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在信息化的今天，各個行業競爭日益激烈，對于電視新聞編輯亦提出了新的要求，新時期電視新聞編輯的手段與方法需要與時俱進，使得電視新聞節目具有時代性。實踐中，許多編輯工作人員缺乏主動學習的精神與品質，同時不能有效鍛煉自己的創新思維與創新意識，新聞內容缺乏時代性與創新型，固定不變的排版格式、節目報道形式，每檔節目均以完全相同的程序化方式進行，難以吸引觀眾的興趣與積極性。部分電視編輯只是在辦公室、通過網絡、微博等搜集新聞素材，為了獲得較高的收視率而重復、夸大事實的報道，不能體現出新聞的實際價值。

所謂有志者要學到老，電視新聞編輯更是要具備學習的積極性，電視新聞是一個走在媒體前端的工作，新聞編輯必須要具備統籌和把好關的作用，能夠隨著時代的不斷變化，加快學習的腳步，提供編輯的創新性，除了編輯稿子時要統籌全局，根據黨的路線、方針、政策的精神，結合社會客觀需要，還要增強編輯內容的趣味性，捕捉受眾的觀看心理，提供新聞播報的收視率。[3]對于廣播電視新聞的駕馭能力是電視新聞編輯必須具備的基本技能之一，例如對于突發性事件，編輯人員應當能夠迅速做出反應，在短時間內提煉出有價值的新聞思路，以獨特的角度闡述事情的實質，作到及時、有效、準確的為觀眾提供新聞資訊。電視新聞編輯需要走出辦公室，到人民群眾當中去發現、提取新聞素材，同時通過了解百姓生活，可以使電視新聞節目更加生活性與趣味性，更能吸引廣大觀眾，因為電視新聞的受眾絕大部分是普通群眾。電視編輯在新聞傳播中擔當著重要的角色，它是信息搜集、整合、及反饋的實施者，在傳播過程中，編輯要判斷新聞價值、體現編輯意圖，實現最佳傳播。[4]電視臺可以為專業的電視新聞編輯工作者提供定期、專門的培訓與經驗交流的機會，培訓進行的同時是一個加強學習、積累編輯經驗的過程，可以取長補短、相互分享電視新聞編輯的成功經驗，從而提高自己的綜合素質。另外一個重要的方面是在新聞節目播出后對于觀眾心理與需求方面進行的研究，從實效性、價值性、政治性等方面予以評級。以此可以不斷的總結，提高電視新聞的品質，在激烈的媒體競爭環境中立于不敗之地。

1、增強創新意識，轉變工作流程，提升新聞的互動性

由于網絡技術的發展，微博、微信、QQ等“自媒體”大量的出現，為人們獲取新聞消息提供了諸多便利。同時電視新聞與“自媒體”特點的相互結合，可以創新電視新聞的亮點，增強吸引力，微博、微信的評論觀點可以作為電視新聞的素材來源。要轉變電視新聞的工作流程，在對新聞稿件進行采集、編輯過程中，可以在恰當的時機插入精彩的網民評論，其時長、篇幅的大小應在嚴格控制的范圍內合理安排，從而加強電視新聞的互動性。所以，電視新聞編輯需要養成廣泛閱讀網絡評論的習慣。[5]

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實效性是新聞的最為關鍵的特點之一。在注重事實的基礎上，進行及時、有效的報道才能吸引觀眾的注意力與興趣。在信息時代，隨著科學技術的迅速發展、網絡技術日益普及，手機也成為了人們必備的通訊工具。因此，人們關注、獲取新聞的方式呈現出多樣化與及時性的特點。而電視新聞的報道往往滯后于網絡新聞，人們對于過時新聞的關注度會大大降低。在部分新聞里，時常有“前不久”“最近”或“今年以來”等時間概念的新聞報道。同時，在有些新聞報道過程中所引用的材料過于陳舊，不能準確、及時的專遞有價值的新聞，使觀眾失去了對于新鮮事物的好奇與新鮮感。

3、編排方式缺乏新穎性

多樣化的電視節目編排樣式，有利于增加觀眾對于此類節目的關注與收看。固定不變的排版格式、節目報道形式，每檔節目均以完全相同的程序化方式進行，會使觀眾對相同的新聞節目產生抵觸感。任何缺乏變化的事物都會使人產生審美疲勞，更何況在如今網絡信息發達的信息化時代。單一、程序化的電視新聞編排不利于其可持續發展，同時會降低電視節目的收視率。

1、培養創新意識

電視新聞編輯是電視新聞的創造者與制作者，因此電視新聞編輯創新意識的提高是新聞電視節目的創新之關鍵與基礎。同時，創新意識是創新能力的先決條件，只有具有了創新意識，才能善于發現問題、創新思維，制作出別具一格、具有吸引力的電視新聞節目。新聞編輯創新意識在一定程度上就是要善于質疑，其不僅僅是對問題的質疑，而是在一定科學方法與理論的基礎上，對于所編輯新聞消息的創新，只有掌握了扎實、熟悉的理論知識，才能在了解素材的基礎上提取有價值、值得報道的新聞點。其次才能對整理的素材進行多樣化、多角度的分析，編排，將其合理、高效的融入于電視新聞節目中。電視新聞編輯熟練的理論知識是培養創新意識的根本，但是有效的實踐有利于理論的驗證與摸索，是編輯對于新聞加深印象的過程，同時只有在不斷實踐中，才能將編輯的創新意識轉化為創新能力與思維。將理論與實踐相結合，才能逐漸提高電視新聞編輯的創新能力，從而使電視新聞節目充滿吸引力。

人力資源、人才是行業發展，提高競爭力，增強綜合實力的關鍵性因素。科學技術的創新，電視新聞報道模式的創新，在一定程度上是人力資源開發的結果，人才創新的收獲。首先，電視管理部門應當建立專門的專業人才開發與管理制度，制定定期的培訓、考核機制，使其永遠充滿活力，具備掌握信息的最高靈敏度。其次，投入電視新聞編輯人才培養專項資金，選派管理人員到優秀電視臺、同行業新聞媒體進行經驗的交流與學習，引進先進的人才培養理念。將先進的思想、理念與本電視臺的特色文化結合，培養出更多的電視新聞編輯創新型人才。

3、強化新聞“嗅覺”

所謂的新聞“嗅覺”其實就是指對新聞的敏感程度，這一點是身為編輯所需要具備的最基本、最特殊的素質。身為一個電視新聞編輯工作者，每天的主要任務就是發掘各種新聞稿件和素材中的新聞要點，特別是對當天新聞報道中頭條新聞的發掘，因為這將決定當天的新聞輿論走向以及觀眾的興趣所在。

