引論：我們?yōu)槟砹?篇影視戲劇中多媒體影像技術(shù)在采茶戲中的作用范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
1.采茶戲的價值
1.1傳承價值采茶戲是我國傳統(tǒng)文化的一種發(fā)揚和傳承，如果沒有采茶戲?qū)Σ栉幕暮霌P和寄托，就沒有采茶和其他茶事勞動的進一步發(fā)展。文化是需要傳承和發(fā)揚的，在文化的傳承過程中，需要多種形式的媒介對文化進行承接和保護，這也就在一定程度上凸顯出了茶戲的重要性，茶戲?qū)τ诹鱾饔谑赖牟栉幕瘉碚f具有傳承價值，南方的茶文化已經(jīng)融入到了人們的日常生活中，成為了人們精神建設(shè)中的一個重要組成部分，茶文化和茶戲二者唇齒相依，相輔相成，是茶文化的底蘊賦予了茶戲靈魂，同時也使茶戲體現(xiàn)出了茶文化的藝術(shù)價值。
1.2學(xué)術(shù)價值
從另一個層面來講，茶戲?qū)τ谖覈栉幕难芯亢蛯W(xué)習(xí)具有很大的借鑒意義，茶戲來源于茶事活動，如果沒有采茶和其他茶事勞動，也就不會有采茶的歌和舞；如果沒有采茶歌、采茶舞，也就不會有廣泛流行于我國南方許多省區(qū)的采茶戲。所以對于茶文化的研究，發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用，畢竟只有這種傳承才能夠最直觀，最確切的體現(xiàn)出來茶文化的傳承意義和傳承價值。所以，采茶戲不僅與茶有關(guān)，而且是茶葉文化在戲曲領(lǐng)域派生或戲曲文化吸收茶葉文化形成的一種燦爛文化。
1.3實用價值
桂南采茶戲在歷經(jīng)諸多歷史變革之后，仍有后人對其進行挖掘和傳承，這是茶文化的積淀，也是茶文化的生命力所在。而在這其中采茶戲?qū)τ诓栉幕淖饔檬秋@而易見的，不論是在茶文化挖掘還是茶文明精神建設(shè)時，都在很大程度上凸現(xiàn)出了茶文化的魅力。對茶文化以及采茶戲的保護在桂南地區(qū)乃至全國的精神文明建設(shè)中都發(fā)揮了十分關(guān)鍵的作用，豐富了人民群眾的文化生活，寓教于樂，潛移默化，提高人民群眾的素質(zhì)，促進人們發(fā)展，推動了構(gòu)建社會主義和諧社會進程。
2.多媒體影像技術(shù)的特色
2.1虛擬性
一旦將多媒體影像技術(shù)運用到采茶戲中，將會凸顯出多媒體影像技術(shù)的虛擬性。虛擬程度的增加在一定程度上為采茶戲增添了未知的色彩，不僅可以打破了傳統(tǒng)采茶戲的視野和角度的單一性，而且還會為采茶戲的進一步發(fā)展提供了多元化的發(fā)展方向，能夠?qū)⒍嗝襟w影像技術(shù)在采茶戲中合理應(yīng)用，將會在采茶戲中增添虛擬色彩，進一步推動多媒體影像技術(shù)在采茶戲以及其他影視劇作中的應(yīng)用和發(fā)展，徐年興的多媒體箱技術(shù)有一個較大的特點，如果能夠合理地在采茶戲中得到應(yīng)用的話，在一定程度上將會使人們對傳統(tǒng)的采茶戲有所改觀，能夠進一步刺激采茶戲的發(fā)展。
2.2空間性
多媒體影像技術(shù)，利用三維影成像手段，將傳統(tǒng)的采茶戲二維角度轉(zhuǎn)變?yōu)榱硕嗑S影像，使得采茶戲在空間立體角度上得到很大程度的改善。多媒體影像技術(shù)在影視劇作中的應(yīng)用將會凸顯出空間的無局限性，將空間以及時間的轉(zhuǎn)換在采茶戲中進行多角度，多層次的應(yīng)用，為多媒體影像技術(shù)在采茶戲中的應(yīng)用提供了更為廣闊的空間，推動了我國影視劇作的發(fā)展。
2.3群眾性
在采花戲中運用多媒體影像技術(shù)可以將其帶入到觀眾的實際生活中，給觀眾帶來便利，所以，多媒體技術(shù)的應(yīng)用趁著互聯(lián)網(wǎng)的時勢在一定程度上變得更為群眾化，進一步走近了人們的生活，同時也在一定程度上推動了茶文化的發(fā)展，保護了茶戲的完整性。群眾化的采茶戲通過多媒體以各種各樣的方式走入了人們的生活，也將茶文化提到了一定高度。
2.4細(xì)節(jié)性
多媒體技術(shù)的應(yīng)用在很大程度上細(xì)化了茶戲中的一個個角色，通過攝像多角度地對人物進行描寫、燈光渲染戲劇的氛圍以及音樂促進戲劇舞臺的情節(jié)緊湊感，都會使得每個角色變得血肉豐滿，更加具有角色美麗。
3.多媒體影像技術(shù)在采茶戲中的應(yīng)用
