑造出三種樂器圖形，很好地呼應了設計主題，整幅畫面十分簡約卻極富表現力，充滿現代氣息。

（二）簡化色彩關系極簡主義風格的色彩運用理念認為，平面設計中參與設計的色彩并非越多越好，色彩之間的關系也并非越復雜越好，色彩使用過多過濫反而會削弱整體的傳播效果，造成畫面雜亂無秩序，使受眾產生視覺疲勞。色彩之間的搭配關系應建立在最簡約、最純樸的基礎上，力求以少勝多，以最合理、巧妙的手法喚醒大眾興奮點。設計師通?？刹捎蒙鄬Ρ取⒚鞫葘Ρ群脱a色對比這三種色彩對比關系來實現色彩關系的簡化。

1.色相對比。色相對比能夠使畫面色彩更加鮮明，產生令人活躍的視覺效果，通常參與色相對比只需兩三種色彩即可達到預期效果。如某快時尚服裝的品牌設計就只采用了紅、白兩色，設計師用套嵌的方式將色彩進行色相對比，使簡潔的英文商標字體越發顯得青春活潑。

2.明度對比。這種對比關系廣泛存在于無色系中，簡潔的色彩加上簡潔的對比關系，能夠使極簡風格發揮最大優勢。如威利藻爵士樂隊的隊徽設計就采用金、灰、黑等色彩進行了明度不同的對比，給觀者帶來了強烈的視覺震撼。

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簡歐風格居室設計將以人為本作為室內設計的主要原則，空間設計主要以居住安逸性和舒適性為主，讓人們能在舒適和安靜的環境里安穩的休息，合理處理人與環境的和諧關系，滿足了人們對于居住環境設計舒適、個性化的追求。

（1）線條。

古典歐式的線條都以曲線、復線形式為主，線條富于流動、變化，整體或局部有裝飾圖案，線條粗獷、煩瑣，能夠表現出富麗大氣的感覺，層次分明，給人以視覺上的沖擊和享受。簡歐風格居室設計中線條運用較之古典樣式更為平衡與輕巧，給人帶來自然、流暢和清新的感受，詮釋了人們生活空間的含蓄、內斂，將感性與理性的交織賦予到設計的靈魂之中。

（2）色彩。

古典歐式裝飾風格色彩多以淺色為主，如乳白色、黃色系、咖色系等。家具的色彩也以咖色、金色、黃色居多，風格大氣，整體奢華。簡歐風格中更多地強調通過色彩的對比，配以室內光線明暗對比、材料質地對比等手法；喜歡確定一個點設計中心，并采用次要設計來輔助表現中心點，而非面面聚到，全盤繁復，從而突出居室內部的層次體現，展現出多姿多彩的生活節奏和韻律。

（3）材質。

古典歐式風格材料上喜用大理石，純正的木質，多彩的織物，精美的地毯，地面材質以石材或地板為佳，歐式客廳突出特色是用家具和軟裝飾來營造整體效果，深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝或皮質沙發，都是歐式客廳的主角。同時借助爐壁，壁燈，吊扇，柱子，壁畫，紗窗，墻紙，鏡子等裝飾品來畫龍點睛。而簡化了的歐式風格，追求的是居家生活的溫馨和淡雅，材質上也更趨于清新、自然、簡約、現代的材質，將各元素層層過渡，主次呼應，實現自然和清新格調的映襯，達到了獨特的藝術效果。

3簡歐風格居室設計元素分析

（1）家具。

在簡歐風格家居設計中，家具是重要的應用元素之一。在簡歐風格家居布置中，家具一般選用簡約風格的組合式家具，注重歐式風格的細節，色彩則更傾向簡單的白色或米色調，同時搭配以柔和的燈光和現代感較強的電器，時尚氣息盡顯。在桌椅的搭配上，常以實木材質的桌椅為首選，色彩也以白色和棕色為主，圖案以復古圖案作為點綴。在簡歐風格的家具中，色彩多以淺色調為主，同時搭配適量深色比重輔助風格的展現。