4、創新新聞的編排模式

新聞編排模式的多樣化創新程度是創新新聞電視節目的關鍵所在。因為新聞編排是電視節目制作的重要步驟和必經過程。電視新聞信息主要包含兩大類，主要分為有效和無效兩大類。新聞編輯的過程就是將這兩類信息按照合理的整理與篩選，以適當的比例安排到新聞傳播過程中。將重要的、價值性較高的信息重點突出且置于新聞節目的開始部分，同時讓新聞排版模式具有靈活性，讓不同種類的新聞達到優勢互補的效果。創新電視新聞的編排模式，首先要改變電視新聞官方化的風格，電視新聞面對的大部分還是廣大的人民群眾，報道的內容應體現出較強的現實性，讓人感受到與生活的緊密聯系性，從而提高人們收看的興趣。同時報到時采用的語言應盡量減少難懂的專業術語，通俗易懂的語言有利于提高觀眾的接受程度。其次，新聞報道方式需要進一步優化，可以將背景分析與現場播報結合在一起，讓訪談性報道和動態新聞結合在一起，使電視新聞報道具有立體化的效果。還能突出比較重要的消息，對于觀眾有一個重要的引導，使其成為社會關注的焦點。在一定程度上，有利于社會輿論對于新聞媒體的監督。最后，可以將電視新聞的播報形式進行混搭，將長短新聞、新聞與評論互相結合，讓形式單一的電視新聞變得更加豐富與立體化。

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“邊界”之爭近年來成為諸多領域中常見的一種現象，反映在新聞領域首先表現為20世紀60年代美國新新聞主義寫作運動，嘗試將新聞寫作與文學寫作相結合，引發了第一次“新聞邊界”之爭。“新新聞工作者運用景象、音響和人物內心的思考。以各自的風格表現了各種各樣的題材。”“雖然它有各種不同的表現形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對某一事件的內部觀點，而不是依靠傳統新聞事業中常用的采集信息和提出老一套問題的標準手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風格和描寫方面。”新新聞主義由于大量借鑒文學手法而遭到新聞界批判，于20世紀70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國新聞界所認可，“盡管新的非虛構性的報告文學出現在各種雜志和書籍中，這場寫作運動沒有擴大到報紙上。”但新新聞主義卻在文學界引起了轟轟烈烈“非虛構小說運動”，甚至被認為是一個嶄新的文學流派，“新新聞主義不僅僅是一個文體問題，它首先是一個新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發展為擁有眾多作家作品獨立的文學流派了。”新新聞主義代表作家湯姆，沃爾夫本人也認為“新新聞主義是美國20世紀以來唯一有重要意義的文學流派”。

顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因為其企圖突破新聞的“邊界”——真實與客觀，而代之以文學的真實與客觀。“傳統新聞認為世界就是客觀的外在世界，可以用實在物體來描述。新新聞主義則認為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內在世界，在于人的感受和情緒。”

如果說新新聞主義是借助“文學的真實”從外部挑戰新聞邊界的話，那么，興起于20世紀80年代末期持續了10多年的美國公共新聞運動，可以說是來自新聞界內部的邊界挑戰。

公共新聞還沒有形成明確的概念，但其核心是大眾傳媒的社會角色不再是“冷靜”的旁觀者，而是公共事務的“參與者”、“研究者”、“組織者”、“領導者”等，“其特點是新聞報道與媒介活動相結合，新聞傳播者在報道新聞事實的同時，還以組織者的身份介入到公眾事務中，發起公民討論，組織各種活動，尋求解決問題的對策，使公共問題最終得到解決。”公共新聞運動的邏輯是，既然新聞“客觀性”、“真實性”賴以存在的基石——個人理性已坍塌。那么。“客觀”與“真實”的新聞已無法將非理性個體引向對“公共事務”的關注，那么新聞工作者和媒體應擔當起組織、領導公眾討論、參與公共事務的責任——通過集體理性恢復新聞的應有功能。該邏輯存在的問題是：(1)集體理性如果存在，那么它是被媒體“操縱”的，如果媒體具有代表集體理性的“資格”，那么“民意”所形成的政府應被取消，由媒體行使政府職能：(2)如果集體理性不存在，那么公共新聞運動該何去何從?顯然，取消政府管理公共事務的功能在現階段是不可能的，那么公共新聞運動方向也只能是回歸到傳統。

上述分析可以發現，公共新聞運動企圖“突破”傳統新聞“客觀”、“真實”的邊界。如果成功，新聞則要么劃入“政府”領域，要么劃入“科學家”領域等，也就是說，公共新聞運動在突破傳統新聞“客觀”與“真實”邊界的同時，必將侵入其它領域，亦如，新新聞學入侵文學領域一樣，可以說，公共新聞運動的實質是取消“新聞”。

我國電視新聞邊緣化的實質同新新聞主義和公共新聞運動一樣試圖突破新聞“客觀”與“真實”的邊界，這一現象已引起了個別學者的充分關注，特別是在紀錄片領域，因為電視新聞入侵了紀錄片的“客觀”與“真實”，使得“紀錄片”變得面目全非，“因此，紀錄片邊界理論必須得出一種清晰而確定性的語言邊界，在影像、廣義紀錄片和狹義紀錄片之間尋找出它們之間語言的差異點，否則，在紀錄片來說，語言之間的界線含混不清導致了許多紀錄片理論研究及其實踐對話層次上的差異與混亂。”電視新聞邊緣化不僅模糊了電視新聞與電視紀錄片之間的界限，也使得電視新聞與其它類型電視節目甚至與電視劇的差異變得越來越不清晰。

電視新聞邊緣化不僅在價值導向上使得電視新聞采編出現重大偏差。而且由于電視新聞突破“客觀”與“真實”的邊界。娛樂功能變得十分突出，從而導致了電視新聞節目與文學、電影等藝術的功能區分度降低。

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故事的重點在于用藝術的手法設懸念、埋伏筆，制造起伏跌宕的情節；新聞的重點則在于對事實原貌的還原，兩者之間本身就存在著一定的對立關系。因此，一些故事性不強的新聞中被人為地增加一些合乎情理但與事實不符的材料，不僅嚴重影響了觀眾對事實的認知和判斷，更會在無形中形成虛假報道。再者，電視是時間和空間的藝術，新聞故事經常需要采用“情景再現”的方式來構造框架、營造氣氛、完善結構。這一做法確實解決了前期影像資料不足的難題，加強了新聞可視性，但這種做法畢竟是虛擬的真實，從根本上說是違背新聞真實性原則的，稍微把握不好，就會對觀眾造成誤導。

2.節目同質化現象嚴重

一石激起千層浪，故事化新聞在取得良好的收視效果之后，各大電視臺紛紛效仿，開設新聞故事類欄目。一時間，一批具有相同結構、相同風格、相同形式的欄目涌現出來，僅中央電視臺類似的節目就有好幾檔，如《走近科學》和《百科探秘》《人與社會》與《講述》等，除了欄目名稱不同，內容和形式都是大同小異。隨著時間的推移，這種“講故事”的方式愈演愈烈，“故事化”也變成了“泛故事化”，一些故事性不強的新聞也被硬生生地被改編成故事進行播出，節目質量大不如從前。拿《走進科學》來說，一個5分鐘就能解釋清楚的科學現象，經常會被擴展到30分鐘，其中25分鐘都在制造懸念，這樣刻意地故事化必定會對觀眾產生不良影響。

