引論：我們為您整理了13篇電影的發展過程范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。
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1.從發展機遇看，影視產業面臨難得的發展機遇。隨著經濟和社會的發展，人們對文化的需求更加迫切，需要文化與經濟相互融合，增強軟實力。十六大提出要加快發展文化產業，著力構筑經濟、政治、文化和社會四位一體的發展格局。去年省委十一屆八次全會提出要加快文化大省建設，金華市委五屆二次全會提出要加快建設文化大市，東陽市根據省委和金華市委全會精神要求，也將研究出臺《關于加快文化大市建設的實施意見》。而國家級影視產業實驗區―――浙江橫店影視產業實驗區掛牌成立，為東陽打造“中國影視城”、做大做強影視產業搭建了一個良好的平臺，東陽影視產業發展面臨著一個重要的戰略機遇。
2.從發展潛力看，影視產業具有巨大的發展潛力。隨著經濟社會的發展，文化產業必將成為國民經濟的支柱產業，這是世界發達國家發展的共同規律。美國音響影視產業出口額超過飛機制造業成為第一大出口產業，日本的影視產業在1993年就已超過汽車產業，成為僅次于制造業的第二大產業。我國2001年文化產業產值僅占GDP的0.4%，2002年我國文化產業進口2000億元，而同期出口僅20億元，差距和潛力都很大?，F在我國城市恩格爾系數已經降到0.4以下，農村已經降到0.5以下，這說明將有更多的能力來消費文化。東陽市把影視業作為優先發展的重點產業，全力打造“中國影視城”，大力培育以影視產業為龍頭的文化產業，其發展潛力巨大。
3.從發展基礎看，影視產業具備較好的發展基礎。一是影視產業基礎扎實。先后投資30億元建成了全國拍攝場景最多、規模最大、設施最齊全的影視拍攝基地，完成了365平方公里影視產業實驗區總體規劃設計，已有80余家影視機構先后入駐實驗區，涵蓋影視后期制作、音像、廣告、動漫、出版和武術等多個行業，還成立了中國影視文學創作中心、電影審查中心和浙江傳媒學院橫店影視科技學院。二是影視產業主導作用凸現。影視產業已成為東陽經濟的新增長點和支柱產業，對全市經濟的帶動作用明顯增強，不僅帶動了旅游業的快速發展，而且還催生了一些新的服務行業，如群眾演員、設備租賃、道具生產等。以旅游為例，2004年，全市共接待國內外游客269.5萬人次，旅游收入達到16.2億元，比1998年的63.7萬人次、2.86億元分別增長了4.2倍、5.7倍。
4.從發展趨勢看，符合區域錯位競爭的發展趨勢。當前區域經濟競爭日趨激烈，如何在競爭中脫穎而出，走在前列，關鍵是要謀求自己的發展特色，實現錯位發展?？v觀省內和周邊縣市，義烏的商貿物流業、永康的五金產業，都有自己鮮明的特色，都是以主導產業來帶動本區域經濟社會的發展。東陽主導產業不十分明顯，但我們也應看到，影視產業通過這幾年的發展，已經具備一定基礎和潛力，并且影視文化產業和工業不一樣，受宏觀調控、要素緊缺和生產能力過剩等因素的制約相對較小，可以極大地提升東陽發展動力。因此打造“中國影視城”，可以形成東陽發展的特色和優勢，實現與“中國小商品城、中國五金城”錯位的發展。
二、打造“中國影視城”需要經歷三個發展階段
打造“中國影視城”是一個長期的目標，可以分為三個階段：一是成為中國影視拍攝中心。這個階段以影視拍攝基地的建設和完善為主，主要包括完善外景拍攝基地和室內攝影棚建設，以及強化后期制作、影視產業鏈完善等。至2010年，在橫店影視產業實驗區范圍內共建設25座可供現代影視和古裝劇拍攝的高科技攝影棚，建設影視拍攝基地和影視公園30處；入區企業由現在的72家增加到300家，年產電影20－30部，電視劇3000部（集）左右；總產值達200億元左右，使東陽成為國內乃至世界最大的影視實景拍攝基地之一。二是成為中國影視產業中心。這個階段主要是做大做強影視產業鏈。至2015年，橫店影視產業實驗區“五大體系、十大中心”建設基本形成，成為國內最大的影視產業中心。入區企業達500家，年產電影60部、電視劇10000部（集）左右，總產值達500億元左右，真正實現“帶著本子進來、拿著片子出去”。三是成為中國影視文化中心。其主要特征是，影視產業高度發達，文化內涵特色鮮明，影視與經濟高度融合。在這個階段，電影電視產量占中國總產量的2／3以上，影視產業成為東陽主導產業，并帶動旅游業、服務業、文化產業等相關產業全面發展，國內國際知名度和影響力不斷增強，成為全國的影視文化中心，從而打造成功真正意義上的“中國影視城”。
三、打造“中國影視城”的戰略舉措
1.提升―――做大做強影視產業。加速影視產業結構升級，形成完整的影視產業鏈，這是打造“中國影視城”的關鍵。一是加快影視拍攝基地的建設。要加快拍攝景點的建設，同時加大影視資源整合力度，組建影視拍攝基地協作體，形成影視拍攝基地網絡，把影視城建設成為集歷史題材、現代題材和高科技題材的全球最大的影視拍攝基地。二是積極拓展影視產業鏈。要加大招商力度，在國內外重點地區、重要節慶會展舉辦推介、招商活動，吸引一批具有品牌優勢和影響力的影視制作主體，打造集前期策劃、劇本創作、拍攝制作、發行放映乃至后產品開發生產在內的要素齊全的影視產業鏈，實現影視拍攝基地向影視產業基地的戰略轉變。三是提高科技含量。要依托高新技術，建設一批特色鮮明、功能齊全、設施一流的影視生產項目，重點是建設一個涵蓋洗印、剪輯、數字化的高科技后期制作中心，提高后期制作水平。大力促進影視產業與高新技術的融合，加快實現影視產業數字化、高度加工，使實驗區成為影視新技術的集聚地。四是實施人才工程。針對影視人才緊缺的現狀，要進一步實行優惠政策，大力引進和培養一批優秀的編劇、導演、策劃、制片人、發行人、經濟人等影視人才，成為全國高素質、專業化的各類優秀影視人才的創業園。
2.深化―――創出影視文化特色。特色是文化產業的靈魂、核心。打造“中國影視城”，必須進一步深化影視文化內涵，注重創新，形成自己的影視文化特色。一是突出影視文化內涵。這要作為“中國影視城”建設的基本定位。在東陽市區和橫店鎮的城市建設和旅游景點建設中，要增加影視元素，張揚影視個性，使人們隨時都能感受到濃厚的影視氛圍。在宣傳上，加大對影視的宣傳力度，形成一個明確的宣傳主題，一個響亮的宣傳口號，一個統一的宣傳標識，充分借助影視城的明星效應，提高影視城的知名度。二是融合“三鄉”文化。東陽歷史文化底蘊十分豐厚，比如吳越文化、工藝美術文化、建筑文化、教育文化等等，這些都是東陽的優勢和特色。在影視產業的發展過程中要特別注重吸收這些文化的內涵，運用文化的巨大創造力，發展新的文化業態，形成新的文化特色。三是辦好影視展會。影視城必須要有一個屬于自己的、有品位、在全國甚至世界上都有巨大影響力的影視展會，這是創出東陽影視文化特色的關鍵，是“中國影視城”品牌打造成功與否的標志?？梢杂袔讉€途徑，一個就是“嫁接”，借影視實驗區這個平臺，把國內最具影響力的、最高級別的電影節引到影視城來；一個就是“自創”，以“中國影視城”為依托，創辦一個屬于自己的影視展會；一個就是“合作”，積極“走出去”，與美國好萊塢等國外影視展會開展全方位合作。
3.互動―――促進影視與經濟融合。要使影視產業成為主導產業，僅僅做大做強影視產業是不夠的，必須努力拓展影視產業的外延，推進影視與經濟的融合，實現影視與經濟的互動發展。要進一步做大做強影視旅游業。這些年來，東陽旅游業緊緊依托影視產業的發展，形成了獨具特色的影視旅游產業，迅速得以發展壯大，成為了東陽發展的一個亮點。發展大旅游，進一步做大做強旅游產業，就要把旅游和影視結合好，以打造“中國影視城”為依托，加快建設知名旅游目的地城市，使分散的景點旅游向綜合的城市目的地旅游轉變。要大力扶持和發展能夠發揮影視產業優勢和特點的文化產業，如大力培育影視娛樂、影視研究、影視培訓、影視道具和服裝制作等配套產業，大力開發動漫影視、游戲等新興文化產業，大力發展傳媒、出版、會展、音像制作、咨詢服務等相關產業，打造一批文化產品著名品牌，培育一批特色文化產業區塊，形成一批文化產品專業市場，使東陽成為全國文化產業的基地和集散中心。同時要通過影視文化產業的發展，進一步增強東陽經濟社會發展的軟實力，來提升東陽的產品檔次和產業層次，推動東陽產業結構的調整優化。
四、打造“中國影視城”要著重解決的問題
1.定位。這些年來，影視產業在東陽市經濟社會發展中的地位日益重要，極大地提升了東陽的整體競爭力，全力打造“中國影視城”，也已成為全市上下的共識。全市上下要進一步統一思想，增強對打造“中國影視城”重要性的認識，把它作為與工業化、城市化、城鄉一體化同等重要的戰略任務，作為一個支柱產業、主導產業來培育，作為推動東陽經濟結構調整的主要抓手，集全市之力，聚全市之智，來扶持“中國影視城”的建設。
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一、我國電商的發展現狀
電商作為一項新興網絡技術與商業的結合體，其簡化的程序、便捷的操作、時髦的方式，在一開始就贏得了很多城市市民的青睞。但是電商的不斷發展，卻也展現出很多現實的問題。首先是電商下的商家利潤低，大部分零售商家利潤不足10%[1]。其次是電商將市場供給資源過度集中在沿海一帶，導致地方資源嚴重匱乏，經濟發展呈現非良性發展。隨著電商將資源過分集中，國家稅收來源也受到影響，長此發展下去國家稅源會變得單一，加大征稅風險程度。所以，網購并非是國家實現商業現代化的治本之術，實體經濟依然有它的合理存在價值。
二、我國電商發展過快的原因
