企鵝經(jīng)典：易卜生戲劇選
《企鵝經(jīng)典：易卜生戲劇選》收錄了易卜生中期創(chuàng)作階段的四大"社會(huì)問(wèn)題劇"：《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇立足生活實(shí)際，從多方面剖析社會(huì)問(wèn)題，揭露和批判的鋒芒直指資...
《企鵝經(jīng)典：易卜生戲劇選》收錄了易卜生中期創(chuàng)作階段的四大"社會(huì)問(wèn)題劇"：《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇立足生活實(shí)際，從多方面剖析社會(huì)問(wèn)題，揭露和批判的鋒芒直指資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的種種弊端，觸及到法律、宗教、道德乃至國(guó)家、政黨、體制等各個(gè)領(lǐng)域。
閱讀經(jīng)典的樂(lè)趣在于感受想象與思維的異質(zhì)性，也即穿越時(shí)空閱盡人世的欣悅。
在大眾消費(fèi)文化越來(lái)越多地造成單極化的擬象世界的今天，我們需要一種文化救贖，從精神上作出反撥。
此時(shí)此刻，打開(kāi)一本企鵝經(jīng)典，你也許不難找到重歸家園或是重新認(rèn)識(shí)自我的感覺(jué)。
易卜生(Henrik Johan Ibsen，1828－1906)，出生于挪威南部的一個(gè)木材商人家庭。青年時(shí)受歐洲資產(chǎn)階級(jí)民主革命影響，曾參加挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。一八四八年開(kāi)始寫(xiě)作詩(shī)歌和劇本，及時(shí)部上演的劇作《墓地》(1850)并未獲得關(guān)注。一八五一年擔(dān)任卑爾根劇院編導(dǎo)，一八六二年劇院破產(chǎn)后，不得不借債度日，但仍孜孜不倦創(chuàng)作。一八六四年，離開(kāi)挪威，來(lái)到意大利。一八九一年，回到祖國(guó)，已是一位享有盛譽(yù)的劇作家。易卜生早期的劇作大多采用挪威古代英雄傳奇、歌謠和歷史改編創(chuàng)作，是富于民族色彩的浪漫主義戲劇，如《覬覦王位的人》(1863年)。稍后的《布朗德》(1866)、《培爾·金特》(1867)開(kāi)始向現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變，以日常生活為素材，剖析社會(huì)問(wèn)題，人稱"社會(huì)問(wèn)題劇"，包括《社會(huì)支柱》(1877)、《玩偶之家》(1879)、《群鬼》(1881)、《人民公敵》(1882)等。晚期的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向心理描寫(xiě)和精神分析，如《野鴨》(1884)、《建筑大師》(1892)等。易卜生被公認(rèn)為現(xiàn)代戲劇之父，現(xiàn)實(shí)主義戲劇的創(chuàng)始人。
社會(huì)支柱
玩偶之家
群鬼
人民公敵
"人學(xué)家"與他的問(wèn)號(hào)
及時(shí)幕
[博尼克家對(duì)著花園的一間大屋子。前方左首，有一扇門(mén)通到博尼克辦公室。靠后些，也在左墻上，另有一扇形式相似的門(mén)。右墻中央是上外頭去的大門(mén)。后墻幾乎全是大玻璃窗，有一扇門(mén)，門(mén)外是廊子，廊下有一溜寬臺(tái)階通到花園里。廊子上張著一幅遮太陽(yáng)的天幕。從廊子里望出去，可以看見(jiàn)花園的一角，花園周?chē)袞艡冢瑬艡谥虚g有一扇小門(mén)。柵欄外頭是一條平行的街，對(duì)面排列著一溜木頭小房子，油漆得鮮艷奪目。正是夏天，太陽(yáng)曬得熱乎乎的。街上有人來(lái)來(lái)往往，有人站著談話，在拐角一家鋪?zhàn)永铮蓄櫩统龀鲞M(jìn)進(jìn)。
[屋子里許多女客圍桌而坐。博尼克太太坐在正中。在她左首是霍爾特太太和她女兒奈達(dá)，順著下去是魯米爾太太和她女兒希爾達(dá)。在博尼克太太右首是林紀(jì)太太、馬塞·博尼克和棣納·鐸爾夫。女客們都在忙著做活。桌子上堆著好些內(nèi)衣和別的衣服，有的做成了一半，有的只是剛裁好。再往后去，有張小桌子，桌子上擺著兩盆花和一玻璃杯糖水，羅冷坐在桌子旁邊，手里拿著一本金邊的書(shū)正在朗誦，可是聲音的高度只能使屋里的人偶爾聽(tīng)見(jiàn)一兩個(gè)詞。渥拉夫在外頭花園里跑來(lái)跑去，手里拿著一張小弓練習(xí)射靶。
……