（2）壁紙。

簡歐風格的壁紙選擇上摒棄了傳統歐式的凝重、繁復，而是以自然、清新為整體特點。在房間的裝飾過程中，可依據房間布局、家具等的色彩，選擇風格相近的壁紙進行墻壁的裝飾，烘托房間的整體風格和特點。例如，一些條紋和碎花元素的使用都是比較常見的，及借用一些墻面裝飾材料來進行造型，或者紋理、圖案來進行墻面的裝飾，展現出簡歐風格的大氣、高貴和典雅等特點。

（3）燈具。

在簡歐風格的室內設計中燈具通常被作為很重要的裝飾元素。在簡歐風格居室設計中，經常選擇一些造型或者光線柔和的燈具來進行裝飾，如鐵藝燈具就是很好的體現。具體種類多采用吊燈來搭配天花板進行裝飾，彰顯簡歐風格的大氣、雍容華貴；壁燈的設置多是以反射燈光或局部照明為主，給居住者以溫馨、寧靜之感。簡歐風格燈具的整體風格多以古典風格為主，造型更趨于簡潔，既詮釋古典歐式風格中的精華，又滿足簡歐風格的本質需求，從中感受傳統與現代融為一體的混搭格調。

（4）裝飾畫。

在簡歐風格的居室空間中，室內陳設多采用裝飾畫來襯托高雅、華貴的格調。裝飾畫主要以油畫為主，配合以木質相框，體現整體的厚重感。裝飾畫的數量不需要太多，主題也以自然、抽象的表達為宜，尺度及比例均根據具體環境適度安排，能夠為室內空間提供亮點、輔助簡歐風格的特點表達即可。

4簡歐元素在居住空間設計中的應用

（1）客廳。

在簡歐風格客廳的設計中，多采用淺色的木質材料或大理石等石材作為客廳裝飾設計的主要鋪設材料?？蛷d整體色調應以淺色調為主，軟織物的搭配配合室內的整體風格進行布置，深淺皆宜，但控制主次及比例。加之適當的點綴和裝飾，營造一種高貴、奢華，復古、簡約的室內整體氛圍，更加符合現代人的品位和需要。

（2）餐廳。

餐廳同樣是簡歐風格居室設計的重點。餐廳的墻壁宜采用大面積的淺色壁紙，以營造輕松、歡快的用餐氣氛。背景墻常輔以大幅的裝飾畫，輔助餐廳舒適、典雅的特點；餐座長條、圓形均有，西式布置居多，配飾別致、講究，賞心悅目；燈具的搭配常選擇吊燈，不但能夠增強餐廳的整體效果，還能夠提供柔和的光線，為用餐提供優雅輕松的環境和氛圍。

（3）臥室。

簡歐風格臥室以淡雅色調為宜，以整體式壁櫥搭配床頭柜以及電視柜，以體現臥室整體空間的明亮和舒適；臥室的重要元素——床，選擇歐式古典風格的樣式居多，充分體現簡歐風格的古典氣質和高雅品位；軟織物的搭配上配合整體風格及個人喜好的樣式及顏色；燈具采用光線柔和的燈，以表現出臥室的溫馨和舒適。

（4）衛生間。

簡歐風格衛生間的設計多以冷色調為主，以高透明度和高清潔度的純彩作為衛生間的主要色彩，以體現衛生間的潔凈和清新。地板和墻壁等均采用理石材質鋪設，在保證防水性和耐用的同時，還能夠配合衛生間清新的主旨。洗浴設施喜設置浴缸，浴缸樣式常見為曲線為主的流線型浴缸；鏡子細節作適當裝飾，以展現高雅和雍容華貴的氣質和品味。衛生間的照明，主要采用柔和、高亮度的分散性燈光為主，以表現簡歐風格衛生間的明亮和大氣。