3.淡化了媒體的社會責任

新聞工作者是把關者，擔負著將社會上方方面面的新聞進行篩選，傳播給受眾的任務。然而，受到故事化傾向的影響，媒體在選擇新聞題材時更加傾向于選擇那些具有故事性的事件進行報道，在報道時也經常會將重點放在故事的渲染上，提倡“新聞故事化、故事人物化、人物命運化”，使受眾不自覺地更加關注個人的命運。再者，新聞故事大多都是民生新聞，在價值觀多元化的今天，社會上千奇百怪的事層出不窮，許多媒體在面臨大量的新聞素材時，仍然是首先考慮能不能吸引眼球、刺激觀眾，因此很多難登大雅之堂的花邊新聞和市井新聞被大量報道和渲染，嚴重降低了電視新聞的格調。這種片面追求利益的做法嚴重違背了新聞從業者的職業道德和需要擔負的社會責任。

二、對電視新聞故事化的發展建議

新聞故事化帶來的問題應當引起每一位新聞工作者的警惕，探討如何科學合理地運用講故事的手法報道新聞也是尤為必要的。

1.堅持真實性的基本原則

新聞是對新近發生的事實的報道，真實性是新聞的生命，這一點在任何時候都不會改變。要保持故事化新聞的客觀性和真實性，必須在電視新聞敘事過程中減少對事件過程的模擬和猜測，盡可能地不要在編造的場景中展開新聞敘事。事實上，“故事化”無論再怎么演變，也只能算是一種報道手法，它可以影響新聞的策劃、拍攝、采訪過程，但是決不能影響到新聞的具體內容。“故事化”中的“故事”與文學作品中的“故事”完全不同，文學作品中的人物、情節可以是虛構的，電視新聞中的人和事則必須是客觀存在的，盡管在某些時候可以借鑒影視劇中的情景再現等手法來增強感染力，但是一定要在節目中對這一部分內容進行解釋說明，不要讓觀眾將這一部分誤以為事實。

2.防止“泛故事化”的出現

在新聞報道中，應該針對不同類型的新聞題材選擇報道方式，以人物、事件為主的“軟”新聞較為適合使用“故事化”手段進行報道，而像時政類、科普類、資訊類等“硬”新聞并不一定適用這種方式，不能為了故事而故事。面對電視新聞故事化的潮流，每一名新聞工作者應當明白，“故事化”有它的優勢，但不代表只有通過這種手法才能寫出好新聞，傳統的新聞寫作方式一樣能寫出精品。新聞的生動形象，是在真實的基礎上的生動形象，只要深入挖掘，細心觀察，不用“故事化”也能寫出好新聞。

3.兼顧經濟利益和社會效益

無論形勢如何發展，不管面對多少困難，電視媒體都應該處理好經濟利益和社會效益的關系，把社會效益放在首位，在新時期肩負起引導社會輿論、凈化社會風氣的使命。尤其對“故事化”報道來說不能只滿足于表面，更要有廣度和深度。在具體實踐中，一是選材要貼近生活、貼近實際、貼近群眾，尋找生活中的典型人物和事件進行報道，彰顯時代精神、體現人文關懷，營造和諧進取的輿論氛圍。二是要學會換位思考，站在采訪對象的角度去看問題，這樣才能更深刻地體會采訪對象的心情和感受，便于挖掘人物的內心世界，提供更豐富的故事素材。三是要尊重采訪對象，涉及隱私或者對方不愿回答的問題不應過度追問，營造真實自然的交談環境。

4.不斷創新，尋求突破

新聞“故事化”早已不是什么新鮮事物，但是到今天為止這種敘事方式并沒有隨著時代的改變而改變，敘事結構呈現出明顯的模式化特征，通常都是設置懸念——進行調查——專家分析——解開謎底，觀眾對這種敘事套路早已司空見慣。看了開頭就能猜到下面會發生什么，要改變這種情況，一方面需要新聞記者提高講故事的能力，熟練掌握電視語言和敘事技巧，從影視劇中汲取經驗，對可以借鑒的敘事手法加以改善，合理應用。另一方面也需要借助先進的多媒體技術作為敘事手段，如3D、FLASH等，讓故事類新聞從內容到形式都散發出新的活力。

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（一）注重電視新聞的播報形式的創新

傳統的電視新聞播報形式單一，不能有效吸引觀眾的注意力。因此，電視新聞在剪輯和傳播時，要注重創新播報形式。具體來講，可以采取以下措施加以解決。第一，增加與觀眾的互動環節。比如新聞聯播中，在播報電視新聞的時候，可以到相關地點進行相關人員的訪問，這樣的互動環節有兩個方面的好處，其一，這樣的互動環節可以擴大電視新聞的覆蓋范圍，不僅是關于事件本身的真實敘述，還能結合旁人的觀點進行表達，讓新聞工作者第一時間掌握觀眾的需求，從而為后期的發展提供參考；其二，加快新聞的傳播速度，人們在互動的時候就會了解新聞事件的相關情況，然后才會發表看法和觀點，這樣的互動環節就有效加快了新聞的傳播速度。第二，采取新聞滾動的方式增加電視新聞的信息量。電視新聞由于受到各方面因素的影響，信息量的相對比較小，電視新聞就可以采取新聞滾動的方式進行播報。這里的滾動的新聞可以補充最新的新聞信息，增加了電視新聞的實效性。第三，采取直播方式播報新聞。在新聞剪輯和傳播的過程中，注重采用一定量的直播新聞，這樣可以有效提高新聞的實效性和真實性，讓人們第一時間掌握新聞的各種情況。

（二）注重點是新聞內容的創新

電視新聞在報道新聞時，要注重內容的不斷創新。這里就要注意新聞兩方面的內容，一個是關于新聞的題材，比如多增加一些時政新聞只能怪的民生問題，因為這些都是與人們的生活息息相關的。另外一個就是新聞報道的對象。電視新聞工作者要注意加強新聞的采集，從中挑選出最具有代表性、最具有新聞價值的對象來進行報道。在新聞剪輯的時候，一定要注意保證觀點的獨特性，不能一味隨大流，同時注意講究新聞的知識性和服務性，讓觀眾在收看新聞的時候不斷提升自己，從中學到一定的知識。

（三）注重新聞頭條的重要性

頭條新聞對于觀眾來講具有絕對的吸引力，因此，電視新聞在剪輯和傳播的過程中，要注重頭條新聞。對于大多數電視新聞中，頭條新聞大多是關于一些比較重大的國際國內事件，這方面的報道占有很大的比重。但是，如果這方面的新聞占的比重太大，一定程度上也會讓觀眾產生膩煩心理。因此，在頭條新聞中，也可以報道一些具有一定反響的社會事件，讓觀眾積極參與到事件討論中，吸引觀眾的注意力，讓觀眾產生興趣，只有這樣才能讓觀眾繼續下面的內容。

