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我國版權保護制度建立的時間較短，導致人們知識產權意識薄弱，從而使得網絡文學抄襲、侵權、盜版等各種問題猖獗。鄭延培的《論網絡文學作品的版權保護》一文分別從網絡文學的創作階段、傳播階段、衍生作品等三個方面分析了侵權行為現象。韓杰煒的《淺談網絡文學侵權現象及版權保護》一文則從網絡文學盜版侵權的主要方式和原因分析網絡文學到版權侵權現象。徐偉杰的《從網絡小說抄襲成風淺談網絡文學作品的著作權保護現狀及策略》一文從民事責任、刑事責任、行政救濟三個方面介紹了我國著作權保護的現狀。同時指出由于維權意識淡薄、處罰力度不夠、平臺鉆法律漏洞，造成了網絡文學作品抄襲成風的現象。李紫菱的《網絡文學抄襲預防與法律規制研究》中也對網絡文學抄襲原因進行分析，提出侵權成本低、舉證維權困難、經濟利益驅使、平臺審查監管不嚴等問題。

2網絡文學著作權保護的難點

很多研究在談論網絡文學著作權現狀的同時，也提出了網絡文學著作權保護的相關問題和難點，比如：孟昱含的《網絡文學作品侵權行為研究》、楊昭昭的《大數據時代網絡文學的版權保護》、楊雨梅的《網絡文學版權問題探究》、陶宇的《網絡文學著作權侵權問題分析》等文。從上述文章中我們可以看到網絡文學侵權現象嚴重，而對網絡文學著作權的保護難點主要體現在幾個方面：第一，對網絡作品侵權行為的認定不夠明確，網絡的虛擬性等特點，使得維權取證困難，而且很多網絡作品的侵權行為比較隱蔽，導致難以界定。第二，網民們版權意識薄弱，互聯網的免費資源、數據共享觀念影響了對網絡文學著作權的保護，人們對知識版權概念模糊。第三，我國目前針對網絡文學版權的相關法律法規相對發展滯后，很多侵權行為無人管理，致使網絡侵權維權困難，且維權的成本過高，讓人望而卻步，從而促使侵權現象屢禁不止。

3網絡文學著作權保護的對策

針對網絡文學著作權侵權問題，相關研究均相應提出對策和解決方法，總體來說大致可以從三個方面著手。

3.1技術方面

互聯網技術的發展使得網絡侵權行為更加便捷，因此我們需要開發相應的網絡技術，保護網絡文學著作權，網絡服務的經營商應加強相關的網絡技術保護措施，規范網站各種制度。鄭延培在《論網絡文學作品的版權保護》一文里針對網絡服務商提出：1）明確網絡服務商應履行初步審查義務；2）建立健全侵權作品處理機制；3）建立版權投訴機制；4）防止濫用“避風港規則”。從而明確了網絡服務商的相關義務。

3.2立法方面

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網絡文學的特征

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二、學理結構

學理結構是網絡文學學科范式的邏輯框架，它應該包括認識論結構和本體論結構兩個相互影響的邏輯層面，前者將構成網絡文學理論形態的縱向結構，后者則形成其橫向結構。

《網絡文學論綱》?在廓清和建構網絡文學基礎理論方面做了一次初步嘗試。從學術方法論上看，這部著作主要是從認識論的縱向結構上來厘定網絡文學的學理形態的。即從主客認知的二元邏輯出發，以縱向時空的視角解析網絡文學的邏輯層面，分別闡釋網絡文學的生態條件、文化依歸、人文精神、學理品格、生長樣態、主體視界、創作嬗變、接受范式、功能形式和發展前景等問題，以此構成全書的10章內容。通過對這些基礎理論問題的形上分析，為紛紜復雜的網絡文學探詢一個認識論的闡釋框架。這個側重于知性分析的學理結構，相對于當前較為稀薄的網絡文學基礎理論研究來說，有它的學術原創性和理論邏輯的合理性，具有填補空缺的學理建構意義。但這個認識論的理論框架仍然是基于傳統文論模式的思維預設，尚存在著研究對象的不周延性和闡釋目標的非針對性等問題。如對網絡文學的媒介載體把握、文本分析、敘事手段、價值模式等問題，還需要更多的理論思維的聚焦。因而，建構網絡文學的基礎理論離不開橫向的本體論邏輯追問。

《網絡文學本體論》…正好彌補了這一理論空缺。本體論（Ontology）是關于存在的理論，所探討的是事物（自然界、社會和人）的本原和本性的存在方式、生成運演及其本質意義的終極存在問題。這部論著運用本體論哲學思維探究網絡文學時，借鑒“回到事物本身”的現象學方法和“存在先于本質”的本體論追問模式，聚焦網絡文學“如何存在”又“為何存在”的提問方式，選擇從“存在方式”進入“存在本質”的思維路徑，從現象學探索其存在方式，從價值論探索其存在本質，即由現象本體探詢其價值本體，解答網絡文學的存在形態和意義生成問題。該書把它們分別稱之為網絡文學本體的“顯性存在”和“隱性存在”。最后再反思其“何以存在”的問題，以圖從理論邏輯的“正題”與“反題”走向“合題”――將網絡文學的本體論分析從“形態”與“價值”層面，延伸至藝術可能性層面，思考其本體的審美建構與藝術導向，完成網絡之于這種文學的藝術哲學命名，以求探討構建一種網絡文學學理范式的可能性。

本體論的學理結構首先揭示的是網絡文學的存在方式，旨在找到其本體存在的顯性結構。這一結構大抵包括這樣幾個相互依存的邏輯層面：（1）媒介賦型；（2）比特敘事；（3）欲望修辭；（4）在線漫游；（5）存在形態等。在這里，媒介賦型是載體，比特語言是文本敘事的工具，間性主體的欲望修辭是網絡寫作的人本前提，在線性的虛擬真實構成賽博空間的書寫內容，而電子化作品的存在范式則完成了從紙筆書寫向數字化文本的藝術轉換。這些要素間的有機融合與脈理滲透，就構成網絡文學最基本的存在方式。網絡文學本體論的隱性結構是指它的價值模式，所揭橥的是意義生成問題。網絡文學由“文學”存在進入“文學性”的存在，需要從價值論上探索其存在本質。為此，把握網絡文學的隱性存在需經由現象學走進闡釋學和歷史哲學，反思重建精神價值深度的必要與可能。這一隱性的價值結構大抵包括：（1）文學體制轉換、（2）民間話語尋根、（3）文學性嬗變、（4）文化邏輯依憑、（5）人文性的意義釀造等問題。

顯性結構與隱性結構所形成的從存在方式到存在本質的有序遞進、彼此交融，以及這種本體論學理形態與前此描述的認識論學理形態之間的相互映襯又相互補充，這兩種理論邏輯一橫一縱所構筑的思維構架，庶幾可以成為建構網絡文學理論的基本學理模式。

三、知識譜系

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網絡文學翻譯；傳統文學翻譯

隨著網絡時代的到來，網絡文學逐漸興起，網絡翻譯也層出不窮，這對傳統文學翻譯產生了沖擊。網絡文學翻譯相較于傳統文學翻譯有一些新特征，例如：更即時、更多互動、受眾更廣、更便捷等。相對于傳統文學翻譯的唯一性和權威性，網絡文學翻譯有更多可塑空間，當然網絡文學翻譯誤譯、漏譯現象也時有發生。

一、傳統文學翻譯

傳統文學翻譯是以紙張為媒介，譯者把自己的譯文逐字逐句謄寫在紙上，由出版社編輯出版，最后印刷上市的（張英潔,2013:7）。傳統文學翻譯的譯者完全脫離網絡，不借用電子詞典或翻譯機器，不使用計算機錄入文本，這也是最早的一種翻譯方法。

二、網絡文學翻譯

網絡文化是當代影響范圍最廣、傳播速度最快的一種文化現象，它以計算機網絡技術的迅速發展為契機，滲透到人類社會的方方面面，與此同時，網絡也給文學的發展創造了平臺，網絡文學隨之產生。外國文化的流行讓翻譯外國暢銷文學作品成為翻譯愛好者一種文學時尚。網絡文學翻譯就是指翻譯行為的網絡化，包括把傳統文學翻譯作品上傳到網絡上或者直接在網絡上利用翻譯工具進行文學翻譯。這種網絡化的文學翻譯給文學翻譯提供了更大眾的平臺，讓我們重新審視傳統文學翻譯的翻譯策略，以及譯者、讀者的角色等。（郭振星，2013）

三、網絡文學翻譯的新特征

（一）即時性

與傳統文學翻譯相比，網絡文學翻譯具有即時性。外國文學暢銷作品很快能呈現在網上，與之相應的中文版也會在網上隨之推出，翻譯者可能是翻譯專家，也可能是民間翻譯團隊或個人。網絡文學翻譯的即時性特點，使讀者可以在最短時間內了解文學作品的故事內容，滿足了讀者的好奇心。當然，和傳統文學翻譯的嚴格措辭、編輯、校對相比，網絡翻譯的質量參差不齊。

（二）互動性

在傳統文學翻譯中，譯者通過自己的理解，把原版作品翻譯給讀者，與讀者沒有互動，不同讀者對翻譯作品的理解也大相徑庭。互聯網給譯者與讀者、讀者與讀者之間創造了交流的平臺。在網絡翻譯中，沒有絕對的權威，翻譯成為人人可以參與的活動，翻譯可以是個體行為，也可以是集體行為，如眾多譯者在網絡上翻譯接力。讀者可以評價譯者的翻譯，提出建議或批評，這有利于譯者重新審視自己的翻譯，提高翻譯質量。讀者與讀者之間也可以交流閱讀心得，從不同的角度分析文學作品，剖析人物性格。互動給譯者與讀者營造了一個輕松交流的氛圍，使文學作品變得更生動。

（三）便捷性

閱讀傳統翻譯作品需要通過紙質書籍，而閱讀網絡翻譯作品顯得更加便捷和快捷。網絡化的生活讓很多人都養成了網上閱讀的習慣，上網閱讀的人數越來越多，讀紙質書籍的人越來越少，網絡文學逐漸興起，網絡文學翻譯成為了文學翻譯必不可少的一部分。網絡文學翻譯的便捷性還體現在修改方便。譯者通過鼠標操作就可以增刪譯稿，對譯文進行反復修改，通過互聯網交流，逐漸完善譯文。傳統文學翻譯的修改就顯得不那么便捷，但傳統紙質翻譯更便于收藏、保存更久。

