引論：我們?yōu)槟砹?3篇藝術(shù)品投資市場分析范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時(shí)的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

世界金融危機(jī)后，各種投資渠道持續(xù)萎縮，通脹預(yù)期嚴(yán)峻。然而文化藝術(shù)品市場卻一路高歌，風(fēng)生水起。可以說，文化藝術(shù)品市場是后投資時(shí)代最后一座金礦。

藝術(shù)品作為人類文化傳承的一個(gè)重要載體，其旺盛的生命力和市場價(jià)值主要體現(xiàn)在它的唯一性和不可復(fù)制性。在過去的5-10年中，藝術(shù)品的表現(xiàn)都超過了金融資產(chǎn)、股票和房地產(chǎn)。全球股市回報(bào)率為6.5%；而藝術(shù)品的年平均回報(bào)率達(dá)到了16.6%。

在國內(nèi)，2012年上半年藝術(shù)品市場的集體“井噴”著實(shí)讓人驚嘆。過云樓藏書以2.162億元刷新了古籍拍賣的世界紀(jì)錄。近代畫家李可染畫作《萬山紅遍》以2.9325億元成交。藝術(shù)品投資的全民化浪潮正撲面而來。

中國著名固化鑒賞家陳少慈先生認(rèn)為，藝術(shù)品市場的價(jià)值回歸是不爭的事實(shí)，尤其在高通脹預(yù)期情況下，藝術(shù)品是資本的避風(fēng)良港。專家認(rèn)為，在藝術(shù)品全民投資熱到來之際，一般投資人應(yīng)首先選擇一個(gè)透明的投資平臺(tái)——藝術(shù)品投資基金來介入。首先，基金擁有的專家顧問團(tuán)是對投資藝術(shù)品的第一道保障；專業(yè)的投資團(tuán)隊(duì)是投資回報(bào)的第二道保障；基金的投資策略和縝密的投資流程是第三道保障；專業(yè)銀行資金托管是對資金安全的最有效監(jiān)控。擔(dān)保機(jī)構(gòu)的介入更是遏制風(fēng)險(xiǎn)，獲取收益的雙重保險(xiǎn)。

專家理財(cái)方式將是初涉藝術(shù)品投資人士最明智的選擇。在市場機(jī)遇來臨之際，只有那些敢于抓住機(jī)遇并迅速行動(dòng)的人才能最先分享財(cái)富帶來的樂趣。

（1）文物類。包括歷史文物、（古人類、生物）化石、古代建筑物實(shí)物資料、字畫、碑帖、拓本、雕塑、銘刻、輿服、器具、民間藝術(shù)品、文具、文娛用品、戲曲道具品、工藝美術(shù)品、

革命文物及外國文物等。現(xiàn)代物品雖不屬文物，但凡可并入上述小類者，均歸入此類。上述項(xiàng)目均包括較多內(nèi)容，如器具中包括金銀器、錫鉛器、漆器、明器、法器、家具、織物、地毯、鐘表、煙壺、扇子等；工藝美術(shù)品包括料器、琺瑯、紫砂、木雕、牙角、藤竹器、緙絲等。

（2）珠寶、名石和觀賞石類。包括珠寶翠鉆，各種硯石、印石，奇石與觀賞石三類，均以自然未經(jīng)人工雕琢者為主。

（3）錢幣類。包括歷代古錢幣及現(xiàn)代世界各國貨幣。

（4）郵票類。包括世界各國郵票及與集郵相關(guān)的其他收藏品。

（5）文獻(xiàn)類。包括書籍、報(bào)刊、檔案、照片及影劇說明書、海報(bào)等各種文字資料。

（6）票券類。包括印花稅票、獎(jiǎng)券、門券、商品票券、交通票證、月票花等。

（7）商標(biāo)類。包括火花、煙標(biāo)、酒標(biāo)、糖紙等。

（8）徽章類。包括紀(jì)念章、獎(jiǎng)?wù)隆⒆C章及其他各種徽章。

（9）標(biāo)本類。包括動(dòng)物標(biāo)本、植物標(biāo)本和礦物標(biāo)本等。

（10）其他類。凡以上九類均未能包括者列入此類。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國民間藏品已達(dá)500種，尚有許多藏而不露的。收藏范圍已從陸地向海洋（如海洋動(dòng)植物標(biāo)本）和天空（如酸雨、隕石）發(fā)展，物品類別從“古玩”到“今玩”（如光盤、電腦），顯示了歷史的演變。隨國民經(jīng)濟(jì)同步增長，當(dāng)今收藏人數(shù)全國約有7000萬人，占總?cè)丝诘?%，目前還在不斷上升中。

這種投資獲利的關(guān)鍵取決于投資者的知識、經(jīng)驗(yàn)、分析能力和鑒別能力等。所以說藝術(shù)品投資，既是財(cái)力的投資，更是智力的投資。

另類藝術(shù)品投資頻頻亮相

意境優(yōu)美的原創(chuàng)油畫、充滿現(xiàn)代感的雕塑、典藏的紅葡萄酒、“表中之王”陀飛輪手表……這些原本只屬于個(gè)人發(fā)燒友收藏的投資品，如今已變身成為銀行投資理財(cái)產(chǎn)品向投資者走來。當(dāng)富裕人群將目光從傳統(tǒng)的資本市場、房地產(chǎn)市場轉(zhuǎn)開之際，多家金融機(jī)構(gòu)嗅到了商機(jī)加緊布局另類投資市場。

可到銀行看畫展買股份投資

在江北嘴重慶金融中心A座頂層剛揭幕的華夏銀行重慶分行財(cái)富管理中心里，一間裝飾一新，陳列著50多件油畫和雕塑作品的藝術(shù)中心吸引了投資者的目光。參加展覽的藝術(shù)名家有龐茂琨、張杰、翁凱旋、李強(qiáng)等，作品涵蓋油畫、雕塑等主要藝術(shù)門類。

“在銀行里看藝術(shù)展，有不懂的可以現(xiàn)場請教藝術(shù)家，這種形式令人耳目一新。”來自當(dāng)?shù)氐膭⑴空f，很多作品都令她印象深刻，她有買回家去掛在客廳慢慢欣賞的沖動(dòng)。

“這是重慶地區(qū)的金融機(jī)構(gòu)首次推出藝術(shù)品投資，比起傳統(tǒng)的銀行理財(cái)產(chǎn)品來說，這類投資也算另類投資。”華夏銀行重慶分行財(cái)富中心負(fù)責(zé)人說，如果客戶想?yún)⑴c藝術(shù)品投資主要有兩種方式：客戶可以先到銀行開戶，再存入保證金，一旦中介機(jī)構(gòu)有藝術(shù)品產(chǎn)品發(fā)行，就可以根據(jù)自己的意愿買入一定金額的股份。發(fā)行的藝術(shù)品過了3-5年的期限后，藝術(shù)品升值了，可以通過拍賣的方式變現(xiàn)獲取收益。另一種方式則是，客戶在畫廊看到展示的藝術(shù)作品有了購買興趣，可以和藝術(shù)家本人或者經(jīng)紀(jì)人聯(lián)絡(luò)，雙方直接交易。銀行在整個(gè)過程中都是嚴(yán)守中立，也不會(huì)收取傭金。