（四）拓寬新聞剪輯和傳播的途徑

在電視新聞的報道中，還要不斷拓寬新聞剪輯和傳播的途徑，由之前的“我播你看”轉變為“你拍我播”，鼓勵觀眾主動參與到電視新聞的工作中。傳統的電視新聞都是由電視臺進行剪輯和傳播，觀眾只是在一旁收看。而現在社會上存在很多的拍客，他們將身邊一些有趣的事情或是重大事件實時記錄下來，由于電視新聞的各種限制，他們一般都會將拍到的新聞上傳到網上。所以，電視新聞應該與時俱進，主動與這些拍客展開合作。比如將某些拍攝與采制權交與這些拍客，鼓勵觀眾參與到電視新聞的制作中，擴寬電視新聞的剪輯和傳播途徑。

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2.是深入基層，關注民生

在加快推進以改善民生為重點的社會建設的黨的中心思想下，無論是以網絡為代表的新媒體，還是以電視為代表的傳統媒體，都開始用更多的筆觸和篇幅、更多的關注和同情去發現普通人群的新聞，傳播真正體現民生，民意的新聞。而如何讓傳統電視媒體更具民生新聞傳播優勢呢？這就需要發揮新聞報道的深度策劃作用。首先，在民生新聞選題內容上避免瑣碎化、同質化、表象化，應從廣泛的民生新聞素材中挖掘社會熱點，緊扣能挑動受眾社敏感神經的新聞題材，緊扣時展脈搏來創新新聞內容，從而增加受眾對新聞信息的認同感。其次，運用大范疇、小視角、深層次、談看法等策劃原則，做到宏觀主題，微觀著手；表達觀點，平民立場。從而提高民生新聞報道的感染力，提高報道效果。

3.是關注受眾情感，體現人文關懷

在新聞信息量不斷豐富、新聞傳播終端日益廣泛的今天，新聞報道缺乏人文關懷的現象日趨嚴重。而關注受眾情感，體現人文關懷正是吸引受眾、提高新聞傳播影響力的重要策略。因此，在電視新聞策略中，應以人文關懷為中心選題，關注受眾情感體驗，做出更能激起觀眾情感漣漪和人性化的新聞節目。

二、發揮新媒體技術特色，創新電視新聞傳播模式

新媒體的發展，在對傳統電視媒體造成沖擊的同時，其以電腦、移動電話等為終端，以聲音、文字、動畫圖像等形式的技術特色也為電視新聞的傳播與發展創造了有利的條件。一方面，電視媒體可借助新媒體技術優勢，積極建設網絡平臺，多方位收集新聞線索，實現多元化的新聞素材獲取渠道；另一方面，電視媒體可借助新媒體平臺，通過自己的官網及主流網站進行新聞推介和宣傳，從而優化新聞推介策略。與此同時，電視媒體也可發揮新聞媒體的技術特色。例如，開放性、實時性、交互性等創新新聞傳播模式，更好地滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。而在創新新聞傳播模式上，傳統電視媒體一方面，發揮新媒體技術特色，實現傳播主體的多元化。新媒體環境下，每一個終端都可集成一個媒體，網絡已經從單純的連接訪問工具發展為交互平臺。傳統電視媒體正是要借助這一格局，將新聞傳播主體由單一化向多元化轉變，在擴大新聞信息獲取渠道的同時增加新聞傳播平臺，加強臺網聯動，如熱線、節目網站、手機電視、車載移動電視、IPTV、官方微博、論壇等多種媒介終端，實現傳播渠道的多元化和內容產品的多媒體化、多樣化，全面覆蓋新聞受眾的年齡段，擴大收視范圍，營造出大信息流、強輿論場的輿論空間，讓受眾從單純的觀看轉向積極的討論參與，從而擴大新聞傳播的影響力，提高新聞傳播效果。另一方面，發揮新媒體技術特色，實現傳播服務的交互化。服務是體現新聞傳播媒介競爭力的重要指標。電視新聞要提高傳播效果，就應高度重視市場和受眾需求，樹立“大服務”意識，發揮新聞新媒體的交互性技術特色，積極構建個性化、對象化、延伸性的服務體系，實現新聞產品的服務增值。例如，借助新媒體技術構建電視互動頻道或網絡互動平臺，可從滿足受眾服務需求出發，對新聞信息進行跨平臺、多介質的全方位交互整合，受眾將會從電視新聞信息的被動接受轉變為從傳播媒介上對新聞信息的主動選擇。又如,從幫助受眾解決問題出發，通過網絡互動平臺實現受眾交流平臺，促使受眾成為新聞信息的者。同時，在與受眾的交流中，提升受眾信息的深加工能力，根據用戶實際需求提供后續服務、N次服務，進而打造一個以用戶為中心、以交互為手段的一站式綜合新聞傳播服務模式，在提高新聞傳播服務競爭力的同時，提高新聞傳播效果。

三、尊重受眾反饋，創新電視新聞傳播效果反饋機制

受眾作為新聞傳播目的的最終實現者，通過受眾對新聞傳播效果的反饋，其能動作用不僅可以突出受眾對新聞內容需求特點，還能反映受眾在接受新聞報道后的議論或評價，從而促進媒體依據受眾的特點和需求選擇新聞內容及傳播方式，最大限度的滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。與此同時，隨著新媒體及傳統媒體對受眾反饋的重視，受眾反饋正逐漸從過去的個人化、被動性、偶然性逐步變為現象化、主動性和經常性，在體現新聞切實關注民情民意中發揮著重要的作用。新時期，電視作為傳統傳播媒介，應進一步創新新聞傳播效果反饋機制，利用現代化反饋技術平臺。例如，熱線電話、電子郵箱、網絡論壇或等提高反饋方式的便捷性、有效性，能夠促使電視節目及時收到觀眾的反饋信息。同時，加強反饋信息工作制度化建設，建立社情民意信息選題策劃、綜合分析機制，盡快跟進受眾需求優化新聞傳播機制，提高新聞傳播效果。

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另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。一直以來，報紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”網絡的崛起，不可避免地對電視生存空間和發展前景構成強大的沖擊。面對其他媒介及其電視媒介間的多重競爭壓力，電視如果不及時從思維觀念和思維策略上加以突破，其傳統的優勢地盤將難以維持。

從“信息高速公路”的推進到“知識經濟”、“信息經濟”概念的提出，信息資源的豐富與膨脹已是公認的事實，而且隨著中國加入WTO，中國的影視產業將進一步跨入市場化、國際化軌道，“接受暴風雨的洗禮”在所難免。如何更為合理有效地利用和開發影視資源是未來我們面臨的一大課題。如何實現電視資源從數量到質量的轉變，如何借鑒和吸納外來資源，并納入自主發展軌道，如何實現從外延到內涵的強化，如何進行整合與重構，這是電視編輯面臨的又一新問題。思維觀念、模式、方法、策略的革新勢在必行。

