引論：我們?yōu)槟砹?3篇電視新聞?wù)撐姆段模┠梃b以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。
電視新聞編輯亦提出了新的要求，新時期電視新聞編輯的手段與方法需要與時俱進，使得電視新聞節(jié)目具有時代性。實踐中，許多編輯工作人員缺乏主動學(xué)習(xí)的精神與品質(zhì)，同時不能有效鍛煉自己的創(chuàng)新思維與創(chuàng)新意識，新聞內(nèi)容缺乏時代性與創(chuàng)新型，固定不變的排版格式、節(jié)目報道形式，每檔節(jié)目均以完全相同的程序化方式進行，難以吸引觀眾的興趣與積極性。部分電視編輯只是在辦公室、通過網(wǎng)絡(luò)、微博等搜集新聞素材，為了獲得較高的收視率而重復(fù)、夸大事實的報道，不能體現(xiàn)出新聞的實際價值。
所謂有志者要學(xué)到老，電視新聞編輯更是要具備學(xué)習(xí)的積極性，電視新聞是一個走在媒體前端的工作，新聞編輯必須要具備統(tǒng)籌和把好關(guān)的作用，能夠隨著時代的不斷變化，加快學(xué)習(xí)的腳步，提供編輯的創(chuàng)新性，除了編輯稿子時要統(tǒng)籌全局，根據(jù)黨的路線、方針、政策的精神，結(jié)合社會客觀需要，還要增強編輯內(nèi)容的趣味性，捕捉受眾的觀看心理，提供新聞播報的收視率。[3]對于廣播電視新聞的駕馭能力是電視新聞編輯必須具備的基本技能之一，例如對于突發(fā)性事件，編輯人員應(yīng)當(dāng)能夠迅速做出反應(yīng)，在短時間內(nèi)提煉出有價值的新聞思路，以獨特的角度闡述事情的實質(zhì)，作到及時、有效、準(zhǔn)確的為觀眾提供新聞資訊。電視新聞編輯需要走出辦公室，到人民群眾當(dāng)中去發(fā)現(xiàn)、提取新聞素材，同時通過了解百姓生活，可以使電視新聞節(jié)目更加生活性與趣味性，更能吸引廣大觀眾，因為電視新聞的受眾絕大部分是普通群眾。電視編輯在新聞傳播中擔(dān)當(dāng)著重要的角色，它是信息搜集、整合、及反饋的實施者，在傳播過程中，編輯要判斷新聞價值、體現(xiàn)編輯意圖，實現(xiàn)最佳傳播。[4]電視臺可以為專業(yè)的電視新聞編輯工作者提供定期、專門的培訓(xùn)與經(jīng)驗交流的機會，培訓(xùn)進行的同時是一個加強學(xué)習(xí)、積累編輯經(jīng)驗的過程，可以取長補短、相互分享電視新聞編輯的成功經(jīng)驗，從而提高自己的綜合素質(zhì)。另外一個重要的方面是在新聞節(jié)目播出后對于觀眾心理與需求方面進行的研究，從實效性、價值性、政治性等方面予以評級。以此可以不斷的總結(jié)，提高電視新聞的品質(zhì)，在激烈的媒體競爭環(huán)境中立于不敗之地。
1、增強創(chuàng)新意識，轉(zhuǎn)變工作流程，提升新聞的互動性
由于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，微博、微信、QQ等“自媒體”大量的出現(xiàn)，為人們獲取新聞消息提供了諸多便利。同時電視新聞與“自媒體”特點的相互結(jié)合，可以創(chuàng)新電視新聞的亮點，增強吸引力，微博、微信的評論觀點可以作為電視新聞的素材來源。要轉(zhuǎn)變電視新聞的工作流程，在對新聞稿件進行采集、編輯過程中，可以在恰當(dāng)?shù)臅r機插入精彩的網(wǎng)民評論，其時長、篇幅的大小應(yīng)在嚴格控制的范圍內(nèi)合理安排，從而加強電視新聞的互動性。所以，電視新聞編輯需要養(yǎng)成廣泛閱讀網(wǎng)絡(luò)評論的習(xí)慣。[5]
篇2
實效性是新聞的最為關(guān)鍵的特點之一。在注重事實的基礎(chǔ)上，進行及時、有效的報道才能吸引觀眾的注意力與興趣。在信息時代，隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日益普及，手機也成為了人們必備的通訊工具。因此，人們關(guān)注、獲取新聞的方式呈現(xiàn)出多樣化與及時性的特點。而電視新聞的報道往往滯后于網(wǎng)絡(luò)新聞，人們對于過時新聞的關(guān)注度會大大降低。在部分新聞里，時常有“前不久”“最近”或“今年以來”等時間概念的新聞報道。同時，在有些新聞報道過程中所引用的材料過于陳舊，不能準(zhǔn)確、及時的專遞有價值的新聞，使觀眾失去了對于新鮮事物的好奇與新鮮感。
3、編排方式缺乏新穎性
多樣化的電視節(jié)目編排樣式，有利于增加觀眾對于此類節(jié)目的關(guān)注與收看。固定不變的排版格式、節(jié)目報道形式，每檔節(jié)目均以完全相同的程序化方式進行，會使觀眾對相同的新聞節(jié)目產(chǎn)生抵觸感。任何缺乏變化的事物都會使人產(chǎn)生審美疲勞，更何況在如今網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達的信息化時代。單一、程序化的電視新聞編排不利于其可持續(xù)發(fā)展，同時會降低電視節(jié)目的收視率。
1、培養(yǎng)創(chuàng)新意識
電視新聞編輯是電視新聞的創(chuàng)造者與制作者，因此電視新聞編輯創(chuàng)新意識的提高是新聞電視節(jié)目的創(chuàng)新之關(guān)鍵與基礎(chǔ)。同時，創(chuàng)新意識是創(chuàng)新能力的先決條件，只有具有了創(chuàng)新意識，才能善于發(fā)現(xiàn)問題、創(chuàng)新思維，制作出別具一格、具有吸引力的電視新聞節(jié)目。新聞編輯創(chuàng)新意識在一定程度上就是要善于質(zhì)疑，其不僅僅是對問題的質(zhì)疑，而是在一定科學(xué)方法與理論的基礎(chǔ)上，對于所編輯新聞消息的創(chuàng)新，只有掌握了扎實、熟悉的理論知識，才能在了解素材的基礎(chǔ)上提取有價值、值得報道的新聞點。其次才能對整理的素材進行多樣化、多角度的分析，編排，將其合理、高效的融入于電視新聞節(jié)目中。電視新聞編輯熟練的理論知識是培養(yǎng)創(chuàng)新意識的根本，但是有效的實踐有利于理論的驗證與摸索，是編輯對于新聞加深印象的過程，同時只有在不斷實踐中，才能將編輯的創(chuàng)新意識轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新能力與思維。將理論與實踐相結(jié)合，才能逐漸提高電視新聞編輯的創(chuàng)新能力，從而使電視新聞節(jié)目充滿吸引力。
人力資源、人才是行業(yè)發(fā)展，提高競爭力，增強綜合實力的關(guān)鍵性因素。科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新，電視新聞報道模式的創(chuàng)新，在一定程度上是人力資源開發(fā)的結(jié)果，人才創(chuàng)新的收獲。首先，電視管理部門應(yīng)當(dāng)建立專門的專業(yè)人才開發(fā)與管理制度，制定定期的培訓(xùn)、考核機制，使其永遠充滿活力，具備掌握信息的最高靈敏度。其次，投入電視新聞編輯人才培養(yǎng)專項資金，選派管理人員到優(yōu)秀電視臺、同行業(yè)新聞媒體進行經(jīng)驗的交流與學(xué)習(xí)，引進先進的人才培養(yǎng)理念。將先進的思想、理念與本電視臺的特色文化結(jié)合，培養(yǎng)出更多的電視新聞編輯創(chuàng)新型人才。
3、強化新聞“嗅覺”
所謂的新聞“嗅覺”其實就是指對新聞的敏感程度，這一點是身為編輯所需要具備的最基本、最特殊的素質(zhì)。身為一個電視新聞編輯工作者，每天的主要任務(wù)就是發(fā)掘各種新聞稿件和素材中的新聞要點，特別是對當(dāng)天新聞報道中頭條新聞的發(fā)掘，因為這將決定當(dāng)天的新聞輿論走向以及觀眾的興趣所在。
4、創(chuàng)新新聞的編排模式