（一）政府大力支持。在我國，一個新興事物的發展離不開政府的大力支持?，F在政府對電商的各項稅收優惠扶持，是我國電商過快發展的首要原因。電商每年向政府繳納大量稅負以后，政府利益的短視效應更容易發生，而忽略了整個經濟穩定增長的來源，更多的是來自于應用電商平臺的無數實體商家所做貢獻。由于經濟源頭利潤降低，在長遠看來，其對經濟總體增長貢獻率會不斷降低。在國內由于阿里巴巴集團的出現，很多內地大型批發市場開始不斷呈現出萎靡，甚至關門倒閉的現象――例如成都荷花池批發市場、南充市光彩大市場、樂山市長江市場等。在政府大力支持電商的背后，是因為要求一系列經濟指標達標，而通過電商這種快速進賬方式，能有效地解決這一問題，從而忽略了長遠市場經濟發展的重要動力來源――實體經濟。
（二）“網購文化”的興起。現代城市化的標準是數字化，新一代人為了追趕這種潮流，將各種生活方式都向數字化靠攏。電商，正是選中了這一新興消費群體，將其作為潮流的代表，然后引導整個社會群體進行網購，造就一種“網購文化”，視那些不進行網上購物的行為為落伍。加上人的慣性思維和宣傳效應，網購也就開始流行起來。
（三）民眾對特殊商品的追求。對千奇白怪的商品的角逐是讓電商發展起來的根本動力。特定人群對特定商品的需求（如Cosplay服裝道具、特定款式的手鏈項鏈等）造就了電商根基的牢固。從過去人們拿票據換商品，到改革開放以后的商場超市選購，最后到今天的閉門不出網購。人的需求欲望被無限地擴大，常規商品已經不能滿足人們內心膨脹的欲望。大部分電商針對人們的特殊怪癖進行設計，然后通過網絡渠道聯系商家完成交易。
三、電商對實體經濟的影響
（一）電商造成“懶漢效應”。懶漢效應：是指人因為長期習慣于某一種商品或服務，導致其在今后的商品或服務選擇過程中，不愿意去改變這種已經形成的習慣，而養成一種飯來張口衣來伸手的不良效應。不管是電商的B2B服務模式（商家對商家）或B2C服務模式（商家對顧客），都是以快捷方便、送貨上門為準則。一旦習慣于網上購物，很難再將顧客購物習慣改變。從小鉤針到串珠，從耳機到各類家電，電商的出現不只是吸引顧客，而是從根本上改變了顧客的購物方式，并養成更多的“城市懶漢”。而這種方式不管證明是否有效，都會被“懶漢”接受而難以更改。有些商品的購買（譬如樓下超市購買一雙鞋襪）如果用傳統方式購進，可能會節省顧客時間成本也讓本地商家有利可圖。而如果采用網上購物方式，不但可能會增加社會不必要的交易成本（如運費），還容易增加購物者所花費的時間并相應降低內地商家的客源。當顧客習慣網上購物以后，不管這種方式是否“理性”，“懶漢”顧客都不再會選擇其他更加理性的方式，從而進一步使得“理性人”向“非理性人”的轉變而“劣幣驅逐良幣”，最終出現電商平臺的壟斷。
（二）電商造成經濟發展失衡。經濟發展的失衡，是電商帶給我國的第二大沖擊?，F階段，我國經濟的發展主要集中在東部沿海一帶，而這一經濟的過分集中也離不開電商的推波助瀾?！罢衽d東北老工業基地”和“西部大開發戰略”在電商盛行的今日，仿佛也只是一種空虛的口號。地方經濟的發展需要借助第三產業的大力推進，僅靠第一、第二產業所提供的支撐，難以維持地方的經濟發展。而電商卻在第三產業上尤為活躍，特別是在小商品經濟市場的供給方面，電商平臺本身不生產產品，卻將無數商家合并血拼，沿海無利而內地也無利就是減價商品在電商平臺出現的后果。尤其“淘寶”出現以后，更是將內地小商品經濟市場推向崩潰的邊緣。而這種現象還會引發經濟學的“破窗效應”，即讓已經糟糕的狀況變的更加糟糕[2]，從東西部地區發展嚴重失衡。
（三）電商造成過度競爭導致利潤薄弱。自古經商，都強調有利可圖，一分錢一分貨?？呻娚逃幸庾屘煜赂鞣N商品甩賣，毫無利潤可言。全國商品在電商平臺不斷甩賣，唯一能夠分出勝負的就是低價，“劣幣驅逐良幣”正是電商平臺給我們帶來的后果。許多商家為了促銷，毫不顧忌地生產假冒偽劣貨物供顧客選擇，其產品質量越來越差，都是因為商品利潤過度降低。凡是在淘寶開過網店的商家都知道，質量并不是考慮的首要因素，而如何在已經很薄的利潤上再去獲利則是優先考慮的要素。不經過中間商，直接通過廠家發貨只會出現商品價格更加低廉，最終出現廠家之間過度競爭。過度競爭，并不一定會促進效率反而會導致效率下降。淘寶通過電商平臺，將數以萬計的同類產品商家整合到一塊，然后將同類商品以價格排序的方式呈現給買家。這種信息化完全對稱的市場，對于商家來說，是個毀滅性的打擊。同類商品的選擇，大部分買家都會角逐價格更低的產品。在美圖泛濫的虛擬市場，價格的高低很可能決定著顧客的關鍵性選擇，過度的競爭不但不會讓價格趨向于商品本身的價值，而可能會讓價格低于其本身的價值（如甩賣現象）。小商家為了完成業績，比大型商家更容易虧本甩賣商品。這樣的做法損害了高質量大型商家的利益，讓“劣幣驅逐良幣”的現象不斷重復發生。這種價格的惡性競爭會跳出原有電商范圍，進入到實體經濟領域，讓整個經濟市場毫無利潤可言。交易的唯一獲利者，只有經營此平臺的電商本身（如阿里巴巴集團），難以實現社會公平。以目前的情況來看，網絡零售商家普遍的利潤普遍不足 10%，乃至于網絡零售難以成為解決實體經濟的轉型之道，尤其是難以解決大型企業、工業、產業集聚地的發展問題。
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核能，即原子能，原子能中蘊藏著巨大的能量，它是通過原子核內部粒子間碰撞反應而釋放出來的能量。核能主要是指裂變能和聚變能，前者是鈾等重元素核分裂時釋放出來的能量，后者是氘氚等輕元素核聚合時釋放出來的能量。
核能的應用主要集中于核電站、核武器和核動力裝置三個方面，本文所提出的在核電發展過程中應該遵循的倫理原則重點是針對在民用領域使用裂變核能的核電站而提出的。目前各個國家的核電站是應用裂變核能進行發電。世界上第一座核電站是由前蘇聯于1954年6月27日建成和并網發電的奧布寧斯克核電站，此后各國開始建造核電站，但核電的發展也不是一帆風順的。世界核電發展進程分為三個階段：初期階段、停滯階段、復蘇階段。初期階段是指從上世紀五十年代到六十年代，各國開始研發和建造核電站。停滯階段是指上世紀七八十年代。由于兩次石油危機導致經濟蕭條，各國對能源需求量減少，再加上三里島事件和切爾諾貝利事故兩次核電事故的影響，各國開始反思核電的安全性能，核電的發展進入停滯階段。復蘇階段是指從21世紀以來，隨著科學技術的發展，核技術越來越成熟，相對于煤炭、石油、天然氣等傳統能源，核電作為一種清潔能源更符合現代社會發展的要求。各國又開始重視核電的發展，核電的發展進入新的發展期。
二、核電在發展過程中應該遵循倫理學的原則
倫理學是關于道德的學問，通過思考與分析我們的行為，引導我們樹立正確的價值觀，并為我們的行為指明方向。核能是先進科學技術應用的一種表現，科學技術又是一把雙刃劍，因此核能的發展需要運用倫理學的原則來指導。
（一）安全不傷害的原則。為確保核電生產的安全性，我們在核電站的設計、制造、建造運行等各階段中要把安全原則貫穿始終，并把確保高度安全作為發展核電最基本的因素。吸取1979年三里島事件、1986年切爾諾貝利事故、2011年福島核電站事故等核電災難的教訓，切實在核電安全方面采取有效的技術改進措施和管理措施，避免帶來不必要的人為傷害。
例如在安全技術改進方面，美國AP-1000第三代核電機組采用的非能動安全系統就具有代表性，利用物質固有的重力、流體對流和蒸發擴散等天然原理，設計時不需要專門電源或其他動力源驅動的安全系統，以便在應急的情況下自然冷卻反應堆和帶走堆芯余熱，極大提高了核電的安全性能。
（二）生態的原則。從1992年里約地球問題首腦會議上通過的《21世紀議程》到2015年巴黎氣候大會上通過的《聯合國氣候變化框架公約》，可以看出新世紀以來生態問題一直是全世界關注的焦點。維持生態平衡關系人類自身的生死存亡，不僅需要各個國家聯合起來，而且需要全人類攜手推進。核電作為一種新型清潔能源在環境保護方面具有巨大的優勢，相對于靠煤燃燒的火力發電，發展核電能減少煤炭的開采、運輸和燃燒的總量，減少溫室氣體的排放，減少對大氣環境的污染。
可是核廢料的處理是國際上一個令人頭痛的問題，放射性廢物依其放射性水平，一般分為高、中、低三類，高放射廢物有兩條可行性技術途徑：一是深地質處置，二是分離-嬗變技術；但是核電站的放射性廢棄物在數千年內都具有危害性。西方國家的核能開發表明，核廢物尤其是高放射物的處置，已經成為制約核工業的可持續發展的最關鍵性因素之一。發展核電需要人類充分利用不斷發展進步的科學技術，將廢棄物對環境產生的負面效應降到最低，妥善貯藏和管理廢棄物，保護生態環境，實現人與自然的和諧統一，避免其給人類帶來生態災難。
（三）和平發展的原則。冷戰結束后，世界向著多極化發展，總體上處在和平與發展的時代氛圍中。但是戰爭的威脅依然存在，局部動蕩和恐怖活動時有發生。為了更好地服務于人類，核電的發展要遵循和平發展的原則。
如果對核電的利用不善可能導致核電異化，核電將成為霸權國家和國際恐怖組織政治軍事威脅的籌碼。例如，有些國家借著發展核電的幌子趁機發展核武器，將核能非法應用于軍事領域，增加世界的不安全因素，打破當今各國和平發展的愿望。另外像高濃縮鈾和钚廣泛分布于世界各地的軍用和民用核設施場所，客觀上為那些具有全球網絡的恐怖組織提供機會，對于核材料不正當利用可能導致核走私和核擴散。而且自蘇聯解體后，已有許多核走私的報道。這些破壞和平發展環境的因素使人類深刻認識到和平發展原則的重要性。
（四）集體主義的原則。從技術研發到技術應用，科學家是最關鍵的一環。科學家在社會生活中享有崇高的地位和聲望，這意味著科學家對科技的發展承擔著責無旁貸的社會責任，尤其在科技社會影響更加突出的當代，科學家不能只追求探索未知世界，還必須具有強烈的集體主義意識。這種集體主義意識既表現在積極探索和協作，推動科技進步，又表現在盡可能避免科技的濫用，防范科技對人和社會的負面影響，也表現在參與政府關于核能發展規劃決策的過程中，科學家有責任公開表達自己的觀點和意見。
核能的發展可謂小到科學家，大到國家。當今幾個主要的核電國家在引領核電發展前沿的同時，必須充分認識到核電的雙面作用，需要為核電的發展擔當應盡的義務，為核電的發展作出應有的貢獻，使核電有利于全人類這個集體。只有這樣才能保證核電給全人類帶來的是福利而不是災難。