投資者個(gè)性化需求多元化

和很多中資銀行一樣，華夏銀行重慶分行早就開辟了專門面向貴賓客戶的理財(cái)中心，進(jìn)入門檻為金融資產(chǎn)金額在70萬元及以上的客戶。中心也擁有一批證券、基金、保險(xiǎn)、黃金等領(lǐng)域的專業(yè)理財(cái)師。但隨著股市的“跌跌不休”和房產(chǎn)調(diào)控的深入，投資者對于傳統(tǒng)的股票、基金、房產(chǎn)市場并不感冒，開始有了不同的個(gè)性化理財(cái)需求。經(jīng)過市場調(diào)查發(fā)現(xiàn)，金融資產(chǎn)在100萬元以上的客戶，20%-30%都有藝術(shù)品投資的需求。這些客戶普遍年齡在40歲以上，旗下大多擁有別墅等高端物業(yè)，喜歡把玩字畫和藝術(shù)品。下一步，華夏銀行重慶藝術(shù)中心還將在重慶推出古董、瓷器等藝術(shù)品展示投資交流會(huì)。

金融機(jī)構(gòu)牽手藝術(shù)品市場，一來可以滿足高端客戶的投資需求提升增值服務(wù)，二來還能提升銀行自身的品牌美譽(yù)度和形象。從銀行收益角度而言，銀行通過以藝術(shù)賞析和投資可以吸收更多社會(huì)資金在銀行內(nèi)的流轉(zhuǎn)。對于機(jī)構(gòu)和客戶而言，都是雙贏。

普洱茶手表都可成投資產(chǎn)品

市場上，越來越多的中外資金融機(jī)構(gòu)也正在發(fā)力其他相關(guān)的投資品種，包括投資紅酒、普洱茶甚至手表。

甚至鉆石也成為了富裕人群的投資品種。招商銀行首推私人銀行“全球搜鉆平臺(tái)”。通過該平臺(tái)，個(gè)人投資者可通過其全球搜鉆系統(tǒng)搜索到克拉級以上、任意4C級的裸鉆。據(jù)招行私人銀行介紹，該平臺(tái)里的鉆石都經(jīng)過了專業(yè)機(jī)構(gòu)鑒定，擁有各類機(jī)構(gòu)認(rèn)證的等級證書。投資者通過平臺(tái)購買的鉆石，均可進(jìn)入招行構(gòu)建的二次流轉(zhuǎn)平臺(tái)“掛價(jià)”出售，從中獲取差價(jià)收益。

投資葡萄酒、普洱茶等另類銀行理財(cái)產(chǎn)品也在向投資者走來。

中國銀行就面向私人銀行客戶推出了葡萄酒理財(cái)產(chǎn)品。投資者購買葡萄酒理財(cái)產(chǎn)品，就相當(dāng)于購買了葡萄酒，既可以在產(chǎn)品到期以后獲得投資收益（屆時(shí)由廠家進(jìn)行回購），也可以在產(chǎn)品沒到期時(shí)提取葡萄酒。就在同月，工商銀行則推出了專門面向私人銀行客戶的普洱茶理財(cái)產(chǎn)品。投資者認(rèn)購理財(cái)產(chǎn)品后就成為普洱茶認(rèn)藏人，該行將所募集資金專項(xiàng)用于投資大益“黃金組合”普洱茶。投資者可以選擇以實(shí)物方式或現(xiàn)金方式獲得收益。

農(nóng)業(yè)銀行與制作陀飛輪的海鷗手表公司推出了海鷗手表受益權(quán)投資理財(cái)產(chǎn)品。購買該理財(cái)產(chǎn)品的投資人可以在產(chǎn)品開放期內(nèi)靈活選擇以現(xiàn)金或?qū)嵨镄问将@得理財(cái)本金和收益。該產(chǎn)品的推出，意味著一直有著“表中之王”之稱的陀飛輪手表走進(jìn)了奢侈品理財(cái)?shù)男辛小?/p>

篇2

基金+畫廊

統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，到2011年底，國內(nèi)有近30家藝術(shù)品基金公司發(fā)行成立了超過70只藝術(shù)品基金。從宏觀層面來看，這無疑和中國藝術(shù)品市場的快速發(fā)展有著極大的關(guān)系。

自2009年以來，我國的藝術(shù)品市場迎來爆發(fā)期。2009年中國藝術(shù)品市場成交額為225億元，2010年則達(dá)到了573億元，2011年更高，達(dá)968億元，幾乎每年都有將近一倍的增幅。

據(jù)陳波介紹，目前的藝術(shù)品基金中投資性基金規(guī)模接近30億元，另外以抵押融資為主的融資性基金也有30億元的規(guī)模。“不過，大多數(shù)藝術(shù)品基金都是被動(dòng)型，即投資那些公認(rèn)的名家作品，屬于坐等升值的‘囤貨’性投資。這種被動(dòng)型藝術(shù)品基金的風(fēng)險(xiǎn)較大，因?yàn)槊媾R著作品真?zhèn)坞y辨、價(jià)格虛高等風(fēng)險(xiǎn)。”

借鑒于此，鼎藝藝術(shù)品基金開始探索主動(dòng)推廣型的運(yùn)作模式，即通過藝術(shù)家的作品，對藝術(shù)家進(jìn)行推廣，挖掘商業(yè)潛力。

“鼎藝采取的是一種兼具畫廊經(jīng)紀(jì)和藝術(shù)品基金雙重角色的模式，通過簽約一些藝術(shù)家，然后像畫廊一樣去運(yùn)作和推廣藝術(shù)家。通過藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)和衍生產(chǎn)品開發(fā)使投資期內(nèi)的資金管理和收益回報(bào)更為多元化，投資風(fēng)險(xiǎn)也因此大大降低。”

核心是篩選藝術(shù)家

“作為主動(dòng)推廣型藝術(shù)基金，對于藝術(shù)家的選擇和規(guī)劃成了鼎藝的重中之重，而我們的標(biāo)準(zhǔn)包含核心學(xué)術(shù)價(jià)值和衍生商業(yè)價(jià)值兩部分。”

陳波介紹，核心學(xué)術(shù)價(jià)值是考察藝術(shù)家的技藝功底和學(xué)術(shù)認(rèn)可程度，這是藝術(shù)家價(jià)值穩(wěn)定的基石。衍生商業(yè)價(jià)值則是該藝術(shù)家區(qū)別于他人的特色和在商業(yè)領(lǐng)域創(chuàng)新發(fā)展的可能性。

通過藝術(shù)衍生品的開發(fā)、藝術(shù)家品牌的建立，藝術(shù)附加值得以大大提升，在藝術(shù)品原作之外帶來超額收益，反過來也進(jìn)一步增強(qiáng)了藝術(shù)品原作的影響力。