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在現代平面設計藝術作品中，個性化的、自由的色彩運用隨處可見，把我們生活其間的社會裝扮得五顏六色。我們現在所生長的環境，就是一個色彩審美自由、可以全方位運用、享受、表達色彩之美的時代。這種自由化、個性化的用色風格，既包括色彩選擇自由又包括色彩表現自由的色彩觀。

1.平面設計色彩選擇的自由

從今天設計逐漸國際化的趨勢來看，最新色彩發展趨勢中的模式，將最終進入和極大影響到人們生活的方方面面。設計師本人在這場設計運動中是真正的領導者，他們自由的尋找現代社會適當的色彩，而且從中獲取靈感，他們實際上是色彩的塑造和管理者，使色彩可以吸引或愉悅消費者的眼睛。在這個全球信息溝通非常迅捷的時代，平面設計師可以迅速了解和適應最新的色彩趨勢，并做出色彩預報。由于色彩選擇使用的自由，所以近年來平面設計藝術行業發明了許多有創意的和獨特的視覺組合，色彩陸續在各種地點“轟炸”公眾，從商店到印刷精美雜志、報紙、產品手冊和戶外廣告牌，以及無處不在的MTV時尚報告，娛樂頻道與流行網站……而在作品中自由的色彩表現的結果，是使消費者體驗到這些色彩后，比過去更加有理性，他們希望在更多產品中看到新的視覺感覺。在很大程度上，公眾的態度和興趣，不僅僅通過娛樂和時尚偶像，他們所關心的重要社會問題，需要、希望、恐懼、幻想在自由色彩觀的天空下不斷促進最新色彩趨勢的發展，同時設計師為了保持在色彩設計發展潮流中的領先地位，就必須自主地從純粹心理學和社會學角度，以及生活方式中的許多方面，尋找刺激色彩趨勢發展的因素，這便為設計提供更了廣闊的空間。

2.色彩表達的自由

創意是一個設計師的靈魂，沒有意念的色彩設計，無異于一具空有漂亮外表的軀殼。當平面設計走向程式化之后，設計的創意和視覺表達就更應具有能自由表現自己個性精神的個性化風格。創造新事物，創造者必需超脫于所知，有身心的自由。個性化是設計師對設計的個性差異的獨到見解，基于對傳統的理解通過視覺傳遞的模式，去無限超越自我，隨心所欲的表達。當然，我們所說的設計色彩表達的自由并不是對自由的放任，更不是設計師個人風格的隨意發揮。對那些喜歡張揚個性的設計師來說，設計師的自由也許就變成了濫用自由，縱觀我們今天的設計領域，那些發揮自由個性的劣質設計作品成為了我們生活中的垃圾。在設計師發揮自由創造力和想象力的同時自然也要考慮一些客觀因素，如：受眾群的特點、需要，乃至政治、民族的差異?！澳繕耸鼙姟笔菫橄M者、為我們的社會提供更方便與高品質、高享受的視覺設計作品和設計自由發揮的基本前提。