三、結語
目前，在經濟、環保、科技發展等因素的綜合作用下越來也多的國家開始重新認識到核電的優勢，計劃發展核電，再次挖掘其清潔、經濟、高效的潛力。雖然核能這種新型清潔能源再次得到各國的關注，但這并不意味著核能潛在的不安全破壞環境的缺陷被克服，核能停滯階段的經驗教訓還必須時刻銘記。怎么樣更好的發展核電是全人類共同面對的話題。因此需要合理的倫理原則為核能的發展指明方向，趨利避害，讓其為人類更好的服務，造福全人類。
（作者單位：魯東大學學院）
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我國的影視基地在建設之初,往往與當地政府有著廣泛而緊密的聯系,一般選址在風景優美、交通便利的地方,將影視劇明星效應與伴生的旅游效益相輔相成。
成立于1987年的央視無錫影視基地是國內最早的影視拍攝基地。上世紀80年代末,基地建造的第一個人造景觀——“西游記藝術宮”對外開放后游客爆棚,此后央視高層因勢利導,相繼成功開發了唐城、三國城、水滸城等,迅速將無錫影視基地發展為中國規模大、游客多、效益好的影視拍攝基地和旅游景點。而后,中山影視城、橫店影視城等紛紛建立,在促進電影業發展的同時也成為當地經濟的重要助推器。然而,也有一些影視基地倉促上馬、盲目投資,處于閑置和虧損狀態。隨著社會經濟的發展,影視基地的建設格局在新形勢下也悄然發生著變化,越來越多的影視基地開始思考探討未來的發展模式和上升空間。
二、橫店影視城發展淺析
(一)浙江橫店影視城簡介
被譽為“東方好萊塢”的橫店影視城,地處浙中黃金旅游線上,以其厚重的文化底蘊和獨特的歷史場景而被評為首批國家AAAA級旅游區。橫店影視城在影視、旅游界頗具影響,并榮獲多項“全國之最”,是目前國內拍攝場景最多、配套設施最全、歷史跨度最大的影視拍攝基地。在這里誕生了《》《漢武大帝》《英雄》《無極》《木乃伊3》等七百多部優秀影視劇。
(二)橫店影視城的發展模式
1.建設高效產業鏈。建設產業鏈并非簡單的要素匯聚,更不是影視城的盲目擴建,其關鍵在于各要素部門形成和諧、順暢、高效的市場化運營。
橫店影視城不僅僅提供拍攝場景這一單一功能,而是將產業鏈和盈利點從服務領域向內容領域拓展,通過突破產業鏈界限促進大電影產業集聚,影視基地的盈利能力也大大增強。橫店影視基地于1996年由橫店集團投建之初,是上世紀惟一一家背景單純的民資影視基地,這意味著它背后缺乏源源不斷的劇組資源,市場化運營成了惟一出路。上世紀90年代橫店影視基地經營慘淡,但隨著影視制作的日漸市場化,在2000年橫店集團宣布“免場租”后,眾多影視制作企業紛紛涌入橫店。1996到2005九年間,影視基地從每年只有三五個劇組到累計接待劇組近三百個,迅速發展的背后是影視制作市場化和產業化的結果。
2.發展復合化盈利模式。橫店影視城的發展已經擺脫了單純的影視拍攝盈利模式,開發出影視旅游的特點與功能,以影視主題公園帶動了當地旅游業的發展。
橫店影視城共有主題公園,分別是秦王宮、屏巖洞府、夢幻谷、廣州街香港街、明清宮苑、大智禪寺、清明上河圖、寧波鳳凰山海港樂園。除了這些可以用于外景拍攝的主題公園,橫店影視城還建起了橫店集團展覽館等一批文化教育館園及度假村等休閑娛樂場所。橫店的旅游發展更加關注游客的娛樂性、參與性和體驗性,以高科技手段和新穎的藝術表現方式,創造了新奇、富有吸引力的感官效果。
3.突出基地的文化內涵。文化產業的發展已經日益成為一個重大課題,影視基地的發展也是文化產業的重要組成部分。影視基地內的景點建設最初基本都是為了方便影視劇拍攝的外景服務,并沒有深入挖掘景點所反映的歷史時期或歷史事件的文化內涵。而建設影視基地的文化內涵,使其真正成為文化產業的有效組成部分,才能獲得長足的提升。
橫店影視城堅持“影視為表,旅游為里,文化為魂”的經營理念,隨著橫店影視城旅游文化資源的不斷整合,旅游產品的不斷升級開發,橫店影視城已成為新興的旅游目的地。現有大型影視特技節目《暴雨山洪》,高科技影視項目《夢回秦漢》以及全球最大火山實景演出《夢幻太極》等各類演藝節目一百多個。其中《夢幻太極》將中國的傳統文化與思想用大型歌舞形式加以演繹,美輪美奐,壯麗恢弘。在世博會來臨之際,橫店影視城更是隆重推出了2010年的新版演繹,使游客享受到了更加精彩絕倫的視覺盛宴。
4.整合資源,加強協作。2004年8月,浙江各地最有知名度的34家影視拍攝基地和旅游景點共同簽署協議,自發組成浙江省影視拍攝基地聯合會,這是中國首個影視拍攝基地協作體。其首批會員單位包括橫店影視城、桐鄉烏鎮、楠溪江等知名影視拍攝基地。
整合現有資源,在信息和資源上互通有無,有利于提高綜合競爭力,使協作體內所有成員互惠互利。同時,影視基地大多處在城市邊緣甚至農村地區,作為落戶當地的文化產業項目,影視基地理應為當地的經濟社會發展做出貢獻。橫店基地快速發展的一個重要因素便是將基地利益與當地人民的整體利益密切相連。目前,橫店已有村民群眾演員一千多人,每月收入在800～10000元之間不等。在開發影視基地經濟效益之時,不能忽視當地社會和人力資源等重要因素。
此外,影視基地還可以和其他機構合作活動以擴大宣傳效益。在2008年,橫店影視城聯合校內網重磅推出“第一屆民間奧斯卡”DV大賽,最后評出金牛獎最牛影片、最牛編劇等獎項。自活動開展以來,共有二百多支團隊報名參賽,活動相關網頁點擊率達到一百七十多萬人次,極好地推動了橫店影視城的知名度和美譽度。
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當前，我國的礦產產業的發展速度正在不斷增加，促使了我國經濟的快速發展，提升了我國經濟的增長速度與水平。但是我國工業生產技術的標準化與規劃化的程度較低，因而在實際的生產與發展過程中存在著很多弊端，增加了采礦工作的困難度及危險性。對此，通過應用機電一體化技術能夠有效地轉變傳統生產勞動模式，降低勞動強度，以此來有效提升整個采礦好行業的生產效率，降低開采的過程中的風險性。
1 機電一體化的概述
1.1 機電一體化的概念
機電一體化是近年來推出了一項全新的自動化技術，并已經成為了多個行業在發展過程中進行改革的重點方向。機電一體化技術是一種融合了電子信息、機械設備、電腦軟件等多種學科知識的綜合性技術，能夠有效地提升工業生產與發展的效益。當前，機電一體化技術在我國的采礦行業發展過程中具有十分重要及突出的作用，是推行礦山生產自動化的必要因素，加快礦山產業的轉變與提升，進而促使整個礦山經濟的增長。
1.2 機電一體化技術的特點
1.2.1 安全性高
機電一體化技術在實際的應用過程中具有強大的應用功能，能夠進行適時自動化檢測、相關數據的傳輸以及緊急預警、自我更新等智能化的操作。同時對于生產過程中出現的意外狀況，例如：電路短路、電機失靈等問題，能夠進行及時的檢測與報警，進而防止相關事故的發生，增加運行過程的安全性與穩定性。
1.2.2 實操性強
機電一體化技術在應用的過程中具有高智能化的特點，能夠最大程度地降低人工操作量，規范整個操作的過程，避免人工失誤情況的產生，提升了整個生產操作過程的安全性與穩定性。通過應用機電一體化技術生產的產品，其規格與質量的精確程度及一致性得到了顯著提升，進而增加了整個產品的達標率，提升了該企業的綜合效益。
1.2.3 使用性強
在應用機電一體化技術時，能夠與之搭配的相關儀器及設備都具有自動化與智能化的水平，能夠有效提升日常保養以及故障檢測的工作性能，進而促使整個生產系統的自動化水平得到有效提升與發展，減少人為因素的對整個生產設備操作的不良影響，提升整生產操作的規范化水平，促使整個工作效率與質量的提升，增加企業的經濟發展效益。
2 機電一體化技術在采礦過程中的應用與發展現狀
隨著我國科學技術的發展，近年來我國加快了對采礦行業的結構調整。當前，利用大型開采機電設備的比例已經達到了90%，中型企業達到了80%，小型企業也達到了40%。同時，很多的采礦企業在生產工作的過程中還應用了很多新型的采礦技術、工藝以及相關的設備，這種應用發展的現狀已經與國際發展水平相持平了。
此外，機電一體化技術作為一門具有較高實用價值的采礦設備，在我國采礦行業中起到了十分關鍵的作用。當前，在我國很多采礦過程的各個環節中都能夠應用到高壓機電設備，尤其是PLC控制設備以及微機處理分析設備更是得到了廣泛的好評，能夠有效提升采礦工作的質量及安全性。
3 機電一體化技術在采礦過程中的應用
3.1 礦井安全生產監控系統
在實際的采礦工程中，有許多的煤礦工程在應用監控系統的時候都存在著一定的問題，其中最主要的問題就是傳感器工作效率的低下。在日常的生產過程中，很容易出現性能不穩定的情況，能夠有效使用的期限非常短，發生故障的頻率較高等。對此，需要借助相關的計算機網絡技術，利用光纖來代替傳統的金屬電纜，拓展原先的信息存儲格式及內容，能夠容納相關的圖片、視頻等，以此來提升生產監控的水平，進而促使整個煤礦企業更快、更好地發展。
3.2 在采煤機中的應用
在采煤機中應用機電一體化技術，能夠為其提供更大的牽引效力，克服掉相關的阻力。通過在采煤機中設置相關的防滑功能，還能夠增強其安全性、穩定性以及使用的時間。應用了機電一體化技術的采煤機具有較強的牽引技術，不僅能夠在生產的過程中克服阻力，同時通過設置防滑裝置還能夠增加其使用的安全性，增加使用壽命。此外，雜技采煤機下滑的時候，可以通過發電來制動，進而節約了相關的資源與能源。
機電一體化的電牽引采煤機與液壓牽引機相比較，電牽引機在使用的過程中除了電動機的配件會受到磨損之外，其他原件基本不會受到較大程度的影響，最大程度地降低了維護的工作量與難度，保證整個采礦過程的更加穩定與安全。此外，電牽引采煤機的操作十分簡便，能夠及時地進行參數的設置與修改，有效地避免了故障的發生。電牽引采煤機在運行、傳送的過程中所使用的設備比較簡單，尺寸與質量都比較小，以此就具有著更高的工作效率，相關反應程度也比較靈敏。