以鼎藝藝術(shù)品私募基金（一期）為例，其資金主要投資于中國著名實(shí)力派畫家陳無忌和中國當(dāng)代水墨藝術(shù)領(lǐng)軍人物、海派水墨第三代代表性畫家蔡廣斌。

陳無忌曾在海內(nèi)外舉辦過二十多次個(gè)人畫展，是謝稚柳和陳佩秋的學(xué)生，也是研究張大千的學(xué)者。此外，通過對陳無忌作品的市場分析，鼎藝發(fā)現(xiàn)陳無忌的作品價(jià)格每年都有10％的穩(wěn)定增長，其在2011年上海藝博會(huì)上作品成交額高達(dá)2000萬，為全場之冠。

陳波認(rèn)為，通過直接簽約畫家并作品可避免藝術(shù)品投資的最大風(fēng)險(xiǎn)——假貨風(fēng)險(xiǎn)，但如何推廣簽約作家才是掘金的關(guān)鍵點(diǎn)。

鼎藝為推廣旗下畫家，首先借助媒體平臺(tái)長期發(fā)表藝術(shù)投資、市場分析、學(xué)術(shù)推廣的相關(guān)文章；其次，抓住展覽機(jī)會(huì)，通過和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)組織的一系列專題展覽，將藝術(shù)家的作品有效地呈現(xiàn)給業(yè)內(nèi)人士和藏家市場，為各方搭建專業(yè)交流平臺(tái)。再次，與各大金融機(jī)構(gòu)組織豐富多樣的藝術(shù)品鑒活動(dòng)，進(jìn)一步接觸到潛在客戶。

退出渠道為拍賣行和藏家

從海外的經(jīng)驗(yàn)看，當(dāng)人均GDP超過3000美元時(shí)，收藏需求會(huì)出現(xiàn)增長趨勢，達(dá)到5000美元的時(shí)候，便會(huì)大幅增長。而2011年底，我國人均GDP已超過5450美元，表明收藏市場已進(jìn)入了上升空間。

“我國排名前100名的超級富豪，有計(jì)劃地購買藝術(shù)品的比例不超過10％，但西方發(fā)達(dá)國家已經(jīng)超過60％。”陳波自信地說，“因此我認(rèn)為藝術(shù)品基金在2013年大有可為。”

篇3

大量資本介入會(huì)使得藝術(shù)市場運(yùn)作越加趨向較為純粹的商業(yè)運(yùn)作，所以一旦藝術(shù)市場被納入了資本運(yùn)作的體系，原來的市場經(jīng)驗(yàn)將很快失去相應(yīng)的效力。因?yàn)橥顿Y者們關(guān)心資金量的控制、風(fēng)險(xiǎn)的系數(shù)，長、中、短期的投資分配要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于藝術(shù)品自身，而藝術(shù)家的藝術(shù)造詣，藝術(shù)品的藝術(shù)水準(zhǔn)、歷史地位與價(jià)值等都成為了投資者在此基礎(chǔ)上再來判定藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)價(jià)值的參考因素而要求藝術(shù)市場參與者與經(jīng)營者率先要了解的，不再是過多的藝術(shù)品本身的相關(guān)知識(這成為了專業(yè)人士的專職工作，而職業(yè)分工更細(xì)也是資本時(shí)代帶來的變革之一)，而是什么樣的藝術(shù)品在什么時(shí)間內(nèi)的什么狀態(tài)下，有著短線爆發(fā)力、長線的升值力、保值能效和風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)等等，也就是說，在原本市場內(nèi)因?yàn)槟苋未嬲娑梢院麸L(fēng)喚雨的火眼金睛者，很可能不再是市場的主宰者，而那些具備良好的經(jīng)濟(jì)學(xué)、管理學(xué)基礎(chǔ)，特別是具備敏銳的藝術(shù)市場分析與預(yù)測能力的慧眼者，將走上掌舵者的神壇。

一旦市場前瞻和預(yù)測會(huì)成為市場分析的主流，那么評判市場分析師、評論家甚至是策展人優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)將不再是藝術(shù)理論的權(quán)威、混跡市場的年月和市場出鏡率，而是市場信息的掌控程度與預(yù)測的準(zhǔn)確程度，所謂的“名氣說話”會(huì)被更為實(shí)際的“數(shù)據(jù)說話”所取代。而廣大市場參與者、經(jīng)營者、分析師將要面對和處理的，不再僅僅是真?zhèn)巍⑷嗣}、資源、市場價(jià)格變化等傳統(tǒng)的經(jīng)營元素，更多的是要而對類似于股票分析的海量的數(shù)字和表格，甚至是各類各式的線性數(shù)據(jù)分析，其重要性會(huì)慢慢高于前列諸者，隨著資本運(yùn)作的市場主導(dǎo)性確立，這種“看指數(shù)”的能力將成為藝術(shù)市場人十首要具備的能力。而評論家們一貫舞文弄墨、堆砌各類藝術(shù)理論與感想的“感性評論”將被投資者“不屑一顧”地淘汰，取而代之的是他們更加感興趣的兼?zhèn)淅碚撆c數(shù)據(jù)分析的“理性評論”。其次，一線市場激流暗涌，上演“光榮革命”。

在一線市場，資本時(shí)代的真正影響或許要在3到5年才能在激流暗涌中逐漸潛移默化地完成，首當(dāng)其沖的是長久以來以二線拍賣市場成交價(jià)為主要價(jià)格參考的格局會(huì)因?yàn)榕馁u市場變得瞬息萬變而被率先打破。緊接著一線市場會(huì)因?yàn)椤昂俊眱?yōu)勢而逐步扳回在整體市場內(nèi)被二線拍賣市場拉下太多的市場份額。但需要注意的是，這實(shí)質(zhì)上不是“資本溢出”的結(jié)果，而是延續(xù)了長久以來的“一線市場作為二線市場補(bǔ)充”的機(jī)制，只不過在藝術(shù)品“質(zhì)”和“量”上要求的翻倍而造成的。

盡管人們對于“質(zhì)”和“量”的翻倍，更直觀的感受是價(jià)格上的翻番　2009年一線市場的價(jià)格漲幅讓很多市場人士人跌眼鏡，而到了2010年，愈加“瘋狂”的市場價(jià)格更是讓人差點(diǎn)連眼珠都要跌出來。加上臨近歲未，一線市場進(jìn)入旺季，一位市場親和力強(qiáng)的畫家往往在一天之內(nèi)的畫價(jià)都會(huì)發(fā)生變化――“上午問還是5000元一平方尺，下午去接的時(shí)候就是5500元了，這哪里是畫價(jià)。簡直是股票了”。但事實(shí)上，在北京琉璃廠等一線市場聚集區(qū)，“好真不動(dòng)，動(dòng)的不真”的問題讓很多畫家作品陷入了要么“有畫無價(jià)無真市”，要么“有價(jià)有市無真畫”的怪圈，而一線市場的購買力大增，特別是資本的大批介入，直接導(dǎo)致的影響就是一線市場的畫家作品“貧富差距”進(jìn)一步拉大。