新聞編排模式的多樣化創(chuàng)新程度是創(chuàng)新新聞電視節(jié)目的關(guān)鍵所在。因為新聞編排是電視節(jié)目制作的重要步驟和必經(jīng)過程。電視新聞信息主要包含兩大類，主要分為有效和無效兩大類。新聞編輯的過程就是將這兩類信息按照合理的整理與篩選，以適當(dāng)?shù)谋壤才诺叫侣剛鞑ミ^程中。將重要的、價值性較高的信息重點突出且置于新聞節(jié)目的開始部分，同時讓新聞排版模式具有靈活性，讓不同種類的新聞達到優(yōu)勢互補的效果。創(chuàng)新電視新聞的編排模式，首先要改變電視新聞官方化的風(fēng)格，電視新聞面對的大部分還是廣大的人民群眾，報道的內(nèi)容應(yīng)體現(xiàn)出較強的現(xiàn)實性，讓人感受到與生活的緊密聯(lián)系性，從而提高人們收看的興趣。同時報到時采用的語言應(yīng)盡量減少難懂的專業(yè)術(shù)語，通俗易懂的語言有利于提高觀眾的接受程度。其次，新聞報道方式需要進一步優(yōu)化，可以將背景分析與現(xiàn)場播報結(jié)合在一起，讓訪談性報道和動態(tài)新聞結(jié)合在一起，使電視新聞報道具有立體化的效果。還能突出比較重要的消息，對于觀眾有一個重要的引導(dǎo)，使其成為社會關(guān)注的焦點。在一定程度上，有利于社會輿論對于新聞媒體的監(jiān)督。最后，可以將電視新聞的播報形式進行混搭，將長短新聞、新聞與評論互相結(jié)合，讓形式單一的電視新聞變得更加豐富與立體化。
篇3
“邊界”之爭近年來成為諸多領(lǐng)域中常見的一種現(xiàn)象，反映在新聞領(lǐng)域首先表現(xiàn)為20世紀60年代美國新新聞主義寫作運動，嘗試將新聞寫作與文學(xué)寫作相結(jié)合，引發(fā)了第一次“新聞邊界”之爭。“新新聞工作者運用景象、音響和人物內(nèi)心的思考。以各自的風(fēng)格表現(xiàn)了各種各樣的題材。”“雖然它有各種不同的表現(xiàn)形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對某一事件的內(nèi)部觀點，而不是依靠傳統(tǒng)新聞事業(yè)中常用的采集信息和提出老一套問題的標(biāo)準(zhǔn)手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風(fēng)格和描寫方面。”新新聞主義由于大量借鑒文學(xué)手法而遭到新聞界批判，于20世紀70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國新聞界所認可，“盡管新的非虛構(gòu)性的報告文學(xué)出現(xiàn)在各種雜志和書籍中，這場寫作運動沒有擴大到報紙上。”但新新聞主義卻在文學(xué)界引起了轟轟烈烈“非虛構(gòu)小說運動”，甚至被認為是一個嶄新的文學(xué)流派，“新新聞主義不僅僅是一個文體問題，它首先是一個新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發(fā)展為擁有眾多作家作品獨立的文學(xué)流派了。”新新聞主義代表作家湯姆，沃爾夫本人也認為“新新聞主義是美國20世紀以來唯一有重要意義的文學(xué)流派”。
顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因為其企圖突破新聞的“邊界”——真實與客觀，而代之以文學(xué)的真實與客觀。“傳統(tǒng)新聞?wù)J為世界就是客觀的外在世界，可以用實在物體來描述。新新聞主義則認為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內(nèi)在世界，在于人的感受和情緒。”
如果說新新聞主義是借助“文學(xué)的真實”從外部挑戰(zhàn)新聞邊界的話，那么，興起于20世紀80年代末期持續(xù)了10多年的美國公共新聞運動，可以說是來自新聞界內(nèi)部的邊界挑戰(zhàn)。
公共新聞還沒有形成明確的概念，但其核心是大眾傳媒的社會角色不再是“冷靜”的旁觀者，而是公共事務(wù)的“參與者”、“研究者”、“組織者”、“領(lǐng)導(dǎo)者”等，“其特點是新聞報道與媒介活動相結(jié)合，新聞傳播者在報道新聞事實的同時，還以組織者的身份介入到公眾事務(wù)中，發(fā)起公民討論，組織各種活動，尋求解決問題的對策，使公共問題最終得到解決。”公共新聞運動的邏輯是，既然新聞“客觀性”、“真實性”賴以存在的基石——個人理性已坍塌。那么。“客觀”與“真實”的新聞已無法將非理性個體引向?qū)Α肮彩聞?wù)”的關(guān)注，那么新聞工作者和媒體應(yīng)擔(dān)當(dāng)起組織、領(lǐng)導(dǎo)公眾討論、參與公共事務(wù)的責(zé)任——通過集體理性恢復(fù)新聞的應(yīng)有功能。該邏輯存在的問題是：(1)集體理性如果存在，那么它是被媒體“操縱”的，如果媒體具有代表集體理性的“資格”，那么“民意”所形成的政府應(yīng)被取消，由媒體行使政府職能：(2)如果集體理性不存在，那么公共新聞運動該何去何從?顯然，取消政府管理公共事務(wù)的功能在現(xiàn)階段是不可能的，那么公共新聞運動方向也只能是回歸到傳統(tǒng)。
上述分析可以發(fā)現(xiàn)，公共新聞運動企圖“突破”傳統(tǒng)新聞“客觀”、“真實”的邊界。如果成功，新聞則要么劃入“政府”領(lǐng)域，要么劃入“科學(xué)家”領(lǐng)域等，也就是說，公共新聞運動在突破傳統(tǒng)新聞“客觀”與“真實”邊界的同時，必將侵入其它領(lǐng)域，亦如，新新聞學(xué)入侵文學(xué)領(lǐng)域一樣，可以說，公共新聞運動的實質(zhì)是取消“新聞”。
我國電視新聞邊緣化的實質(zhì)同新新聞主義和公共新聞運動一樣試圖突破新聞“客觀”與“真實”的邊界，這一現(xiàn)象已引起了個別學(xué)者的充分關(guān)注，特別是在紀錄片領(lǐng)域，因為電視新聞入侵了紀錄片的“客觀”與“真實”，使得“紀錄片”變得面目全非，“因此，紀錄片邊界理論必須得出一種清晰而確定性的語言邊界，在影像、廣義紀錄片和狹義紀錄片之間尋找出它們之間語言的差異點，否則，在紀錄片來說，語言之間的界線含混不清導(dǎo)致了許多紀錄片理論研究及其實踐對話層次上的差異與混亂。”電視新聞邊緣化不僅模糊了電視新聞與電視紀錄片之間的界限，也使得電視新聞與其它類型電視節(jié)目甚至與電視劇的差異變得越來越不清晰。
電視新聞邊緣化不僅在價值導(dǎo)向上使得電視新聞采編出現(xiàn)重大偏差。而且由于電視新聞突破“客觀”與“真實”的邊界。娛樂功能變得十分突出，從而導(dǎo)致了電視新聞節(jié)目與文學(xué)、電影等藝術(shù)的功能區(qū)分度降低。
篇4
故事的重點在于用藝術(shù)的手法設(shè)懸念、埋伏筆，制造起伏跌宕的情節(jié)；新聞的重點則在于對事實原貌的還原，兩者之間本身就存在著一定的對立關(guān)系。因此，一些故事性不強的新聞中被人為地增加一些合乎情理但與事實不符的材料，不僅嚴重影響了觀眾對事實的認知和判斷，更會在無形中形成虛假報道。再者，電視是時間和空間的藝術(shù)，新聞故事經(jīng)常需要采用“情景再現(xiàn)”的方式來構(gòu)造框架、營造氣氛、完善結(jié)構(gòu)。這一做法確實解決了前期影像資料不足的難題，加強了新聞可視性，但這種做法畢竟是虛擬的真實，從根本上說是違背新聞?wù)鎸嵭栽瓌t的，稍微把握不好，就會對觀眾造成誤導(dǎo)。
2.節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重