3.3 在提升機中的應用
當前，我國在生產過程中所使用的提升機中的內裝式摩擦提升機就應用了機電一體化技術，通過使用微電子技術、信息化技術來將工作機與驅動機合二為一。這種設備在應用過程中是將電動機內置在卷筒內部或者摩擦輪的內部，同時，提升機提升的過程就是利用電子計算機進行控制的，具有著靈活度大，運轉速度快以及診斷的功能。同時，提升機在運行的過程中，能夠對提升的位置進行有效控制，進而確保相關裝備在制定地點進行準確停車。此外通過采用微機控制能夠在采礦過程中采集相關的感應信號，進而進行電子監控，提升整個系統運行的可靠性與安全性。提升機在工作的過程中需要保障相關工作人員以及貨物運輸的安全性，需要通過采取不同的方法措施來進行更新與改變。其主要分為報警提示、二次不能開車、立即進行電氣制動以及立即進行安全制動，以此來確保整個系統運行的安全性，促使采礦工程更好、更快地發展。
3.4 在帶式傳送機中的應用
在我國，帶式傳送機在煤礦開采的過程中有著十分重要的影響，具有著輸送量大、性能穩定、工作周期較短等相關優點。目前，我國所使用的最普遍的CST可控軟啟動裝置，由于其具有良好的綜合，能夠針對煤礦的實際開采情況通過較長距離的運輸，具有較高的工作效率。但是在實際的應用過程中，由于我國相關技術條件的限制，所使用的帶式傳送機中間驅動點的設計通常不超過3個，進而就會對整個傳送機的工作效率產生一定的影響。
4 結語
機電一體化技術是我國采礦行業發展的強有力的動力，能夠有效地促使我國采礦行業的提升與發展。因此，在應用機電一體化技術的時候，需要依據采礦行業的實際生產情況，保障其生產過程中的安全性，增加生產效率，進而促使我國采礦行業更好地發展。
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所謂動畫電影，沒有一個明確的概念內涵，在我國動畫電影一般被稱之為美術片。當然，美術片只是我國所特有的一種稱呼，在世界范圍來看，早期的動畫電影一般被理解為動畫片、木偶片、剪紙片的統稱。早期動畫片的受眾人群，一般理解為學生、幼兒。但隨著科技的發展，越來越多的電腦特技和人文情懷加入其中，使得動畫片不再是簡簡單單的童話、寓言，更多的貼合時代的、情節生動、寓意深刻的動畫片應運而生，動畫電影隨之發展壯大，并發展成了老少皆宜的一個制作題材。現當代的動畫電影和常規電影在影片長度上沒有區別，用1～2小時的時間向觀眾講述完整的故事情節。
我國動畫電影重說教輕娛樂，長期以來賦予動畫片太多沉重的道德教育內容。而美國動畫電影則重娛樂和影音效果，使得動畫電影呈現出一種輕松、愉悅的狀態。當然這并不是說，美國動畫片沒有教育內涵，相反近些年的《冰河世紀》《機器人總動員》等，在講述故事的同時，所傳達的保護環境等貼合時代主題的影片主旨給觀眾留下了深刻印象。相對而言，我國動畫電影的制作，除了電腦特技、影音影像等方面欠缺之外，故事主旨脫離現實生活，使得內容缺乏時代氣息?？v觀近幾年的國內動畫電影業，除了《喜羊羊與灰太狼》的賀歲系列以及傳統的神話、童話故事之外，鮮有優秀作品出現。
追溯美國動畫電影的發展歷程，可以說分為產生、發展、繁榮三個階段。特別是從20世紀90年代中期，美國動畫電影達到了一個，誕生了一大批家喻戶曉的經典影片，對世界動畫電影業產生了意義深遠的影響和推動。筆者試圖從三個階段入手分析美國動畫電影的發展歷程及藝術特色，以期為我國動畫電影的發展帶來些許啟示。
二、美國動畫電影初期：以搞笑為噱頭重動作
美國早期動畫電影可以追溯到20世紀初。1907年，動畫片《一張滑稽面孔的幽默姿態》的問世，可謂開創了美國動畫影片的先河。盡管影片只有短短的幾分鐘，故事簡單，制作也很粗糙，但作為美國動畫電影史上的第一部片子，可以載入史冊。此時的動畫片很少作為獨立電影進行播出，一般都出現在正式電影前的加演，其影響力稍顯薄弱。受美國國情的影響，美國人有著樂觀向上的國民性，因而在早期階段，美國的動畫片的主旋律就是搞笑、幽默，重動作輕故事。往往是虛構一個場景，然后讓主人公展現出種種滑稽的動作和尷尬的局面?！兑粡埢婵椎挠哪藨B》就是這種動畫電影的典型代表作。
在美國動畫電影發展初期，也誕生了一批家喻戶曉的優秀作品，比如1929年的《大力水手》，就以詼諧的動作、夸張的表情和搞笑輕松的劇情在當時產生了極大的影響力。值得一提的是，在此階段，還誕生了一個對世界動畫電影業都意義非凡的公司，即1925年7月，25歲的沃爾特·迪斯尼和哥哥洛伊·迪斯尼創立的迪斯尼兄弟制片廠。這個制片廠自誕生之日起，就制作出了一系列具有轟動效應的動畫電影，至今都影響深遠的動畫片《米老鼠》就是這個公司在當時創作出來的卡通形象。動畫片中米老鼠的大鼻子以及劇中各種富有童話色彩的畫面和形象，深受少年兒童的喜歡。從當時的動畫片不難看出，滑稽、搞笑是該時期的主旋律，當時的動畫劇中頻添笑料與滑稽動作，對于劇情和語言倒不是特別重視。故而此階段的動畫片帶給觀眾是一種輕松、愉悅的狀態。動畫電影所賦予的使命就是調解生活氣息，賦予輕松生活狀態。
三、美國動畫電影發展階段：戲劇效果的童話世界
很難界定美國動畫電影發展中期具體始于什么年份，但一般認為從1937年后，美國的動畫電影就如同搭上列車般，進入了一個高速發展的階段。在此階段，美國動畫電影以迅雷不及掩耳之勢推出系列優秀影片，并迅速占領風靡全球。整個迅速發展和提升的勢頭一直延續到1989年。故而，我們暫且將這五十年定位為美國動畫電影高速發展階段。
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1.機電一體化的基本概念及其構成要素
1.1 機電一體化的內涵
機電一體化是最近幾年新出現的自動化技術，并且很快得到了高速發展，成為許多行業技術改造的重點方向。所謂機電一體化，是指融合了電子信息、機械設備、電腦軟件等多門學科技術為一體的綜合技術，它綜合了不同學科知識和技術特點，將它們有機的整合在一起，形成了一門獨具特色而又具備廣闊發展潛力的技術應用方案，能夠有效提升工業生產效益和效率。
1.2 機電一體化技術的特點
（1）安全性高。機電一體化技術具備十分強大的應用功能，能夠實現自動監控、實時數據傳輸、緊急預警以及自我更新和恢復等智能化操作，對于在生產過程中出現的任何意外情況，例如電路短路、工作負荷過大、電機失靈等問題，都能夠及時檢測并報警，可以有效防范事故風險的發生，不斷提高生產安全性和穩定性，保證良好的安全生產環境，提供企業的綜合生產效益;
（2）實操性強。機電一體化技術所采用的各種設備具有高智能化特點，大大降低了人工操作的工作量，使得操作過程更加簡單和規范，避免了由于人工操作帶來的各種失誤，顯著提高了生產過程中的安全性和穩定性。
（3）實用性大。與機電一體化技術相配套的各種設備和儀器，都具有較高的自動化水平和智能化程度，能夠有效提高日常保養和故障檢修工作性能，可以通過提高相關配套儀器和設備的自動化程度來加強整個一體化生產系統的自動化水平，降低人為因素對生產設備操作的不利影響，從而不斷提高生產操作的規范化水準，保證更高水平的工作質量和效率，提高企業的總投入產出比。
2.機電一體化的核心技術構成
2.1 機械本體技術
要改善和提高機械設備的總體工作效率，必須從三方面來努力：自身重量、加工精度和產出量。當前，機械加工對象都是各種金屬材料，降低加工自身的設備重量，可以有效提升機械加工效率，一般考慮利用非金屬材料配件來置換不重要的金屬部件。通過降低加工機械設備自重，可以提高加工設備小型化水平，不斷提高加工設備的工作反應速度，降低能耗，提高加工效益。
2.2 信息處理技術
機電一體化與信息技術的融合程度正在不斷深入和加深。為了提高機電一體化的應用水平和生產力，可以通過信息化改造來實現。利用信息科技提高工業生產綜合效益，是未來工業技術發展的主要方向之一。
2.3 信息傳感技術
機電一體化的傳感技術主要是因為它可以通過光纖和電纜傳感器能夠提高其傳感器的安全性以及可靠性，在采礦應用過程中具有很高的安全性能，對防止電磁干擾具有很大的抵抗功能。
3.機電一體化技術在煤礦中的應用
3.1機電一體化技術在采煤機的應用
機電一體化技術在煤礦行業最典型的應用在于電牽引采煤機設備的開發和推廣，這種機電一體化采煤機相比大多數電牽引采煤機具有多種特點和優勢：第一，電牽引采煤機最主要的特征就是它具有良好的牽引特性，電牽引采煤機在前進過程中可以不斷地提供牽引力;第二，電牽引采煤機能夠保證在采煤系統下滑作業時進行發電制動，其軸端裝有停機時防止機器下滑的制動器，因此非常適用于大傾角煤層的開采，尤其適用于50°±10°傾角范圍的煤層，并且不需要其它防滑裝置;第三，電牽引采煤機易損原件少，除了電動機的電刷和整流子容易磨損意外，再無其它易損元件，因此具有維修量小、運行可靠、壽命長、效率高等優點。
3.2機電一體化技術在提升機的應用
礦井提升機是目前煤礦機電一體化、自動化水平最高的設備，典型產品為全數字化交直流提升機，其中以內裝式提升機最具代表性，該設備在結構上采用合二為一的驅動和滾筒裝置，大大簡化了機械結構，充分體現了機械、電子、計算機以及自動化技術的有機結合。
3.3機電一體化技術在皮帶機的應用
我國煤礦井下輸送系統的主要運輸設備是皮帶機，它能夠滿足長距離連續輸送，并且皮帶機具有輸送量大、運行可靠、效率高和易于實現自動化等優點。目前主要采用機、電、液一體化的CST可控軟啟動裝置，我國煤礦皮帶機一般采用3點驅動技術，并且需要相應地限制輸送機的單機長度和運量，該項技術與世界發達國家相比存在著一定的差距。
4.煤礦機電一體化技術的發展趨勢