有人曾提出過將3D全息投影應(yīng)用到戲劇中，而所謂的3D全息投影也是多媒體影像技術(shù)中的一種，他是通過高清錄制技術(shù)來完成錄制現(xiàn)場，為了使戲劇得到更多人的觀看，錄制團隊再將戲曲移到屏幕上進行放映，在不偏離戲劇本身的特色基礎(chǔ)上為整個表演添磚加瓦，從而達到擴大戲劇的傳播作用。另外，還有平面全息影像和三維全息影像，在采茶戲運用多媒體影像技術(shù)的實踐中，大多采用全息影像技術(shù)，對三維空間的全息影像并沒有過多涉及，給觀眾帶來身臨其境的真實感的同時又帶來一絲虛擬，在舞臺的特定空間內(nèi)，將演員角色的性格特征完整的表達出來，并能夠的映射出演員的內(nèi)心戲。在多媒體影像技術(shù)與采茶戲的結(jié)合中，觀眾在熒幕前較為關(guān)注的是影視鏡頭的推拉搖移，它可以通過多角度多景別的變化，人物的走向進行跟進，甚至可以將人的微觀動作拍攝并展現(xiàn)出來，這是現(xiàn)場戲劇中所不能表現(xiàn)出來的視角，他充分調(diào)動了觀眾的心理生理以及多種綜合反應(yīng)，從而使觀眾與戲劇中產(chǎn)生共鳴響應(yīng)。贛南采茶戲《秦香蓮》是眾所周知的一個采茶戲代表，拋棄妻子的陳世美是貪慕虛榮的，月英是可悲的，在這一步采茶戲中人物角色極其鮮明，而在與多媒體影視技術(shù)結(jié)合的過程中，改善了傳統(tǒng)戲劇舞臺上與觀眾的距離和觀眾的角度始終不變的問題，避免了傳統(tǒng)話劇中不停調(diào)換場景所帶來的不便，能夠?qū)?fù)雜的故事背景簡單明了又生動的表達出來，使整個戲劇的脈絡(luò)變得更加清洗，加之慢鏡頭和快鏡頭的處理，使得整部戲劇的邏輯感和緊湊感更加嚴(yán)謹(jǐn)，將演員的喜怒哀樂、悲歡離合、聲嘶力竭都表現(xiàn)的淋漓盡致，就是極大的舞臺渲染力，給觀眾的視覺帶來一定的沖擊，賦予采茶戲一股新的血液。
3.1深入刻畫人物形象
在多媒體影像技術(shù)應(yīng)用到影視戲劇的實踐中，我們可以看到它折射出來的場景和環(huán)境都較大限度的完善了演員的個人情感表達，加之燈光、音樂、鏡頭推進、幕布等因素的配合，無論是從場景、回憶還是夢幻而言，都給觀眾帶來前所未有的視覺沖擊和心靈沖擊，為演員塑造個人特點起到了事半功倍的效果。在營造場景和氣氛中，多媒體影像技術(shù)利用現(xiàn)實與虛幻的結(jié)合，更加將舞臺所展現(xiàn)的那種魅力生動具象，深入刻畫了演員的人物形象。
3.2傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
在網(wǎng)絡(luò)新媒體的不斷沖擊下，當(dāng)代青年或中少年對于影視戲劇的關(guān)注度并不高，傳統(tǒng)的戲劇并不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美水準(zhǔn)，而將多媒體影像技術(shù)融入到影視戲劇中，則是給影視戲劇灌入新的血液，使得采茶戲得到多元化發(fā)展，進而使得眾多有志青年更加關(guān)注于我國的非物質(zhì)文化，進而推動我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作，起到一個促進性作用。
3.3推動影視戲劇創(chuàng)新
為改善觀眾對于傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)形式所產(chǎn)生審美疲勞，影視戲劇迫切需要利用時代的新鮮元素來為傳統(tǒng)戲劇灌入新的血液，將其與多媒體影像技術(shù)相結(jié)合無疑是一種明智的選擇，將利用大數(shù)據(jù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)作為戲劇的主要發(fā)展手段，在推動采茶戲發(fā)揚壯大的同時賦予影視戲劇多元化的元素，給觀眾一種新的視覺沖擊并達到促進影視戲劇傳播的目的。
總結(jié)
多媒體影像技術(shù)運用到影視戲劇中主要是受到時展的影響，只有將現(xiàn)有的影視戲劇不斷更新改進，在使得影視戲劇多樣化的同時，推動傳統(tǒng)戲劇在我國的傳播，而采茶戲則是將舞蹈、戲曲、茶和音樂等多種元素結(jié)合在一起的藝術(shù)品，這對于我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)而言是無價之寶，將多媒體影像技術(shù)與采茶戲相結(jié)合，促進采茶戲在我國的傳承，進一步推動采茶戲的發(fā)展。