位于地中海東北部的希臘， 是歐洲文化的搖籃， 人類戲劇的發(fā)源地。古希臘悲、喜劇都與酒神慶典和民間滑稽演出有著血緣關(guān)系。古希臘戲劇作為人類文明史上一個(gè)偉大的戲劇時(shí)代，幾乎在誕生之時(shí)，就聳立起了一座人類戲劇史上難以企及的藝術(shù)高峰。譯林出版社邀請(qǐng)張竹明、王煥生兩位專家，首次將現(xiàn)存于世的32部古希臘悲劇作品和18部喜劇、新喜劇作品全部搜齊、翻譯、梳理并匯集成八卷巨著，即《埃斯庫羅斯悲劇》、《索福克勒斯悲劇》、《歐里庇德斯悲劇》(上、中、下)、《阿里斯托芬喜劇》(上、下)、《米南德喜劇》，古希臘著名的三大悲劇家埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯與偉大喜劇作家阿里斯托芬、新喜劇作家米南德的劇作盡收其中。
1.《古希臘悲劇喜劇全集》由著名學(xué)者，古希臘羅馬文化、哲學(xué)專家張竹明教授和古希臘羅馬文學(xué)研究專家、中國社科院外國文學(xué)研究所研究員王煥生教授依據(jù)劍橋勒伯古典版古希臘文本，參照、查找了大量英文譯本、俄文譯本等翔實(shí)資料，耗費(fèi)十年心血始得譯成，是一項(xiàng)重大的翻譯工程。
2.兩位譯者分別在各卷序言里對(duì)這幾位偉大的古希臘劇作家的生平及作品進(jìn)行了系統(tǒng)而詳盡的介紹，以學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)希臘古典戲劇在整個(gè)古希臘的文明發(fā)展史中的意義進(jìn)行了評(píng)論和解析，為從事古希臘文藝、歷史及相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)習(xí)研究提供了豐富的借鑒，填補(bǔ)了國內(nèi)這一領(lǐng)域的空白。
3.為使得該書在內(nèi)容與形式上獲得統(tǒng)一，全書由“世紀(jì)名家創(chuàng)作獎(jiǎng)”金牌獲得者、書籍裝幀設(shè)計(jì)大師盧浩先生裝幀設(shè)計(jì)，具有珍藏價(jià)值。此次升級(jí)再版，封面采用進(jìn)口的可變色皮革，以高溫壓燙做出凹凸分明的浮雕效果。內(nèi)文雙色套印，顯得典雅尊貴。每卷配以金色的瓦楞紙函套，既起到對(duì)精裝皮面的保護(hù)作用，又方便存放和拿取。由《圣經(jīng)》印刷基地愛德廠承印，并以出口級(jí)的包裝盒包裹運(yùn)輸。
4.《古希臘悲劇喜劇全集》曾獲第二屆中國出版政府獎(jiǎng)，還曾獲得第二屆中華出版物獎(jiǎng)、第十一屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)成果獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
埃斯庫羅斯(前525－前456)，古希臘偉大的悲劇作家。他對(duì)古希臘悲劇的貢獻(xiàn)是在表演中引入了第二個(gè)演員，改變了過去古希臘戲劇中只有一個(gè)演員和歌隊(duì)共同演出的傳統(tǒng)模式，為戲劇情節(jié)的發(fā)展和戲劇道白的豐富多彩提供了可能和便利條件。埃斯庫羅斯已知?jiǎng)∶淖髌饭?0部，其中只有7部傳世，包括《俄瑞斯忒亞》三聯(lián)劇(《阿迦門農(nóng)》、《奠酒人》和《復(fù)仇女神》)、《乞援人》、《波斯人》、《七將攻忒拜》和《普羅米修斯》。埃斯庫羅斯是古希臘戲劇中的位大師，對(duì)整個(gè)西方戲劇藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
索福克勒斯(前496－前406)，雅典民主全盛時(shí)期的悲劇作家。他在27歲首次參加悲劇競賽，即戰(zhàn)勝了埃斯庫羅斯。阿里斯托芬稱贊他“生前完滿，身后無憾”。索福克勒斯一生共寫過100余部戲劇，卻只有7部傳世，成就高的是《安提戈涅》和《俄底浦斯王》。其中《俄底浦斯王》被認(rèn)為是古希臘悲劇的典范。索福克勒斯的悲劇往往被稱為“命運(yùn)悲劇”，即通常表現(xiàn)個(gè)人意志行為與命運(yùn)之間的沖突。
歐里庇得斯(前485－前406)，雅典奴隸制民主國家危機(jī)時(shí)代的悲劇作家。他一生從未參與過任何政治活動(dòng)，而是醉心于哲學(xué)思考。他在自己的作品中提出了許多問題，包括神性與人性、戰(zhàn)爭與和平、民主、婦女問題等等。他一生共創(chuàng)作了80余部悲劇，有18部傳世。其中包括《美狄亞》、《特洛伊婦女》等。《美狄亞》被認(rèn)為是古希臘動(dòng)人的悲劇之一，也是西方文學(xué)中把婦女作為主要角色來塑造。