三、現代平面設計色彩運用的“簡約主義”風格

社會紛繁復雜，而在現代平面設計中，“簡約主義”的設計風格卻蔚然成風。簡約主義的平面設計作品喜好簡單的色彩和簡單的搭配，簡單的色彩指的是他們大多選用單一的色彩運用到設計中，或者選擇色環的鄰近色中的兩到三色進行設計?？煽诳蓸饭镜募t色已經是深入人心，雪碧的綠色同樣也相當鮮明。走進可口可樂的專營店，我們看到各種各樣的物品都用統一的紅色白色進行設計，那種視覺沖擊力和標志性是其他品牌無法比較的。為什么現在的標志設計都選擇單色或者比較少的顏色，就是因為簡單、鮮明的顏色識別度高，而且讓人容易產生深刻的印象，方便讀者的再次聯想。在平面設計作品當中，這樣的作品有很多，比如波士頓的克拉克·高沃德的信箋設計，設計者選用的是綠、紫、品紅、橘黃、土黃及其明度輕微調整的色彩分別進行設計。輕松的色彩對比給了畫面不太強烈的對比，營造了輕松、典雅的視覺效果，由近似色的搭配得到了更多的搭配方案，供使用者選擇。黑利·約翰遜設計公司的設計師理查·德波頓為馬特爾公司設計了《馬特爾公司信箋》，在設計之前考慮到該公司的主要營業內容是播放15秒到30秒的電視節目。黑利·約翰遜這樣理解這組設計作品：為了與電視結合更緊密，突出公司的整體形象。理查·德波頓分別使用了紅、黃、藍這電視的三原色進行設計，在圖形上，選用了大部分老觀眾們都很熟悉的老式電視測試圖形設計，采用凹凸壓印的方法制作出電視的外輪廓，讓標識和地址要從鉆孔或壓有凸飾的原孔中投射出來。鉆孔和凸飾圓孔象征著聚焦，也使人聯想到攝影師是從舊式的孔聚焦攝像機中取景拍攝。由設計師蘭妮·薩姆斯設計的一副環境保護海報中，我們看到了這樣的色彩，只有黑和白。這張畫面復雜精細的海報，正形和負形交織，長36英寸，寬24英寸，描繪了賓西法尼亞洲各種各樣的動物、植物。設計師蘭妮·薩姆斯力求藝術化地展現各種動物的外形和相互關聯。在繪制的時候，薩姆斯首先將已經整理出來的物體外形周圍順勢勾勒出一些形狀，在形象與形象之間用黑色進行填充，同時保留間隙，薩姆斯仔細地分割樹葉、樹枝、樹干的邊緣以及保留出海報四周剪切的邊緣。形態之間的部分用線條圈成小塊分割，以達到從黑色看到樹形的正負極效果。兩種效果同時存在，也增添了畫面的欣賞程度和情趣。

魯道夫·阿恩海姆在論述“簡化”時曾特意說明：“結構特征是為了總體式樣而確定的，局部成分的特征、色彩越少，其總體結構的特征、色彩的數目反而可能會越多，換言之，局部越簡單，整體反而可能越復雜，”因此“簡潔主義”絕非“簡單主義”。對于平面設計藝術來說，在有限的時空條件下，能使人過目難忘、回味無窮，使人在顧盼之余，留下較深的印象往往要做到“以少勝多”、“以一當十”。這才是“簡約主義”用色風格的真義所在。

參考文獻：

[1]張連生.色彩設計.江蘇美術出版社.

[2]陳望衡.藝術設計美學.武漢大學出版社.

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簡歐風格居室設計將以人為本作為室內設計的主要原則，空間設計主要以居住安逸性和舒適性為主，讓人們能在舒適和安靜的環境里安穩的休息，合理處理人與環境的和諧關系，滿足了人們對于居住環境設計舒適、個性化的追求。

（1）線條。

古典歐式的線條都以曲線、復線形式為主，線條富于流動、變化，整體或局部有裝飾圖案，線條粗獷、煩瑣，能夠表現出富麗大氣的感覺，層次分明，給人以視覺上的沖擊和享受。簡歐風格居室設計中線條運用較之古典樣式更為平衡與輕巧，給人帶來自然、流暢和清新的感受，詮釋了人們生活空間的含蓄、內斂，將感性與理性的交織賦予到設計的靈魂之中。

（2）色彩。

古典歐式裝飾風格色彩多以淺色為主，如乳白色、黃色系、咖色系等。家具的色彩也以咖色、金色、黃色居多，風格大氣，整體奢華。簡歐風格中更多地強調通過色彩的對比，配以室內光線明暗對比、材料質地對比等手法；喜歡確定一個點設計中心，并采用次要設計來輔助表現中心點，而非面面聚到，全盤繁復，從而突出居室內部的層次體現，展現出多姿多彩的生活節奏和韻律。