(四)快餐化

網絡文學作品通常篇幅比傳統文學作品精短，選材更自由，翻譯更多為意譯。翻譯者大多是網絡文學的愛好者，在翻譯過程中報著娛樂心態，而非盈利目的，更多的使用網絡用語等輕松詼諧的語言，有時缺乏傳統翻譯的嚴謹態度，有時會出現錯譯、漏譯現象。這更像一種快餐文化。（五）讀者角色多樣化（1）讀者兼文學翻譯的批評者讀者閱讀傳統文學翻譯作品只能自我吸收，而閱讀網絡翻譯作品可以通過網絡發表自己的評論，他們兼翻譯作品的批評者。有的評論一針見血、成熟客觀，有的評論顯得主觀偏激，不管批評是否到位，文學批評在網絡平臺下更加大眾化。（2）讀者兼文學翻譯的譯者讀者們在批評網絡譯文的同時也爭相傳播自己的譯文，做起了翻譯作品的譯者。網絡民間譯者聲勢浩大，力量不可低估。集體競譯推動了網絡文學的繁榮，推動了翻譯市場的發展。專業的翻譯有時甚至會參考民間翻譯，例如哈利波特系列作品之“哈利波特與混血王子”就是民間譯者率先譯出被人民文學出版社采用的。（張艷琴，2007:17-18）

四、網絡文學翻譯的質量探討

網絡翻譯的質量受到一些傳統譯者的質疑，如：利用機器翻譯會降低翻譯質量，多人合譯使翻譯風格無法統一，網絡翻譯缺乏科學的態度等等。筆者認為，譯文質量與選擇的翻譯工具、翻譯方式沒有必然聯系，而與譯者有關。傳統文學翻譯的譯者大多是翻譯大家，五四時期,文學翻譯家同時也是著名作家,如魯迅、茅盾、郭沫若、巴金等人,他們首先是文學家,其次才是文學翻譯家。而網絡文學翻譯由于文學創作和文學翻譯的脫離，譯者水平的參差不齊，才造成了網絡文學翻譯的質量魚龍混雜。但值得一提的是，傳統文學翻譯作品不一定都是優秀作品，網絡文學翻譯作品也不一定質量不高。傳統文學翻譯經過了出版社的嚴格校對、編輯、包裝來保障質量，同樣網絡文學翻譯也可以通過讀者對其進行優勝劣汰來保證質量。對于網絡翻譯質量的探討又引出一個新課題即文學翻譯是否需要專業化。文學翻譯不同于科技翻譯，文學本來就是語言創造的藝術，“文學翻譯是要用另一種語言工具,把原作的藝術意境傳達出來,使讀者在讀譯文的時候能夠像品讀原著一樣從中受到啟發、獲得感動和美的感受”（劉建林，2009）。文學翻譯并不要求譯者的精確翻譯，而是需要譯者的再創作。過于精準的翻譯，不一定能達到文學作品的感染力，也不一定滿足讀者的需要。

五、結語

網絡文學翻譯是一種文化交流活動，這不同于傳統翻譯理論所要求的譯語表達與源語表達最大程度實現對等，也不再拘束于源語文化需植入譯作之中的專業化要求。當代網絡文學作品題材豐富、現實感強、風格多樣、消費節奏快，這些特征相對傳統文學作品來說，對譯者的領悟能力、翻譯能力和文化素養其實提出了更高的要求。譯者對于原作的取與舍，對于源語文化的傳遞與回避，對于目的語文化的植入與放棄，都是需要譯者的再創作。網絡文學翻譯這種翻譯形式不會降低文學翻譯的質量，它可以作為傳統文學翻譯的補充，幫助讀者更好地了解作品，同時給傳統文學翻譯提供借鑒。網絡文學翻譯的即時、快速傳播的特點滿足了讀者一睹為快的愿望，讀者可以給譯者提出更多建設性意見幫助提高作品的翻譯質量。網絡文學翻譯和傳統文學翻譯需要相互借鑒、互為補充、共同發展，這樣文學翻譯質量才會提高，文學翻譯才能朝更好的方向發展。

參考文獻：

[1]張英潔.論互聯網文學翻譯對譯介學的影響[D].華中師范大學，2013.

[2]郭振星.生態翻譯學視角下網絡文學翻譯研究[D].西北師范大學，2013.

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一、文學變異和網絡文學勃興

（一）文學變異的發展

對于文學，口語是其最早的載體，文學是通過口頭的方式創作、傳播出來的，因此，我們可以將早起的文學稱作是口頭文學，隨著造紙術的發明，文學作品逐漸通過紙質保存下來。隨著世界上第一臺計算機的誕生，人類逐漸進入信息時代，科學技術的快速發展，極大的帶動了社會生產力，促進了社會的發展。同時電子技術的快速發展，也使得文學媒介呈現多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產品技術以文學媒介的形式出現在人們的面前。對作者而言，計算機工具的產生，不僅僅代替了傳統的寫作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網絡平臺中，是一個資源共享的大容量資源庫，作者可以通過搜索引擎來查詢各種圖文資料，同時也能利用網絡平臺將自己的作品輕松的展現出來，和出版社、讀者等進行溝通交流。在網絡平臺中，傳統文學的主客體關系發生了極大的改變，文學作品能在創作、接受等過程中實現互動，作者的作品能在網絡平臺中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據自己的意見、看法，將作品信息及時反饋給作者。在網絡平臺中，文學作品發生了極大的變異。

（二）網絡文學發展的現狀

時至今日，網絡文學已經得到了飛速的發展，通過搜索引擎查詢可以發現，當前世界上關于中文文學的網站有3000多個，在我國有300多個以“文學”命名的綜合性文學網站，有200多個以“網絡文學”命名的文學網站，有260多個網站可以讓作者發表原創文學作品。此外，在其他的綜合網站中，也設置有專門的“文學”專欄，如新浪網站、搜狐網站、騰訊網站等，均記有大量的文學作品信息。這些網絡文學極大的豐富了網民的文學視野，同時在網絡中極大的促進了文學的傳播。“榕樹下”、“網易”等網站都舉辦有網絡文學大賽，這也在一定程度上促進了網絡文學的發展，可以說在新時期下，網絡文學已經達到了一個興盛時期。

（三）網絡文學的分類

對于網絡文學，可以簡單的分成以下幾種情況：（1）網絡上的傳統文學作品，也就是傳統文學的數字化，讀者可以在網絡平臺中在線閱讀各種傳統經典作品，如《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對于這一類網絡文學，是傳統文學的網絡化，除了文學載體不同外，其他的沒有什么差異。（2）網絡原創文學，對于這類網絡文學作品，是通過傳統的手法進行文學創作，然后將作品發表在網絡中，如網絡作家慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，這類作品，雖然是采用傳統的手法進行作品創作的，但是作者是在網絡上進行作品發表的，已經具備了一定的網絡特性。（3）利用超文本技術、網絡交互等創作出來的網絡文學作品，對于這類網絡文學作品，是網絡文學的一種新品種，具有很強的網絡特征，與傳統文學有明顯的區別，是真正意義上的網絡文學，如作品《網上跑過斑點狗》、《火星之戀》等都是這類作品。（4）利用計算機軟件進行“電腦文學”創作，對于這類網絡文學作品，數量還比較少，其本意已經超過了文學的范圍，是一個人工智能的發展前景。

二、網絡文學基本特征

（一）網絡文學的社會空間

數字世界對傳統文學審編機制的“格式化”，互聯網的核心技術文化理念為網絡結構空前開放性及去中心性。以往通過紙媒介傳播時，因受到技術條件的限制，傳播出來的文學較為有限，官方具有一定的物質設備壟斷權和文學傳播手段，他們在實現文學經濟利益的時候也將文學政治職能完成。該時期發表的作品為政治、經濟和文化的權衡產物，同時也是傳播者經濟利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創造和統治者政治利益相結合的產物。在發表任何一部作品時都不能將編輯的目光避開，同時離不開出版商的認可。針對該種現象出現，在較多的創作者中只有少數能成為作家，獲得話語權力進而讓創作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫作網絡文學不僅僅是在鍵盤上敲打，還需要按動鼠標將作品發到微博和公告牌上，但是在閱讀網絡文學時只需要開啟一臺計算機。綜上所述，網絡文學在一定程度上證明了自由和平等的網絡理念。基于網絡文學的該種特點，人們可以自由的在網絡上寫作文章、閱讀文章和發表文章。不會再出現因為讀者審美趣味或是編輯等原因出現障礙，也不會再有編輯把門，出現難堪或是退稿現象。只要作者自己愿意就可以將作品發表到網絡上供大家閱讀。

（二）網絡文學的文化邏輯

在網絡技術快速發展的今天，網絡已經成為人們日常生活和社會生產不可缺少的一個部分，電子商務、辦公自動化、信息搜尋、休閑娛樂等，成為人們網路生活的必然過程，同樣的當網絡成為人們社會的一種活動場所時，就帶來了新的思維模式、審美趣味，進而形成新的網絡文化對人們的思想觀念、行為造成影響。對于傳統文學，受審編機制的影響，逐漸變得格式化，為網絡文學的產生，在文學界帶來一種自由、寬容的契機，同時也帶來了魚龍混雜、隨意浮躁等。網絡文學的這些特征一方面是在網絡技術特征下產生的，另一方面在于現代知識態度的轉變與電腦網絡的日夜普及，使得網絡文學在普及后，現代文學有了新的藝術空間。網絡文學提倡平面化表達、無深度言說，網絡文學的發展過程呈現出了符合后現代文化的邏輯思維，是后現代審美特征的體現，也就是對傳統文學的解構和建構。

（三）網絡文學的語言特點

同傳統文學相比，網絡文學的語言具有符號化數字化、簡潔化口語化和新奇化幽默化等特點，其中，符號化數字化是指在用鍵盤敲打網絡文字時，可通過多種文字符號或是非文字符號進行，進而給讀者視覺帶來豐富多彩的視覺符號，讓網絡文學作品具有較為獨特的特點，如“GG”“MM”拼音縮寫的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡潔化口語化主要是因網絡上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒有耐心品味，因此，網絡文學的語言一定要簡潔。另外，網絡文學最先出現在論壇上，因此具有較強的口語化特點，口語化特點使得作品簡潔明快和活潑生動，進而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網絡文學為觀眾們提供追求標新立異和推崇個性的新世界，進而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創造能力。網絡文學的語言較為巧妙，具有令人瞠目結舌和語出驚人的作用。該種語言特點能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達的情感等。綜上所述，網絡文學語言的獨特特征給讀者一種撲面而來的理趣和智慧，進而使得網絡文學的活力和生機得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學語言的生動性、簡潔性和豐富性，最終提高文學表現力。

（四）網絡文學的敘事藝術表現

對于網路文學，和傳統文學媒介相比較，具有很大的優勢，也是在這種優勢下，使得網絡文學的敘事方式有別于傳統文學。對于網絡文學的敘事藝術表現，主要體現在以下幾個方面：（1）接龍體敘事，在我國的傳統文學中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩等文字接龍游戲，而在網絡環境下，這種文學游戲變成了當今的網絡接龍體敘事小說。（2）超文本敘事，網絡文學中的文學時依靠于現代網絡技術產生的數字化藝術，網絡技術的使得“超文學”這種新型文學形式得以產生，在網絡中，超文本小說是一種真正意義的“網路文學”，只是存在于網絡中。（3）多媒體敘事，在傳統文學中，只是簡單的進行文學形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過文字符號，加上自己的藝術想象、再創造去對作品進行深入理解。而在網絡文學中，可以通過電腦技術，進行多種手段的文學形象塑造，從而帶個讀者一個有聲有色的文學世界。和傳統文學敘事相比較，網絡文學的表現形式呈現多樣化、獨特性、豐富性等特點，這也是網絡文學能成為一種新文學樣式的主要原因之一。