阿里斯托芬(前446－前358)，生活于伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭時(shí)期，雅典的城邦文明正在衰落之中，雅典社會(huì)出現(xiàn)了貧富分化、政治派系等現(xiàn)象，這些都成為劇作家創(chuàng)作的素材。阿里斯托芬一生共寫過44個(gè)喜劇劇本，但完整流傳下來的只有11部，比較著名的包括《巴比倫人》、《云》、《鳥》、《騎士》、《阿卡奈人》等。其中《鳥》是古希臘現(xiàn)存的結(jié)構(gòu)完整的寓言喜劇，是烏托邦喜劇的濫觴。阿里斯托芬是整個(gè)歐洲的喜劇之父，正是他奠定了西方文學(xué)中喜劇以滑稽形式表現(xiàn)嚴(yán)肅主題的傳統(tǒng)。
米南德(前341—前290)，希臘新喜劇詩人。生于雅典，貴族出身，是亞里士多德的呂刻昂學(xué)院的繼承人泰奧弗拉斯托斯的弟子。米南德寫了105部劇本，但只傳下兩部完整的劇本《恨世者》、《薩摩斯女子》和殘劇《公斷》、《割發(fā)》、《赫羅斯》、《農(nóng)夫》等。他的新喜劇以性格描寫取勝，語言優(yōu)美，詩體明白如話，接近散文。1世紀(jì)羅馬文藝批評(píng)家昆提利安把他的作品比作“人生的鏡子”。他的作品對(duì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期和現(xiàn)代的喜劇產(chǎn)生了重要影響。
1 埃斯庫羅斯悲劇
2 索福克勒斯悲劇
3 歐里庇得斯悲劇(上)
4 歐里庇得斯悲劇(中)
5 歐里庇得斯悲劇(下)
6 阿里斯托芬喜劇(上)
7 阿里斯托芬喜劇(下)
8 米南德喜劇
陳中梅(中國社會(huì)科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員)
古希臘文學(xué)藝術(shù)是西方文明的源頭，它和中國古文明同氣相求，光輝相映。古希臘的神話、史詩、戲劇、雕塑等藝術(shù)門類，都曾創(chuàng)造過許多后代不可企及的藝術(shù)典范，是人類文藝寶庫中的寶貴財(cái)富，屬于全人類。古希臘戲劇不僅在當(dāng)時(shí)人們的文化生活中占有重要地位，時(shí)至今日，它所具有的重要?dú)v史價(jià)值和高度藝術(shù)成就仍然令人贊嘆不已。作為歐洲戲劇藝術(shù)發(fā)展史的開端，古希臘戲劇對(duì)后世歐洲文學(xué)與戲劇產(chǎn)生重大影響。然而，由于史料的零散，當(dāng)年的輝煌劇作絕大多數(shù)已經(jīng)佚失，現(xiàn)存的作品也就更顯珍貴。
古希臘悲劇和喜劇在中國早為人知，但由于時(shí)間久遠(yuǎn)、作品散佚，古希臘文翻譯難度相當(dāng)大等原因，將古希臘悲劇喜劇作品全部搜齊、梳理、翻譯并匯集成卷這一浩大工程一直未能實(shí)現(xiàn)。此次譯林出版社《古希臘悲劇喜劇全集》的出版正填補(bǔ)了國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)和出版空白，完成了這一盛世文化工程，實(shí)屬難能可貴的壯舉。
沈林(中央戲劇學(xué)院教授)
古希臘悲劇喜劇全集》共8卷350萬字，是譯林出版社的一個(gè)重大出版項(xiàng)目。古希臘悲喜劇是西方文明重要的原典，無論是從篇幅還是從難度來看，該圖書項(xiàng)目無疑是一個(gè)大工程。早在1995年譯林出版社即提出了組織翻譯和出版所有存世古希臘悲劇劇本的計(jì)劃，后來又加上所有存世的古希臘喜劇、新喜劇，把項(xiàng)目擴(kuò)大為古希臘存世悲劇喜劇的全集，這體現(xiàn)了譯林出版社在圖書出版、文化建設(shè)方面的眼光和標(biāo)準(zhǔn)。兩位譯者多年從事學(xué)術(shù)研究和高等學(xué)校的教學(xué)工作，不但精通古希臘文，而且掌握英、俄等多種語言，有多種哲學(xué)、文學(xué)譯著出版。他們認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，不避艱辛，不為世俗浮躁所動(dòng)，以十年的努力完成了這項(xiàng)艱苦譯事。經(jīng)過出版社和譯者的不懈努力，目前出版的這套《古希臘悲劇喜劇全集》可謂是市面上極不多見的高質(zhì)量圖書。這些原典現(xiàn)在終于完整翻譯過來，于國于民的意義都非比尋常。近年來圖書出版越來越以追求利潤為主要目的，譯林出版社能夠認(rèn)認(rèn)真真，甚至不聲不響地做著這種造福子孫后代的文化建設(shè)之事，讓我非常感佩。
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書很好，2015年買過一套，轉(zhuǎn)賣了，后來有些后悔，趁這次活動(dòng)，390重新買了一套，書還是那套書，價(jià)格也很優(yōu)惠，只是有點(diǎn)小小的瑕疵，第8冊(cè)有一個(gè)角折了，不過問題不大，懶得換貨麻煩了