（3）材質。

古典歐式風格材料上喜用大理石，純正的木質，多彩的織物，精美的地毯，地面材質以石材或地板為佳，歐式客廳突出特色是用家具和軟裝飾來營造整體效果，深色的橡木或楓木家具，色彩鮮艷的布藝或皮質沙發，都是歐式客廳的主角。同時借助爐壁，壁燈，吊扇，柱子，壁畫，紗窗，墻紙，鏡子等裝飾品來畫龍點睛。而簡化了的歐式風格，追求的是居家生活的溫馨和淡雅，材質上也更趨于清新、自然、簡約、現代的材質，將各元素層層過渡，主次呼應，實現自然和清新格調的映襯，達到了獨特的藝術效果。

3簡歐風格居室設計元素分析

（1）家具。

在簡歐風格家居設計中，家具是重要的應用元素之一。在簡歐風格家居布置中，家具一般選用簡約風格的組合式家具，注重歐式風格的細節，色彩則更傾向簡單的白色或米色調，同時搭配以柔和的燈光和現代感較強的電器，時尚氣息盡顯。在桌椅的搭配上，常以實木材質的桌椅為首選，色彩也以白色和棕色為主，圖案以復古圖案作為點綴。在簡歐風格的家具中，色彩多以淺色調為主，同時搭配適量深色比重輔助風格的展現。

（2）壁紙。

簡歐風格的壁紙選擇上摒棄了傳統歐式的凝重、繁復，而是以自然、清新為整體特點。在房間的裝飾過程中，可依據房間布局、家具等的色彩，選擇風格相近的壁紙進行墻壁的裝飾，烘托房間的整體風格和特點。例如，一些條紋和碎花元素的使用都是比較常見的，及借用一些墻面裝飾材料來進行造型，或者紋理、圖案來進行墻面的裝飾，展現出簡歐風格的大氣、高貴和典雅等特點。

（3）燈具。

在簡歐風格的室內設計中燈具通常被作為很重要的裝飾元素。在簡歐風格居室設計中，經常選擇一些造型或者光線柔和的燈具來進行裝飾，如鐵藝燈具就是很好的體現。具體種類多采用吊燈來搭配天花板進行裝飾，彰顯簡歐風格的大氣、雍容華貴；壁燈的設置多是以反射燈光或局部照明為主，給居住者以溫馨、寧靜之感。簡歐風格燈具的整體風格多以古典風格為主，造型更趨于簡潔，既詮釋古典歐式風格中的精華，又滿足簡歐風格的本質需求，從中感受傳統與現代融為一體的混搭格調。

（4）裝飾畫。

在簡歐風格的居室空間中，室內陳設多采用裝飾畫來襯托高雅、華貴的格調。裝飾畫主要以油畫為主，配合以木質相框，體現整體的厚重感。裝飾畫的數量不需要太多，主題也以自然、抽象的表達為宜，尺度及比例均根據具體環境適度安排，能夠為室內空間提供亮點、輔助簡歐風格的特點表達即可。

4簡歐元素在居住空間設計中的應用

（1）客廳。

在簡歐風格客廳的設計中，多采用淺色的木質材料或大理石等石材作為客廳裝飾設計的主要鋪設材料?？蛷d整體色調應以淺色調為主，軟織物的搭配配合室內的整體風格進行布置，深淺皆宜，但控制主次及比例。加之適當的點綴和裝飾，營造一種高貴、奢華，復古、簡約的室內整體氛圍，更加符合現代人的品位和需要。

（2）餐廳。

餐廳同樣是簡歐風格居室設計的重點。餐廳的墻壁宜采用大面積的淺色壁紙，以營造輕松、歡快的用餐氣氛。背景墻常輔以大幅的裝飾畫，輔助餐廳舒適、典雅的特點；餐座長條、圓形均有，西式布置居多，配飾別致、講究，賞心悅目；燈具的搭配常選擇吊燈，不但能夠增強餐廳的整體效果，還能夠提供柔和的光線，為用餐提供優雅輕松的環境和氛圍。