所以一線市場經(jīng)營者需要審時(shí)度勢，把重點(diǎn)放在“貨源”占用上，而不是在火熱的市場態(tài)勢下將精力放在業(yè)務(wù)與規(guī)模的擴(kuò)大上，否則后果很可能是得不償失。因?yàn)橐痪€市場主要的“中間商”性質(zhì)決定了藝術(shù)品價(jià)格的上升速率與市場競爭者的飽和度沒有任何實(shí)質(zhì)性關(guān)系，價(jià)格瘋長不等于攤位可以瘋長，也就是說即便是從臊子肉提升到了里脊肉，狼多了，肉該少還是要少的。

隨著資本積累在一線市場的逐步釋放，一些傳統(tǒng)交易習(xí)慣甚至運(yùn)營模式會(huì)在未來幾年內(nèi)悄然變化譬如，以“平方尺”為單位的書畫買賣形式可能將畫上句號。這個(gè)幾乎在近代開始就被沿用的書畫市場的基本標(biāo)準(zhǔn)，很可能在資本大潮中銷聲匿跡。其根本原因是由于投資資本在介入一線書畫市場時(shí)，其在風(fēng)險(xiǎn)態(tài)度上的堅(jiān)決。原來一線市場中的“假(贗品)、次(真跡中水平或者品相較差的作品)、真(真跡中水平一般的作品)。精(真跡中水平較高的作品)、特殊(精品代表作或者極特殊的作品)、出版物(在之前所有的標(biāo)準(zhǔn)上，有出版物的作品價(jià)格再提高一個(gè)檔次)”的檔次劃分將進(jìn)一步被具體細(xì)化，取代平方尺的基本交易基準(zhǔn)，且久而久之各個(gè)檔次的價(jià)格差距會(huì)被進(jìn)一步拉大，價(jià)格波動(dòng)也會(huì)更加頻繁，這也是一種以投資回報(bào)和風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)為基礎(chǔ)的劃分結(jié)構(gòu)，作品“水準(zhǔn)至上、波動(dòng)頻繁”原則的實(shí)質(zhì)其實(shí)就是投資因素復(fù)雜化的結(jié)果，所以一味單純地按照平方尺的基數(shù)作為書畫交易的標(biāo)準(zhǔn)，顯然滿足不了未來投資資本在一線市場的活動(dòng)。

由于資本的集中性，目前一線市場上的“家庭式”“獨(dú)立式”的經(jīng)營模式將會(huì)被打破，趨向“集中式”“加盟式”的方向發(fā)展。

而在一線市場大格局上，北京、上海、西安甚至景德鎮(zhèn)等傳統(tǒng)一線市場發(fā)達(dá)的地域?qū)⒊尸F(xiàn)“引領(lǐng)式”“集中式”“公司式”等愈加集中而商業(yè)化的趨勢，成為國內(nèi)一線市場金字塔的頂端，而這些地區(qū)的古玩市場也好，畫家藝術(shù)區(qū)也罷，將逐漸成為一個(gè)有行業(yè)條序、規(guī)范、聯(lián)盟的文化行業(yè)甚至是產(chǎn)業(yè)，集中的更集中，零散的消失殆盡，商業(yè)氣息更加濃厚，更加有市場約束力競爭也會(huì)更加激烈，同時(shí)也面臨著藝術(shù)作品更加程式化的危機(jī)。而偏遠(yuǎn)地區(qū)的一線市場將會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)與中心市場的聯(lián)系，并最終成為上述地區(qū)中心市場的附屬市場，但是地域化特點(diǎn)將進(jìn)一步彰顯，形成自己的小中心。

篇4

向當(dāng)代畫壇進(jìn)擊的閩軍

陳師曾書畫作品市場管窺

討要還是寄存?文物保護(hù)的現(xiàn)實(shí)尷尬

雅致生活:藝術(shù)消費(fèi)的新趨勢

學(xué)會(huì)打造自己的雅致生活

毛丹陽愛瓷器,愛生活,愛品質(zhì)

藝術(shù)跨界:左腳懸崖,右腳彼岸

古珠市場迎來全民消費(fèi)熱潮

葉淺予作品價(jià)值分析與真?zhèn)伪嫖?/p>

黃賓虹書法成就及其價(jià)值探微

程十發(fā)書畫的投資“錢景”漫議

王來文:藝術(shù)是有生命和基因的

“對話”上海,開啟藝術(shù)與金融的新未來

張皓:“藝術(shù)+金融”并不是簡單相加

賀超兵:文交所已經(jīng)進(jìn)入了2.0時(shí)代

張志兵:文交所前景廣闊,大有可為

滕勇:“交易雙系統(tǒng)”給投資人更多的選擇

博物館藝術(shù)衍生品的現(xiàn)狀與出路

張伯駒的書畫已成市場香饃饃

要當(dāng)下還是要未來:行為藝術(shù)的收藏之殤

中國藝術(shù)研究院導(dǎo)師博士師生聯(lián)展

讓展覽走向世界需要更好地組織謀劃

收藏是買自己喜歡的投資是買別人喜歡的

傳永樂之家學(xué)繪文人之風(fēng)骨——董良達(dá)作品賞析

瀑畔幽居映白云——黃君璧作品的市場及偽辨

孫震生作品藝術(shù)市場分析

張鐵林:我不是大腕,我是藝術(shù)工作者

市場調(diào)整中的遭遇戰(zhàn)——無底價(jià)拍賣

瓷彩天下——記首屆醴陵陶瓷博覽會(huì)

陶瓷藝術(shù)大師的評選有積極作用

股市動(dòng)蕩對藝術(shù)品市場的影響

聽代表委員們講藝術(shù)的故事

當(dāng)代水墨迎來“自我清理”新時(shí)期

中拍協(xié)新規(guī)細(xì)化也需深化

故宮半價(jià)票:想說愛你不容易

回首近年“兩會(huì)”中的文博藝術(shù)熱點(diǎn)

藏古納今,民間力量撐起文玩天地

陶博吾的藝術(shù)特色及市場蠡測

禮品畫遇冷帶來市場轉(zhuǎn)型

民國四公子之袁克文書法藝術(shù)探析

只因書味宿根深,拼把人生換苦吟——訪書家吳悅石

當(dāng)代工筆人物畫名家學(xué)術(shù)專欄孫震生

當(dāng)代藝術(shù)難獲國家藝術(shù)基金青睞

《功甫帖》鑒定:越俎代庖莫要欲蓋彌彰

篇5

話題：中國嘉德再創(chuàng)佳績意味著什么

王雁南

中國嘉德國際拍賣有限公司董事總裁

這次春拍整體上來看，現(xiàn)場氣氛很好，各個(gè)門類都有可喜的表現(xiàn)，不少拍品大大超出估價(jià)而成交，這說明我們?yōu)闇?zhǔn)備此次春拍而所作出的調(diào)整和努力是成功的。特別要提到的是，這次春拍我們推出了新的登記注冊方式，以更好地保障拍賣參與各方的利益，這也得到了各界的鼓勵(lì)和支持，絲毫沒有影響來賓參與競拍的熱情。由此可見，藝術(shù)品市場仍有很大的發(fā)展?jié)摿Γ蚁朐谛袠I(yè)的共同努力下，今年的藝術(shù)品市場仍將穩(wěn)健前行。