三、結語

對于傳統文學，是植根于我國幾千年歷史長河中的文化結晶，而對于網絡文學則是新時代的一種文學新產物，傳統文學和網絡文學之間有很強的淵源，傳統文學走向網絡平臺是時展的體現，同時借助網絡平臺的優勢也極大的促進了傳統文學的發展。相對于傳統文學，網絡文學充滿了新意，在具備傳統文學的一些特性時，也具有新時代的獨特特征，需要注意的是網絡文學具有雙面性，因此，網絡文學需要充分吸收傳統文學的影響，朝著高雅、經典的方向發展。

參考文獻：

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互聯網為大眾提供自由發言的平臺，提高全民的創作熱潮，具有傳播快、范圍廣、隱蔽性的特點。在近年來的網絡文學作品中，抄襲成為爭議最大的話題之一。我國乃至全世界的網絡文學侵犯著作權的行為都具有監管不足、調查采集證據的難度系數高、訴訟成本費用高等眾多難題。從傳統文學到網絡文學，作者被侵犯著作權的現象給著作權人的利益和社會的利益都帶來嚴重的危害。網絡作品抄襲主要侵犯了著作權中的修改權、保護作品完整權、信息網絡傳播權。基于網絡作品的保護力度遠遠小于傳統作品，抄襲便成為最主要的侵權形式。近年來，許多網絡文學均陷入抄襲事件，一部分網絡文學作品因改編成電影或電視劇獲得高額利潤，但被抄襲的原著卻無人問津。網絡文學的瀏覽便捷造成的抄襲成本低，導致其逐漸泛濫，在眾多知名的文學網站中查看抄襲舉報信息反饋中，僅抄襲文章就近百篇，其中借鑒過度達到五十余篇，從以上數據可以看出網絡文學創作的成本低廉，利潤豐厚，正因為如此，關于網絡文學抄襲的問題才層出不窮。侵犯版權是指不經作者或其他版權所有者許可，擅自使用他人受版權保護的作品的行為，也稱之為盜版。隱蔽性高、擴散性強的特點使網絡盜版與廣告商聯盟以利益為紐帶，并形成一條盜版產業鏈。網絡文學盜版與紙質文學盜版相比較而言，減少許多中間環節，具有成本低、利潤高、傳播快的特點，采用的技術更是多種多樣。甚至有一部分搜索引擎利用法律存在的缺陷公開盜版，聯合盜版網站共同獲取利潤。盜版以許多形式存在，如個人微博、微信公眾號、博客等，這些社交賬號以分享的途徑免費傳播作品，從而吸引大量粉絲關注，再通過廣告等方式獲得巨額利潤，這些社交賬號的存在嚴重損害正版網站的利益并侵犯作者的著作權。盜版表面上給消費群體帶來利益，實際上用較低的價錢買到定價很高的文學作品，這種行為是對文學創作的巨大沖擊。正版在價格上無法與盜版相競爭，使正版網站和著作權人的利益受損，進而導致著作權人失去創作熱情，最終整個文學創作領域的發展受限甚至萎縮。

二、網絡文學作品侵權界定

網絡作品是以互聯網為平臺進行發表的文學作品，對內容題材沒有特殊規定。自1991年網絡小說流行以來，我國網絡作品受到社會各界的重視，網絡作品主要有三個特征，1．大眾化。傳統作品最大的缺陷是讀者無法及時將自己的想法與作者進行溝通，作者從而針對其作品進行修改，而網絡作品一經發表，讀者便可以通過多種方式微博、微信等，與作者進行互動，呈現出一種靈活多變的形式。2．自由隨意性。每個人都可以在網絡上進行文學作品發表和傳播，無論是在文章內容還是發表形式上，都沒有嚴格的規定限制。3．全球化。傳統作品通常是以報紙、雜志、書籍等形式流通，這種流通方式不僅速度慢，而且價格昂貴，輻射范圍小，而網絡文學利用網絡進行發表文章，輻射范圍廣，全球的作品都可以隨意瀏覽，節約了空間和時間。科學合理的界定網絡作品侵權行為是認定網絡作品侵權行為的基礎，有學者認為傳統作品侵權行為是指“未經著作權人許可而從事了出版法授權著作權人所控制、限制或禁止的那些活動。”由此，我們可以對網絡作品侵權行為這樣推斷，未經網絡作者許可，而擅自轉載、下載等利用其他不合法的方式行使網絡作者應享有的權力的行為。網絡作品侵權行為有三個特征，1．侵權地域廣。傳統作品由于自身限制很難受到其他距離較遠地區的侵犯，而網絡文學作品的保護具有地域性，一旦超越國界，相關的權利就失效，不再受到國家或地區的法律保護，由于互聯網是無國界的，一系列法律問題都存在諸多不確定的因素。2．侵權主體的廣泛性。傳統作品侵權行為是很好發現的，可以對其進行法律懲罰。而網絡作品侵權主體范圍較廣，一旦出現了網絡作品侵權行為，這種侵權行為會被無限制的傳播和推廣，取證難度大。3．侵權行為具有隱蔽性。傳統文學作品侵權行為是通過物質的形式表現，追究法律后果難度較小。而網絡文學作品侵權行為的證據有一定的隱匿性，比如超文本鏈接，是指在兩個不同的頁面建立聯系，一般情況下超文本鏈接并不屬于侵權行為，但兩個頁面的內容很容易引發文學作品上的侵權。

三、網絡文學作品著作權保護的難點

（一）網絡作品侵權行為的認定不夠明確

網絡文學作品侵權行為的認定與傳統文學作品侵權行為認定有一定區別，互聯網傳播速度快，對某一個作品的侵權可以在較短的時間內傳播到很遠，在認定損害時有所不同。網絡文學作品的傳播也較為方便，實現侵權行為較為容易，所以需要先確定侵權的范圍，再確定損害的程度。在著作權法的內容中，對作品只注重保護表達，而不重視思想抄襲，是其基本原理之一。網絡作品與傳統文學作品相比，被抄襲、剽竊的現象更為嚴重普遍。網絡作品中的一些情節屬于思想抄襲還是表達方式抄襲存在爭議

（二）網絡的特點導致取證困難

在網絡文學作品侵權案件中，當事人需要對侵權行為出示證據，互聯網有虛擬性的特點，其中數據信息也有一定的虛擬性，侵權行為的證據一旦被刪除，很難找到痕跡或恢復，在取證上形成困難。網絡用戶通過建立主頁來發表作品，建立主頁是免費的，其中個人信息大部分都是虛擬的，人們只需進行簡單操作，就可以隨意修改或刪減信息，并且不留下任何證據，導致原始證據的取得異常困難，在案件的審理過程中會失去很多直接的事實證據，帶來諸多不便。

（三）網絡作品維權的成本過高

與傳統文學作品相比較而言，互聯網的傳播性和瀏覽隨意性使網絡文學作品被復制粘貼的難度降低，只需付出很低的技術能力、精力和財力，侵權人就可以達到對網絡文學作品盜版的目的。由于社會環境的條件限制，網絡文學作品受到技術措施的保護程度很低，許多技術保護措施總是被更新換代的反技術措施所破解，技術手段的狹隘性使得著作權人只能向法律求助，而我國的知識產權法律體系并不完善。當侵權行為發生時，著作權人很難從數據量龐大的網絡信息中找出權利被侵犯的證據和侵權人的相關真實信息，繼而使著作權人無法及時維護自己的合法權益。侵權人和著作權人的在現實中的距離也相差甚遠，使著作權人維權增加了難度。當提起訴訟時，著作權人需要付出大量的時間、精力和財力，這一系列現實條件使著作權人維護自己合法權益的成本變得十分高昂。著作權人維權的成本過高，造成侵權和盜版的現象屢禁不止。

（四）免費和共享的觀念阻礙網絡作品著作權保護

互聯網發展至今，其中大部分信息都是無償獲取、免費使用的，據統計數據表明，從2002年開始，網站采用收費的模式獲取利潤，只有點擊量較高的長篇網絡文學作品屬于收費閱讀范圍，還有一部分散文、短篇小說等依然是無償閱讀。在長期免費的年代，民眾已經形成文學、音樂、電影都應該是無償瀏覽的思想，這種思想給網絡文學盜版的出現創造了良好的條件。在2001年之前，我國對關于知識產權法的了解不充分，對知識產權的保護沒有緊跟國際的步伐，以至于民眾的知識產權觀念缺失。

四、完善我國網絡文學作品著作權保護體系

（一）準確認定網絡作品著作權侵權行為

首先，著作權人要確認有被侵犯網絡著作權的違法行為。我國法律規定，作品一經發表，即宣告網絡著作權產生，司法機關需要對原告作品進行分析，認定原告作品是否符合著作權法中的實施條例針對著作權及作品的規定，享受網絡著作權法保護；其次，有關機關需要對涉嫌抄襲的作品進行分析。針對網絡文學作品中出現類似的思想、情節、語句等，需要認定是否達到抄襲的程度，法院在判決此類案件時，應由相關的鑒定機關將原告作品和被告作品進行對比分析，確定是否存在抄襲、剽竊的行為，內容上是否存在實質性相似。

（二）通過降低取證難度維護著作權人合法權益

為了有效降低取證難度，網絡服務提供者要協助有關機關調查取證。網站為用戶上網的信息交流提供技術服務，用戶所瀏覽、下載、上傳的信息都會留下一定痕跡，這些記錄都是著作權人維護自己合法權益最直接可靠的證據，網絡服務提供者要毫無保留提供資料。網絡服務提供者若拒絕協助提供相關證據，人民法院應該根據相關法律追究責任。著作權人在發現權利被侵犯時，要學會第一時間固定網絡侵權證據，以免證據丟失或被撤除，讓公證機關對侵權的相關信息進行打印，并詳細記錄取證過程，形成一份客觀公正的公證書，保障個人合法權益。

（三）降低網絡文學作品維權成本

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摘要：

互聯網的迅速普及和發展，為網絡文學提供了廣闊的發展空間。由于網絡文學市場旺盛的需求和網絡傳播的開放性特征，在網絡文學蓬勃發展的同時，網絡文學侵權的行為也愈演愈烈，網絡文學盜貼就是其中比較突出的一種形式。在對網絡文學盜貼的現象及其危害描述后，文章從公眾意識和閱讀體驗、網絡文學盜貼的技術特征、維權難度、法律制度等方面對網絡盜貼猖獗的原因做了分析，并提出相應的對策。

關鍵詞：網絡文學； 盜貼； 侵權； 危害

1概述

經過近十幾年的發展，我國網絡文學作品數量和讀者規模不斷擴大，其市場和影響力也在向著深度和廣度發展。與此同時，網絡文學盜貼侵犯版權、著作權的問題也日益突出。本文所談的網絡文學盜貼一般包括兩種情況，一種是未經作者允許，將其發表的需付費閱讀的文章或作品轉載在其他未授權的網站上，另一種是將別人的文章轉載后聲稱是自己原創的抄襲行為，通常也被認為是盜貼行為。