煤礦機電一體化是隨著機電一體化的發展而發展的，它與機電一體化的發展是統一的，同步進行的。煤礦機電一體化未來發展趨勢如下：第一，煤礦機電設備更加智能化，智能化系統是21世紀才開始流行起來的新興技術，其使用范圍和完善水平都存在著明顯缺陷，因此煤礦機電設備的智能化成為一個重要的研究方向;第二，煤礦機電設備更加微型化，微型化在煤礦機電一體化中的應用并不成熟，它伴隨著微電子技術的興起而發展;第三，煤礦機電設備更加系統化，煤礦企業機電一體化所包容的范圍越來越廣，所使用的技術范圍也逐漸擴增，隨著這些種類的繁多，就產生了一個關鍵的問題：如何能夠使這些差異很大的技術有機的組合起來，以發揮更大作用。迄今為止，尚未有一個國家或企業能夠很好地充分利用這些技術的優勢，無法避免其缺陷，因此該項內容也成為今后發展的一個重要方向。
5.結論
總之，通過本文論述，我們在對機電一體化這項技術逐步了解的前提下，我們深知：對于如何使其在煤礦企業中得到落實和運用還需要很多工作要做，但無論如何，我們必須重視機電一體化在采礦中的作用，最大發揮其在行業中存在的潛在價值，在煤礦企業開采過程中嘗試落實這些技術的應用，為提高煤礦企業生產效率創造良好條件。
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關鍵詞 “三集五大”；城市發展；電力過江光纜；通信支撐能力
1 現狀
隨著國家電網公司“三集五大”體系建設的深入推進，“大運行”調控一體化、“大營銷”業務大集中及信息通信災備系統建設等，均對通信網絡支撐能力和運維管理水平提出更高要求。通信網除了需要滿足傳統的繼電保護、調度自動化和語音業務的需要，還將進一步承載起調控一體化、變電站視頻監視、信息網絡容災系統及用戶用電信息采集等更多安全生產和管理信息類新業務。不同類型業務對通信通道的實時性、安全性和帶寬容量的要求各有不同，面對急劇增長的、需求多樣化的新業務，信息通信網絡更加需要滿足穩定性、安全性、可靠性的要求，提升網絡支撐能力，其中光纜資源的積累及光纜線路的建設、完善是首要前提。加強馬鞍山地區光纜線路的建設，改觀光纜基礎薄弱的現狀，完善光纜資源是信息通信專業在“三集五大“體系下專業工作的一個重要實踐課題之一。
自2012年巢湖區劃調整及“三集五大”體系建設，國網馬鞍山供電公司通信專業面臨著嚴峻的新形勢，支撐“三集五大“體系運行的信息通信網覆蓋一市三縣，新增了江北和縣、含山兩個縣公司的管轄。市縣公司通信運維管理水平亟待市縣一體通信網絡的強大支撐，由于地理位置的特殊性，三縣公司中當涂縣、和縣及含山縣分居江南、江北兩個區域，中間有長江之隔。但江北含山、和縣兩縣公司與江南馬鞍山市公司間光纜通道只有500kV當涂變-500kV昭關變36芯OPGW光纜唯一一條，含山、和縣縣公司及110kV及以上變電站接入馬鞍山市公司，光纜基礎薄弱，通信網絡安全性、可靠性不強。適時馬鞍山城市發展，馬鞍山長江公路大橋工程即將開工。此項工程是安徽省構建綜合交通樞紐的重大項目，也是安徽省打開面向長三角快速通道的骨干工程。馬鞍山長江公路大橋的建設，對于改善全省路網結構，促進沿江地區聯動發展，推動長三角區域經濟融合，促進安徽省經濟社會又好又快發展，產生了積極而深遠的影響。因此開展國網馬鞍山供電公司過江光纜的建設，不僅契合了馬鞍山城市發展之契機，而且也是馬鞍山地區電力信息通信網的安全可靠性迫切之需求。
2 實施目標
針對以上現狀，通信專業提出了“借城市發展之機，強化電力通信網絡光纜資源的建設，完成馬鞍山電力過江光纜建設”的實踐活動。超前謀劃，同步實施。利用國網馬鞍山供電公司《巢湖區劃調整和、含兩縣公司接入馬鞍山地區光纖通信網》技改項目，建設馬鞍山市、縣直通光纜。即借用馬鞍山長江大橋管道資源，建設江南220kV陽湖變-江北220kV西梁山變、江北110kV和城變-江南印山生產基地72芯ADSS過江光纜線路，完成馬鞍山公司過江光纜建設，為江北兩縣公司及110kV及以上變電站接入馬鞍山地區光纖通信網，“三集五大”體系有效運轉，提供可靠的通信支撐。
3 實施過程
馬鞍山長江公路大橋于2008年12月29日開始建設，2013年12月31日建成正式通車。國網馬鞍山供電公司早在2011年底結合馬鞍山長江大橋建設，就著手完成了過江光纜建設的可行性研究報告的編制，在通過安徽省電力公司的評審后，列入了年度技改項目計劃，委托安徽省電力設計院進行施工設計。同時積極與馬鞍山長江公路大橋建設管理部溝通，交流，在提供大橋建設過程中優質用電服務的同時，提出了長江大橋建設中預留電力光纜管道的需求。2013年~2014年國網馬鞍山供電公司與安徽高速公路控股集團有限公司積極合作，在與安徽高速集團控股有限公司達成管道租賃協議的前提下，國網馬鞍山供電公司利用長江大橋管道資源進行過江光纜線路的建設。
整個實施過程分2個階段，大橋段和輸電線路段，共計2條光纜。1條為江南220kV陽湖變-江北220kV西梁山變72芯ADSS過江光纜線路，另一條為江北110kV和城變-江南印山生產基地72芯ADSS過江光纜線路。大橋段：1條大橋起點為K18+660——大橋止點為k34+782，全長約16.2公里；另1條大橋起點為K17+455——大橋止點為K36+126，全長約18.7公里。大橋光纜段的敷設，以租賃2孔管道的方式，2條光纜共約33公里的光纜，采用氣吹法，僅用一周時間敷設完成。大橋段以外的輸電線路段，江南220kV陽湖變-江北220kV西梁山變、江北110kV和城變-江南印山生產基地72芯ADSS過江光纜線路隨西香2c63線、110kV寶印7528/7829線、金山7526線、西和514線架空敷設完成。整體工程施工時間僅用1個月。完成后馬鞍山地區江南、江北市、縣公司光纜路由示意圖如下：
國網馬鞍山供電公司電力過江光纜的建設完成，不僅徹底改觀了馬鞍山市、縣公司光纜基礎架構薄弱的格局，實現了市、縣公司有跨江的直通光纜，不僅增強了馬鞍山市、縣光纖通信網及信息網的穩定性、可靠性、安全性，為市、縣公司實現信息通信運維一體化的基礎平臺的搭建，提供了有效的光纜基礎平臺，同時也為省公司三級通信網提供了可靠的光纜路由資源，大大增強“三集五大”體系下通信支撐能力。
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據2015年有關數據表明當年全國共注冊質量管理小組166萬個，累計注冊已達3740萬個。很多企業積極投入，緊跟時代步伐在企業質量文化建設、產品質量制造等上進行質量管理小組活動，活動對提高職工隊伍素質、降低消耗、改進工作和產品質量、提高經濟效益等方面發揮了巨大的作用。
二、企業內外質量管理小組活動開展和發表的優點和不足之處
這些年，我們公司炔棵磕甓冀行織質量管理小組活動成果發表和選拔；每年組織參加國家省市多級質量管理小組進行其活動成果發表，如2015年浙江省機械工業聯合會組織了行業內的81個群眾性質量管理小組進行其活動成果的現場發表與評比，同年，浙江省質量協會及其它組織單位也舉辦了群眾性質量管理小組活動成果發表會（浙質協現場統計有374個課題項目）；也受邀曾擔任過省質量管理小組活動成果發表的評委。筆者歸納認為質量管理小組活動開展有以下幾個優缺點，供參考：
（一）優點。無論是企業內部和外部的發表會都反映企業和個人在參賽熱情、實力、選手素質，課題內容，經濟效益和可持續性等方面都越來越好，而且這成為了一個趨勢。
優點1、 群眾性質量管理小組活動參賽熱情很高，參賽企事業單位的綜合實力都很強。
其中即有國企也有民企，有企事業單位派代表參加的也有企事業單位帶團隊參加的，多數企事業單位都是選送多個活動課題并做足準備功課來參加現場發表評比的。
優點2、 質量管理小組活動與發表形式多樣，參賽選手的素質都很高。
發表課題其中即有現場型，也有攻關型或其它，即有研究問題質量的也有研究技術創新或其它的，即有單人操作也有多人互動完成，現場活動氣氛及發表者形象、活力、精神面貌都很好。
優點3、質量管理小組活動課題內容貼切企事業單位實際需求，材料內容表現得真實生動。
講原則按步驟、擺事實列數據、做分析繪圖表、用工具明效益：所有的參賽作品都遵照了活動開展流程，體現了PDCA循環原則，大部分課題都能正確運用傳統質量工具（如新/老七大QC手法），用事實和數據說話，活動目的、成果收獲或效益都能闡述清晰等。
優點4、質量管理小組活動課題范疇很廣、作用很顯著、經濟效益很可觀，企業內可持續開展的動力很充足。
現場課題有反應單位效率問題、成本問題、品質問題、服務問題、安全問題等，也有反應設備設施改進、產品開發及技術創新等內容。據2015年官方數據統計表明，當年全國通過開展質量管理小組活動給社會創造了可計算經濟效益為482億元（RMB）。
（二）不足和改進之處。活動的開展普及性還待提高，企業兩極分化明顯，內部和外部技能或生產操作人員出場率較低，發表能力有待提升。
缺點1、群眾性質量管理小組活動的開展普及性還不很高，兩極分化明顯。
全國共有中小企業7000多萬家，工商注冊的企業有2000多萬家，而參加活動的組織基本分布在綜合實力較強的一些單位（如行業的標桿、龍頭企業或大企業大集團等），全國舉辦群眾性質量管理小組活動成果發表會的分布點雖多但群體規模還不大。參加發表的多數企業還會視經費的充裕程度對其課題進行刪減，在安排發表上也會根據不同主辦單位的實力進行甄別。
缺點2、參加群眾性質量管理小組活動成果發表的人員以技術性或管理性人才為主，真正技能性或生產操作性人才出場率較低。
發表主體的人群分布不均衡，時常出現敢于發表的人對活動細節或現場經驗把握不準，而有現場經驗去落實活動細節的人卻因綜合能力不夠怯于發表；團隊組織者、執行者、參與者、執筆者、發表者五種角色的合理分工還留有空間進行優化與細化工作。
缺點3、課題推進深度不夠和論據科學性不足。
從群眾性質量管理小組活動開展課題推進深度來講，筆者認為，目前部分企事業單位在課題選擇、可行性分析或要因分析、效果檢查與評價等環節上存在質量參差不齊現象較突出問題，活動推行過程中注重形式而缺少科學論據，在數據與質量工具的使用問題上還留有比較大的改善提升空間。