項(xiàng)立平

上海第一財(cái)經(jīng)頻道財(cái)經(jīng)評論員、制片人

嘉德的總成交，從去年春秋拍的50.9億元、38.3億元，到如今的20.6億元，藝術(shù)品市場回調(diào)態(tài)勢似乎一目了然。實(shí)際上，適當(dāng)?shù)姆e淀和蓄勢會(huì)更有利于市場的長期發(fā)展，干凈、誠實(shí)的市場才是最可貴的。而各大版塊也要具體問題具體分析，書畫局部有亮點(diǎn)，瓷器市場仍顯低迷，當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)雨飄搖，部分類別則逆勢走高。

章文

無錫蘇珈美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、無錫耘林藝術(shù)品交易中心常務(wù)副總經(jīng)理，資深藝術(shù)市場評論人

中國嘉德春拍結(jié)束了，圈內(nèi)圈外都很滿意，更有許多意想不到的熱點(diǎn)成為了人們談?wù)摰脑掝}，大家也不再是抱有一副市場不好、不看好春拍的情緒了，中國嘉德春拍似乎讓國內(nèi)拍賣市場實(shí)現(xiàn)了軟著陸。其中一個(gè)很耀眼的亮點(diǎn)是嘉德推出的當(dāng)代水墨專場，包涵了老中青三代作品，成交斐然。

篇6

據(jù)悉，此次北京保利春拍中，除書畫外，古董珍玩也創(chuàng)下了佳績，以5.8億元人民幣創(chuàng)下公司成立以來的最好成績，其中，清乾隆御制白玉交龍鈕“自強(qiáng)不息”寶璽以5656萬元奪下全場古董類桂冠；清乾隆“乾隆御用”御題詩澄泥伏虎觀及紫檀蓋盒1400萬元成交，打破硯臺(tái)拍賣世界紀(jì)錄。在香港比春拍上，最為轟動(dòng)的是清乾隆帝御寶題詩“太上皇帝”白玉圓璽成交價(jià)高達(dá)9586萬港幣，刷新御制玉璽世界拍賣最高紀(jì)錄，同時(shí)刷新白玉拍賣世界紀(jì)錄。

在2008年的拍賣中，千萬元級的拍品是重頭戲，而在2009年秋拍中，就涌現(xiàn)出過僻過億的拍品。中國藝術(shù)品市場瞬間進(jìn)入“億元時(shí)代”。億元拍品的多次出現(xiàn)，大大拓寬了市場空間，這種刺激作用巨大。

2010年的春拍毫無司地承接了2009年的市場激情，不論是書畫板塊還是瓷雜板塊，都有著巨量放大，并且數(shù)量有增無減。尤其是書畫板塊，從分項(xiàng)數(shù)據(jù)來看，2009年中國古代書畫拍賣市場的上拍量為19264件，成交量為14450件。成交率為75.01％，成交額38.34億元人民幣，占書畫市場35.39％的份額。中國近現(xiàn)代書畫拍賣市場的上拍量為53576件，成交量為40503件，成交率為75.60％，成交總額為54.07億元人民幣，占書畫市場的份額為54.53％。可見古代書畫和近現(xiàn)代書畫市場行情的這種“雙管齊下”的配合是拍賣市場復(fù)蘇的核心“能源”。

雅昌藝術(shù)指數(shù)顯示，截至2009年秋拍，各板塊指數(shù)都幾乎在創(chuàng)歷史最高，國畫400指數(shù)、近現(xiàn)代名家指數(shù)、當(dāng)代中國畫指數(shù)、海派書畫指數(shù)、京津畫派指數(shù)都達(dá)到了10年來的最高點(diǎn)。專家表示，如果期待著未來中國藝術(shù)品指數(shù)繼續(xù)保持年60％以上的速度增長，恐怕不太現(xiàn)實(shí)。但有一點(diǎn)可以肯定，以平均增長率的速度上漲的可能性是存在的，10年來中國近現(xiàn)代書畫板塊指數(shù)平均每年增幅是28％左右。

事實(shí)是，中國藝術(shù)品拍賣市場在經(jīng)歷2003年井噴至2005年達(dá)到高峰狀況后，2006年、2007年2008年進(jìn)入調(diào)整期，尤其是2008年受金融危機(jī)影響更是陷入深度調(diào)整期。2009年秋拍行情突然放晴，增幅明顯加大。

專家預(yù)測，2010年和2011年指數(shù)下調(diào)的可能性不大，但仍然會(huì)繼續(xù)保持向上增長的態(tài)勢。原因首先是中國藝術(shù)品價(jià)值還沒有完全釋放出來，其次藝術(shù)品的時(shí)間價(jià)值決定了藝術(shù)品價(jià)格上漲是一個(gè)必然趨勢，最后是真正藝術(shù)品具有稀缺性和不可再生性。

福建省拍賣協(xié)會(huì)收藏專業(yè)委員會(huì)主任黃桂華表示，中國藝術(shù)品的價(jià)格在國際市場上其實(shí)空間巨大，最貴的作品五年前就已經(jīng)超過2億多元人民幣，與動(dòng)輒幾千萬美元的國外藝術(shù)品單件價(jià)格相比，中國藝術(shù)品價(jià)格空間巨大，市場的潛力不可估測。黃桂華認(rèn)為，藝術(shù)品的時(shí)間價(jià)值屬性決定了其價(jià)格會(huì)是一個(gè)不斷上升的過程。從藝術(shù)品屬性來說，時(shí)間價(jià)值越明顯，價(jià)格越會(huì)不斷增值。

經(jīng)濟(jì)刺激中國藝術(shù)品價(jià)值

誠然，藝術(shù)品價(jià)值的釋放也跟經(jīng)濟(jì)的活躍程度有密切關(guān)系。據(jù)悉，20世紀(jì)80年代初，朵云軒標(biāo)價(jià)四尺開的一幅齊白石作品在5000元以內(nèi)。2009年秋拍，其作品每平方尺價(jià)格分是41.79萬元，增幅成幾何級放大。

而最近幾年伴隨著中國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提高，中國藝術(shù)品市場也風(fēng)起云涌，中國的藝術(shù)品市場快速演變成除紐約、倫敦之外的熱點(diǎn)市場。在過去的幾年里，藝術(shù)品市場全球化的趨勢愈加明顯，已經(jīng)形成了多元化的藝術(shù)市場格局。藝術(shù)市場在全球化背景下存在著廣泛聯(lián)動(dòng)性，中國藝術(shù)品市場毋庸置疑地還是要受制于整體經(jīng)濟(jì)的大背景。