目前我國網絡文學盜貼現象普見，隱藏在這種行為的背后是網絡文學是否應該收費的問題。許多盜貼者標榜自己的轉載行為秉承了互聯網“自由、共享、迅速”的理念，幫助更多的讀者享有網絡資源，但筆者認為互聯網這種精神實質更多的是在信息時代下倡導一種自由寬容、兼序并包的傳播態度，并不是要求事事絕對共享自由。網絡文學創作者也和傳統文學創作者一樣付出了自己的文學創意，以及各種資源的消耗，無論是書籍文學作品還是網絡文學作品，讀者都從中得到了情感、思想、文化等精神層面的享受。既然現實生活中的作家可以憑借自己的作品獲得相應的權益，那么網絡文學創作者對自己的作品進行收費也該是公正合理的。

2網絡文學盜貼的危害

網絡文學盜貼行為的存在，首先給網絡文學授權網站現行的“微支付”付費閱讀模式帶來很大沖擊。付費閱讀的文章一旦被盜貼，讀者便可以通過其他免費途徑閱讀該文，其付費閱讀意愿就會大大減弱。網絡文學盜貼網站的大量存在擠占了授權文學網站的市場空間，據估計每年盜版市場規模達60億，而同期正版市場的規模僅為2億元。

與此同時，與授權文學網站簽約的網絡文學創作者也因網絡盜貼的盛行遭受很大的損失。在付費讀者中又有很多是出于對連載小說來不及盜貼的新章節的迫切期待，或是出于對自己所喜愛的網絡文學作者的支持，并不是源于自身對知識產權保護的強烈意識，這一群體依舊是盜貼網站的潛在讀者。如此，網絡文學盜貼網站截去授權網站大量的讀者。網絡文學作者的利益的不到保障，將嚴重打擊他們的創作積極性，有些作者甚至在作品創作一半時擱筆不置。

再者，網絡文學盜貼的大量存在使得讀者幾乎不用付出任何代價就輕易得到付費小說的全部內容，這種“易得性”進一步加深了讀者“網絡信息等同于免費資源”的錯誤觀念，不利于培養讀者為“無形”的知識性成果付費的消費習慣，知識產權保護意識更加淡薄。

3網絡文學盜貼猖獗的原因

3.1公眾意識和閱讀體驗。

首先，現階段大多數國民更習慣于購買實物，還沒有形成為網絡信息等無形的“知識性”物品付費的消費意識和消費習慣。其次，網絡文學作品與實體書不同，實體書籍買到手以后意味著個人享有，而網絡作品經過盜貼傳播后能為更多人免費享有，讀者自然不愿意花“冤枉錢”。此外，除了盜貼網站上有較多的彈窗廣告和貼圖廣告外，讀者在授權文學網站和盜貼網站上的閱讀體驗并沒有太大的差別，保持著同步更新速度的盜貼網站自然受到許多讀者的青睞。再者，在文學網站“VIP付費閱讀模式”的影響下，有一些網絡過分注重商業利益而忽視作品的質量，內容雷同、意義淺顯、缺乏文學價值和文學藝術審美性成為許多網絡文學作品的弊病，,有些作品甚至中途斷稿，讀者付費后不能得到滿意的精神享受，逐漸對付費服務失去信任,轉而投向盜貼網站。

3.2網絡文學盜貼技術要求低，權利人維權難度大

3.2.1網絡文學盜貼手段非常簡單，網絡文學盜貼者只需要會簡單的復制粘貼、手打、OCR（光學字符識別）等方法就可以對絕大部分文章輕松盜貼，而且相對于紙質盜版來說，網絡文學盜貼減少了復印、排版、裝訂等中間環節，方便快捷，成本幾乎為零。

3.2.2網絡信息更新速度快，作者和授權網站很難及時發現和制止盜版行為，加上很多網絡文學盜貼“隱蔽性”強，大型盜版網站一般采取在境外注冊站點的方法逃避檢查，中小型盜版網站則采用不斷更換域名的策略隱身，［1］ （P174—175）侵權人的身份不容易辨認，造成網絡侵權取證困難，權利人維權成本太高。

3.3.3侵權閱讀是我國現階段的一種大眾普遍的行為，盜貼網站和侵權人數太多，對于少數知名盜貼網站的投訴不能防止付費內容外泄，也不能挽留閱讀人群，讀者還是可以通過許多其他盜貼網站看到這些信息，而對大部分盜貼網站進行投訴成本太高，可行性不大，很難實現有效的維權。

3.3管理網絡文學的法律缺失 

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在大數據時代，網絡文學獲得了井噴式的發展。20世紀90年代，網絡文學開始誕生，它實現了文學的大眾化，也促進了文學反饋機制的建立。2016年，網絡文學的用戶規模達到3.1億，和2015年相比增加了1085萬。2016年，手機網絡文學的用戶規模達到2.8億，和2015年相比增加了2200萬。在網絡文學方面，全民閱讀已經成為事實。大數據時代下，網絡文學的發展空間仍然很大。

但是，商業化背景下網絡文學在逐利中迷失，出現資本市場規范下網絡文學的困境。我們不能否認商業化背景下，我吃西紅柿、天蠶土豆以及唐家三少等網絡作家的成功之處，他們也成為了其他網絡作家的標桿，督促著網絡作家們對作品進行創新。但是，網絡文學的產業化使得網絡文學寫作和作者內心世界的偏離，網絡文學的弊端隨之開始顯現。

第一，為了提高網站的更新速度，網站對于自己簽約的作品有月更的要求，起點中文網則設置了打賞月票榜、更新榜激勵網絡作家寫作，不少網絡作家為了追求寫作速度放棄了文學寫作質量。部分作家的網絡文學語言粗糙，存在很多邏輯漏洞，他們的寫作心態由最初的書寫內向向追求金錢轉變。部分網絡作家的寫作報酬是網站根據李銳比例結算的，為了實現利益最大化往往對文章灌水，這嚴重影響了寫作框架，大大降低了寫作質量。

第二，網絡文學的個性化開始減退。通過對文學網站搜索關鍵詞的統計，發現高手、兵王以及武神比較適應大家的需求，網絡文學的同質化現象開始顯現。商業化背景下，網絡文學作品以迎合市場需求為出發點。很少按照自己的本心寫作，文學作品只是為了讓讀者消費而寫的。在追求自身利益最大化的時候，網絡作家向讀者諂媚，文學作品沒有很好的表達作者的內心世界。

二.商業化背景下網絡文學發展前景

近些年，網絡文學的收費制度趨于規范化，我國也開始重視網絡對網絡文學版權的保護，網絡文學的盈利主要依靠付費閱讀來實現。但是，商業化背景下，網絡文學開始向全版權運營發展，版權擁有者會根據網絡文學作品開發電影、游戲等，這使得版權費急劇上升。但是，改編作品并沒有帶來網絡文學的市場繁榮。那么接下恚網絡文學該怎么發展呢？

（1）網絡文學去模式化。商業化背景下，網絡文學的寫作不可能擺脫市場的束縛。舉個例子，當年“那些年，我們一起追的女孩”這部電影掀起了人們回憶青春的熱潮，票房很好。隨之，校園青春小說水漲船高。但是，大量青春題材電影上映，網絡文學的模式化缺陷在影院擴大。網絡文學的個體化情感書寫、人物模式以及情節的模式化使得網絡文學作品電影的豆瓣評分很低。網絡文學要實現長遠發展，必須去除模式化的寫作方式。

（2）商業化背景下，網絡文學必須接受個性化的挑戰。網絡文學具有平民、草根的特征，但是網絡文學沒有和傳統文學處于對立面。網絡文學發展早期，部分作品對于自我的表達以及個性的表達具有深厚的文學價值。現階段，網絡文學呈現流派化、模式化，網絡文學的個性化逐漸消融，讀者以及網絡文學市場對于網絡文學的管理提出了嶄新的要求。目前，各大網站的盈利模式仍然是全版運營。但是，面對口碑低下的IP改編作品，不少網站開始減少對IP征集的關注。這些網站運營自有版權的網絡作品，并在征集新IP的時候注重文學作品的文化價值以及現實主義價值。文學網站開始立足文學作品本身，注重文學作品的藝術價值，不再那么迷信市場大數據。與此同時，模式化的網絡寫作沒有被文學網站拋棄，他們開始實行分層管理，希望通過分層管理滿足多層次讀者的需求。在模式化的網絡文學寫作模式下，讀者的文學素養得到了一定的提高，他們開始呼喚精英網絡文學作品。傳統的文學作品也利用網絡進行傳播。一方面，網絡改變了傳統文學作品的創作模式。舉個例子，“繁花”在2015年獲得茅盾文學獎，金宇澄沒有使用傳統的紙質平臺，選擇將小說在弄堂網上進行連載。弄堂網并不是盈利性質的網絡文學網站，但是金宇澄將“繁花”在弄堂網上連載和網絡文學的創作有類似之處。金宇澄在寫作的時候對于自己的寫作經驗不再那么迷信，會根據讀者的意見進行適當的調整。總的來說，“繁花”為傳統文學創作提供了新的范式。另一方面，網絡改變了的理念，也會讓文學網站經營者調整自己的策略。舉個例子，“北京折疊”剛獲得雨果獎，版權便被收購，網絡文學和嚴肅文學的界限正在被網絡文學平臺消除。

三.結語

綜上所述，商業化背景下，網絡文學出現模式化寫作的問題。要實現網絡文學的長遠發展，必須去除網絡文學的模式化，網絡文學作品也應該接受個性化的挑戰。

參考文獻

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一.新形勢的嚴峻面：外力介入與畫地為牢

2014年4月起，我國展開了“掃黃打非?凈網2014”行動，20余家文學網站因涉黃涉暴被關閉整頓。這次行動就好比園丁打理盆栽，除去了腐枝朽木，曾經以低劣惡俗、三觀不正等內容來博得眼球的低端網絡文學已無容身之地，政府以外力敦促著網絡文學行業進行整改，反而成為網絡文學新的生存契機。可是哪些是腐枝壞木，怎樣在中國的語境花園中達到園丁的標準？為了不畏手畏腳地生長，樹立網絡文學中健康茁壯的大樹標準就顯得極為迫切。

除卻政治力量的介入，資本力量的影響也不容忽視。網絡文學作為“文化轉型和媒體轉向的產物”②，依托著文學網站平臺和科學媒體技術而發展。2014年，互聯網公司對于網絡文學的投資開發和資源整合是對目前網絡文學格局的一次重新洗牌，盛大文學一家獨大，騰訊文學勁頭勇猛，百度文學蓄勢待發。在這些以商業為目的的資本角逐之中，挖掘與開發網絡文學作品價值，投入到影視、動漫、游戲等多元媒體應用中的遍地開花，更是被稱作為“泛娛樂化”時代的到來。這不禁令人想到，在資本利益瞬息變化和冷漠價值壓榨下，到底哪些才算是有價值的網絡文學作品，而這些作品經得住全方位開發利用的考驗嗎？這顯然是文學生產與消費環節對網絡文學作品自身價值的實際考驗。