2電視編輯是電視作品的重要思維藝術和結構方法，是電視制作的最后環節

任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規律直接影響著最終電視作品的質量。北京廣播學院的丁海宴先生曾以紀錄片的編輯為例：“紀錄片編輯的過程，就是整理的過程。紀錄片在前期拍攝的時候經常是模糊的，而在編輯臺上才能理出頭緒。在記錄事實的過程中，主觀的理解與客觀的事實，時常是相背的，這種矛盾的統一同樣需要在編輯臺上完成。許多感情階段無法理解和解釋的事實，往往需要在理智階段來分辨和澄清。如果說，紀錄片的前期制作是一種即興的感情創作，那么后期編輯則應該是理智的思維創造。用個形象的說法，攝影機是感情的機器，編輯機（包括剪刀）則是理智的工具。”思維在編輯階段的重要作用可見一般。

面對緊迫的實踐形勢，理論顯得相對滯后，這是當前電視界面臨的一個不容回避的問題，盡管“操作和思維是平等進行的”，但“兩者是兩個高低不同的層次和系統，人的思維和認識永遠指揮著操作”。這也是建構電視編輯思維的另一重要動因。

在于將這些直觀上無關聯的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實現思維概括性和創造性的重要基礎，在普多夫金和庫里肖夫看來：“剪輯的過程不僅僅是講述一個連續的故事。通過適當的組接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義。”他們甚至把它作為一條“美學原則”，“對于一種藝術來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術的特殊要求的方法。”

信息科學和認知科學把思維理解為“發生在腦中的信息變化過程，或者說是信息變換過程，從操作意義上講即信息加工過程。”在他們看來，“思維是在特定物質結構中以信息變換的方式對客體深層遠區實現穿透性反映的、可派生出或可表現為高級意識活動的物質活動。”它以感知為基礎又超越感知，是人類認識過程的高級階段；以信息加工為基礎，又超越了信息加工的物理存在意義，賦予信息以精神、以力量、以思想。如此看來，電視編輯思維即是一種選擇、加工、存儲和輸出電視信息的高級意識活動與過程，它包括以下四個基本環節：（1）選擇信息，調動電視。編輯的注意力、觀察力，對感性材料的捕捉能力、認知程度和理解程度選擇信息，這是電視編輯思維的準備階段。攝像師從俯拾皆是的生活現象中尋找出用以傳情達意的最直接、最真切的對象物；電視編輯則從這些視聽形象中選擇和提煉信息，用以構造屏幕形象，可以說，是電視攝像工作的延續階段。當然，電視編輯選擇信息的一個重要前提是受眾的需要，這是制約創作者選擇信息的客觀因素。（2）加工信息。發揮電視編輯的想象力、抽象力和創造力，加工組合信息，這是電視編輯的主體階段和核心。（3）存儲信息。運用恰當的記憶方式和認知規律組織協調信息，這是主體階段的延續。這兩個階段是信息的創造階段，蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現的。創作者的認知能力、認知動機等在此得到體現，其思維觀念、思維習慣也對之產生影響，相應地，受眾的需求和認知方式得到較大程度的滿足和遵循。（4）輸出信息。基于電視編輯與受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個電視編輯思維的完善階段和最終檢驗階段。

按照這一科學界定，電視編輯思維也應當包含三種基本形態：形象思維、邏輯思維和創造思維。

形象思維是電視編輯思維的第一層次，即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。著名導演謝晉在談到電影、電視的本性時，曾用一句話來概括：“形象高于一切”。的確，電視攝像捕獲的是視覺化形象，電視編輯塑造的也是形象，“電視是直觀、形象信息的窗口”，形象的選擇與建構是電視思維的第一要義和最基礎層次。

形象思維活動以客觀形象為思維對象、以感性形象為思維材料、以指導創造物化形象的實踐為主要目的，基本貫穿于電視制作的全過程。人們運用形象思維工具，就可對事物的客觀形象進行分析、比較、綜合、概括、引起聯想與想象，創造新的物化形象。或以形象的積累創造詩意、表達情緒，或以形象的對比闡述思想、強調差異、刻畫人物，或以形象的聯想隱喻或象征某種意義等等。

如果說形象思維是以物質客觀存在的形態及其形象信息來表現事物，邏輯思維則是以概念、判斷、推理的形式來表達事物的。邏輯思維和形象思維一樣都屬于認識的高級階段，正如朱景和先生所說：“藝術創作有賴于形象思維，但在某些紀錄片創作中，邏輯思維也頗重要。”事實上，邏輯思維并不僅限于紀錄片種，其他電視節目中也有廣泛應用。

電視編輯的邏輯思維是指以事物間的內在邏輯聯系為起點建構和組織信息的思維活動。它是一種以概念為基本思維單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證對列為基本表達工具的思維形態。

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要遵循畫面切換的規律，即遵循視覺匹配中的軸線規律，連接好上、下鏡頭的剪接點，呈現出蒙太奇節奏。以縣級電視新聞中最常見的經驗性深度報道為例來說明，這種新聞的長度多在3min左右，需要運用的切換規律較多。其中，以筆者剪輯的《科技為先導——祥云工業跨越發展》為例，此新聞為長消息，時長204s，內容涉及“十二五以來”“年處理1.0×105t低品位氧化鋅礦的電鋅冶煉新技術和產業化示范”“低品位氧化鋅礦生產電鋅冶煉關鍵技術研究”和“鉛鋅冶煉廠廢水零排放工藝裝置研發和應用示范”等多項運用高新技術改造重點產業的關鍵技術，且采訪了2位新聞當事人。在此新聞中，如果不注意鏡頭組接，則必將造成畫面混亂。在充分理解稿件和熟悉視頻鏡頭后，從工業園區的遠景開始，運用軸線規律，將鏡頭切換至飛龍公區，展示飛龍公司正在運用的多項新技術；以動、靜畫面切換的方式，過渡到水的綜合循環利用，引出第一位采訪對象，進行同期聲剪輯，在處理同期聲過長的問題時，切換進水處理車間的不同生產場景，這樣既豐富了畫面，又遵循了蒙太奇原則，確保了新聞應有的節奏；通過軸線切換，畫面再次回到飛龍公司的全景，通過配合稿件和遵循動接靜的畫面剪輯原則，引入中天銻業公司的企業文化、生產場景，通過一個個熱火朝天的生產場景，反映出祥云工業人積極向上的精神風貌，詮釋引用新技術給祥云工業帶來的變化，再順理成章地引出中天公司的業績，引入第二位采訪對象，以畫龍點睛的同期聲采訪與由北向南的移動鏡頭相結合的方式結束整條新聞。此外，還應把握好新聞的長度。后期編輯時，縣級電視新聞的長度主要依據新聞的內容確定。新聞過長會令人生厭，而過短則會讓人難以了解新聞內容。因此，應根據新聞要表達的內容確定鏡頭的長度。對于比較重大的會議新聞，比如兩會報道，其內容嚴肅、氣氛莊重，政治性強，抽象的理論多，因此，新聞節奏應沉穩、舒緩，遠近景宜遠不宜近，鏡頭宜長不宜短，推、拉、搖、移的速度應緩慢、有節奏；當播報文藝表演新聞時，應活潑、歡快，鏡頭宜短不宜長，可多用近景和特寫，拍攝角度也應多變。