篇7

69%：拍賣成交率

97.7%：“前5%”的高端作品的拍賣成交率

18，039：平均拍賣價(jià)格

1，190，685：“前5%”的高端作品平均拍賣價(jià)格

4.7%：占藝術(shù)市場拍賣總交易額的份額

26%：買方對此專區(qū)的購買意愿

3：專區(qū)波動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)的平均數(shù)值

1.5：“前5%”的高端作品的波動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)平均數(shù)值

市場簡介

亞洲藝術(shù)拍賣市場是一個(gè)很籠統(tǒng)并大范圍的概念，主要的藝術(shù)品地域涉及中國、日本、東南亞等地。藝術(shù)品種類也很繁多，應(yīng)有盡有，如繪畫、雕塑、陶瓷、家具、珠寶等等。從遠(yuǎn)古的青銅器到唐三彩，到明清的瓷器、繪畫種種都是市場的熱點(diǎn)。日本的武士用具和日本的瓷器與繪畫，也依然在市場上具有吸引力。東南亞的藝術(shù)品經(jīng)常以佛像為多見。

20世紀(jì)初，這個(gè)專區(qū)市場在歐洲的興起，也顯示著當(dāng)時(shí)歐美人對亞洲藝術(shù)的好奇與喜歡。其商業(yè)上的價(jià)值，是后來慢慢體現(xiàn)出來的。收藏市場熱點(diǎn)的形成需要有兩個(gè)因素匯合：資本的集中，以及某個(gè)專區(qū)的文化上的吸引。美國、英國和法國，由于前殖民的經(jīng)歷，還有大量移民等原因，是亞洲藝術(shù)市場活躍的地域，而且經(jīng)常有高端作品的拍賣。過去的幾十年里，歐美藝術(shù)市場經(jīng)歷了這類現(xiàn)象： 在日本經(jīng)濟(jì)危機(jī)前，先是日本買家在國外對自己民族的藝術(shù)品的淘寶回流；現(xiàn)近10年以來，在中國經(jīng)濟(jì)的飛躍增長后，中國的藏家與商人也紛紛到歐美市場來淘寶。這與國家的經(jīng)濟(jì)和民族精神的復(fù)興也很有關(guān)聯(lián)。除此之外，作品的價(jià)值贏利也是不可忽視的一點(diǎn)。不少在中國的拍行，也有專場的回流品拍賣。

市場分析

我們分析這個(gè)專區(qū)市場的時(shí)候，所看到的數(shù)據(jù)和拍賣的計(jì)錄，主要還是以中國的藝術(shù)市場為主導(dǎo)。中國內(nèi)地的第一個(gè)拍賣行，嘉德拍賣成立于1993年。才20余年的時(shí)間，中國的藝術(shù)市場就幾經(jīng)周折，也紅紅火火地趕超歐美了。這個(gè)專區(qū)市場的需求強(qiáng)勁，藝術(shù)價(jià)格也不斷持續(xù)增長。2012年的購買意向?yàn)?6%，20年增長了52%，為藝術(shù)市場的記錄。

拍賣成交率的高低也是衡量市場受歡迎程度的標(biāo)準(zhǔn)之一。亞洲藝術(shù)專區(qū)市場69%的成交率，僅次于酒類收藏（76%）和書籍收藏（72%），并排在被認(rèn)為時(shí)尚的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)（62%）之前。而且5%的高端作品的流動(dòng)性達(dá)4.5分，非常之高！ 另外毫不奇怪，在地域分布方面，以專區(qū)市場的營業(yè)額來計(jì)，中國（包括香港）占全球的61%。其次是美國和英國。

凡是熱潮的事物都有其不確定性。一些專家對亞洲藝術(shù)專區(qū)市場的長期可持續(xù)性的需求表示懷疑。以前曾在歐洲國家經(jīng)過熱潮的有日本的藝術(shù)品，后來由于日本的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，相關(guān)的藝術(shù)拍賣也轉(zhuǎn)而冷淡。如今是中國的藝術(shù)品市場處于時(shí)尚階段。此專區(qū)市場的波動(dòng)率指數(shù)達(dá)到3分，比總體藝術(shù)市場的平均值高出不少（2.2/5），說明風(fēng)險(xiǎn)的存在性，但仍低于戰(zhàn)后及當(dāng)代的3.9的記錄。

專家建議

歐洲人對亞洲的藝術(shù)品一直存在著欣賞。無論曾經(jīng)是殖民過去的，宗教宣揚(yáng)過去的，還是商業(yè)或文化交流過去的，很多都會(huì)回來時(shí)帶上紀(jì)念品來做收藏。普通老百姓家里也都會(huì)藏有幾件作為外銷品的亞洲藝術(shù)。

10年來中國買家的身影不斷在歐洲、美國的拍賣市場上出現(xiàn)。到如今，亞洲特別是中國藝術(shù)的拍賣基本被中國買家所壟斷。其中很多是商人，回去再拍賣賺利差的。歐洲的藏家無力競爭！因?yàn)槿绻毁u只是做收藏，那么花的資金就太大了。所以，比如在法國Drouot（德魯奧）的拍賣那里能看到這樣的情況：日本或南亞的藝術(shù)品拍賣有很多是歐洲人在競價(jià)，中國的藝術(shù)品拍賣大多都是中國買家在強(qiáng)購。

這個(gè)藝術(shù)專區(qū)的作品價(jià)格在外人看來已有些過度，當(dāng)然“過度”一說是與它曾經(jīng)的價(jià)格相比較而言（總體市場上最貴的是印象派時(shí)期的繪畫，比中國拍賣最貴的藝術(shù)品要高出許多）。按供需的市場原則來看，也并非不合理。但投機(jī)的因素肯定存在，只要觀察藝術(shù)品的轉(zhuǎn)手率就知道了。收藏講的是一個(gè)有規(guī)則的收買，并具備長期的持有性。有些歐洲的亞洲藝術(shù)專家想不通，為什么中國買家老鐘情于自己國家所制造的藝術(shù)品？有些同樣類型的外銷品也很精美并有高度的藝術(shù)價(jià)值，價(jià)錢也合理，不是同樣可以作為收藏嗎？當(dāng)然，只有“市場”說了才算。

位于投資者的角度，我們對 “高端作品”的觀點(diǎn)：78

計(jì)算公式：（（5×5+1+5+2+3+3）÷50）×100=78

篇8

根據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心(AMRC)提供的數(shù)據(jù)顯示,2009年中國藝術(shù)品市場共計(jì)有199495件拍品上拍,成交了141165件,成交總額達(dá)到了212.5億元人民幣。212.5億元的年度成交總額是中國藝術(shù)品拍賣市場自2000年以來年度成交額第二次突破了200億元大關(guān),比2008年的191.94億元?jiǎng)t增加了20.56億元,增幅達(dá)10.71%。從2000年至2009年中國藝術(shù)品拍賣市場成交額圖表可知,除了2008年度略有下滑之外,中國藝術(shù)品拍賣市場一路走高。從今年已經(jīng)結(jié)束的部分春季拍賣的盛況來看,2010年的藝術(shù)拍賣品市場很可能又會(huì)迎來一個(gè)新突破。收藏專家說,在世界性的金融危機(jī)的環(huán)境下,正是藝術(shù)品收藏行業(yè)發(fā)展的大好時(shí)機(jī),中國的藝術(shù)品市場正在迎接下一個(gè)新的“盛世”到來。通過市場的力量,把中國藝術(shù)家的優(yōu)秀作品推薦介紹給世界,提高中國藝術(shù)品的競爭力、話語權(quán),沖擊文化制高點(diǎn),推動(dòng)中國藝術(shù)的進(jìn)步,是中國藝術(shù)市場應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任和歷史使命。