三、企業質量管理小組活動開展中質量工具應用的經驗與體會
1、根據使用者對所要處理問題與對象、數據信息的性質來選用，可以把簡單常用的質量工具圖表歸納為五種形態：成分型、項目型、時間序列型、頻率型、相關性型。
對于這五種形態的變化與具體應用，本篇就不再一一敘述了，想深究的朋友可以參見一下諸如麥肯錫的《用圖表說話》之類的叢書。質量工具的魅力在于可以把一個描述不清或一堆很復雜的數據信息、問題對象進行簡單明了化、可視可化的操作并達到一目了然理解其意圖的作用，質量工具使用者可以通過化整為零、去繁為簡、從表及里的技術運作來豐富質量管理小組活動的內涵并強化處置問題的科學性。
2.介紹一下老生常談的質量工具手法與質量管理小組具體活動環節內相銜接相對應的方法。
大家可以看一下常見的一個匯總表，如下所示：
從上表中的二維關系中可以看出：有些工具的適用性很廣，如簡易圖法；有些工具的專用性很強，如PDPC法；還有些工具之間是相通互聯的，關系很親密但又留有差異的，如因果圖、關聯圖與系統圖三者之間關系。質量管理小組活動中每一階段都應有其適用的工具方法，而每種工具會因不同場合、不同環境條件或狀態影響，使其作用效果表現得大不相同，如表中帶“”表示特別有效，“”表示有效，未標符號則表示使用效果作用不佳。
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一、影視藝術的概念界定
電影藝術是現代科技的全新展示，它的發展建立在科技技術的基礎上。通過對科學技術的充分應用，可以把電影從單純的視覺藝術轉變成為視覺和聽覺相結合的全新藝術。在此背景下，電影可以通過聲音和視覺形象，向人們表達現實生活、思想感情、視覺奇觀等各種內容的藝術。與電影藝術相比，電視藝術它的傳播手段主要是依賴電子技術，同時以聲畫造型為主要的傳播方式，通過運用藝術的思維進行電視審美，進而對客觀世界進行充分的把握和表現。把生活中的原型進行靈活的塑造，形成鮮明的屏幕形象，最終達到一定的以情感人為目的的屏幕藝術形態。
二、數字時代電影、電視藝術的發展起源
從近幾十年來電影藝術和電視藝術的發展可以清楚地看到，它們在發展過程中雖然存在著很多不同點，但是它們有著共同的發展核心。無論是電影藝術還是電視藝術，都需要通過畫面與聲音的配合，把比較直觀的視聽藝術在特定的多維時空中進行綜合，從而達到一種高度綜合性的藝術。從它們本質上的共同點來分析，可以說明電影藝術與電視藝術是核心相同的藝術。
（一）在藝術元素及表現技法的運用上，二者存在共同之處對于任何一種藝術來說，它都有自己特有的表現元素或藝術語言，把自身的特點呈現給社會。對電影藝術和電視藝術來說，它們有著相同的表現元素，那就是視聽語言。無論是電影的發展還是電視的發展，它們都是把“視覺”和“聽覺”進行相互貫通、融合的一種藝術形式，并且也都是通過具體的活動畫面塑造鮮活的形象，反映現實生活的某種思想。并且在視覺和聽覺的表現過程中，還需要通過對色彩、光線、音響、造型等的運用，來體現語言要素。
（二）在拍攝工具及放映方式上，二者存在共同之處在進行電影故事片的拍攝過程中，使用的是攝影機，而電視劇的拍攝使用的是攝像機。從技術方面來說，攝影機和攝像機沒有很大差別，也就是說電影和電視在拍攝的工具上基本是相同的。除此之外，無論是電影還是電視，它們在攝制完成以后，還都需要進行一定的處理，加入一些劇情需要的特效，然后在一定的屏幕空間播放。在播放方面，電影藝術主要是通過銀幕的放映來體現的，而電視藝術則是在熒屏上進行播放，進而向觀眾展現。無論是銀幕還是熒屏，其實它們都屬于同一種類型的屏幕空間。
（三）在美學特征上，二者存在共同之處電影和電視藝術具體來說都屬于綜合性的藝術。這主要是因為這兩者體現的不是一種單一的藝術形式，它們都把視覺、聽覺等多種藝術元素進行了充分融合，給人帶來全新的藝術感受。除此之外，電影和電視又都從屬于視像藝術的范疇，也就是都可以通過屏幕空間來體現和塑造具體生動的影像或視像，通過這些鮮活的畫面來反映現實生活，也就是表現藝術。并且在藝術的展現過程中，它們都在尋求各種有效的手段來達到逼真的效果。電視藝術和電影藝術又都是動態藝術，在表達的過程中，它們都在力求將人們的周身感官充分調動起來，參與到影視藝術中去。
三、數字時代電視藝術相較電影藝術更具完備性
從發展的時間上來看，電影藝術的發展要提前于電視藝術。除此之外，電影藝術的發展需要建立在電影膠片、感光乳劑、光學鏡頭等符合年代的工業社會技術創造的基礎之上。由于電視藝術的呈現較晚，因此電視藝術的發展是建立在相對發達的后工業社會技術創造的基礎之上。雖然說電影、電視在藝術類別上具有相同性。雖然電視藝術的起步較晚，但電視藝術的發展速度是電影藝術所無法比擬的，在發展過程中，電視藝術在很大程度上彌補了電影藝術的很多缺憾。就此來看，電視藝術相比較電影藝術來說更加完善，在社會功能上能夠承擔起電影所不能達到的綜合文化性使命。
（一）在制作方面電視磁帶可以當場保留被攝的畫面，并且電視的拍攝可以當場對畫面效果進行檢視。另外電視藝術的拍攝和剪輯的方式比較靈活，它既可以采用前期拍攝、后期編輯的方式，又可以采用多機拍攝、即時編輯的方式，甚至針對同一個電視劇的拍攝，可以用這兩種方式相結合的形式。隨著科學技術的發展，一些特效的應用也能使電視藝術，對現實世界中不存在的活動影像進行隨心所欲的表現。這些高度的自由和較強的變現力，對于膠片電影來說是比較困難的。因此，電視藝術在很大程度上滿足了人們在電影藝術中所無法獲得的觀影理想。
（二）在傳播方面電視藝術通過對無線電技術的使用，使得電視藝術無論在容量上和時空上都更具有優勢，它的傳播速度更快、傳播范圍更廣。另外通過有線技術的全面覆蓋，使得電視藝術在選擇方面也更加具有優勢。在此基礎上，電視藝術可以非常容易地跨越地域與國界的限制，在內容上相對電影來說也更加具有多樣性與可選擇性，滿足人們在電影院所無法獲得的視聽自由與視聽享受。
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一、西方電影理論實踐與發展的第一階段分析
西方電影理論發展史當中第一個針對電影媒介進行全面研究的學者是哲學家雨果·明斯特堡。雨果·明斯特堡1916年所撰寫論著《電影：一個心理學的研究》當中明確指出：電影是一種主體性的藝術意識模式，同時其也是通過對意識的模仿實現對現實世界塑造的一種特殊性藝術方式?！峨娪埃阂粋€心理學的研究》也成為了整個西方發展歷史上電影理論系統化研究的起源所在。而后的發展時期當中，早期默片始終占據著西方電影的絕大部分發展研究。直至20世紀20年代，這種試探性的電影理論研究被蘇聯蒙太奇理論及其電影制作而打破。包括愛森斯坦以及普多夫金等在內的著名電影實踐創作者均在電影理論研究與創作過程當中充分強調了蒙太奇理論及其思想在西方電影詩學中所占據的重要意義。這一時期的電影作品深深的烙印上了蘇聯形式主義的印記，其最為顯著的特點在于通過對電影理論美學價值的過分關注將西方電影理論研究轉換成為一種高度主觀形式的研究領域，對于自我表達以及自我滿足是這一時期西方電影理論研究與實踐操作的重點所在。然而這一時期的研究思想在蘇聯形式主義后期受到了電影理論研究學社巴赫金及其學派的強烈抨擊，并重點指出了這種理論研究方式以及創作模式的機械性以及閉鎖性缺失。到20世紀30年代，這一時期有關電影藝術的評論在有關大眾媒介的社會影響作用之下形成了一種極為顯著的焦慮趨勢，由此也促使著法蘭克福學派的形成與發展。從法拉克福學派的形成與發展角度上來說，受到俄國發展成為斯大林主義模式、西方左翼工人階級運動失敗以及西方納粹主義思想等影響的影響，這一學派逐步發展成為了對西方各國普遍性資本主義大眾文化現象的一部分寫照與揭示。簡單來說，法蘭克福學派在研究電影理論的過程當中將電影藝術視作了資本主義大眾文化整體性象征系統的一大關鍵組成部分。這一時期的研究學者對于資本主義模式下受市場陰虛變化影響而出現的流行文化制造與傳播的工業機制定義為文化公益，通過對產業思想的強化影響著后期包括接受理論、高級現代主義理論以及先鋒理論的形成與發展提供了研究基礎。在20世紀40年代后期，西方電影理論研究開始更為系統的關注現實主義相關問題的體現。這一時期的代表性西方電影理論研究學者有齊格佛里特·克拉考爾以及安德烈·巴贊等。在這一階段的發展過程當中，于1951年所發行的《電影手冊·第一期》標志著“電影手冊”成為了這一時期西方電影理論思想宣傳的主要陣地，這對于后期西方電影理論的持續優化發展而言發揮了極為深遠與關鍵的重要意義。
二、西方電影理論實踐與發展的第二階段分析
基于前期蓬勃興起的“第三類電影”在于西方后現代主義思潮下結構主義理論研究基本契合的過程當中，西方電影理論發展對于語言的組成以及整個話語系統中各要素之間的內在聯系予以了特別關注與重視。結構主義對于西方電影理論研究影響力的發揮在20世紀60年代時期體現的最為充分。在結構主義色彩的影響作用之下，西方電影理論的研究重點與中西認為在于盡可能的針對電影作為一種特殊語言表達形式的身份界定問題。在這一發展階段當中，最具代表性的西方電影理論研究學者是麥茨，其基于職業語言的研究視角，分析并指出電影在整個電影藝術創作作品進行創作并敘事的過程當中形成的話語，并且通過話語形成的方式產生相應的涉意符號。從整個西方電影理論研究體系的發展角度上來說，西方電影理論研究過程當中符號學的形成與發展不單單體現了顯示思想在電影主題中的語言意識，同時也是方法研究體系中自我意識的一種充分體現。在20世紀60年代至70年代的發展期間當中，以語言學相關體系為核心的符號學電影理論研究不僅僅發揮了對西方電影理論研究體系的有效充實，同時也在一定程度上替代了傳統意義上基于浪漫主義色彩思潮作者主義的研究。在這一發展過程當中，作者主義所引入的一整套建立于表層征兆或是表層跡象基礎之上的人格建構體系使得這一時期的西方電影理論發展成為了一種全新的作者—結構主義理論模式。在這一模式的作用之下，對于西方電影創作行為及創作特點的研究通過如下兩個層面進行認知：一方面，從廣義屬性的研究角度上來說，作者—結構主義理論下認為所有的電影藝術創作作品均能夠按照類型進行詳細劃分；另一方面，從狹義屬性的研究角度上來說，作者—結構主義理論下對于好萊塢B級類型電影的認知。從這一角度上來說，西方電影理論相關研究學者普遍開始認識到這樣一個方面的問題：類型電影是電影創作者與電影藝術作品欣賞受眾相互之間達成妥協的關鍵所在，同時也是當前發展形勢下協調整個電影工業建設穩定發展，推動流星藝術持續推進的關鍵方式之一。到20世紀80年代至90年代，這部分學者又開始針對電影藝術作品欣賞受眾的不同社會構成進行深入分析與研究，認為這部分電影藝術作品的欣賞受眾具備極為客觀的主動性與批判性，從而能夠借助于此種方式參與到整個電影藝術作品創作文本的構建過程當中。