一石激起千層浪，故事化新聞在取得良好的收視效果之后，各大電視臺紛紛效仿，開設(shè)新聞故事類欄目。一時間，一批具有相同結(jié)構(gòu)、相同風(fēng)格、相同形式的欄目涌現(xiàn)出來，僅中央電視臺類似的節(jié)目就有好幾檔，如《走近科學(xué)》和《百科探秘》《人與社會》與《講述》等，除了欄目名稱不同，內(nèi)容和形式都是大同小異。隨著時間的推移，這種“講故事”的方式愈演愈烈，“故事化”也變成了“泛故事化”，一些故事性不強的新聞也被硬生生地被改編成故事進行播出，節(jié)目質(zhì)量大不如從前。拿《走進科學(xué)》來說，一個5分鐘就能解釋清楚的科學(xué)現(xiàn)象，經(jīng)常會被擴展到30分鐘，其中25分鐘都在制造懸念，這樣刻意地故事化必定會對觀眾產(chǎn)生不良影響。
3.淡化了媒體的社會責(zé)任
新聞工作者是把關(guān)者，擔(dān)負著將社會上方方面面的新聞進行篩選，傳播給受眾的任務(wù)。然而，受到故事化傾向的影響，媒體在選擇新聞題材時更加傾向于選擇那些具有故事性的事件進行報道，在報道時也經(jīng)常會將重點放在故事的渲染上，提倡“新聞故事化、故事人物化、人物命運化”，使受眾不自覺地更加關(guān)注個人的命運。再者，新聞故事大多都是民生新聞，在價值觀多元化的今天，社會上千奇百怪的事層出不窮，許多媒體在面臨大量的新聞素材時，仍然是首先考慮能不能吸引眼球、刺激觀眾，因此很多難登大雅之堂的花邊新聞和市井新聞被大量報道和渲染，嚴重降低了電視新聞的格調(diào)。這種片面追求利益的做法嚴重違背了新聞從業(yè)者的職業(yè)道德和需要擔(dān)負的社會責(zé)任。
二、對電視新聞故事化的發(fā)展建議
新聞故事化帶來的問題應(yīng)當(dāng)引起每一位新聞工作者的警惕，探討如何科學(xué)合理地運用講故事的手法報道新聞也是尤為必要的。
1.堅持真實性的基本原則
新聞是對新近發(fā)生的事實的報道，真實性是新聞的生命，這一點在任何時候都不會改變。要保持故事化新聞的客觀性和真實性，必須在電視新聞敘事過程中減少對事件過程的模擬和猜測，盡可能地不要在編造的場景中展開新聞敘事。事實上，“故事化”無論再怎么演變，也只能算是一種報道手法，它可以影響新聞的策劃、拍攝、采訪過程，但是決不能影響到新聞的具體內(nèi)容。“故事化”中的“故事”與文學(xué)作品中的“故事”完全不同，文學(xué)作品中的人物、情節(jié)可以是虛構(gòu)的，電視新聞中的人和事則必須是客觀存在的，盡管在某些時候可以借鑒影視劇中的情景再現(xiàn)等手法來增強感染力，但是一定要在節(jié)目中對這一部分內(nèi)容進行解釋說明，不要讓觀眾將這一部分誤以為事實。
2.防止“泛故事化”的出現(xiàn)
在新聞報道中，應(yīng)該針對不同類型的新聞題材選擇報道方式，以人物、事件為主的“軟”新聞較為適合使用“故事化”手段進行報道，而像時政類、科普類、資訊類等“硬”新聞并不一定適用這種方式，不能為了故事而故事。面對電視新聞故事化的潮流，每一名新聞工作者應(yīng)當(dāng)明白，“故事化”有它的優(yōu)勢，但不代表只有通過這種手法才能寫出好新聞，傳統(tǒng)的新聞寫作方式一樣能寫出精品。新聞的生動形象，是在真實的基礎(chǔ)上的生動形象，只要深入挖掘，細心觀察，不用“故事化”也能寫出好新聞。
3.兼顧經(jīng)濟利益和社會效益
無論形勢如何發(fā)展，不管面對多少困難，電視媒體都應(yīng)該處理好經(jīng)濟利益和社會效益的關(guān)系，把社會效益放在首位，在新時期肩負起引導(dǎo)社會輿論、凈化社會風(fēng)氣的使命。尤其對“故事化”報道來說不能只滿足于表面，更要有廣度和深度。在具體實踐中，一是選材要貼近生活、貼近實際、貼近群眾，尋找生活中的典型人物和事件進行報道，彰顯時代精神、體現(xiàn)人文關(guān)懷，營造和諧進取的輿論氛圍。二是要學(xué)會換位思考，站在采訪對象的角度去看問題，這樣才能更深刻地體會采訪對象的心情和感受，便于挖掘人物的內(nèi)心世界，提供更豐富的故事素材。三是要尊重采訪對象，涉及隱私或者對方不愿回答的問題不應(yīng)過度追問，營造真實自然的交談環(huán)境。
4.不斷創(chuàng)新，尋求突破
新聞“故事化”早已不是什么新鮮事物，但是到今天為止這種敘事方式并沒有隨著時代的改變而改變，敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出明顯的模式化特征，通常都是設(shè)置懸念——進行調(diào)查——專家分析——解開謎底，觀眾對這種敘事套路早已司空見慣。看了開頭就能猜到下面會發(fā)生什么，要改變這種情況，一方面需要新聞記者提高講故事的能力，熟練掌握電視語言和敘事技巧，從影視劇中汲取經(jīng)驗，對可以借鑒的敘事手法加以改善，合理應(yīng)用。另一方面也需要借助先進的多媒體技術(shù)作為敘事手段，如3D、FLASH等，讓故事類新聞從內(nèi)容到形式都散發(fā)出新的活力。
篇5
（一）注重電視新聞的播報形式的創(chuàng)新
傳統(tǒng)的電視新聞播報形式單一，不能有效吸引觀眾的注意力。因此，電視新聞在剪輯和傳播時，要注重創(chuàng)新播報形式。具體來講，可以采取以下措施加以解決。第一，增加與觀眾的互動環(huán)節(jié)。比如新聞聯(lián)播中，在播報電視新聞的時候，可以到相關(guān)地點進行相關(guān)人員的訪問，這樣的互動環(huán)節(jié)有兩個方面的好處，其一，這樣的互動環(huán)節(jié)可以擴大電視新聞的覆蓋范圍，不僅是關(guān)于事件本身的真實敘述，還能結(jié)合旁人的觀點進行表達，讓新聞工作者第一時間掌握觀眾的需求，從而為后期的發(fā)展提供參考；其二，加快新聞的傳播速度，人們在互動的時候就會了解新聞事件的相關(guān)情況，然后才會發(fā)表看法和觀點，這樣的互動環(huán)節(jié)就有效加快了新聞的傳播速度。第二，采取新聞滾動的方式增加電視新聞的信息量。電視新聞由于受到各方面因素的影響，信息量的相對比較小，電視新聞就可以采取新聞滾動的方式進行播報。這里的滾動的新聞可以補充最新的新聞信息，增加了電視新聞的實效性。第三，采取直播方式播報新聞。在新聞剪輯和傳播的過程中，注重采用一定量的直播新聞，這樣可以有效提高新聞的實效性和真實性，讓人們第一時間掌握新聞的各種情況。
（二）注重點是新聞內(nèi)容的創(chuàng)新
電視新聞在報道新聞時，要注重內(nèi)容的不斷創(chuàng)新。這里就要注意新聞兩方面的內(nèi)容，一個是關(guān)于新聞的題材，比如多增加一些時政新聞只能怪的民生問題，因為這些都是與人們的生活息息相關(guān)的。另外一個就是新聞報道的對象。電視新聞工作者要注意加強新聞的采集，從中挑選出最具有代表性、最具有新聞價值的對象來進行報道。在新聞剪輯的時候，一定要注意保證觀點的獨特性，不能一味隨大流，同時注意講究新聞的知識性和服務(wù)性，讓觀眾在收看新聞的時候不斷提升自己，從中學(xué)到一定的知識。
（三）注重新聞頭條的重要性
頭條新聞對于觀眾來講具有絕對的吸引力，因此，電視新聞在剪輯和傳播的過程中，要注重頭條新聞。對于大多數(shù)電視新聞中，頭條新聞大多是關(guān)于一些比較重大的國際國內(nèi)事件，這方面的報道占有很大的比重。但是，如果這方面的新聞?wù)嫉谋戎靥螅欢ǔ潭壬弦矔層^眾產(chǎn)生膩煩心理。因此，在頭條新聞中，也可以報道一些具有一定反響的社會事件，讓觀眾積極參與到事件討論中，吸引觀眾的注意力，讓觀眾產(chǎn)生興趣，只有這樣才能讓觀眾繼續(xù)下面的內(nèi)容。
（四）拓寬新聞剪輯和傳播的途徑
在電視新聞的報道中，還要不斷拓寬新聞剪輯和傳播的途徑，由之前的“我播你看”轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳闩奈也ァ保膭钣^眾主動參與到電視新聞的工作中。傳統(tǒng)的電視新聞都是由電視臺進行剪輯和傳播，觀眾只是在一旁收看。而現(xiàn)在社會上存在很多的拍客，他們將身邊一些有趣的事情或是重大事件實時記錄下來，由于電視新聞的各種限制，他們一般都會將拍到的新聞上傳到網(wǎng)上。所以，電視新聞應(yīng)該與時俱進，主動與這些拍客展開合作。比如將某些拍攝與采制權(quán)交與這些拍客，鼓勵觀眾參與到電視新聞的制作中，擴寬電視新聞的剪輯和傳播途徑。