篇9

十周年之際，《藝術(shù)市場》匯聚多方優(yōu)勢資源，于2012年底建造落成目前國內(nèi)唯一大型專業(yè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈集群，由中國文化傳媒集團(tuán)國際文化交流中心、《藝術(shù)市場》雜志社藝術(shù)家俱樂部、中國收藏家俱樂部、《藝術(shù)市場》美術(shù)館、《藝術(shù)市場》藝術(shù)品倉儲(chǔ)中心、視覺中國·國際青年原創(chuàng)藝術(shù)基地、《藝術(shù)市場》市場分析研究中心、《藝術(shù)市場》網(wǎng)絡(luò)門戶與電子商務(wù)平臺(tái)等組成。

劉承萱在致辭中指出，中國文化傳媒集團(tuán)國際文化交流中心、《藝術(shù)市場》雜志社藝術(shù)家俱樂部、《藝術(shù)市場》美術(shù)館正式落成后，將成為中國文化傳媒集團(tuán)開展文化藝術(shù)交流活動(dòng)的重要基地。中國文化傳媒集團(tuán)將以此為依托，為文化界、藝術(shù)界、收藏界等領(lǐng)域的單位、機(jī)構(gòu)、人士提供藝術(shù)交流的平臺(tái)，展覽收藏的場地，文化休閑的場所，全力打造一個(gè)專業(yè)的藝術(shù)之家。

產(chǎn)業(yè)鏈集群各司其職

據(jù)悉，中國文化傳媒集團(tuán)國際文化交流中心將致力于國內(nèi)外高端藝術(shù)展覽、文化交流活動(dòng)的組織策劃，在組織活動(dòng)的同時(shí)，也為國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)、企業(yè)、個(gè)人提供相關(guān)服務(wù)；《藝術(shù)市場》雜志社藝術(shù)家俱樂部兼具文化交流、資源拓展、信息傳播、展覽館藏、精品收藏、藏品倉儲(chǔ)、專業(yè)咨詢、投資指向、媒體宣傳、文化休閑等多種功能；《藝術(shù)市場》美術(shù)館是中國文化傳媒集團(tuán)成立的首個(gè)美術(shù)館，將依托《藝術(shù)市場》雜志長期積累的藝術(shù)家、收藏家資源，策劃組織書畫、雕塑、瓷器、古董、設(shè)計(jì)品等各類藝術(shù)展覽。“視覺中國”·國際青年原創(chuàng)藝術(shù)基地設(shè)在《藝術(shù)市場》美術(shù)館內(nèi)，是該館最重要的國際品牌之一。而落戶于此的中國收藏家俱樂部，則集熱愛藝術(shù)之有識之士，是國家文化項(xiàng)目“第三方文化藝術(shù)品評估體系”課題的研究實(shí)施機(jī)構(gòu)，與收藏家、企業(yè)家、藝術(shù)家、藝術(shù)品金融機(jī)構(gòu)以及國外學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)、高端文化藝術(shù)品商業(yè)機(jī)構(gòu)均有緊密合作。

“名尚風(fēng)華·10年之展”同期開幕，是《藝術(shù)市場》與十年兼程的藝術(shù)家一起，為廣大藝術(shù)愛好者奉上的一場視覺盛宴。展覽展出了崔如琢、龍瑞、范揚(yáng)、史國良、田黎明等多位藝術(shù)大師的精品力作，盡顯丹青華彩，將當(dāng)下中國水墨藝術(shù)主流名尚之風(fēng)，呈現(xiàn)在中國藝術(shù)市場的聚光燈下。

回望四次“視覺中國”行

《藝術(shù)市場》雜志社在出版雜志的同時(shí)，還多次舉辦在業(yè)界有廣泛影響力的展覽、論壇、沙龍等活動(dòng)。

篇10

鉆石、藍(lán)寶石、綠寶石和紅寶石……這些名字在女子聽來猶如甜蜜的旋律，也是男士們愿意奉獻(xiàn)以取得美人芳心的禮物。自史前時(shí)代，珠寶具有許多不同的功能：社會(huì)認(rèn)同、宗教、功利性、裝飾性或情感表達(dá)。珠寶的類型也很多樣：耳環(huán)、手鐲、項(xiàng)鏈、戒指、頭飾、胸針。設(shè)計(jì)者的無限想象加上制作大師們精湛的工藝，使得珠寶成為一種永恒的藝術(shù)。其中，珠寶以鉆石為王，在1947年創(chuàng)作的一句經(jīng)典廣告語“A Diamond is Forever ”（鉆石恒久遠(yuǎn)，一顆永留傳），使鉆石更加魅力化，以至成為愛情永恒的象征。

仍以鉆石而言，20世紀(jì)50年代由GIA（Gemological institute of America）美國寶石學(xué)院定出分級制度：4 C （Color、Clarity、Cut、Carat），即顏色，凈度，切工，重量。每顆鉆石主要基于這4個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，并且由此被估價(jià)。創(chuàng)辦于1978年的《馬丁·雷朋博鉆石報(bào)道》（Martin Rapaport）是鉆石價(jià)格和其市場信息的重要依準(zhǔn)。

真正無色的鉆石是非常罕見的。定色從D到Z，D的價(jià)值最高。越遠(yuǎn)于D，越是有色（比較常見的顏色是棕色、黃色和灰色）。鉆石切面的不同，對其魅力也很有影響，切工樣式也隨時(shí)代的進(jìn)展而改變，比如15世紀(jì)的桌面型、16世紀(jì)的玫瑰型、18世紀(jì)的巴洛克型，一直到現(xiàn)代的切割：1919年的Tolkowsky切割以及1978年的IDC（國際鉆石理事會(huì)）的標(biāo)準(zhǔn)。但是并非切割越現(xiàn)代越完美，寶石的魅力就最大。有時(shí)候，一個(gè)神秘的故事可使普通的寶石身價(jià)大增，這是傳奇的力量。

對有色寶石而言，顏色和原產(chǎn)地是其價(jià)值的重要衡量因素。克什米爾藍(lán)寶石被譽(yù)為藍(lán)寶石中的極品，還有緬甸抹谷的紅寶石，和哥倫比亞的木佐產(chǎn)地的祖母綠都很著名。

珠寶是奢侈品和權(quán)貴的象征，但它也是藝術(shù)品。對于珠寶的藝術(shù)性追求出現(xiàn)于19世紀(jì)，在法國拿破侖三世的第二帝國，這個(gè)時(shí)期皇室貴族對奢侈的豪華非常向往，也恰好與南非的鉆石發(fā)現(xiàn)期吻合。當(dāng)時(shí)鉆石大量開采，價(jià)格也非常波動(dòng)。為了與奢侈豪華的表象做抗?fàn)帲閷氈谱鲙熑绶ㄘ悹柦埽‵abergé）、傅羅蒙·莫里斯（Froment Meurice），他們將珠寶用以藝術(shù)的表達(dá)手法來制作。