電視是聲音與畫面的結合，因此，要處理好聲音與畫面的關系。在縣級電視新聞節目中，運用“聲畫合一”最多的是同期聲，即將聲音與畫面同時錄進一條新聞中。它能有效地增強氣氛，使觀眾的視聽一致。因此，編輯在處理同期聲時，要考慮是否必須采用同期聲。要想在較短的新聞中運用好同期聲，就要避免拖沓、冗長的講話，并刪去廢話、廢鏡頭。同時，要做到聲畫對位，即將蒙太奇的組接技巧運用到聲音與畫面的關系中，使聲音和畫面保持完整、連貫。只有這樣，才能具有采用單純聲音或單純畫面無法產生的效果，使畫面和聲音的表現力得到新的拓展。以筆者多年的編輯經驗看，同期聲越短越好，最好控制在20s以內，且必須選擇最能說明新聞事實的臺詞。在特殊情況下，同期聲也不應超過40s。此時，還需要加入一些場景鏡頭，以改善同期聲的節奏，使其與整段新聞相融合。

字幕是電視圖像、聲音的補充和延伸，可獨立表情達意，能夠使電視畫面更加豐富、完美，在電視節目的制作中有著不可替代的地位和作用。然而，字幕的制作并不是直接嵌入字幕，字幕的顏色、字體、擺放位置和出入屏方式等細節都是非常重要的。如果字幕制作得當，則會為新聞增添許多色彩。以我縣目前正在播出的《黨的群眾路線》為例，除應用了同期聲字幕外，還加入了標題、標榜字幕等。這些字幕采用紅、黃、白、藍等多種顏色，且字幕采用了不同的字體大小、停留時間，給觀眾帶來了不一樣的視覺感受，從而提高了此新聞的感染力。

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2.1創新電視新聞節目

要對報道的電視新聞節目進行精心選擇，借助于豐富電視新聞的信息量來滿足觀眾日益提高的精神需求。要通過不斷的對新聞信息量進行擴充來推動電視新聞編輯的創新，并且言簡意賅的電視新聞播報內容，使所報道的新聞通俗易懂，在提升新聞節目的整體質量的同時滿足廣大群眾的心理需求，只有這樣才能使電視新聞編輯的節目類型和頻道數量向多元化發展。由于電視新聞節目具有線性流行的特征，因而做好電視新聞的文字內容、動畫以及聲音等環節的選擇工作是尤為必要的，通過對這些環節有效的整合來保證電視新聞的內容和人們的生活緊密聯系起來，滿足廣大人民群眾不斷增加的精神需求。在信息技術迅猛發展的刺激下，多樣化的媒體渠道開始出現，廣大人民群眾獲取信息的渠道也越來越多，因而提高電視新聞的信息量至關重要，主要從以下兩個方面進行：首先，在電視新聞內容編輯時，電視新聞編輯應重視刪減和添加的工作，使所報道的新聞能夠反映出新聞素材的主題；其次，要查看和審核將要采訪的素材內容，對這些內容進行深入的分析和判斷，確定電視新聞節目的主題，刪掉那些與電視新聞主題相關度不大的內容，提升電視新聞的整體質量，最大限度的滿足廣大人民群眾的精神需求。

對于電視新聞的編輯，既要具有高度的創新意識還要對新聞有足夠的敏感度。作為一個創造性的勞動，電視新聞編輯工作的本質就是對信息進行選擇、編輯、整合和傳播的思維過程，因而在編輯中要不斷創新和探索，因為只有具有較高的創新能力才能使電視新聞節目受到觀眾的歡迎，繼而大幅度提高電視新聞的整體質量。要緊跟時展的步伐及時的提升創新能力，增強新聞編輯的創新意識，使觀眾對電視節目有持久的關注，以此提高電視新聞節目的收視率。在電視新聞編輯時，要具有足夠的敏感度，要對報送的新聞稿件和素材進行有機整合，找到新聞的主旨所在，特別是確定新聞報道的頭版頭條新聞時更要具有敏感度和創新意識，因為此類新聞代表了當天的輿論主體以及觀眾的興趣集中點，只有對新聞有深入的挖掘才能把新聞的重點和價值予以展現。此外，為了找到更多新聞的亮點，要進一步提升新聞的敏感度，使新聞報道更加貼近人民群眾的日常生活，以便于提高電視新聞節目質量、效率。

2.3做好電視新聞的編排工作

在電視新聞節目的編排時應始終堅持創新的觀念，要知道新聞的編排質量對于電視節目的整體質量和電視新聞節目的傳播效果都有突出影響，因此，要全面做好電視新聞節目的編排工作。以頭條新聞為基礎，加強新聞的整合和規劃，全方位確保新聞播放的節奏與速度，并且要做好電視新聞的串聯工作，這些對于電視新聞的編排工作十分重要。在電視新聞編排的過程中，為了充分的體現創新性，可以從以下幾個方面入手：首先，以新聞素材的具體供應情況為基礎來修改和更新電視新聞節目單的時間、順序；其次，對于同一個新聞，可以采用分期傳播的方式；再次，在對新聞的播放效果進行優化時，可以采取有針對性的手段和方法來達到新聞節目多樣化、創新化和連貫化的目的。在對頭條新聞進行編輯的過程中，應以觀眾的心理趨向和現實需求為前提，找到能夠快速吸引觀眾的新聞點，最大限度的激發觀眾的興趣，同時要使選擇的內容突出新聞的重點和主體，從而達到活躍觀眾思維的目的。

2.4提升主持人的專業素質

作為評論層次較高的節目，電視新聞節目對主持人的要求非常之高，節目主持人要具有一定的專業素養，要能夠對多種形式的新聞及時的做出自己的評價，要深刻把握及理解新聞內容，并且迅速的擺脫播放者的角色，在節目中引導觀眾的思維，使電視新聞節目具有較強的特點和個性。與此同時，電視新聞節目的主持人還應當切實具備清晰的思路和較強的邏輯思維能力，以此將電視新聞的主要內容彰顯出來，調動觀眾對電視節目的興趣。還應當注意的是，切勿一味的模仿別人已報道過的新聞，即便是報道也應當在新聞中加入自己的與眾不同的觀點及態度，并且將新聞中所蘊含的主旨、重點加以提煉。

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目前，電視新聞記者為新聞當事人“跑腿”的事情經常發生，這也符合新聞“貼近民生、服務民生”的內在要求。一檔新聞欄目要想辦好，取得觀眾的認可和支持是前提，因而自然就離不開深入大眾、為大眾服務這條途徑，使觀眾感覺到“有困難、找媒體”是條不錯的路子。而在具體的服務過程中，應重點突出服務的效率和結果。真正做觀眾的貼心人，把“群眾利益無小事”作為座右銘，憂百姓所憂，急百姓所急，盡快幫百姓把事辦好，讓群眾滿意。例如，農民工討工資問題，記者應竭盡所能，有效利用采訪權、監督權，依法依規、破除障礙，帶著真情感幫助農民工兄弟排憂解難，突出新聞媒體為民服務的價值。