三、西方電影理論實踐與發展的第三階段分析
在酷兒理論研究學者關注對性向研究，女性主義研究學者在關注對性別研究以及第三世界階段有關帝國主義、殖民地以及民族性特征的研究過程當中，西方電影理論研究工作著同時也開始關注對種族問題的分析與研究。在有關種族問題的討論與分析過程當中，逐步形成了一種多元文化注意特色。從西方電影理論的發展角度上來看，提出多元文化主義體系的最關鍵目的在于針對傳統意義上西方歐洲中心主義法則至此下的普適主義模式進行有效批判，批判的重點在于是世界范圍內任何一種種族與地區均不能夠以絕對意義上的美、力量以及智慧評判準則的應用來確保長時間且持續性的壟斷地位。與此同時，在多元文化主義特色的發展過程當中，其還重點強調與分析了整個是世界范圍內多元文化與多元文化發展模式之間的歷史關系（在這一過程當中所形成的歷史關系主要是指多元文化相互之間的統治與臣服關系）。在西方電影理論研究學者針對這一相關性關系進行研究的過程當中逐步將研究重點拓展至了后殖民研究領域，在此基礎之上形成并逐步發展起來的后殖民理論將這一時期各種相互之間呈現出矛盾關系的思想潮流融為一體，由此對整個西方電影理論實踐與發展發揮著極為深遠的影響。更為關鍵的一點在于：在網絡社會的發展過程當中，電影似乎逐漸呈現出消失于更為強大的視聽媒介中的發展趨勢，在這一過程當中，西方電影理論研究學者更為關注的是對基于視聽技術的電影作品以及欣賞受眾的研究。更為直接的來說：依賴于線性敘事以及規模宏大場景塑造的經典電影模式開始在后現代主義思潮的作用之下逐步讓位。數字時代的發展使得西方電影理論及其實踐研究應當針對電影敘事方式以及敘事認知理論予以更為深入的關注。這也正是現階段西方電影理論實踐與發展的典型方向與必然選擇所在。
四、結束語
綜上所述，本文以西方電影理論實踐與發展過程中的幾個典型階段為切入點，深入分析了以上各個階段西方電影理論實踐研究的重點所在以及發展特性，并指出了新時期西方電影理論實踐與發展的主流方向，希望能夠引起各方關注。
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在當代電影的發展過程當中，音樂的基本功能就是作為影片的整體上的感情基調，從而在增加視覺感受上的效果以外又能增加音樂播放過程的感染性。電影音樂的獨特藝術功能也將電影藝術帶到了一個新的高度和發展契機，這就說明了電影音樂是最能表達出思想感情和人們內心細微變化的藝術元素，是任何藝術所不能替代的。電影音樂作為電影藝術最重要的組成部分，是有能力為影片烘托出所需的情感氛圍和詮釋影片畫面的。國際上著名的影視評論家明斯特貝格有句至理名言：“假如我們能夠認真探究一下音樂，這樣我們就能夠更了解電影藝術在美的世界中的真正地位。”許多的影視片中采用大量的背景音樂來渲染影片的故事情境，像許多經典的恐怖片整部都是靠著背景音樂來渲染扣人心弦的緊張氣氛，像國際著名的大導演希區柯克，大師拍攝的影片大都采用音樂背景來渲染烘托出懸疑恐怖的影片氣氛，從而達到引人入勝的境界。在當代電影中經常有這樣經典的形象：當心愛的人死去，這時伴隨著悲傷的音樂，通過音樂讓觀眾融入畫面當中，仿佛自己就是畫面中的一員，讓人印象深刻。又如在好人出場或者勝利的時刻播放歡快的音樂也具有異曲同工的效果，這是當代電影在發展過程中，音樂所起到的基本作用。
二、抒發人物的內心情感
電影音樂由最初的只是想掩蓋劇場雜音而誕生的電影藝術有著極強的藝術生命力，這一藝術特點充分反映在渲染影片的情緒上，正是這一電影音樂的基本功能造就了其在影片中獨有的藝術魅力，其中電影音樂的抒情是最能夠充分激起影片的，能夠深刻反映出特定時期時代背景和劇中人物內心的情感交融，電影音樂藝術的出現彌補了無聲影片無法生動客觀表現出影片所需的情感流入和交融，電影音樂已經是影片成功與否不可忽視的重要組成部分，影片中主人公的思想情感的起伏不定往往都是靠電影音樂來渲染和表達的，能夠在影片中起到讓觀眾跟隨電影音樂的起伏不定而進入影片的情感世界從而打動觀眾引起對影片所表達的內涵產生共鳴，比如我們在觀看著名的抗美援朝影片《上甘嶺》中，我們的民族英雄王成在彈盡糧絕的情況下拼著最后的力氣對著話機喊出：“為了祖國、為了人民向我開炮、向我開炮……”這時背景音樂適時響起曾激起了多少國人的潸然淚下和對侵略者的憤怒，電影音樂深刻地刻畫出了我們民族英雄在危難之時的民族精神。影片的成功離不開電影音樂藝術，一部好的電影，是視覺和聽覺高度融合的產物，這兩個因素都是電影的靈魂，其中電影音樂在對電影人物的塑造上具有重要的作用。因為電影的特殊性也決定了其藝術風格和表現形式，電影音樂適時介入能夠給影片人物形象定型和對時代風格及影片內涵進行詮釋，如我們在欣賞影片《紅巖》時，江姐從容就義時背景音樂的襯托，形象刻畫出英雄人物此刻的情感和完美塑造出英雄的大無畏氣概和人物形象，使得觀眾因為受到音樂的渲染而產生情感上的震撼及心靈上的洗禮，從而隨著音樂的落幕而久久難以忘懷。影視劇的情感起伏往往都是靠著影視音樂來渲染和調節。電影藝術的多元化發展離不開電影音樂的影響和啟發。縱覽許多經典的影視歌曲都是電影藝術最好的表達和展現，如我國著名的影視片《鐵道游擊隊》其著名的插曲《彈起我心愛的土琵琶》，美國著名的電影《魂斷藍橋》插曲《友誼地久天長》，再如美國電影《北非諜影》的著名插曲《卡薩布蘭卡》。這都無一不是證明了電影藝術的多元化發展離不開電影音樂的影響和重要的作用，電影音樂和電影藝術是相互融合相互影響的，當代流行電影《哈利·波特》系列。第一部魔法石中，結尾處鄧布利多為學院頒獎。隨著他為格來芬多的勇敢一一加分，音樂也逐漸轉入高亢。激昂的音樂烘托出哈利等人激動的喜悅，輕松地把氣氛帶入歡慶之中，令觀眾隨之一同興奮起來。而后，在踏上歸途之前，哈利與海格道別，海格將自己精心制作的哈利父母的相冊送給了哈利。此時的哈利表情復雜，他翻開相冊，看到了嬰兒時代的自己與父母的合影。這時影片的精髓音樂伴之響起，每一個音符都慢慢地打在觀眾心頭，勾起一絲心酸。悠悠動聽的旋律夾帶一絲不露聲色的傷感，卻又充盈了溫情與感動，把哈利對父母的愛與對海格的友情與感激演繹得淋漓盡致。每看至此，都會被深深打動。所以在電影的播放過程中電影是人物內向情感的間接體現。這也是當代電影發展過程中音樂所起到的關鍵作用之一。
轉貼于
三、體現并深化影片的主題思想，塑造形象
在上面的介紹過程當中，電影音樂可以表現人物的內心情感變化，其實人物的內心變化基調和電影主題思想是一脈相連的，這種關聯性為塑造人物的形象做了良好的鋪墊?！秼寢屧賽畚乙淮巍愤@部電影當中，在主人公因為家庭的原因而離婚，這時的小主人公的處境非常凄涼，在這種情節發展的同時，電影播放《世上只有媽媽好》這首歌曲，不但直接體現了當時的主人公凄涼的境地，而且通過歌曲直接表明家庭和睦的這一主題，使小主人公贏得當時觀眾的同情。直到今天一提到這首歌曲的時候，電影的主題思想直接體現在觀眾的心中。所以在這部電影中隨著電影音樂的播放，觀眾的感情被遷移著飄動，最終指向電影的主題。這正是當代科學技術的使用情況下，電影音樂與電影畫面良好本文由收集整理融合，也確定了《世上只有媽媽好》當時的影壇地位。
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關鍵詞:
微電影;趨勢;教學引導;教學思路
目前國內對微電影的關注度頗高，微電影的創作群體也呈增長趨勢，其數量和質量有所提升。微電影的發展呈現出良好態勢：各種微電影網站建立，形成微電影的平臺，集中了相對優勢的微電影資源;諸多的微電影節成立并相繼持續舉辦，形成具有中國特色的短片電影的評選盛典，亦是專業或非專業創作群體的作品得到認可的有效途徑。針對現今微電影發展的熱度，在尾隨其發展的過程中，需要冷靜思考的是微電影的發展趨勢。也就是說，微電影已然呈現出的某些特征，極有可能持續呈現或強化呈現，未受關注的特征，也有可能被微電影平臺吸收并成為完善其發展的一個部分。
從教學的角度思考，總結微電影現階段的特征以及發展趨勢，及時抓住微電影平臺中的前沿脈搏，是訓練并指引學生短片創作的優勢路徑。目前，微電影已經呈現出的明顯特質可以分為兩個方面：一是商業運作，即微電影和廣告的結合形成的以宣傳產品或品牌理念為導向的短片作品;二是自由創作，即自由群體為主導的不受商業驅動的短片創作，在主題選擇和影片風格上較為多樣化。這兩類都得到了網絡傳播和電影節評選的雙方關注，形成微電影平臺上較為穩定的發展態勢。在這個框架之下，微電影的發展趨勢得以從微電影創作本身及社會認可兩方面探查。其自身形態的變化和市場、受眾產生的影響密不可分。因此，微電影發展趨勢中的眾多特征都從以上因素中展開。
一、微電影的發展趨勢