篇6
2.是深入基層，關(guān)注民生
在加快推進以改善民生為重點的社會建設(shè)的黨的中心思想下，無論是以網(wǎng)絡(luò)為代表的新媒體，還是以電視為代表的傳統(tǒng)媒體，都開始用更多的筆觸和篇幅、更多的關(guān)注和同情去發(fā)現(xiàn)普通人群的新聞，傳播真正體現(xiàn)民生，民意的新聞。而如何讓傳統(tǒng)電視媒體更具民生新聞傳播優(yōu)勢呢？這就需要發(fā)揮新聞報道的深度策劃作用。首先，在民生新聞選題內(nèi)容上避免瑣碎化、同質(zhì)化、表象化，應(yīng)從廣泛的民生新聞素材中挖掘社會熱點，緊扣能挑動受眾社敏感神經(jīng)的新聞題材，緊扣時展脈搏來創(chuàng)新新聞內(nèi)容，從而增加受眾對新聞信息的認同感。其次，運用大范疇、小視角、深層次、談看法等策劃原則，做到宏觀主題，微觀著手；表達觀點，平民立場。從而提高民生新聞報道的感染力，提高報道效果。
3.是關(guān)注受眾情感，體現(xiàn)人文關(guān)懷
在新聞信息量不斷豐富、新聞傳播終端日益廣泛的今天，新聞報道缺乏人文關(guān)懷的現(xiàn)象日趨嚴重。而關(guān)注受眾情感，體現(xiàn)人文關(guān)懷正是吸引受眾、提高新聞傳播影響力的重要策略。因此，在電視新聞策略中，應(yīng)以人文關(guān)懷為中心選題，關(guān)注受眾情感體驗，做出更能激起觀眾情感漣漪和人性化的新聞節(jié)目。
二、發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，創(chuàng)新電視新聞傳播模式
新媒體的發(fā)展，在對傳統(tǒng)電視媒體造成沖擊的同時，其以電腦、移動電話等為終端，以聲音、文字、動畫圖像等形式的技術(shù)特色也為電視新聞的傳播與發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。一方面，電視媒體可借助新媒體技術(shù)優(yōu)勢，積極建設(shè)網(wǎng)絡(luò)平臺，多方位收集新聞線索，實現(xiàn)多元化的新聞素材獲取渠道；另一方面，電視媒體可借助新媒體平臺，通過自己的官網(wǎng)及主流網(wǎng)站進行新聞推介和宣傳，從而優(yōu)化新聞推介策略。與此同時，電視媒體也可發(fā)揮新聞媒體的技術(shù)特色。例如，開放性、實時性、交互性等創(chuàng)新新聞傳播模式，更好地滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。而在創(chuàng)新新聞傳播模式上，傳統(tǒng)電視媒體一方面，發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，實現(xiàn)傳播主體的多元化。新媒體環(huán)境下，每一個終端都可集成一個媒體，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從單純的連接訪問工具發(fā)展為交互平臺。傳統(tǒng)電視媒體正是要借助這一格局，將新聞傳播主體由單一化向多元化轉(zhuǎn)變，在擴大新聞信息獲取渠道的同時增加新聞傳播平臺，加強臺網(wǎng)聯(lián)動，如熱線、節(jié)目網(wǎng)站、手機電視、車載移動電視、IPTV、官方微博、論壇等多種媒介終端，實現(xiàn)傳播渠道的多元化和內(nèi)容產(chǎn)品的多媒體化、多樣化，全面覆蓋新聞受眾的年齡段，擴大收視范圍，營造出大信息流、強輿論場的輿論空間，讓受眾從單純的觀看轉(zhuǎn)向積極的討論參與，從而擴大新聞傳播的影響力，提高新聞傳播效果。另一方面，發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，實現(xiàn)傳播服務(wù)的交互化。服務(wù)是體現(xiàn)新聞傳播媒介競爭力的重要指標(biāo)。電視新聞要提高傳播效果，就應(yīng)高度重視市場和受眾需求，樹立“大服務(wù)”意識，發(fā)揮新聞新媒體的交互性技術(shù)特色，積極構(gòu)建個性化、對象化、延伸性的服務(wù)體系，實現(xiàn)新聞產(chǎn)品的服務(wù)增值。例如，借助新媒體技術(shù)構(gòu)建電視互動頻道或網(wǎng)絡(luò)互動平臺，可從滿足受眾服務(wù)需求出發(fā)，對新聞信息進行跨平臺、多介質(zhì)的全方位交互整合，受眾將會從電視新聞信息的被動接受轉(zhuǎn)變?yōu)閺膫鞑ッ浇樯蠈π侣勑畔⒌闹鲃舆x擇。又如,從幫助受眾解決問題出發(fā)，通過網(wǎng)絡(luò)互動平臺實現(xiàn)受眾交流平臺，促使受眾成為新聞信息的者。同時，在與受眾的交流中，提升受眾信息的深加工能力，根據(jù)用戶實際需求提供后續(xù)服務(wù)、N次服務(wù)，進而打造一個以用戶為中心、以交互為手段的一站式綜合新聞傳播服務(wù)模式，在提高新聞傳播服務(wù)競爭力的同時，提高新聞傳播效果。
三、尊重受眾反饋，創(chuàng)新電視新聞傳播效果反饋機制
受眾作為新聞傳播目的的最終實現(xiàn)者，通過受眾對新聞傳播效果的反饋，其能動作用不僅可以突出受眾對新聞內(nèi)容需求特點，還能反映受眾在接受新聞報道后的議論或評價，從而促進媒體依據(jù)受眾的特點和需求選擇新聞內(nèi)容及傳播方式，最大限度的滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。與此同時，隨著新媒體及傳統(tǒng)媒體對受眾反饋的重視，受眾反饋正逐漸從過去的個人化、被動性、偶然性逐步變?yōu)楝F(xiàn)象化、主動性和經(jīng)常性，在體現(xiàn)新聞切實關(guān)注民情民意中發(fā)揮著重要的作用。新時期，電視作為傳統(tǒng)傳播媒介，應(yīng)進一步創(chuàng)新新聞傳播效果反饋機制，利用現(xiàn)代化反饋技術(shù)平臺。例如，熱線電話、電子郵箱、網(wǎng)絡(luò)論壇或等提高反饋方式的便捷性、有效性，能夠促使電視節(jié)目及時收到觀眾的反饋信息。同時，加強反饋信息工作制度化建設(shè)，建立社情民意信息選題策劃、綜合分析機制，盡快跟進受眾需求優(yōu)化新聞傳播機制，提高新聞傳播效果。
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另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。一直以來，報紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”網(wǎng)絡(luò)的崛起，不可避免地對電視生存空間和發(fā)展前景構(gòu)成強大的沖擊。面對其他媒介及其電視媒介間的多重競爭壓力，電視如果不及時從思維觀念和思維策略上加以突破，其傳統(tǒng)的優(yōu)勢地盤將難以維持。
從“信息高速公路”的推進到“知識經(jīng)濟”、“信息經(jīng)濟”概念的提出，信息資源的豐富與膨脹已是公認的事實，而且隨著中國加入WTO，中國的影視產(chǎn)業(yè)將進一步跨入市場化、國際化軌道，“接受暴風(fēng)雨的洗禮”在所難免。如何更為合理有效地利用和開發(fā)影視資源是未來我們面臨的一大課題。如何實現(xiàn)電視資源從數(shù)量到質(zhì)量的轉(zhuǎn)變，如何借鑒和吸納外來資源，并納入自主發(fā)展軌道，如何實現(xiàn)從外延到內(nèi)涵的強化，如何進行整合與重構(gòu)，這是電視編輯面臨的又一新問題。思維觀念、模式、方法、策略的革新勢在必行。
2電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)