（3）臥室。

簡歐風格臥室以淡雅色調為宜，以整體式壁櫥搭配床頭柜以及電視柜，以體現臥室整體空間的明亮和舒適；臥室的重要元素——床，選擇歐式古典風格的樣式居多，充分體現簡歐風格的古典氣質和高雅品位；軟織物的搭配上配合整體風格及個人喜好的樣式及顏色；燈具采用光線柔和的燈，以表現出臥室的溫馨和舒適。

（4）衛生間。

簡歐風格衛生間的設計多以冷色調為主，以高透明度和高清潔度的純彩作為衛生間的主要色彩，以體現衛生間的潔凈和清新。地板和墻壁等均采用理石材質鋪設，在保證防水性和耐用的同時，還能夠配合衛生間清新的主旨。洗浴設施喜設置浴缸，浴缸樣式常見為曲線為主的流線型浴缸；鏡子細節作適當裝飾，以展現高雅和雍容華貴的氣質和品味。衛生間的照明，主要采用柔和、高亮度的分散性燈光為主，以表現簡歐風格衛生間的明亮和大氣。

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1、民族化元素是現代設計之源

同志曾經指出：“人民生活中本來存在著文學藝術原料的礦藏，這是自然形態的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西，在這點上說，它們使一切文學藝術相形見絀，它們是一切文學藝術的取之不盡用之不竭的惟一源泉。”民族化風格的融入是創新的起點，也是云南平面設計的發展趨于國際化的發展源泉。在時代潮流大變中，民族文化資源已經成為珍貴的歷史資源，所以，我們要抓住云南橋頭堡發展的機遇，發展文化創意產業，使其以各種各樣的視覺形式，通過生動的表現云南元素來增強設計文化的生命力和影響力，來體現云南特色現代設計的人文氣氛。隨著科學技術的進步，現時代的視覺形象、媒體和信息流動、媒體使用方便和多樣化，也對平面設計和消費市場具有重要影響。在這樣的環境中，要充分利用傳統文化資源，對云南傳統文化進行本質發展和擴展，使其對現代平面設計創意服務，有一個更廣泛的視覺藝術表現效果，形成一個新的和獨特的視覺形式，為圖形設計在國際化發展過程中提供生機和活力。

2、以民族化風格推進平面設計的國際化發展

民族化風格具有鮮活的生命力，永遠是現代平面設計創作的靈感之源。中國如此，世界也是如此?？v觀世界發展史，盡管世界各國的經濟文化發展水平不同，風土人情迥異，各國設計的形式水平參差不齊，但在挖掘本民族優秀底蘊上卻有其共通性。即便是發達國家也無不以自身的文化精神而驕傲，也非常注重從民族化元素中吸取營養，來發展現代平面設計。在一定程度上講，民族文化的特質就是以它的民間文化為主干。民間文化同外來文化相區別的特質，也正是一個欲自立于世界民族文化之林的民族文化精髓。因此，云南的現代平面設計更應走民族民間之路，增強民族文化精神的自信心，把民族風格放在重要的地位。這就要求設計工作者必須到民族化元素的礦藏中去篩選學習，發掘精華之處，努力設計出具有民族化的現代平面設計作品，以獨有的姿態走向國際舞臺。在人類漫長的歷史過程中，不同地區有不同的生活習慣，不同的民族具有不同的思維方式，不同文化背景和文化心理的沉淀，使其具有獨特的個性。民族化平面設計的發展和國際化是相互影響相互促進的，它們之間存在辯證統一的關系。民族化的獨特個性，在國際化中是常見的，是一個國家或一個地區的具體歷史和文化特性，是國際化的一個組成部分。國際化是在民族化的國際視野中得以呈現出來的，是在繼承民族傳統精神的基礎上，保持設計的本土文化，即保留他們的根，在世界舞臺上得以展現。