同時，網絡文學“還是通俗文學的一部分，更是中國現代性發育特殊性的展現”③，現代人敢想敢寫，是底層敘事的代表之一，誠如成功的網文作者酒徒所說，“饑而食，渴而飲，心有所思而歌”④，這樣自由而純粹的寫作態度難能可貴。酒徒說自己的網絡寫作是“交流反饋與汲取改進的過程”⑤，可見網絡文學里讀者也是重要的組成部分，他們有可能是忠實的粉絲，也可能是非議的批評者，他們直接影響網絡文學作品的點擊率和排行榜，甚至參與進網絡文學作品中情節的創設構思中。那么，什么才是這些網民讀者的口味，目前大量靠簡單地模仿與功利性目的地寫作能否有效增強粉絲的忠實度和吸引更多的讀者，網文作者又該怎樣提高自身的寫作能力？這是網文作者在創作過程中需要考慮的專業素養和溝通協調的問題。

綜合看待新形勢，內外包圍圈的組成特性里暗含著走向經典化的指路牌：行業整頓中呼之欲出的范本標準是當下的經典，網絡文學的翹楚兼具官方和大眾認可的元素，這些可以納入行業規范當中；資源整合里資本流通趨向于有價值的經典作品，投資成敗絕大程度上還是于取決作品好壞的根基，因此文字的魅力是經典的關鍵；自身困頓下有待提高的專業素質是對經典的致敬，作者的寫作能力和讀者的鑒賞能力在對經典作品的創作與閱讀當中提升，兩者的互通互動是經典化的催化劑。

二.經典化出路：樹立標桿、和而不同與價值深化

1.樹立標桿：時間淬煉與大眾民心

國家新聞出版廣電總局年初出臺《關于推動網絡文學健康發展的指導意見》，政府雷厲風行地打擊的同時，又擲地有聲地破舊立新，可是《意見》內容過于寬泛，實際操作中難以把握做到何種程度，同時這尚屬于官方意識形態經典標準。再以文學史的經典標準來看，孟繁華的《中國當代文學60年》倒是提及了網絡文學的存在，但大部分高校文學史教材和最流行的文學類用書中提及甚少，頗有點厚古薄今的意味。擔起網絡文學品評任務的主要還是網民讀者，“只要有一個讀者在荒原上發現了可口的蟠桃，其他讀者便會很快聚攏過來，澆水施肥，讓這課桃樹越長越茁壯”⑥。這棵桃樹就是大眾自己培育樹立起來的枝繁葉茂的標準，是屬于大眾文化的經典標準。

一個時代有一個時代的經典，如今大眾更多地運用了網絡，它不僅進行媒介傳播，更以獨特的文字呈現形式影響這個時代的文學樣式和內容。網絡文學作為新常態，“它將產生一套屬于自身的評價體系，它的評價話語系統會慢慢形成”⑦。近二十年過去，最初風靡的《第一次親密接觸》現如今沒有多少讀者會去重讀，但是凡要研究網絡文學，說起其起源，都避不開這部作品，所以，首創性是標桿的標準之一，就如同人們只記得第一個登上月球的人一樣。像穿越類的《綰青絲》、小白文中的《何以笙簫默》，網上任何一份推薦的書單中，基本都有這些早期作品，雖然創作時間久遠、文筆稚嫩，但也積聚了眾多的讀者，情節內容算是開辟了一種新類型小說，其特殊意義就好比早期的《嘗試集》，雖然淺顯粗陋，但好歹邁出了白話詩歌創作領域的第一步。

首創性是回到了起始時間，屬于歷時性的，同屬歷時性的還有年度性的總結評比，比如“網絡文學十年盤點”活動，這是里程碑式的一次文化評點活動，專業評委和普通網民共同參與，評選出了十大優秀作品和十大人氣作品。這是學院派學者對于邊緣化網絡文學的一次接觸，十大優秀作品更是在文學專業標準和大眾選舉標準下共同建立的行業標桿。

在共時性上，優質作品更直觀顯示在了各大文學平臺的榜單上，榜單依靠作者的影響力，讀者的點擊、收藏、購買量和網站編輯的推薦等因素。這并不是說在榜單上排名靠前的一定是經典，但不可否認它們有成為經典的可能性。網絡文學出現的“大神”常年霸榜現象就說明相對優質作品有持久影響力，“大神”一方面出道時間早，粉絲積累多，一方面是創作作品有質量保障，粉絲流失少，因此“大神”創造的網絡文學作品才有獲得讀者口碑，成為經典的可能性。

2.和而不同：文學魅力與媒介利用

“網絡文學將直接對接影視、ACG（動畫Animation、漫畫Comic、游戲Game）和周邊文化創意產業”⑧，面對“泛娛樂化”戰略，網絡文學怎樣保持自身獨立地位至關重要。不如回歸它的要義，網絡文學的兩個基本要素是網絡與文學，當網絡技術層面上的文字呈現形式無法同動漫、游戲、影視等視聽說多元形式抗衡時，是否能考慮利用文字的魅力，發揮其技術外殼下的文學本性來征服網友。網絡文學如何在發揮“網絡性”的先進之余，又利用“文字性”的獨特呢？

首先是網絡文學文字形式的擴展。網絡小說已經有玄幻、仙俠、穿越、言情、架空等多種類型，發展完備，平臺眾多，但越來越細的類型歸納反而容易自覺或不自覺地產生重復性。一方面網文作者想要創新越來越難，一方面這容易造成讀者的閱讀疲勞和倦乏感。故而不妨考慮其他領域如詩歌、散文的網絡文學創作開發，將其作為網絡小說的強有力補充。像周小平的《請不要辜負這個時代》、《你的中國你的黨》，甚至于說網絡上的各種雞湯散文、人生寓言、勵志故事等等，它們雖然組織形式不一，但卻都是文字魔法下的結晶，可以視作繁榮網絡文學的有效途徑。

其次是網絡文學媒介平臺的開拓。余秀華的代表作《穿過大半個中國去睡你》被《詩刊》微信號后被廣泛轉發，她由此進入公眾視野，開始大紅大紫。微信作為一種社交媒體，在傳統詩歌推廣上的效果如此明顯，那么本身依附于網絡的網絡文學更需要開疆拓土。在社交媒體上如微信、微博、QQ空間等，通過對網絡文學內容的原創、轉發、評論和點贊等途徑，吸引大批網友的參與，以微博為例，微博號“清華南都”每天實用性強的故事寓言、散文報告，甚至還采取了征稿方式。不同于專業性網絡文學網站的成熟機制，散落于不同媒介平臺的網絡文學可謂是野生力量，雖然更新流動性大、松散零碎化、過多依靠社交，但這仿佛又回到了網絡文學在貼吧的最初，零散于各類貼吧之中，但是具有活潑靈動性，更沒有資本力量等經濟話語權的干擾。

3.價值深化：系列集群與互動汲取

在琳瑯滿目的網絡文學作品中，一個作者僅憑一部作品獲得強烈關注的情況罕見，他們往往采取系列小說的寫法來吸引更多讀者，形成集群效應。傳統文學也有系列小說，但網絡文學與之比起來篇幅更龐大，格局更恢弘。網絡文學系列小說有兩種方式，一種是與傳統文學無二致的一個故事脈絡下的長篇連載寫作，如蕭鼎的八冊《誅仙》；一種是相關聯各色人物的不同故事集錦，如滄月的聽雪樓系列是不同主角的不同故事，但這些主角的關聯都與聽雪樓相關。連載寫作重點在于情節和故事的出彩新奇，故事集錦則是靈活利用愛屋及烏，在甲故事中的配角成了乙故事中的主角，讀者追索而來產生移情，這一群角色的集群效應顯著。

這種系列小說的網絡文學創作因為作品篇幅的巨大，擴展描寫的詳盡，寫作手法的成熟，往往是大獲成功的。其系列的寫作過程也是深挖人物角色特征、巧妙設置連環情節的過程，人物多樣化和情節新奇化導致故事的韻味得以延長，系列小說成為經典的可能性便基于此。

“網絡文學的重要特點在于作家和讀者之間的互動更為頻繁和密切，讀者是文學寫作的重要的構成部分，這是直接面對讀者的寫作”⑨。在小說寫作過程中，一群人的想法創意一般比一個人的思維創意更開闊，這之于故事的創新和吸引讀者的關注來說一舉兩得。就如《失戀33天》是集中了眾多失戀者的經驗，匯聚成“愛情指南”這個終成品。讀者意見的提出、評論的分析、故事的分享，還有至關重要的收藏與購買，都關系到一部網絡文學作品的走向與存亡，發揮網絡即時性來與讀者交流互動，便是網絡文學創作過程中的必要養分，取百家之長，容百家之言，最后再由網文作者付諸實踐，是網絡文學有別于傳統文學的特殊性，更是網絡文學自身打造經典的看家法寶。

注 釋

①孟繁華.民族心史：中國當代文學60年[J].文藝爭鳴，2009（8）：6-35。

②房偉，周立民.網絡文學：路在何方[J].創作與評論，2013（8）：4-17。

③房偉，周立民.網絡文學：路在何方[J].創作與評論，2013（8）：4-17。

④酒徒.九年一覺網文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑤酒徒.九年一覺網文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑥酒徒.九年一覺網文夢[J].新華文摘，2009（14）：90-91。

⑦房偉，周立民.網絡文學：路在何方[J].創作與評論，2013（8）：4-17。

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網絡上的文字是文學嗎？一直以來，網絡文學面對的最大的批評就來自這里。如果網絡文學研究者不能令人信服地論證這一點，那么網絡文學研究是沒有未來的。所以我們首先要從網絡文字中發現“文學性”，進而塑造與傳統文學平等對話的網絡文學。

二、視域轉換

金惠敏教授在《媒介的后果——文學終結點上的批判理論》中將當代媒介擴張的現實稱為“媒介現實”，認為“新媒介造成的是趨零距離、圖像增值和球域互動的全球化”[1]，然后討論這樣的語境下“文學的當前危機”。這不僅是討論傳統文學問題的極有價值的思路，更是我們考察網絡文學的必由之路。

網絡文學是全球化、數字化過程中必然出現的一個現象。說它必然，是因為文學本身對承載媒體的開放性。但是，它不僅如我們表面上看到的那樣，文學產品利用網絡手段傳播，作家通過網絡工具寫作，似乎只是寫作和傳播換了一個手段；而且更重要的是，網絡作為工具具有改變人精神世界的力量。這種改變，和四百年前印刷術改變中世紀時代人的精神世界一樣巨大。在尼爾·波茲曼的《娛樂至死》中曾這么評價印刷術：“我們現代人對于智力的理解大多來自印刷文字，我們對于教育、知識、真理和信息的看法也一樣。隨著印刷術退至我們文化的邊緣以及電視占據了文化的中心，公眾話語的嚴肅性、明確性和價值都出現了危險的退步，這就是我希望說明清楚的”[2]。后來的事實確實如他所預見的那樣。但今天的情況是，不是電視占據了文化的中心，而是包含電視的廣義的網絡。今天就是一個印刷術退卻的時代，以各種網絡為代表的當代媒介以遠超波茲曼寫作時代的力量在改變著世界及世界中的我們。但有一點他說的對，隨著媒介的改變，公眾話語的嚴肅性、明確性和價值都出現了危險的退步，其中就包括文學的趣味。但當這個潮流勢不可擋地洶涌而來，我們所應做的不是哀嘆舊的審美形式的消逝，而是創造出新的審美形式。