任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。北京廣播學(xué)院的丁海宴先生曾以紀錄片的編輯為例：“紀錄片編輯的過程，就是整理的過程。紀錄片在前期拍攝的時候經(jīng)常是模糊的，而在編輯臺上才能理出頭緒。在記錄事實的過程中，主觀的理解與客觀的事實，時常是相背的，這種矛盾的統(tǒng)一同樣需要在編輯臺上完成。許多感情階段無法理解和解釋的事實，往往需要在理智階段來分辨和澄清。如果說，紀錄片的前期制作是一種即興的感情創(chuàng)作，那么后期編輯則應(yīng)該是理智的思維創(chuàng)造。用個形象的說法，攝影機是感情的機器，編輯機（包括剪刀）則是理智的工具。”思維在編輯階段的重要作用可見一般。
面對緊迫的實踐形勢，理論顯得相對滯后，這是當(dāng)前電視界面臨的一個不容回避的問題，盡管“操作和思維是平等進行的”，但“兩者是兩個高低不同的層次和系統(tǒng)，人的思維和認識永遠指揮著操作”。這也是建構(gòu)電視編輯思維的另一重要動因。
在于將這些直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ)，在普多夫金和庫里肖夫看來：“剪輯的過程不僅僅是講述一個連續(xù)的故事。通過適當(dāng)?shù)慕M接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義。”他們甚至把它作為一條“美學(xué)原則”，“對于一種藝術(shù)來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術(shù)的特殊要求的方法。”
信息科學(xué)和認知科學(xué)把思維理解為“發(fā)生在腦中的信息變化過程，或者說是信息變換過程，從操作意義上講即信息加工過程。”在他們看來，“思維是在特定物質(zhì)結(jié)構(gòu)中以信息變換的方式對客體深層遠區(qū)實現(xiàn)穿透性反映的、可派生出或可表現(xiàn)為高級意識活動的物質(zhì)活動。”它以感知為基礎(chǔ)又超越感知，是人類認識過程的高級階段；以信息加工為基礎(chǔ)，又超越了信息加工的物理存在意義，賦予信息以精神、以力量、以思想。如此看來，電視編輯思維即是一種選擇、加工、存儲和輸出電視信息的高級意識活動與過程，它包括以下四個基本環(huán)節(jié)：（1）選擇信息，調(diào)動電視。編輯的注意力、觀察力，對感性材料的捕捉能力、認知程度和理解程度選擇信息，這是電視編輯思維的準(zhǔn)備階段。攝像師從俯拾皆是的生活現(xiàn)象中尋找出用以傳情達意的最直接、最真切的對象物；電視編輯則從這些視聽形象中選擇和提煉信息，用以構(gòu)造屏幕形象，可以說，是電視攝像工作的延續(xù)階段。當(dāng)然，電視編輯選擇信息的一個重要前提是受眾的需要，這是制約創(chuàng)作者選擇信息的客觀因素。（2）加工信息。發(fā)揮電視編輯的想象力、抽象力和創(chuàng)造力，加工組合信息，這是電視編輯的主體階段和核心。（3）存儲信息。運用恰當(dāng)?shù)挠洃浄绞胶驼J知規(guī)律組織協(xié)調(diào)信息，這是主體階段的延續(xù)。這兩個階段是信息的創(chuàng)造階段，蒙太奇形象的塑造，電視獨特時空的構(gòu)造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現(xiàn)的。創(chuàng)作者的認知能力、認知動機等在此得到體現(xiàn)，其思維觀念、思維習(xí)慣也對之產(chǎn)生影響，相應(yīng)地，受眾的需求和認知方式得到較大程度的滿足和遵循。（4）輸出信息。基于電視編輯與受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個電視編輯思維的完善階段和最終檢驗階段。
按照這一科學(xué)界定，電視編輯思維也應(yīng)當(dāng)包含三種基本形態(tài)：形象思維、邏輯思維和創(chuàng)造思維。
形象思維是電視編輯思維的第一層次，即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。著名導(dǎo)演謝晉在談到電影、電視的本性時，曾用一句話來概括：“形象高于一切”。的確，電視攝像捕獲的是視覺化形象，電視編輯塑造的也是形象，“電視是直觀、形象信息的窗口”，形象的選擇與建構(gòu)是電視思維的第一要義和最基礎(chǔ)層次。
形象思維活動以客觀形象為思維對象、以感性形象為思維材料、以指導(dǎo)創(chuàng)造物化形象的實踐為主要目的，基本貫穿于電視制作的全過程。人們運用形象思維工具，就可對事物的客觀形象進行分析、比較、綜合、概括、引起聯(lián)想與想象，創(chuàng)造新的物化形象。或以形象的積累創(chuàng)造詩意、表達情緒，或以形象的對比闡述思想、強調(diào)差異、刻畫人物，或以形象的聯(lián)想隱喻或象征某種意義等等。
如果說形象思維是以物質(zhì)客觀存在的形態(tài)及其形象信息來表現(xiàn)事物，邏輯思維則是以概念、判斷、推理的形式來表達事物的。邏輯思維和形象思維一樣都屬于認識的高級階段，正如朱景和先生所說：“藝術(shù)創(chuàng)作有賴于形象思維，但在某些紀錄片創(chuàng)作中，邏輯思維也頗重要。”事實上，邏輯思維并不僅限于紀錄片種，其他電視節(jié)目中也有廣泛應(yīng)用。
電視編輯的邏輯思維是指以事物間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為起點建構(gòu)和組織信息的思維活動。它是一種以概念為基本思維單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證對列為基本表達工具的思維形態(tài)。
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要遵循畫面切換的規(guī)律，即遵循視覺匹配中的軸線規(guī)律，連接好上、下鏡頭的剪接點，呈現(xiàn)出蒙太奇節(jié)奏。以縣級電視新聞中最常見的經(jīng)驗性深度報道為例來說明，這種新聞的長度多在3min左右，需要運用的切換規(guī)律較多。其中，以筆者剪輯的《科技為先導(dǎo)——祥云工業(yè)跨越發(fā)展》為例，此新聞為長消息，時長204s，內(nèi)容涉及“十二五以來”“年處理1.0×105t低品位氧化鋅礦的電鋅冶煉新技術(shù)和產(chǎn)業(yè)化示范”“低品位氧化鋅礦生產(chǎn)電鋅冶煉關(guān)鍵技術(shù)研究”和“鉛鋅冶煉廠廢水零排放工藝裝置研發(fā)和應(yīng)用示范”等多項運用高新技術(shù)改造重點產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵技術(shù)，且采訪了2位新聞當(dāng)事人。在此新聞中，如果不注意鏡頭組接，則必將造成畫面混亂。在充分理解稿件和熟悉視頻鏡頭后，從工業(yè)園區(qū)的遠景開始，運用軸線規(guī)律，將鏡頭切換至飛龍公區(qū)，展示飛龍公司正在運用的多項新技術(shù)；以動、靜畫面切換的方式，過渡到水的綜合循環(huán)利用，引出第一位采訪對象，進行同期聲剪輯，在處理同期聲過長的問題時，切換進水處理車間的不同生產(chǎn)場景，這樣既豐富了畫面，又遵循了蒙太奇原則，確保了新聞應(yīng)有的節(jié)奏；通過軸線切換，畫面再次回到飛龍公司的全景，通過配合稿件和遵循動接靜的畫面剪輯原則，引入中天銻業(yè)公司的企業(yè)文化、生產(chǎn)場景，通過一個個熱火朝天的生產(chǎn)場景，反映出祥云工業(yè)人積極向上的精神風(fēng)貌，詮釋引用新技術(shù)給祥云工業(yè)帶來的變化，再順理成章地引出中天公司的業(yè)績，引入第二位采訪對象，以畫龍點睛的同期聲采訪與由北向南的移動鏡頭相結(jié)合的方式結(jié)束整條新聞。此外，還應(yīng)把握好新聞的長度。后期編輯時，縣級電視新聞的長度主要依據(jù)新聞的內(nèi)容確定。新聞過長會令人生厭，而過短則會讓人難以了解新聞內(nèi)容。因此，應(yīng)根據(jù)新聞要表達的內(nèi)容確定鏡頭的長度。對于比較重大的會議新聞，比如兩會報道，其內(nèi)容嚴肅、氣氛莊重，政治性強，抽象的理論多，因此，新聞節(jié)奏應(yīng)沉穩(wěn)、舒緩，遠近景宜遠不宜近，鏡頭宜長不宜短，推、拉、搖、移的速度應(yīng)緩慢、有節(jié)奏；當(dāng)播報文藝表演新聞時，應(yīng)活潑、歡快，鏡頭宜短不宜長，可多用近景和特寫，拍攝角度也應(yīng)多變。