3、民族風格對現代平面設計的啟示

從本質上講，民族化元素與現代平面設計二者之間潛藏著一種天然的關系，這種關系在社會高度工業化、信息化和商業化的外因催化下相互之間必然會產生巨大的影響。在現代文明高度發達的今天，大膽地探討民族化元素與現代平面設計之間的關系，完全符合建立現代文明多樣化的客觀需要。現代設計形式，確實給人以美的感受。但從反映人的本能情感的意義來看，又不如傳統的民族化元素更感人、更生動。民族元素以少勝多、將虛化實、含表求里、移花接木，強調自我意識和對事物內在本質認識的鮮明造型特征以及藝術形式的多樣性、不規則性與現代設計理性的造型觀念形成了有機的互補。傳統的民族化元素造型特征中存在著現代平面設計的許多因素，而現代平面設計中也同樣存在著民族化元素的很多基因。由此可見，現代平面設計需要民族元素來充實和豐富其底蘊，同時又要創新，使設計作品既有民族感，又兼具現代感。

篇13

（二）高迪建筑造型特點及具體表現形式

高迪這位建筑大師在設計建造建筑時，將自然與技術完美結合，從視覺藝術的自由和嚴謹的幾何、力學兩個方面去建造充滿藝術感的建筑，能將感性和理性如此完美結合，真是令人折服。

（三）高迪建筑色彩特點及具體表現形式

色彩作為一種表情達意的手段，在包括建筑在內的設計構成諸多要素中，是非常重要的一個方面。它具有鮮明性、認知性、真實性、感情性、與審美性的功能。是視覺反映最敏感的因素。一件設計作品的成敗，在很大程度上取決于色彩運用的好壞。美的色彩具有美化的裝飾效果，能影響人的感覺、直覺、聯想、感情等，并產生特定的心理作用，激發共鳴，產生吸引力。色彩的持久影響會改變人們的思維注意力。

二、高迪建筑風格

在服裝上的具體表現形式建筑和服裝作為姐妹藝術，有著太多的共同點，他們共同為人服務，和人的生活息息相關，在藝術廣泛交融的今天，將高迪建筑風格引入服裝設計領域，或許可以在服裝設計中迸發令人興奮的新碰撞點。

（一）服裝造型上

1.曲線驚嘆于上帝造物精湛的手藝，人體本身就有著優美的曲線，舒緩而自然，服裝作為貼合人體的覆蓋物，塑造出自然流淌的曲線則更加能烘托出人體的美。從左至右曲線的應用各有不同，前者依人體之勢利用曲線夸張放大人體曲線，宛若一條流淌的河流；中者運用看似不經意的不規則曲線，使服裝平添許多趣味和美感；后者則用面料折疊產生的曲線來增加裙子的體積感和存在感，裝飾效果呼之欲出。曲線本身有著無限種可能，從而引發無數種造型方式。

2.幾何形體幾何形體在服裝中的應用往往會帶來夸張地視覺效果，令人過目不忘，使服裝添加濃郁的戲劇性和符號性。同時幾何形體也可以極大程度的豐富服裝的層次和深度，擴展人們的想象空間。通過空間中形體的鏡像、拉伸、旋轉等創作手段，達到象征與隱喻的目的。一件好的藝術作品，除了需要給觀者留下視覺的沖擊，還必須具有發人聯想的張力，這種張力，可以通過幾何形體的縱向與橫向的不斷變化而延伸和擴展。

（二）服裝色彩上

1.同種色系的運用色彩是有生命的，我們的生活中，充滿了由色彩帶來的進而轉化為激情和靈感的事物。我們通過對同種色系的運用可以更好的保持作品的整體性與系列感。同時，結合對比例的良好拿捏可以使作品更具和諧的美感。達到一種值得長久品味與聯想的效果。

2.對比色的運用對豐富的色彩的運用，可以結合對比色的沖突性，從而使服裝達到一種視覺的沖擊力。另外，對比色的運用也是結合了色彩的文化屬性并通過作用于一種人們的長期積累的主客觀思想因素，起到表現設計主題與理念的目的。濃烈的對比色往往伴隨著強烈的靈感閃現，猛烈的文化沖突等等主題。同時，也是有著一種情緒和文化暗示。