三、研究心態

當早期的純文學在網絡出現之后，由于其新穎的形式吸引了大批的讀者。當然不可避免的有了資本的覬覦。最近幾年，在商業利益的驅動下，網絡作家創作在題材、敘事、風格等方面出現了大量的模仿，使很多老讀者哀嘆網絡文學江河日下。創新性的缺失正使得網絡文學的獨特魅力漸趨淡化，極大的影響了網絡文學的整體審美趣味。在這種狀況下，我們要有包容的心態。不應一味攻擊網絡文學作品的非審美化、低俗的趣味，而應更多地去關注如何為網絡文學輸入新鮮血液，使其煥發新的活力。我認為可以從以下兩個方面入手：

第一、突破技術條件的限制，令傳統作家進入網絡，利用網絡進行創作。不僅是將這些傳統作家的作品放置在網絡，更重要的是讓這些制造傳統文本經驗豐富的作家提高網絡創作的技術水平，進而創造出真正的互動式、多媒體化網絡作品。

第二、大力培養具有創新性的網絡作家，讓他們繼承和發展傳統文學創作具有的創新性和審美性，提高現有網絡文學作品的審美趣味。

四、科學方法

就文學批評而言，目前出現了兩個問題。第一個問題是絕大部分文學批評者視網絡文學作品為難登大雅之堂的“小道”，與正統的文學作品不可同日而語，所以文學批評活動很少指向網絡作品。甚至可以說，當代文學批評家們對網絡文學作品有一種潛意識的輕視甚至敵視。第二個問題是文學批評者的批評活動絕大部分指向的已經出版、經過印刷商篩選過的所謂“網絡文學作品”，他們對大部分網絡文學作品視而不見。這一方面固然是因為網絡作品泥沙俱下，批評家堅守自己的審美原則；但另一方面我們也應該反思自身。要解決這兩個問題，需要研究者確立平等和體驗的研究方式。

所謂平等的研究，是針對第一個問題而言，指提高網絡文學的批評地位。因為就目前主流的“網絡文學”概念而言（即從將網絡文學視為網絡原創文學的意義而言），網絡文學作品從作品數

量及受眾數量來看都遠超傳統印刷文學。一個時代的文學理論尤其是文學批評活動如果脫離了這個時代最主流的、最生動鮮活的文學實踐，是沒有未來的。未來的文學理論應該以網絡文學為重要的理論來源，未來的文學批評活動應更加重視真正網絡化的網絡文學作品，改變批評的失語狀態，更好地引導網絡文學活動。

所謂體驗的研究，是針對第二個問題而言，就是指批評者真正進入到網絡文學創作和閱讀過程中。通過在線的方式來對網絡文學經典作品進行閱讀，體會網絡傳播帶來的網絡文學作品的獨特魅力。這樣才不至于使用紙質傳統文學的原則來批評網絡文學，真正發現網絡文學的審美內涵。

總之，網絡文學研究任重而道遠，需要我們在“媒介現實”的視域下，以包容開放的心態，確立平等和體驗的研究方式，推動網絡文學研究健康發展。

注釋：

[1]金惠敏：《媒介的后果——文學終結點上的批判理論》，人民出版社2005年版，第3頁。

[2][美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》，章艷譯，廣西師范大學出版社，2009年版，第27頁。

參考文獻：

[1]金惠敏：《媒介的后果——文學終結點上的批判理論》，北京：人民出版社，2005年版。

[2][美]尼爾·波茲曼：《娛樂至死》，章艷譯，桂林：廣西師范大學出版社，2009年版。

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（一）語言表達上保留顯著的即時、犀利性回應功效網絡空間原本強調兼容、自由與開放主題內涵，網民經過不同文學作品直觀閱讀和細致感悟過后，可以直接參與到即興點評活動中，并且大多數情況下暢所欲言，甚至不用顧忌任何情面。發展至目前，網民語言講求簡短犀利功效，適應地域各類生活、口語化要素吸納融合，和以往標準性文學評論結果相對比，靈動和隨意性上表現得更為突出，逐漸顛覆傳統評價跡象。

（二）評價方式上主張匿名、互動表現規則網民在進行網絡文學作品評價期間，不必要經歷署名工序，大部分觀點行為幾乎毫無限制。正是在上述匿名化身份背景下，涉及以往客觀謹慎思索態度遭受泯滅，相對地輕松靈活的批評感官效應此起彼伏。客觀來講，網絡文學為相關讀者思維信息共享，即時性互動探究提供方便，評價過程中作者可以及時吸納合理意見并加以后續內容修繕，整體創作熱情會在某種程度上得到更為正向的激勵影響。

（三）評價主體思維的客觀、自主性表達結果網絡文學作品評價，適當地配合獨立身份與自由思維角度進行個體真實心態全面呈現，將以往虛假面具層層揭開。也就是說，一旦編輯審查、稿酬版稅以及功名利益的束縛得到系統化掙脫過后，網民終于獲得表達內心真實感受的機會。所以說，網絡文學作品評論結果更加貼合主體內心感受，擺脫以往傳統評論審核制度的束縛。

三、目前網絡文學作品評價體系構筑狀

況和內部局限效應研究網絡文學評價不管是在媒體層面或是參與主體活動控制層面上，都和傳統文學評價有著系統性差異，盡管說其評價形式獨具特色，卻不可避免遺留各類局限沖突效應，更加需要得到網絡評價主體的全面關注和靈活應對。有關表現細節具體如下所示：

（一）作品內容炒作行為過于頻繁和虛假因為網絡媒體自身具備前所未有的參與、互動優勢，使得內部評價主體多元化百般呈現，有關后續評價內容頻繁失真現象也不足為奇。發展至今，有關職業批評主體相關權利，開始被更多不知名網民分解、共享，他們都期望借助網絡途徑，逐漸邁向輿論巔峰。盡管說此類行為一時間使得網絡文學評價內容全面豐富，但是評價內容始終遺留隨意化特征，特別是在各類網民沖浪掃描式閱讀行為交叉影響下，各類低俗評價內容接連衍生，過分炒作的行為必定會導致網絡評價質量愈來愈低。

（二）評價體系控制手段模式極為隨意網絡文學評價主體，基本上都是隨意借助相關論壇進行言論自由發表，內容遺留主觀特性較為深刻，不乏存在一類忽略作品內涵，而單純依據個人喜好進行作品評價的行為出現，此類行為是不負責、不客觀的。正是在這類文化結構控制范疇之下，不同形式的優質化文學作品被逐一掩埋。需要加以強調的是，運用網絡獨有的開放性和超鏈接屬性，有時會令作者評價被隨意續寫、刪改與轉帖，網絡文學評價結果版權原本就無法穩固鎖定。

（三）評價體系規范標準嚴重缺乏目前，網絡文學評價指標時刻表現出個人、隨意、娛樂等特性，尤其是在評價話語大眾化情形控制下，使得不同評價主體標準五花八門。事實上，部分網絡文學評價主體始終認定網絡文學理應被納入到標準文學評價體系架構之中。另外一些人員則認為，單純運用傳統文學評價機制進行網絡文學管理，未免顯得過于機械被動，有必要在合理時間范圍內構筑起獨有的網絡文學評價體系。確保一切控制標準內容，都能順勢在既有網絡載體和基因特質中加以融合。

四、新時代背景下網絡文學評價管制體系構筑策略內容解析

透過上述論證內容整理判定，作為創新文化背景下的網絡文學創作主體，必須時刻校正自身發展思路，全程關注人們中心導向地位，并將優秀作品出版作為長久使命，使得各類創新精神能效得以在生產全過程中順勢擴展，強化網絡文學獨特的吸引、感染能力。要提高網絡文學作品質量，建立網絡文學內容質量管理長效機制，推動網絡文學編輯人員素養及強化效率，并且在特定狀況之下設置開放作為網絡文學編輯人員應有的職業道德、業務能力培訓活動。有關細化的調試策略建議如下：

（一）AHP-模糊綜合評估手段在網絡文學作品評價體系中順勢擴展沿用的必要性如今網絡文學作品不管是在種類樣式或是下載頻率方面都極為可觀，單純沿用以往批評管理指標加以控制管理明顯是不科學的。其中，層次分析手段，主要透過數學家ThomasLSatty公布實施，其主張全面融合定性、定量分析方式的優越性成就，全程維持模型構筑結果的系統、科學性，并且可以令相關決策主體運用獨特的判定實力和工作經驗，進行各類建筑、交通或是政治教育決策問題廣泛引導支持。第一，網絡文學作品評價結果主觀性顯著。文學作品傳播和評估績效，主要聯合書寫主體知名度、作品出版與銷售數量加以靈活驗證和認證。相對網絡文學作品評價工作，不可避免地夾雜一系列個體主觀思維內容，客觀容量化指標嚴重缺乏。第二，網絡文學作品涉及面域極為廣泛，當中細致化評價指標排列可謂是錯落有致。結合以往實踐調查經驗整理驗證，傳統形式的文學作品內容，其在評價結果輸出前需要做好一系列準備工作。單純透過Edward和Colley的AIDMA評價管制模式加以解析，其實際上主張配合個體興趣、記憶點、行為舉止等規則加以評估，然后后續的DAGMAR模型正是吸納融合了個體陌生-認知-理解-確認-行為實施等階段評價準則，進一步確保單位環節控制指標設置的精準性。第三，網絡文學評價工作本身歸屬于一類異質化目標分析決策問題。如今相關規劃主體經常沿用的競爭性控制手段，包括AHP和模糊綜合評估手段。涉及傳統形式的AHP控制手段，其在判斷矩陣和決策思維一致性表現上明顯存在差異結果，并且針對已有矩陣信息加以檢驗判定一直遺留限制性弊端。由此，相關管制主體開始將AHP和模糊綜合評價方式整合起來，并從中精煉出一類系統控制解析策略內容。此類集合AHP和模糊綜合化評價模式優勢的手法，使得今后一切指標評價結果復雜度得以簡化，并且適當聯合優先關系矩陣進行決策定量流程過渡，各類信息轉換動作快速便利，使得以往優化關系矩陣朝著模糊一致性判斷矩陣架構有機過渡，一致性判斷問題自此得到合理調試，這對于網絡文學作品內容科學評價工作來講，輔助意義極為重要。