電視是聲音與畫面的結(jié)合，因此，要處理好聲音與畫面的關(guān)系。在縣級電視新聞節(jié)目中，運用“聲畫合一”最多的是同期聲，即將聲音與畫面同時錄進一條新聞中。它能有效地增強氣氛，使觀眾的視聽一致。因此，編輯在處理同期聲時，要考慮是否必須采用同期聲。要想在較短的新聞中運用好同期聲，就要避免拖沓、冗長的講話，并刪去廢話、廢鏡頭。同時，要做到聲畫對位，即將蒙太奇的組接技巧運用到聲音與畫面的關(guān)系中，使聲音和畫面保持完整、連貫。只有這樣，才能具有采用單純聲音或單純畫面無法產(chǎn)生的效果，使畫面和聲音的表現(xiàn)力得到新的拓展。以筆者多年的編輯經(jīng)驗看，同期聲越短越好，最好控制在20s以內(nèi)，且必須選擇最能說明新聞事實的臺詞。在特殊情況下，同期聲也不應(yīng)超過40s。此時，還需要加入一些場景鏡頭，以改善同期聲的節(jié)奏，使其與整段新聞相融合。
字幕是電視圖像、聲音的補充和延伸，可獨立表情達意，能夠使電視畫面更加豐富、完美，在電視節(jié)目的制作中有著不可替代的地位和作用。然而，字幕的制作并不是直接嵌入字幕，字幕的顏色、字體、擺放位置和出入屏方式等細節(jié)都是非常重要的。如果字幕制作得當(dāng)，則會為新聞增添許多色彩。以我縣目前正在播出的《黨的群眾路線》為例，除應(yīng)用了同期聲字幕外，還加入了標(biāo)題、標(biāo)榜字幕等。這些字幕采用紅、黃、白、藍等多種顏色，且字幕采用了不同的字體大小、停留時間，給觀眾帶來了不一樣的視覺感受，從而提高了此新聞的感染力。
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2.1創(chuàng)新電視新聞節(jié)目
要對報道的電視新聞節(jié)目進行精心選擇，借助于豐富電視新聞的信息量來滿足觀眾日益提高的精神需求。要通過不斷的對新聞信息量進行擴充來推動電視新聞編輯的創(chuàng)新，并且言簡意賅的電視新聞播報內(nèi)容，使所報道的新聞通俗易懂，在提升新聞節(jié)目的整體質(zhì)量的同時滿足廣大群眾的心理需求，只有這樣才能使電視新聞編輯的節(jié)目類型和頻道數(shù)量向多元化發(fā)展。由于電視新聞節(jié)目具有線性流行的特征，因而做好電視新聞的文字內(nèi)容、動畫以及聲音等環(huán)節(jié)的選擇工作是尤為必要的，通過對這些環(huán)節(jié)有效的整合來保證電視新聞的內(nèi)容和人們的生活緊密聯(lián)系起來，滿足廣大人民群眾不斷增加的精神需求。在信息技術(shù)迅猛發(fā)展的刺激下，多樣化的媒體渠道開始出現(xiàn)，廣大人民群眾獲取信息的渠道也越來越多，因而提高電視新聞的信息量至關(guān)重要，主要從以下兩個方面進行：首先，在電視新聞內(nèi)容編輯時，電視新聞編輯應(yīng)重視刪減和添加的工作，使所報道的新聞能夠反映出新聞素材的主題；其次，要查看和審核將要采訪的素材內(nèi)容，對這些內(nèi)容進行深入的分析和判斷，確定電視新聞節(jié)目的主題，刪掉那些與電視新聞主題相關(guān)度不大的內(nèi)容，提升電視新聞的整體質(zhì)量，最大限度的滿足廣大人民群眾的精神需求。
對于電視新聞的編輯，既要具有高度的創(chuàng)新意識還要對新聞有足夠的敏感度。作為一個創(chuàng)造性的勞動，電視新聞編輯工作的本質(zhì)就是對信息進行選擇、編輯、整合和傳播的思維過程，因而在編輯中要不斷創(chuàng)新和探索，因為只有具有較高的創(chuàng)新能力才能使電視新聞節(jié)目受到觀眾的歡迎，繼而大幅度提高電視新聞的整體質(zhì)量。要緊跟時展的步伐及時的提升創(chuàng)新能力，增強新聞編輯的創(chuàng)新意識，使觀眾對電視節(jié)目有持久的關(guān)注，以此提高電視新聞節(jié)目的收視率。在電視新聞編輯時，要具有足夠的敏感度，要對報送的新聞稿件和素材進行有機整合，找到新聞的主旨所在，特別是確定新聞報道的頭版頭條新聞時更要具有敏感度和創(chuàng)新意識，因為此類新聞代表了當(dāng)天的輿論主體以及觀眾的興趣集中點，只有對新聞有深入的挖掘才能把新聞的重點和價值予以展現(xiàn)。此外，為了找到更多新聞的亮點，要進一步提升新聞的敏感度，使新聞報道更加貼近人民群眾的日常生活，以便于提高電視新聞節(jié)目質(zhì)量、效率。
2.3做好電視新聞的編排工作
在電視新聞節(jié)目的編排時應(yīng)始終堅持創(chuàng)新的觀念，要知道新聞的編排質(zhì)量對于電視節(jié)目的整體質(zhì)量和電視新聞節(jié)目的傳播效果都有突出影響，因此，要全面做好電視新聞節(jié)目的編排工作。以頭條新聞為基礎(chǔ)，加強新聞的整合和規(guī)劃，全方位確保新聞播放的節(jié)奏與速度，并且要做好電視新聞的串聯(lián)工作，這些對于電視新聞的編排工作十分重要。在電視新聞編排的過程中，為了充分的體現(xiàn)創(chuàng)新性，可以從以下幾個方面入手：首先，以新聞素材的具體供應(yīng)情況為基礎(chǔ)來修改和更新電視新聞節(jié)目單的時間、順序；其次，對于同一個新聞，可以采用分期傳播的方式；再次，在對新聞的播放效果進行優(yōu)化時，可以采取有針對性的手段和方法來達到新聞節(jié)目多樣化、創(chuàng)新化和連貫化的目的。在對頭條新聞進行編輯的過程中，應(yīng)以觀眾的心理趨向和現(xiàn)實需求為前提，找到能夠快速吸引觀眾的新聞點，最大限度的激發(fā)觀眾的興趣，同時要使選擇的內(nèi)容突出新聞的重點和主體，從而達到活躍觀眾思維的目的。
2.4提升主持人的專業(yè)素質(zhì)
作為評論層次較高的節(jié)目，電視新聞節(jié)目對主持人的要求非常之高，節(jié)目主持人要具有一定的專業(yè)素養(yǎng)，要能夠?qū)Χ喾N形式的新聞及時的做出自己的評價，要深刻把握及理解新聞內(nèi)容，并且迅速的擺脫播放者的角色，在節(jié)目中引導(dǎo)觀眾的思維，使電視新聞節(jié)目具有較強的特點和個性。與此同時，電視新聞節(jié)目的主持人還應(yīng)當(dāng)切實具備清晰的思路和較強的邏輯思維能力，以此將電視新聞的主要內(nèi)容彰顯出來，調(diào)動觀眾對電視節(jié)目的興趣。還應(yīng)當(dāng)注意的是，切勿一味的模仿別人已報道過的新聞，即便是報道也應(yīng)當(dāng)在新聞中加入自己的與眾不同的觀點及態(tài)度，并且將新聞中所蘊含的主旨、重點加以提煉。
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目前，電視新聞記者為新聞當(dāng)事人“跑腿”的事情經(jīng)常發(fā)生，這也符合新聞“貼近民生、服務(wù)民生”的內(nèi)在要求。一檔新聞欄目要想辦好，取得觀眾的認可和支持是前提，因而自然就離不開深入大眾、為大眾服務(wù)這條途徑，使觀眾感覺到“有困難、找媒體”是條不錯的路子。而在具體的服務(wù)過程中，應(yīng)重點突出服務(wù)的效率和結(jié)果。真正做觀眾的貼心人，把“群眾利益無小事”作為座右銘，憂百姓所憂，急百姓所急，盡快幫百姓把事辦好，讓群眾滿意。例如，農(nóng)民工討工資問題，記者應(yīng)竭盡所能，有效利用采訪權(quán)、監(jiān)督權(quán)，依法依規(guī)、破除障礙，帶著真情感幫助農(nóng)民工兄弟排憂解難，突出新聞媒體為民服務(wù)的價值。