三、關切弱勢群體

當前，社會中弱勢群體普遍存在，而媒體的介入，往往會使弱勢群體獲得新機和希望，這也是加強新聞貼近性的重要方式。例如，對于地震災害中的困難群眾救援問題，對于重大疾病患兒的資金籌集問題，對于老年人、失獨家庭或留守兒童等各類弱勢群體的幫扶問題，在我國法制建設還尚不完善的今天，具有很強的緊迫性。此時，就需要我們電視人心懷強大的責任意識，做好公眾“良心”表率，和廣大群眾一起，出謀劃策，“權為民所用，情為民所系，利為民所謀”，為弱勢群體撐起一片藍天。

四、疏通當代情感

隨著物質生活水平的快速提高，人們對情感的要求也越來越高，情感問題已經成為當代人的普遍問題。諸如婆媳關系不和、離婚、贍養老人等情感問題，屢屢見諸報端。因此，電視新聞欄目在新聞報道的同時，也肩負著疏通當代人內心繁雜情感的重任。在具體的報道過程中，切忌蜻蜓點水、獵奇式的報道方式，應注重協調、溝通，從多方面入手，曉之以理、動之以情，疏理好當事雙方或多方的矛盾糾葛，化干戈為玉帛，使人與人之間走向和睦與和諧，使當代情感找到合理有效的釋放和溶解渠道。

五、優化傳播渠道

互聯網時代，幾乎“人人都是網民”，從網絡渠道關注和收看新聞的人數量極其龐大。因此，電視新聞要想獲得更廣泛的受眾群體，與網絡進行“貼近”也變得愈發重要。目前，微信、微博、網站等渠道，是網民獲取新聞資訊的主要來源。電視新聞欄目應積極迎接互聯網時代的新變化，通過官方網站、官方微博、官方微信等與民眾建立更為便捷的傳播與互動通道。一方面，這些渠道能夠進一步拉近新聞與民眾的距離，使民眾看新聞更便捷、更迅速，促進節目知名度的提升；另一方面，通過與民眾在互聯網平臺上“面對面”的交流、互動，搜集民意，可以為節目的優化調整和長期發展提供強有力的支撐，獲得雙贏。

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一、電視新聞配樂的功用

1.增強電視新聞的可讀性

一條電視新聞里，畫面、解說詞是主要的敘事符號。音樂以它優美的旋律，輕揚的曲調，如泣如訴的情感體驗同樣也參與著電視新聞的敘事，并且以其高雅性強化了新聞的“敘事性”，使新聞在單調枯燥的畫面敘述中變得活躍、富有色彩。比如，北京電視臺《日7頻道》播出過一條《大戰美猴王》的新聞，講的是一只不知從哪里來的猴子進入了一戶居民家，很調皮在屋子里亂折騰。制作者選擇了京劇中的一段鑼鼓點作為背景音樂，有節奏的鼓點聲配合著猴子淘氣的舉動，加強了畫面的表現力和敘述力，讓觀眾忍俊不禁。這正如喬·柯恩所言：“在某種情況下，畫面的‘原來’涵義是非常薄弱的，人們便能改為注意音樂;只要音樂真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂中獲得它最好的表現甚至是它最好的啟示力。”

2.突破電視新聞的畫面局限，擴展表現空間

音樂是時間藝術，在單位時間內以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。在圖像構成的緯度里，電視畫面雖然具有強效的形象性和直觀性，但畫面本身包含的容量是有限的，尤其是對于一些具有深刻內涵的畫面，在寓意表達上有點力不從心。音樂的響起恰恰可以彌補畫面的這種不足，突破畫面容量，擴大畫面的表現空間，延伸畫面內容，在畫面空間的理解上增加時間的因素。它們的結合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發展的延長性與橫向發展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構成了立體的視聽空間。

3.渲染情緒、創造意境

類似于電影和電視劇音樂通過節奏的變化，音調的高低去渲染情緒深化主題、描繪意境、激發聯想。此類音樂不在多，而在恰到好處。比如，“美國的火星探測器發回火星表面照片”的一則新聞就很好地運用了音樂的手段：圖像經過電腦處理，一個巨大的、快速旋轉的、火紅的星球美麗無比。這段持續20秒的畫面配上了家喻戶曉的電影音樂《星球大戰》畫面與音樂氣勢恢宏，震撼人心。

在電視新聞中，意境突出地表現在創作者的影像語言與所要表達的思想感情融合為一而形成的一種藝術境界。不過這種境界是建立在新聞“真實性”的基礎上的。與文學作品中人們能夠體會的文字意境不同，電視新聞的意境更多的是“聲畫合一”創造的抽象式的情景交融，而這里的情是采訪者和被采訪者的真情，景是新聞現場的真實的景。配樂是電視新聞真情實感的外化物，它在震撼人的心靈和感染人的情緒上有一種其他藝術難以比擬的強有力的穿透力。不論是興奮的、激動的、歡樂的音樂，還是悲傷的、惆悵的、凄婉的、恐怖的音樂，都能與人聲和畫面產生出某種意境，深化新聞主題。

在各種不同節目類型的電視新聞中，音樂發揮的作用各異，除了上述的功能之外，還有概括提示主題烘托氣氛、轉場、推動情節等，表現力就小，不夠突出，屬于從屬地位，在此不再述。

二、為電視新聞配樂應注意的問題

配樂已經在電視新聞中得到廣泛應用。在新聞制作過程中，配樂是否合理和得當，直接影響著電視新聞的含金量。換句話說，配樂雖然有多種表現功能，但是它必須服從電視新聞的敘事內容，服從電視新聞的主題，服從電視新聞的表現風格。這樣，在工作實踐中，配樂工作就受到音樂素材的內容、形式、音調、旋律、節奏等方面的諸多限制，很難發揮音樂本身具有的立意。為避免出現配樂的錯位，使配樂與電視新聞結合得完美、和諧，筆者認為，在配樂的選擇和使用過程中，應注意以下三方面：

1.目的明確

首先明確在電視新聞什么地方使用音樂，選擇什么樣的音樂。要明確音樂在電視新聞中是襯底，是轉場，是強化氣氛還是兼而有之。只有明確的目的才能做到心中有數。

注意音樂的意蘊和新聞內容要一致。配樂的編輯要有基本的樂理知識，找到音樂與電視鏡頭畫面切換和解說詞錯落有致的契合點，讓觀眾減輕視覺疲勞并享受到聽覺上的愜意、韻味。并且音樂風格與新聞制作風格大體相當。不同的音樂表現的形式不同，形成的風格也就不同，比如，管弦樂的演奏給人厚重、磅礴、大氣之感，民樂則給人細膩、輕快、哀傷之意。在選取配樂時，如果電視新聞表現的風格是抒情型，而選擇由振奮、熱烈、歡騰的民間樂器演奏的音樂，觀眾便會覺得視聽協調不一、極為不適。