（二）新時代背景下網絡文學作品評價指標精準設計和實證內容靈活分析首先，便是清晰驗證并設置評價指標，從中開辟獨特的評價因素集合。合理所強調的評價指標，基本上便是依照既定作品優劣質量加以評估線索搜集。當中，評價因素便是針對既有控制指標發揮特定影響實效，并且能夠決定評價結果的因素內容。其次，建立版權種類集合。過程中主要利用四類一級指標加以版權種類控制，確保社會、經濟效益和作者信息等二級指標集合得以清晰，方便評價技術人員進行重要信息提煉整編。當中評價語言構成的集合會自動形成矩陣架構形態，之后便可聯合網絡技術進行模糊綜合評判與歸一調試。長期以來，經過針對不同因素保留的次級指標進行評價、版權種類信息結果融合，有關模糊因素運算流程終究能夠顯現出不同形式的評價因素結果，技術人員此時可聯合特定類別因素特征，進行對應模糊綜合評判公式設置并加以歸一調試。再次，面對目前既有網絡文學作品評價工作控制狀況，以及當中各類工作細節特殊局限效應，筆者認為通過政府管制、及企業多元化建設管制層面進行調試，進一步令網絡文學作品今后的評價機制得以修繕。

最后，適當發揮不同科技創新成就的引領功效，確保今后各類刊載網絡文學單位都能適當完善內部技術應用實效，適當強化自身版權維護意識，同一系列侵權盜版行為做長期維權，進行網絡文學市場秩序維護，加強對一切網絡文學中出現的低俗有害內容進行打擊。加強網絡文學作品登記識別、標識申領以及存儲分類等管理，自此構筑出集合網絡文學作品編目系統、版權信息系統和社會公示及查詢系統為一體的評價管制架構。當然，作為內部技術人員，必須要充分借用互聯網、移動互聯網，以圖文、音頻、視頻等不同工作途徑，針對優秀原創網絡文學作品進行全方位、多終端化開發利用及有效傳播。

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1.文學人類學

文學人類學即從文學與人類學兩大學科的相關與互動著眼，是首次系統地專門研討文學與人類學的跨學科關系的理論專題，是文學和人類學兩種學科的邊緣交叉性科目。顧名思義，它包含著兩層含義：一是從文學視野來研究人類學，用文學來充實人類學；二是從人類學的角度研究文學；自1970年以后，隨著全球知識化的發展，從文化背景著眼，考察文學，或者考察文化現象等都成為文學人類學的范疇。事實上，我國的文學人類學盡管已經有所發展，但是依舊處于起步階段，其所面臨的問題和課題都很多。由于我國研究文學人類學的學者都沒有受過系統的訓練，因此造成知識結構失衡、理論知識不全面。

2.網絡文學

實際上，網絡文學還沒有一個真正意義上的定義，其簡單說就是基于互聯網的一種文學方式。但是很多專家對于網絡文學還存在著質疑的態度，他們認為這種文學根本不是文學，本體空置、主體缺省、空間虛擬，根本不符合“文學”的規范。然而，這種質疑并沒有阻止網絡文學的蓬勃發展，自1995年我國出現本土的網絡文學網站，十幾年了已經達近千個，發表原創作品約8億多。網絡文學的存在表明，傳統的文學經過互聯網的這種特殊媒介的傳播，在一定階段內影響了很多人的寫作和閱讀習慣，從一個新的角度、視野給人們提供了全面認識文學的機會，包括文學的功能、本質等等。

二、網絡文學評論的局限性

盡管網絡文學蓬勃發展，但是文學界對這一新興的文學方式卻態度冷淡，并不十分熱衷。文學評論界一邊哀嘆傳統文學生不逢時、日漸衰敗，另一邊卻對被稱為“文化快餐”的網絡文學嗤之以鼻，不予評論，即使評論，也僅從文學的角度對其百般刁難，將其與傳統文學進行比較，并且不重視網絡文學與傳統文學所處的大環境、階段不同，只一味的指責網絡文學其中的膚淺和浮躁。然而，網絡文學并不是全無經典的作品，必須要經歷過時間的沉淀才能成就經典，并且還要看某個階段的文學特點。例如，陶淵明的詩作在當時根據評論標準《詩品》僅列二流作品，莫扎特的音樂也僅僅是流行，并未到廣為傳播的境地。以此來看，網絡文學盡管發展迅速，但實際僅十余年間，某些專家就斷定其不會出現經典還言之過早。有些評論也只是一邊倒，認為網絡文學不屬真正文學的范疇，但是并不能這樣簡單的就將其否定為非文學。李敖稱其為廁所文學，陳村稱其為卡拉ok，更有甚者說其是文字泡沫。但是其實網絡文學跟傳統的文學基本上沒有什么大的區別只是其的方式不一樣，傳播的方式不一樣，都是為讀者提供閱讀素材，很多的網絡文學，都是在網下寫好了傳至網絡上的，即網絡只是文學的表現工具；另一方面就是筆者可以不用擔負過多的重任和局限于身份，超越名利進行自由寫作。拘泥于現有的角度對網絡文學做出種種的否定和否決，更多的是對新事物的恐懼和對舊事物要消逝的擔憂，更顯示出網絡文學評論的主觀的、人為的視野的狹隘。

三、文學人類學在網絡文學評論中的重要性

就目前的網絡文學而言，文學界對網絡文學的研究主要集中在以下幾個方面：一是將其與傳統文學進行比較，從而總結其創作特點及文本特征；二是對其創作現狀進行文學價值評定，分析其現狀、存在問題及發展預測；再者就是探討網絡文學的存在意義和價值。網絡文學的興起，正是文學傳統與革命的差異的體現，表明我們的文化正在發生著變遷。因此，對于網絡文學進行評論時應當考慮文化、文學所處的大環境，應該站在人、人類的高度來研究和評論網絡文學。文學人類學就是從人類的高度上認識和評論網絡文學的。

無論是從文學的視野看人類還是從人類的角度看文學，都必須要對人類和文學有著透徹的研究。而我國的文學研究方面著重于古代文學、近代文學甚至少數民族及外國的文學，基本沒有網絡文學，這是一種變相的歧視。不可否認上述文學都有著讓人們探索的淵源，更具有重要的現實意義，但是同樣的，網絡文學同樣能夠成為人們研究現代的文學特點、狀態和文化變革的重要對象。

據可考證的文獻記載，我國文學最開始的傳播方式是人們文學人類學在網絡文學評論中的重要性司　娟（商丘職業技術學院河南商丘476000）摘　要：文學人類學真實的把握了人類學與文學、知識全球化的關系，從人類學和文學的相互作用方面入手，解析了自20世紀以后文相互用口、用手、用肢體來傳播，直至五千年前傳說中的倉頡造出文字，才有了現在所謂的傳統文學，如果稍稍的深入研究一下網絡文學，就會發現，現代的網絡文學似乎在某種意義上回歸了最初的傳播方式的特點，自由——每個人都有話語權，超越了權利和名利。那么，這是不是一種更高層次的返璞歸真呢？研究網絡文學是一種對文學的重視，是對于我們自身所處的文化大環境下的“自視”，這明顯要比“后視”和“他視”更為重要。首先，網絡文學雖然傳播廣泛、速度快，但是由于其發表方便，量大，很容易也會像最初的口頭傳播一樣消逝在網絡的海洋里。及時的對它進行現行研究，肯定要比它成為歷史時像現在對甲骨文的研究一樣要容易的多的多，并且更能從研究的過程中潛移默化的了解到我國文化的變遷和革命。#p#分頁標題#e#

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一、網絡熱點IP再生產――影視改編

1.關于當下改編熱點現象簡評。

在現今這個信息爆炸的時代，網絡無處不在，成為大眾文化消費的主要平臺。網絡文學作為一支主力軍，很大程度上代替了紙質傳媒，加之網絡文學眾多，題材寬泛，成本低，發展空間大，更是成為網絡媒介下大眾文化的重要聚集地。網絡文學影視改編劇作為網絡文學和影視二者結合的產兒，許多方面同時具備二者的優點，成為當下大眾喜聞樂見的產品。

近年來的電視劇市場，網絡熱點IP劇霸屏態勢依舊。從題材上分，大致分為青春校園小說，如《微微一笑很傾城》、《最好的我們》、《左耳》等，講懵懂時期情竇初開的愛情；都市職場小說，如《最美的時光》、《杜拉拉升職記》等，講如何在職場上摸爬滾打，步步高升；穿越小說，如《宮》、《步步驚心》、《太子妃升職記》，從現代穿越至古代，從古代穿越至現代，不一樣的體驗；言情小說，《何以笙簫默》、《杉杉來了》，現代職場愛情大戲，霸道總裁的戀愛之旅；宮斗小說，《甄執》、《美人心計》等，后宮女人之間的鉤心斗角。種種現象表明，目前網絡文學改編劇仍存在旺盛的生命力，在我國影視業熠熠生輝。

2.當下網絡IP改變熱的原因分析。

（1）網絡文學時尚新穎，能夠迎合受眾口味，群眾基礎夯實。

網絡如今進入千家萬戶，大家對紙質傳媒的需求越來越少，相反，更多的青少年、大學生甚至一些中年人都采取便捷的網絡閱讀，在零碎的時間閱讀，網絡文學網站的眾多更是為該文學的廣泛傳播提供了優勢。絕大多數的網絡創作并不是一氣呵成的，而是作者的隨寫隨發，許多是跟帖型。讀者會在貼吧等網站發表或者留言自己的看法和對之后劇情的構想，可以根據讀者的閱讀經驗時時更新創作觀念。這樣看來，網絡文學的作者不僅僅是作者，還有讀者。正如艾布拉姆斯文學四要素中提到的讀者對于作品的再創造理論。這樣，網絡文學的群眾基礎就遠遠在傳統文學之上。

除此之外，與小說相比，影視劇更加具有娛樂、時尚和大眾氣息，其審美特點和傳播數段更容易吸引觀眾目光。改編熱點IP受到歡迎，很大的原因在于網絡文學本身。網絡文學的作者更多的是業余愛好者，他們的寫作素材來源于自己的真實生活，更易與受眾產生共鳴。網絡是普通人生活的另外一個空間，這個時代不缺有才華的人，只缺發現才華的眼睛。他們有感而寫，情節都獨具一新、驚心動魄，塑造人物形象生動，個性鮮明，語言自然活潑，符合當下潮流。由于他們的非職業作家身份，寫作更可以不拘束于條條框框，更直觀地捕捉到受眾的喜好，符合現代人的審美，取材于生活。因此，近年來，影視熱點IP改編劇收視率較高。

（2）文學網站新媒體的催化作用，促進網絡小說改編產業化營銷。

網絡文學與影視業聯姻，其中重要的推動力來自文學網站。起點中文網是國內第一家躋身于世界百強的原創文學門戶網站，其曾在上海召開“原文學之旅”，創國內網絡文學年會盛況，并且上海盛大網絡曾多次向起點中文網增加投資。資本的投入，使起點中文網將許多優秀的作品成功改編為影視劇，形成一套完整的產業鏈條。例如一些與影視劇相關的手游、玩偶等衍生產業。而且主要的華語原創網站都走上了網絡文學創作到網游再到影視制作的產業鏈發展模式，相互關聯，協同發展，為網絡文學改編影視劇提供了契機。