三、關(guān)切弱勢群體
當(dāng)前，社會中弱勢群體普遍存在，而媒體的介入，往往會使弱勢群體獲得新機和希望，這也是加強新聞貼近性的重要方式。例如，對于地震災(zāi)害中的困難群眾救援問題，對于重大疾病患兒的資金籌集問題，對于老年人、失獨家庭或留守兒童等各類弱勢群體的幫扶問題，在我國法制建設(shè)還尚不完善的今天，具有很強的緊迫性。此時，就需要我們電視人心懷強大的責(zé)任意識，做好公眾“良心”表率，和廣大群眾一起，出謀劃策，“權(quán)為民所用，情為民所系，利為民所謀”，為弱勢群體撐起一片藍天。
四、疏通當(dāng)代情感
隨著物質(zhì)生活水平的快速提高，人們對情感的要求也越來越高，情感問題已經(jīng)成為當(dāng)代人的普遍問題。諸如婆媳關(guān)系不和、離婚、贍養(yǎng)老人等情感問題，屢屢見諸報端。因此，電視新聞欄目在新聞報道的同時，也肩負著疏通當(dāng)代人內(nèi)心繁雜情感的重任。在具體的報道過程中，切忌蜻蜓點水、獵奇式的報道方式，應(yīng)注重協(xié)調(diào)、溝通，從多方面入手，曉之以理、動之以情，疏理好當(dāng)事雙方或多方的矛盾糾葛，化干戈為玉帛，使人與人之間走向和睦與和諧，使當(dāng)代情感找到合理有效的釋放和溶解渠道。
五、優(yōu)化傳播渠道
互聯(lián)網(wǎng)時代，幾乎“人人都是網(wǎng)民”，從網(wǎng)絡(luò)渠道關(guān)注和收看新聞的人數(shù)量極其龐大。因此，電視新聞要想獲得更廣泛的受眾群體，與網(wǎng)絡(luò)進行“貼近”也變得愈發(fā)重要。目前，微信、微博、網(wǎng)站等渠道，是網(wǎng)民獲取新聞資訊的主要來源。電視新聞欄目應(yīng)積極迎接互聯(lián)網(wǎng)時代的新變化，通過官方網(wǎng)站、官方微博、官方微信等與民眾建立更為便捷的傳播與互動通道。一方面，這些渠道能夠進一步拉近新聞與民眾的距離，使民眾看新聞更便捷、更迅速，促進節(jié)目知名度的提升；另一方面，通過與民眾在互聯(lián)網(wǎng)平臺上“面對面”的交流、互動，搜集民意，可以為節(jié)目的優(yōu)化調(diào)整和長期發(fā)展提供強有力的支撐，獲得雙贏。
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一、電視新聞配樂的功用
1.增強電視新聞的可讀性
一條電視新聞里，畫面、解說詞是主要的敘事符號。音樂以它優(yōu)美的旋律，輕揚的曲調(diào)，如泣如訴的情感體驗同樣也參與著電視新聞的敘事，并且以其高雅性強化了新聞的“敘事性”，使新聞在單調(diào)枯燥的畫面敘述中變得活躍、富有色彩。比如，北京電視臺《日7頻道》播出過一條《大戰(zhàn)美猴王》的新聞，講的是一只不知從哪里來的猴子進入了一戶居民家，很調(diào)皮在屋子里亂折騰。制作者選擇了京劇中的一段鑼鼓點作為背景音樂，有節(jié)奏的鼓點聲配合著猴子淘氣的舉動，加強了畫面的表現(xiàn)力和敘述力，讓觀眾忍俊不禁。這正如喬·柯恩所言：“在某種情況下，畫面的‘原來’涵義是非常薄弱的，人們便能改為注意音樂;只要音樂真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂中獲得它最好的表現(xiàn)甚至是它最好的啟示力。”
2.突破電視新聞的畫面局限，擴展表現(xiàn)空間
音樂是時間藝術(shù)，在單位時間內(nèi)以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。在圖像構(gòu)成的緯度里，電視畫面雖然具有強效的形象性和直觀性，但畫面本身包含的容量是有限的，尤其是對于一些具有深刻內(nèi)涵的畫面，在寓意表達上有點力不從心。音樂的響起恰恰可以彌補畫面的這種不足，突破畫面容量，擴大畫面的表現(xiàn)空間，延伸畫面內(nèi)容，在畫面空間的理解上增加時間的因素。它們的結(jié)合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發(fā)展的延長性與橫向發(fā)展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構(gòu)成了立體的視聽空間。
3.渲染情緒、創(chuàng)造意境
類似于電影和電視劇音樂通過節(jié)奏的變化，音調(diào)的高低去渲染情緒深化主題、描繪意境、激發(fā)聯(lián)想。此類音樂不在多，而在恰到好處。比如，“美國的火星探測器發(fā)回火星表面照片”的一則新聞就很好地運用了音樂的手段：圖像經(jīng)過電腦處理，一個巨大的、快速旋轉(zhuǎn)的、火紅的星球美麗無比。這段持續(xù)20秒的畫面配上了家喻戶曉的電影音樂《星球大戰(zhàn)》畫面與音樂氣勢恢宏，震撼人心。
在電視新聞中，意境突出地表現(xiàn)在創(chuàng)作者的影像語言與所要表達的思想感情融合為一而形成的一種藝術(shù)境界。不過這種境界是建立在新聞“真實性”的基礎(chǔ)上的。與文學(xué)作品中人們能夠體會的文字意境不同，電視新聞的意境更多的是“聲畫合一”創(chuàng)造的抽象式的情景交融，而這里的情是采訪者和被采訪者的真情，景是新聞現(xiàn)場的真實的景。配樂是電視新聞?wù)媲閷嵏械耐饣铮谡鸷橙说男撵`和感染人的情緒上有一種其他藝術(shù)難以比擬的強有力的穿透力。不論是興奮的、激動的、歡樂的音樂，還是悲傷的、惆悵的、凄婉的、恐怖的音樂，都能與人聲和畫面產(chǎn)生出某種意境，深化新聞主題。
在各種不同節(jié)目類型的電視新聞中，音樂發(fā)揮的作用各異，除了上述的功能之外，還有概括提示主題烘托氣氛、轉(zhuǎn)場、推動情節(jié)等，表現(xiàn)力就小，不夠突出，屬于從屬地位，在此不再述。
二、為電視新聞配樂應(yīng)注意的問題
配樂已經(jīng)在電視新聞中得到廣泛應(yīng)用。在新聞制作過程中，配樂是否合理和得當(dāng)，直接影響著電視新聞的含金量。換句話說，配樂雖然有多種表現(xiàn)功能，但是它必須服從電視新聞的敘事內(nèi)容，服從電視新聞的主題，服從電視新聞的表現(xiàn)風(fēng)格。這樣，在工作實踐中，配樂工作就受到音樂素材的內(nèi)容、形式、音調(diào)、旋律、節(jié)奏等方面的諸多限制，很難發(fā)揮音樂本身具有的立意。為避免出現(xiàn)配樂的錯位，使配樂與電視新聞結(jié)合得完美、和諧，筆者認為，在配樂的選擇和使用過程中，應(yīng)注意以下三方面：
1.目的明確
首先明確在電視新聞什么地方使用音樂，選擇什么樣的音樂。要明確音樂在電視新聞中是襯底，是轉(zhuǎn)場，是強化氣氛還是兼而有之。只有明確的目的才能做到心中有數(shù)。
注意音樂的意蘊和新聞內(nèi)容要一致。配樂的編輯要有基本的樂理知識，找到音樂與電視鏡頭畫面切換和解說詞錯落有致的契合點，讓觀眾減輕視覺疲勞并享受到聽覺上的愜意、韻味。并且音樂風(fēng)格與新聞制作風(fēng)格大體相當(dāng)。不同的音樂表現(xiàn)的形式不同，形成的風(fēng)格也就不同，比如，管弦樂的演奏給人厚重、磅礴、大氣之感，民樂則給人細膩、輕快、哀傷之意。在選取配樂時，如果電視新聞表現(xiàn)的風(fēng)格是抒情型，而選擇由振奮、熱烈、歡騰的民間樂器演奏的音樂，觀眾便會覺得視聽協(xié)調(diào)不一、極為不適。
2.配樂適度，整體統(tǒng)一
電視是以“視”為詞根，表明畫面形象符號是其首要元素，也就是沒有畫面就沒有“電視”可言。所以，配樂只能依托畫面而存在，不能喧賓奪主。如果畫面?zhèn)鬟f的信息是殘缺的，需要配樂來延伸意義表現(xiàn)功能，那么配樂的時間可適當(dāng)延長。同時，要處理好主信號與副信號的強弱對比，也就是解說詞和音樂之間的聲音強度比。關(guān)于他們之間的比例以多少合適，沒有統(tǒng)一的規(guī)定，不過，通常情況下4.5：1至3：1較為合適。4.5：1至3：1之間有一個寬容度，編者可以根據(jù)電視新聞的內(nèi)容需要來調(diào)整。