2.配樂適度，整體統一

電視是以“視”為詞根，表明畫面形象符號是其首要元素，也就是沒有畫面就沒有“電視”可言。所以，配樂只能依托畫面而存在，不能喧賓奪主。如果畫面傳遞的信息是殘缺的，需要配樂來延伸意義表現功能，那么配樂的時間可適當延長。同時，要處理好主信號與副信號的強弱對比，也就是解說詞和音樂之間的聲音強度比。關于他們之間的比例以多少合適，沒有統一的規定，不過，通常情況下4.5：1至3：1較為合適。4.5：1至3：1之間有一個寬容度，編者可以根據電視新聞的內容需要來調整。

3.注意銜接的流暢性

流暢，應該說是每個電視畫面和聲音剪輯師都十分明確的追求目標。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標準。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節目制作必須尊奉的原則。配樂在電視新聞的剪輯中是突然出現、慢慢消退的，音樂的斷與續、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調利”，切忌隨意調配，任意停頓。還有一點應該注意的是：電視新聞的配樂應該是新穎的、多樣的，不能墨守成規，恪守“音畫合一”法，“只是聽從各種生理或心理反應的事件或動作，那就毀了音樂;將它貶低成一種無機的原始因素——音響。因此，很明顯，音樂必須拒絕刻板地追隨畫面”。在實際應用中，配樂的路子要拓寬，要從創新的角度合理地運用“音畫對位”方式，加強音樂的諷刺、詼諧、反傳統、反模式化效果。筆者認為，這是一種進步，是配樂精益求精的標志。

隨著社會的發展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調動各種電視元素，如畫面、解說詞、同期聲、音樂等，使這些元素能在不同的新聞中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現形式上有所突破，有所創新。

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2與記者為友，多提問多溝通

在電視新聞編輯的選擇上總編輯或者制片人常常會從有一定工作經驗的記者中挑出責任心強有一定溝通能力的人來擔當此任。因為從記者隊伍中成長起來的編輯對記者的工作流程十分了解，這也有助于采編雙方的溝通。筆者認為采編之間應是戰友關系，雖然分工不同但有著完成一檔高質量的電視新聞節目這一共同的目標。從編輯角度來說要努力做好以下幾點。1）利用優勢，多為記者出謀劃策、開闊記者采訪視野。從新聞的策劃、組稿、選稿到改稿、播發，編輯儼然是新聞傳媒的“中樞”。與記者相比，身居“中樞”的編輯對大局把握得比較全面，對方針政策理解得比較透徹，對上級的指示和編輯部報道思路知道得早。編輯應該利用這些優勢和條件，多為記者出點子、指路子，通過有組織的策劃和經常性的提示，開闊記者思路，幫助記者采寫更多緊跟形勢，編輯部需要的稿件。2）主動與前方記者及時溝通，多質疑多提問。行業內有句話叫做“記者對事實負責，編輯對觀點負責”。但是對于一檔新聞的責編來說一旦有新聞出現事實重大偏差實在是難辭其咎。作為坐在家里的編輯來說無法到現場了解情況，生活素材的積累、豐富的專業知識和質疑的態度顯得尤為重要。只有博覽群書，處處留心，積極投身社會實踐，善于積累生活素材，并且不斷更新知識結構，才能有底氣對記者的稿件提出疑問，從而發現問題。才能及時對擺在面前的一大堆稿件做出正確的認識、判斷和取舍。有經驗、素養高的編輯應當是尊重記者勞動的前提下，克制個人情緒滲入日常工作，處理記者稿件要慎之又慎，不能武斷的“槍斃”稿子。要善于幫助記者修改稿件，拿出合格的作品。最好是告訴記者這條稿子怎樣寫才能用，怎樣利用材料怎樣表達觀點，什么觀點更符合真實性的要求等等。4）善于從記者采寫的稿件中進行深層次挖掘，組織好后續報道。從記者采寫的報道中發掘更多值得報道的新聞也是新聞編輯需要提高的基本功之一。編輯要從記者采寫的事實作出迅速判斷是否能進行更深層級的挖掘，從而指導記者進行組合式報道或是連續報道。多樣化的報道方式才能使新聞節目更生動、資訊更豐富。

3與后期制作結伴，多交流多學習

從組稿、審稿到串聯單的編排完成，對于一檔新聞來說新聞編輯只完成了一半的工作量，編輯還需要對畫面、解說、字幕以及后期合成等進行溝通協調。從整檔新聞節目的風格出發，編輯需要對當日新聞中的后期包裝等與制作人員進行協調，提出制作要求。目前，新聞直播逐漸常態化。在新聞直播的過程中，隨時都會有新的內容增加進來，這就更需要新聞編輯有統攬大局的能力與制作團隊的溝通能力，通過不斷磨合逐漸培養直播過程中的默契感。因此，電視新聞編輯需要政治較高的政治素養，出色的新聞業務能力還需要熟悉后期制作的流程。只有對每一個環節都做到心中有數，才能更好的保證節目的質量。

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（二）在新聞選題上創新

從近年來的新聞內容上來看，大多數新聞缺乏新意不具有時新性。很多新聞內容呆板、沒有新意。很多電視臺為了利益只是盲目的追隨一些國外的綜藝，而不是去試著創新自己的新聞節目。導致了現在的電視上出現了很多山寨版節目。新聞選題是新聞播出效果的決定性因素，只有新聞選題選對了方向，后期的制作才會變得更有意義才會讓電視新聞節目給人耳目一新的感覺。《朝聞天下整合了早間時段原有的《6：00早新聞》、《媒體廣場》《7：00早新聞》和《新聞早8：00》，并把收視效果不佳的專題類節目重播從早間移走，以新聞和服務資訊為主打造出一個統一的品牌早間高收視平臺。

（三）在制作形式上達到創新

傳統的新聞形式只局限于報紙、廣播。并沒有真正的做到家喻戶曉。對此我們要打破這一局限，就要改變新聞節目的制作方式。去其糟粕，取其精華，留下我們大眾需要的并加以新穎的方式方法播出以及制作。同時我們要引進新的播出方式，不僅僅局限于廣播、報紙。我們可以申請采用直播的方式來播報新聞內容，并加以新穎的方式進行制作。在制作的過程中可以加入一些現代網絡的一些流行詞語以及歌舞。我們都知道在2015年的春節聯歡晚會上最受歡迎的“最炫小蘋果”是由鳳凰傳奇的最炫民族風和筷子兄弟的小蘋果改編的。其受歡迎程度是我們每個人都見證的。由此可見，創新對一個節目來說是至關重要新聞事業在其他行業中脫穎而出。不會被其他電視節目所拋棄②。自21世紀以來，互聯網飛速發展。試問如果將互聯網的發展與電視新聞節目相結合會不會有一個更加出色的節目呢？在電視新聞節目中加入互聯網的相關信息，又或是換一種大眾普遍喜歡的播出方式。相信也會使電視新聞節目取得更高的一個層次。電視節目創新就是要在電視節目中加入原本沒有的電視信息，同時要將原有的電視節目信息與新加入的電視節目信息相融合。使之達到一個滿意的效果。