（3）網絡文學題材寬泛，改善影視業“劇本荒”難題，新機遇出現。

好的故事情節，會讓讀者和觀眾耳目一新。我國影視業遇到瓶頸，問題主要來自內容。很多網友甚至嘲諷似地編出了中國大陸電視劇的老套劇情榜：男女主角相愛一定會有狠心使壞的婆婆、高富帥必定找了草根女、后宮鉤心斗角、女主先弱后強，等等。好的劇本和創意是電視劇成功的靈魂之一。網絡文學所擁有的數量龐大、題材廣泛的素材庫，從其中挑選出優質的文本改變了影視劇業的“劇本荒”問題，極大地改善了影視業原創力不足、選材重復、情節老套的現狀，是對優質劇本內容的深刻挖掘、發現和推廣的重要來源。

以青春純愛偶像劇《微微一笑很傾城》為例。該劇根據顧漫同名小說改編而來。美女學霸貝微微，與學長肖奈在游戲中結為俠侶，在現實生活中相戀的故事。貝微微和肖奈在同一所大學的同一個學院，女主是大二系花，男主是即將畢業的大四校草。兩個人的愛情與家室門第、社會地位等毫無瓜葛，一起在圖書館學習，一起組隊打游戲，一起在食堂吃飯。沒有傳統劇中的墮胎、車禍、出國、惡婆婆情節，這樣簡單的愛情卻讓觀眾耳目一新。連情敵女二孟逸然的手段也只是羨慕嫉妒恨。整個故事都是校園愛情本來的模樣，清新、自然、甜蜜、動人、歡樂，更讓觀眾放松身心、緩解壓力。此外，該劇與眾不同的是加入了大量網游情節，以網絡游戲作為劇情主要元素在國產劇中是較為少見的，也讓大家看到了網游世界的美好的一面。

（4）網絡文學高人氣保證了影視改編的收視率。

收視率是決定一部影片價值的首要因素。信息時代，觀眾逐漸有了審美疲勞，對影視劇的要求越來越多。同時豐富的網絡文學極大影響了人們的生活。知名作家或者網絡所擁有的良好口碑和強大的讀者群超人氣為影視劇的收視率提供了保障。熱播劇《三生三世十里桃花》由唐七公子的同名小說改編而來，唐七公子以文風溫暖清麗著稱，她擅長用詼諧幽默的語言述說令人心傷的故事。《三生三世十里桃花》開播不到一個月就爆紅，網絡播放量超過186億，平均每天點擊量為8.08億，更有一天之間點擊量猛增14億的驚人成績，創歷史新高。唐七公子本人的微博粉絲也有115萬多。網絡文學的高人氣為影視改編劇保駕護航。

二、網絡熱點IP影視改編的特點

1.明確市場受眾需求，網絡小說改編呈現個性化特色。

在新媒體迅速發展的今天，受眾無時無刻不在接收各種信息。編劇、導演及影視制作商想讓一部影視作品獲得好的收視率，就必須發掘網絡小說中的個性特色，并將之與受眾需求進行對接。在網絡小說改編為影視劇的過程中，一些主體發生了變化。首先，受眾的身份由讀者變成了觀眾，其次，傳播媒體由網絡變成了影視傳媒，傳播方式也由閱讀變成了觀看。目前，許多網絡熱點小說的改編，不僅是簡單地將作品以影視動畫的方式呈現，而且根據受眾的個性需求和特點，對網絡文學進行影視影視劇轉化和改編，以不同媒體的協同創新對原作進行拓展深化，從而達到最佳影視效果。

2.重視音樂、特效等多媒體協同創新，影視業視聽效果好。

將網絡小說改編為影視劇，一定程度上將自身對原著內容、風格等重新定義，如果要更真實地還原小說的場景等就要做到多媒體協同創新。與網絡小說相比，改編的影視劇視覺效果更佳。因此，能否通過聲音、影像等方式將作品所蘊含的豐富內容藝術式地呈現給觀眾成為影視改編的關鍵。為了達到更好的改編效果，通常更加注重背景、音樂、服裝、旁白等因素，拓展影視劇的藝術想象空間。影視改編的作品中，比較重視科技等多媒體加入的就是魔幻鬼神類的小說，如《花千骨》、《三生三世十里桃花》一類。《三生三世十里桃花》中故事發生地經歷了多地轉換，在凡間、仙界、妖族有多處情感糾葛，不僅有情感鋪陳開來的場景需求，劇中還有蕩氣回腸的戰爭場景大戲，屬于對美術有著極高要求的仙幻題材。除此之外，劇組在道具細節也是極盡所能，撫琴姿勢、禮儀動作乃至桌上一碟小菜都做到精益求精，以求達到最好的視聽效果。

3.改編熱門IP題材多元化，改編方法多樣化。

網絡文學題材廣泛，包括都市家庭、情感青春、偶像校園、歷史穿越、懸疑魔幻、驚悚恐怖等。網絡小說的多元題材為影視劇改編提供了取之不盡、用之不竭的資源。近年來，成功的網絡文學改編影視劇主要集中在以下幾類：都市情感類，以都市生活為背景，以都市男女之間愛情糾葛為主線，通過完整的故事情節反映愛情心理和社會生活，如《失戀三十三天》、《何以笙簫默》等；家庭倫理劇，以家庭為單位，描寫日常生活中的家庭成員中的矛盾沖突、感情變化等問題，《蝸居》、《婆婆來了》都是這一類的代表；歷史古裝劇，以某一歷史時期的人物為敘事對象，包括歷史正劇、歷史古裝劇、穿越劇，《羋月傳》是其中的佼佼者；魔幻神話類，諸如《盜墓筆記》、《尋龍訣》等。

隨著改編劇的增多，改編方法也有變化。完全符合原著的作品越來越少，更多的影視作品借用了原著的精神內涵，增添了許多新的人物，有些甚至為了獲得收視率改編了故事情節。《花千骨》中的大結局與原著的大結局不符，也增添了一些反派角色更好地烘托主人公。歷史劇《美人心計》也類似，在思想內涵和情節構建與原著相符，但在局部細節上如同再創作。

三、目前網絡IP改編出現的問題

1.盲目追求經濟效益，未做到忠實原作。

一些熱點小說改編為電視劇之后會遭到許多觀眾的吐槽，原因之一是制作商在改編過程中盲目追求經濟利益，使影視劇的劇情、場景、演員等與原作相差甚遠，引發受眾的心理落差。每一位觀眾的自身成長閱歷、興趣愛好、價值取向、文化心理等都有獨特性，眾口難調。但從影視劇和制作商的角度分析，則存在一些不足之處。網絡小說在寫的過程中很注重和讀者的互動，或者許多情節和內容是網絡作家和讀共同的智慧結晶。但改編成影視劇之后，為了減少拍攝的額外支出，降低影視劇制作成本，對原版小說會做很多改變。改編縮小了原版著作的思想內涵和藝術精華。很多為了節約資金，都采用電腦合成等技術，雖然大大增強了影視的效果，但是未能實現和原版著作的接洽，甚至有的過于夸張，漏洞百出，穿幫鏡頭屢見不鮮。

2.為了降低版權成本，作者參與度低。

我國許多影視劇在改編過程中，一些場景、人物形象、情節經不起仔細推敲，對白和情節煩冗拖沓，語言風格脫離現實。有些影視劇似乎嘩眾取寵，集數很多，主題內容少，情節演進慢，尤其在一些后宮戲、穿越劇、魔幻劇中明顯。先生曾經對改編有這樣的見解，改編必須要求在不傷害原作主題思想和原有風格的原則下增添更多的動作形象，有時候通過擴大，有時候則通過稀釋和填補。目前我國影視劇改編質量良莠不齊，改編思想文化與作者作品想要突出的內容有所差距，改編后的作品或多或少地受到制作商價值觀的影響，帶上了改編者的影子。應當將網絡文學的作者作為改編主體之一，加以重視和利用，以保障改編劇本的文學性。

3.W絡文學影視改編演員選定難。

演員是一部影視劇的擔當和門面，演員陣容是否強大很大程度上決定了該影視作品是否受歡迎。一部好的劇加上一個實力強大的演員陣容，必能使該劇火爆。網絡文學本身就具有了超高的人氣，擁有強大的粉絲團。讀者對文學中設定的主人公形象有自己的理解和認識。讀者在心中已經先入為主地描繪出了劇中的人物。改編為影視劇后，觀眾腦海中對小說中涉及的人物就會變成實實在在的演員，但演員一般很難符合讀者心中所想。這就導致很多網絡文學被改編為影視劇后，會受到讀者的批評。

四、網絡熱點IP影視改編的趨勢

1.提升網絡作家對影視改編參與度。

對面對故事荒、編劇難的影視制作商來說，有改編潛力的好故事是關鍵。在華視影視簽約江南、唐家三少之前，已經有眾多網絡文學改編影視劇的大項目宣布，D如萬達影業、華誼兄弟、光線影業三家聯手投資1.5億拍攝根據《鬼吹燈》改編的《尋龍訣》，上影集團、歡瑞世紀、星皓電影、光線傳媒則宣布了《盜墓筆記》的改編計劃。各個影視商只是購買了IP版權，并未讓網絡作家參與其中，這樣使改編劇和原版著作有較大差距。未來影視改編再創亮點，則需要網絡作家參與其中。將自己寫作時的所思所想運用到改編劇中。同時網絡作家的參與，可以解決目前我國網絡熱點IP改編的一些問題，在選擇演員、完善劇情方面，作家對作品能夠提出更加深入的見解和建議，幫助影視還原文學。

2.努力遵循原著精神內核。

網絡文學改編過程中，因為經濟利益的關系，對原著刪改較多，甚至有些則只是借用男女主的名字和主要情節，使觀眾感到突兀。影視改編，為了達到更好的效果，更好地呼應熱點IP的廣大讀者和粉絲團，努力做到遵循原著精神內核。網絡文學本身靠語言和事件推動故事情節，在改編的影視劇中加入了動作之后，情節應該更加緊湊和豐富。對于一些青春校園偶像小說，在改編過程中，要根據小說設定的人物進行演員、場景等的選擇，貼近事實，不宜過于夸張。對于文本想要突出的人物性格和形象，除了演員演技外，情節塑造也是尤為重要的，要根據小說文本進行改編，更符合作者原本的寫作意圖，更好地突出小說和影視劇共同的思想內容和價值取向。

3.建立健全多媒體協同發展機制。

大數據時代下，多媒體協同發展是獲得收益的保證。網絡文學改編為影視作品，從文本到電視劇，從閱讀到觀看。除了網站網絡文學的推廣外，還可以借助傳統紙質傳媒推廣。加之網絡應用到我們生活方方面面，很多以改編影視劇為主題的手游也備受歡迎，如《花千骨》和它的同名手游，一起提高了影視劇的影響力。還有一些以影視作品人物形象為參照的服裝、配飾、玩偶等文化衍生品也受到大眾喜歡。在網絡文學改編影視劇的同時，可以帶動傳統紙質傳媒、動漫、游戲、服裝等產業的發展。

參考文獻：

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