微電影在發展過程中呈現出諸多優勢，從自身角度來講，其更注重對傳統電影的優質因素進行吸收。傳統電影的制作講究畫面、聲音、特技等，因此制作周期較長，視聽感受效果較好，適宜在大屏幕放映。微電影的制作改變了以往拍攝電影短片的方式，及時吸收新科技的元素，采取了制作大片的架勢，聲畫效果精良。從某些品牌商拍攝的微電影，如康師傅、諾基亞等，可以看出，由于有著充足的經費支撐，這類微電影的視聽效果良好。即使是學生制作的微電影，也往往采用高清設備，追求聲畫效果。隨著學習電影制作的人越來越多，對國外相關書籍的翻譯增多，人才培養質量提高，電影作品的品質得以提升。所以，精良的聲畫效果是微電影在發展過程中將會得以強化的一個特征。
第二個趨勢可以總結為電影姿態。一方面基于視聽質量的提升，另一方面基于業界對微電影認可的模式。現今流行的較具有權威性的審視方式即通過微電影節的舉辦評定作品的成績。以北京國際微電影節為例，從結構上看，該項目基本遵循了常規電影節的模式，其各種獎項的設置呈現出電影姿態。所以，業界對微電影的認知，并不局限于短片和學生這樣的關鍵詞，而是把微電影當成電影進行的賞評。
有的微電影節在獎項設定中增加了“創意獎”“傳播獎”“人氣獎”等不同于傳統電影短片評審的獎項，此類獎項有助于體現出微電影某些方面的特質。不過現今人們對微電影和電影短片的認知觀念會在主觀感受上產生不同的傾向，因此在電影短片的榮譽認證中往往不設立此類獎項。但“電影姿態”的這個趨勢在微電影發展過程中會有持續呈現，其變化有待于人們對微電影認知觀念的轉變。這里改變的不僅僅是人們的觀影習慣，更是受眾對電影短片概念的更迭。
過往對電影短片的認知，往往界定在未能夠正式走向電影拍攝崗位的電影從業人員的習作，以此證明自身拍攝電影的能力，并借助這樣的短片作品，敲開電影生涯的大門。所以，過往的大學生創作的短片，尤其在技術設備的限制下而形成的質樸的聲畫效果，會比較容易得到觀看者的諒解和接受。微電影的興起和繁榮將這種局面逐漸打破，最重要的改變是認知和習慣。微電影的創作已不僅局限在專業人士的范疇，門檻的拓寬使得微電影的創作走向了自娛自樂的媒體環境。也就是說，對于微電影作品的賞析和認可，一方面可以有著權威的途徑，另一方面可以滿足創作群體的自我欣賞。而隨著平板客戶端的普及，微電影的傳播路徑又增加了一個更顯自由的層面。
諸多APP如魔力視頻，都會設有微電影頻道，形成一個類似傳統的電視頻道的平臺，觀眾可以在這個平臺里自由點播。這對刺激微電影的平民化創作來說，是非常有利的，在這個平臺里，準入門檻依舊很低，但傳播力量卻很強大。所以，媒體環境的寬松包容了這種自娛自樂的精神，也成為微電影在發展過程中的第三個重要趨勢。
而微電影節的系統化、常態化將會成為微電影發展的第四個趨勢。目前的微電影節很多，各地、各高校以占據半壁江山的姿態紛紛舉辦微電影節，所以微電影節的權威性蕩然無存。但隨著優勝劣汰的競爭規律，以及主辦方是否能堅持在微電影節評比的路程中克服各種困難以維持電影節的運作，將會形成部分微電影節的常態化發展，進而系統地、有序地循環，將微電影節提升到一個高度，使之更具有權威性，甚至面向國際。與此相悖論的是微電影究竟能夠生存多久的問題。作為時代潮流中的一分子，微電影的興盛實則和微博等此類新興事物密不可分。
微電影的可持續發展，不僅要隨著潮流演變而調整自身狀態，還要結合電影及電影短片的特質?，F今最為明顯的一個問題就是微電影的“微”性究竟如何定義。除去動畫微電影、廣告微電影這兩種因傳統收視習慣形成的長度限制，其余類型的微電影創作都會出現30分鐘以上的作品，所以微電影和電影短片的區分度不明顯，“微”特征和電影短片交融混雜。從目前的狀態來看，微電影和電影短片的關系更像是同一事物的外形和內涵，微電影是該事物的外在形態，以適應時代潮流的包裝存在，而電影短片則是沿襲了傳統電影創作技法的實質內容。這個問題值得思考的一面就是，微電影的發展趨勢之五———回歸電影短片的本體，微時代的終結。
當人們對各種“微”事物失去興趣之后，微電影的市場活力悄然下降，這個時候會有一個新的名詞取代微電影，但微電影的本質不會發生變化，除非微電影在日后的發展過程中，能形成不同于電影短片的獨特氣質，從而在電影的范疇內穩步扎根，形成獨特的風格，進而延續生存。鑒于和電影短片的密切關系，微電影作品中劇情片占據了主導優勢。以宣傳某產品為主的微電影、或以動畫形式表現的微電影等，都傾向于通過故事講述的方式，喚起受眾對作品的情感認同。幾個具有代表性的微電影節在作品類型的引導上，并沒完全照搬傳統電影短片的評審模式，對作品類型加以強調。
所以，紀錄片和實驗片在微電影創作中較不受關注，尤以實驗片最為突出。實驗片的創作實際上是有難度的，這需要對電影的學習和認知達到較深的程度。但是，實驗片對電影風格的開發，對固有形態的突破是有先鋒作用的。而微電影的傳播平臺實際上給實驗片創造了良好的生存空間，互聯網的掩護使得實驗性的微電影能夠得到相對自由的表達，甚至可以有大膽的嘗試。以實驗片為主導的、在電影風格、形式、題材等多方面產生突破性發展的微電影極有可能成為微電影的獨特氣質，進而逐漸形成微電影不同于電影短片的發展空間，形成微電影發展的第六個趨勢。
二、趨勢引導下的學生創作
在目前的影視教學過程中，微電影創作被諸多專業老師認可。結合課程設計和微電影的特征，在較短的教學周期內能夠引導學生學習影視創作且產生成就感，微電影實則較為適宜。在實際的教學過程中，教學引導起到關鍵性作用。應和微電影發展趨勢的教師引導會對學生創作作品的收效產生事半功倍的意義，這完成的不僅是一門課的教學工作，更是用教師的眼光和見識對學生創作的思路、學生認知影視作品的觀念、甚至是學生把握時代信息的方向起到的影響。介于本文整理出的微電影發展的六個趨勢，教學引導可以從以下三個方面展開。首先是精良的視聽效果。
影視專業的專業優勢不僅體現在先進且專業的設備使用，更關乎最終呈現在影視屏幕上的視聽效果。學生的創作一般都能夠完成較工整的構圖、光線、色彩等傳統視覺效果的配搭，也能夠實現符合錄播標準的聲音效果的拾取，但不夠精致。這里有兩個方面的原因。一是學生的學習是循序漸進的過程，課程作業的拍攝往往強調影視創作某一環節的學習，有側重的方向;二是思維導向。對于課程學習，較常見的認知是：完成課程作業即可。后者對學生作品效果的欠缺起到更深層次的影響。實際上，每一次的課程創作都可視為微電影創作練習，這里容許存在課程的側重點，但無論側重于影視創作的哪一個環節，最終都會指向銀幕呈現。所以，教師首先需要轉變思路，讓學生有意識地追求精良的視聽效果，不僅能夠充分利用教學設備中先進的硬件資源，亦能夠樹立更高的標準，不斷進步。
第二是以情節為核心，以市場為導向。講故事是做劇情的基礎，一個好的故事才具有成為好電影的前提。從目前的幾個較有影響力的微電影節的舉辦可以看出，各種大賽對學生創作微電影的導向，即：偏重劇情類微電影創作，并常常輔以某一家廣告商的形象宣傳。這就結合出兩種意識：一是講故事，二是重經濟。故事講得好不好，直接決定了作品是不是夠好看，有一個好的故事基礎，才有可能創作出有意思的情節。實驗片不太適合學生創作。實驗片在電影認知、創作中對學生提出的要求實際上是較高的。學生創作應仍以劇情片為主，因此需要講好故事。
經濟意識的欠缺，直接決定了學生創作時自我意識的淡泊，這并不是不提倡導演為中心，而是更強調對市場的尊重。一部微電影作品，即使再短小，也是一個完整的藝術創作，沒有觀眾，就等于是沒有完成該作品的生命歷程。作者電影理論對學習中的學生創作是很有影響的，加之早些年互聯網并沒有如今發達，電影的傳播載體以影院為主，短片創作及推廣僅限于學院環境，所以在一個較長的時間段內，中國學生的作品往往沉浸在自我陶醉中，作品題材較偏門，內容較為晦澀難懂。微電影的宣傳、引導給現今中國學生短片創作提供一個很好的思路，這就是市場意識。
所以，“以市場為導向”不單單是指作品的傳播、放映形成的買賣市場，還包括學生頭腦意識中對市場的認同感。真正的藝術作品是雅俗共賞的。因此，既要把自己看成作者，又要把自己看成導演，既不能在作品中失去自己，又不能過于沉浸在自我中，從而培養起注重市場需求的學生創作，這也就不太可能為了市場而創作，流于低俗。目前較為普及的開發學生作品市場潛力的行為往往是將創作出來的作品上傳至互聯網，形成展映平臺，從而告別孤芳自賞。
但其實，學生作品中出現的服飾、學習用品等道具，以及拍攝環境等，都具有市場價值。對于此種市場價值的挖掘，也應納入學生市場意識的培養過程中。持續多年的全國大學生廣告大賽，一直采取和企業合作的辦法，以命題、半命題的形式向大學生征集作品，其中包括視頻創作。這種方法其實在教學過程中一直予以實施，但有所欠缺。
這也關乎市場意識的培養，即：在教學過程中，教師往往忽視市場因素，只注重作品拍攝。因此，命題的范圍狹隘，思路容易受到局限。大賽中的半命題、命題形式給予影視教學的優異啟示在于拓寬命題的范圍，將觸角伸及更廣闊的領域。以某廣告命題實則就是市場意識的強化，不僅在于創作中某品牌產品的出現，還在于拍攝經費的提取及后期宣傳的制作。因此而形成的產業鏈的意識培養，可以幫助學生走出自我沉浸的怪狀，形成更全面的創作姿態。
第三是簡淺入手，倡導積極的價值觀念。學生的創作容易沉浸在自我的世界中，會受到韓劇、臺灣劇、獨立電影等影響，在故事講述尤其是情感表達上過分糾葛。剛開始創作的學生，一方面是不知從何下手，找不到適于創作的出發點，另一方面是眼高手低，傾向于劇情復雜晦澀的創作。
從廣告型微電影和公益型微電影作品中得到的啟發能夠較好地解決這種尷尬的局面。教師在引導的過程中注意選擇簡單而又淺顯的主題，以命題或半命題的方式帶動創作，這樣可以有效抑制不知所措的境況，避免復雜的情節創作，又可以很好地牽引出學生的發散性思維，學習好講故事的本領。高年級的學生更需如此。
微電影的創作在一定程度上要求作品要在短時間范圍內完成完整的情節刻畫。因此，集中某一個點展開情節設置，從簡淺的主題入手，不用擔心題材是否庸俗，也不用擔心故事是否平淡，只要抓住主題的靈魂，同樣能夠創作出有深度的作品。目前國內有影響力的微電影節在作品征集上明確給出微電影創作的有益啟示，即價值觀念的導向。