3.注意銜接的流暢性
流暢，應(yīng)該說是每個電視畫面和聲音剪輯師都十分明確的追求目標(biāo)。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標(biāo)準(zhǔn)。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節(jié)目制作必須尊奉的原則。配樂在電視新聞的剪輯中是突然出現(xiàn)、慢慢消退的，音樂的斷與續(xù)、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調(diào)利”，切忌隨意調(diào)配，任意停頓。還有一點應(yīng)該注意的是：電視新聞的配樂應(yīng)該是新穎的、多樣的，不能墨守成規(guī)，恪守“音畫合一”法，“只是聽從各種生理或心理反應(yīng)的事件或動作，那就毀了音樂;將它貶低成一種無機的原始因素——音響。因此，很明顯，音樂必須拒絕刻板地追隨畫面”。在實際應(yīng)用中，配樂的路子要拓寬，要從創(chuàng)新的角度合理地運用“音畫對位”方式，加強音樂的諷刺、詼諧、反傳統(tǒng)、反模式化效果。筆者認為，這是一種進步，是配樂精益求精的標(biāo)志。
隨著社會的發(fā)展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉(zhuǎn)向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調(diào)動各種電視元素，如畫面、解說詞、同期聲、音樂等，使這些元素能在不同的新聞中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現(xiàn)形式上有所突破，有所創(chuàng)新。
篇12
2與記者為友，多提問多溝通
在電視新聞編輯的選擇上總編輯或者制片人常常會從有一定工作經(jīng)驗的記者中挑出責(zé)任心強有一定溝通能力的人來擔(dān)當(dāng)此任。因為從記者隊伍中成長起來的編輯對記者的工作流程十分了解，這也有助于采編雙方的溝通。筆者認為采編之間應(yīng)是戰(zhàn)友關(guān)系，雖然分工不同但有著完成一檔高質(zhì)量的電視新聞節(jié)目這一共同的目標(biāo)。從編輯角度來說要努力做好以下幾點。1）利用優(yōu)勢，多為記者出謀劃策、開闊記者采訪視野。從新聞的策劃、組稿、選稿到改稿、播發(fā)，編輯儼然是新聞傳媒的“中樞”。與記者相比，身居“中樞”的編輯對大局把握得比較全面，對方針政策理解得比較透徹，對上級的指示和編輯部報道思路知道得早。編輯應(yīng)該利用這些優(yōu)勢和條件，多為記者出點子、指路子，通過有組織的策劃和經(jīng)常性的提示，開闊記者思路，幫助記者采寫更多緊跟形勢，編輯部需要的稿件。2）主動與前方記者及時溝通，多質(zhì)疑多提問。行業(yè)內(nèi)有句話叫做“記者對事實負責(zé)，編輯對觀點負責(zé)”。但是對于一檔新聞的責(zé)編來說一旦有新聞出現(xiàn)事實重大偏差實在是難辭其咎。作為坐在家里的編輯來說無法到現(xiàn)場了解情況，生活素材的積累、豐富的專業(yè)知識和質(zhì)疑的態(tài)度顯得尤為重要。只有博覽群書，處處留心，積極投身社會實踐，善于積累生活素材，并且不斷更新知識結(jié)構(gòu)，才能有底氣對記者的稿件提出疑問，從而發(fā)現(xiàn)問題。才能及時對擺在面前的一大堆稿件做出正確的認識、判斷和取舍。有經(jīng)驗、素養(yǎng)高的編輯應(yīng)當(dāng)是尊重記者勞動的前提下，克制個人情緒滲入日常工作，處理記者稿件要慎之又慎，不能武斷的“槍斃”稿子。要善于幫助記者修改稿件，拿出合格的作品。最好是告訴記者這條稿子怎樣寫才能用，怎樣利用材料怎樣表達觀點，什么觀點更符合真實性的要求等等。4）善于從記者采寫的稿件中進行深層次挖掘，組織好后續(xù)報道。從記者采寫的報道中發(fā)掘更多值得報道的新聞也是新聞編輯需要提高的基本功之一。編輯要從記者采寫的事實作出迅速判斷是否能進行更深層級的挖掘，從而指導(dǎo)記者進行組合式報道或是連續(xù)報道。多樣化的報道方式才能使新聞節(jié)目更生動、資訊更豐富。
3與后期制作結(jié)伴，多交流多學(xué)習(xí)
從組稿、審稿到串聯(lián)單的編排完成，對于一檔新聞來說新聞編輯只完成了一半的工作量，編輯還需要對畫面、解說、字幕以及后期合成等進行溝通協(xié)調(diào)。從整檔新聞節(jié)目的風(fēng)格出發(fā)，編輯需要對當(dāng)日新聞中的后期包裝等與制作人員進行協(xié)調(diào)，提出制作要求。目前，新聞直播逐漸常態(tài)化。在新聞直播的過程中，隨時都會有新的內(nèi)容增加進來，這就更需要新聞編輯有統(tǒng)攬大局的能力與制作團隊的溝通能力，通過不斷磨合逐漸培養(yǎng)直播過程中的默契感。因此，電視新聞編輯需要政治較高的政治素養(yǎng)，出色的新聞業(yè)務(wù)能力還需要熟悉后期制作的流程。只有對每一個環(huán)節(jié)都做到心中有數(shù)，才能更好的保證節(jié)目的質(zhì)量。
篇13
（二）在新聞選題上創(chuàng)新
從近年來的新聞內(nèi)容上來看，大多數(shù)新聞缺乏新意不具有時新性。很多新聞內(nèi)容呆板、沒有新意。很多電視臺為了利益只是盲目的追隨一些國外的綜藝，而不是去試著創(chuàng)新自己的新聞節(jié)目。導(dǎo)致了現(xiàn)在的電視上出現(xiàn)了很多山寨版節(jié)目。新聞選題是新聞播出效果的決定性因素，只有新聞選題選對了方向，后期的制作才會變得更有意義才會讓電視新聞節(jié)目給人耳目一新的感覺。《朝聞天下整合了早間時段原有的《6：00早新聞》、《媒體廣場》《7：00早新聞》和《新聞早8：00》，并把收視效果不佳的專題類節(jié)目重播從早間移走，以新聞和服務(wù)資訊為主打造出一個統(tǒng)一的品牌早間高收視平臺。
（三）在制作形式上達到創(chuàng)新
傳統(tǒng)的新聞形式只局限于報紙、廣播。并沒有真正的做到家喻戶曉。對此我們要打破這一局限，就要改變新聞節(jié)目的制作方式。去其糟粕，取其精華，留下我們大眾需要的并加以新穎的方式方法播出以及制作。同時我們要引進新的播出方式，不僅僅局限于廣播、報紙。我們可以申請采用直播的方式來播報新聞內(nèi)容，并加以新穎的方式進行制作。在制作的過程中可以加入一些現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)的一些流行詞語以及歌舞。我們都知道在2015年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上最受歡迎的“最炫小蘋果”是由鳳凰傳奇的最炫民族風(fēng)和筷子兄弟的小蘋果改編的。其受歡迎程度是我們每個人都見證的。由此可見，創(chuàng)新對一個節(jié)目來說是至關(guān)重要新聞事業(yè)在其他行業(yè)中脫穎而出。不會被其他電視節(jié)目所拋棄②。自21世紀以來，互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展。試問如果將互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與電視新聞節(jié)目相結(jié)合會不會有一個更加出色的節(jié)目呢？在電視新聞節(jié)目中加入互聯(lián)網(wǎng)的相關(guān)信息，又或是換一種大眾普遍喜歡的播出方式。相信也會使電視新聞節(jié)目取得更高的一個層次。電視節(jié)目創(chuàng)新就是要在電視節(jié)目中加入原本沒有的電視信息，同時要將原有的電視節(jié)目信息與新加入的電視節(jié)目信息相融合。使之達到一個滿意的效果。