新藝術(shù)時(shí)期（Art Nuveau，1895-1910）的勒內(nèi)·拉利克（René Lalique）更將珠寶制作視為藝術(shù)品制作，強(qiáng)調(diào)其唯一性，重視其設(shè)計(jì)與工藝。他的熔融玻璃的使用也是技術(shù)和用材上的一個(gè)革命。喬治·富凱（Geoges Fouquet）也很受新藝術(shù)風(fēng)格的啟發(fā)。其后，裝飾藝術(shù)時(shí)期的大師們（Art Déco，1910 -1930）憑著同樣對藝術(shù)的追求，也是風(fēng)格多樣： 讓·德斯佩爾（Jean Després）、 讓·富凱（Jean Fouquet）、雷蒙·旦布列爾（Raymond Templier）。

最后，我們以眾所周知的一些珠寶界的大簽名來收尾： Suzanne Belperron、 Boivin、Cartier、Van Cleef & Arpels、JAR。

市場分析

在珠寶領(lǐng)域，鉆石市場是最大的，其次是彩色寶石和珍珠。南非的鉆石發(fā)現(xiàn)于1860年，繼后出口到歐洲。由于供過于求，鉆石的價(jià)值大幅下跌。不過富人的需求也逐步增大。到現(xiàn)今，人們對于鉆石的需求依然很大，以至于人工鉆石也占據(jù)了不少的市場。需要注意的是，此專區(qū)作品的價(jià)格與其原料緊密掛鉤，比如同功能的珠寶飾品若由不同材料構(gòu)成，價(jià)格上就可能有天大的區(qū)別。

珠寶市場占藝術(shù)市場拍賣總交易額的9.9%，買方對此專區(qū)的購買意愿趨低，由于價(jià)格的節(jié)節(jié)攀升，使得這個(gè)市場的投機(jī)性越來越大。這個(gè)現(xiàn)象也顯示在專區(qū)波動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)值上，為3.1（總分為5）。

這個(gè)專區(qū)的平均拍賣成交率只有56.1%，屬于高風(fēng)險(xiǎn)的市場。不過，“前5%”的高端作品的拍賣成交率達(dá)到96.8%。專區(qū)的平均拍賣價(jià)格是17，191歐元，而其“前5%”的高端作品，達(dá)到4，131，851歐元！果然，同樣是寶石，一等鉆石就比普通的有色石珍貴很多！總之，物以稀為貴。假如珍貴的寶石再加上傳奇式的來源，然后若還有些愛情的添料，那么它就是無價(jià)之寶了。男士們須記，如鉆石般堅(jiān)硬的女人之心有時(shí)候很容易被征服，鉆石可用鉆石來切割。

篇11

這些涵蓋三大洲的藝術(shù)文明非常豐富和多樣。數(shù)百個(gè)族落，數(shù)千種符號和圖文使得這“最初藝術(shù)”變得非常復(fù)雜，同時(shí)也令人有極大的研究興趣。在20世紀(jì)初，“原始藝術(shù)”也被一些前衛(wèi)的藝術(shù)家所應(yīng)用，以創(chuàng)造一種新的藝術(shù)形式。如1907年畢加索在他的名作《阿維農(nóng)的小姐》里，就有融入非洲面具的跡象，這引起了公眾們的好奇。

市場分析

“原始藝術(shù)與文明” 這個(gè)專區(qū)流行于20世紀(jì)上半葉，拍賣市場的藝術(shù)品主要來源于西方的殖民國家。探險(xiǎn)者從曾經(jīng)的殖民地帶回了成百上千的藝術(shù)品或類似物件，醞釀了大眾的好奇心，營造了在歐洲和北美長期被西方世界所忽視的其他遠(yuǎn)古藝術(shù)和文明的市場。這個(gè)專區(qū)的藝術(shù)交易市場主要是在曾經(jīng)的殖民國：如比利時(shí)、英國和法國是非洲藝術(shù)市場的重要場所，而印第安藝術(shù)交易市場則集中在美國和加拿大。

該專區(qū)自2000年以來顯著成長，不少展覽會(huì)和國際博覽會(huì)為它提供了宣傳與推廣（布魯塞爾的BRUNEAF，紐約的部落藝術(shù)展New York Tribal Art Show），博物館相繼建立（巴黎的布朗利博物館Quai Branly），專門的藝術(shù)畫廊也踴躍出現(xiàn)。收藏家的購買意向從2001年的12.4%增加到2012年的17.6%。此現(xiàn)象也反映在價(jià)格上：10年以來，這個(gè)專區(qū)的平均交易價(jià)格增長了22.1%，同時(shí)，專區(qū)5%高端作品的平均價(jià)格增長了29.9%，在2012年的平均交易價(jià)為620，364歐元。

該專區(qū)的市場仍有巨大的發(fā)展?jié)摿Γ驗(yàn)?012年在交易額上它只占藝術(shù)總市場的1.7%（雖然10年來已增長了不少），在藝術(shù)品交易數(shù)量上，也僅占2.3%的市場份額—是個(gè)小眾市場。

該專區(qū)的作品價(jià)格相比其他專區(qū)還是比較低的。以2012年的數(shù)據(jù)來看，66%的作品售價(jià)低于2，000歐元，只有0.8%的作品達(dá)到100，000歐元。因此，在專區(qū)市場沒有成熟的情況下，資本的收益機(jī)遇也是有潛力的。但機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)并存，任何“時(shí)髦”的市場，它的波動(dòng)性就會(huì)大。在2012年，該專區(qū)的波動(dòng)性指數(shù)為2.9（總分為5分），相比綜合市場的2.2要高出一些。不過，專區(qū)的高端藝術(shù)品市場的波動(dòng)值僅1.3，可作為穩(wěn)定投資。

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二、工筆人物畫投資分析

現(xiàn)在的工筆人畫除了藝術(shù)品身份以外，還可以作為一種特殊的商品存在，也就是前面提到的藝術(shù)品投資收藏，因?yàn)樗邆渌^商品的基本屬性價(jià)值、使用價(jià)值，作為具有收藏價(jià)值的工筆人物畫不能等同于一般的流通商品，它所謂的使用價(jià)值已經(jīng)具有更高的層次，體現(xiàn)在精神和文化上是用來滿足人們的某種審美需要和精神需要的，而不是某種物質(zhì)的工具性的體現(xiàn)。工筆人物畫的存在已歷史久遠(yuǎn)，有著極強(qiáng)的藝術(shù)欣賞性和歷史價(jià)值，從戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫到現(xiàn)在2014年雅昌拍賣總成交價(jià)24162萬元的何家英的作品，工筆人物畫以不同的姿態(tài)一次次出現(xiàn)在拍賣投資的現(xiàn)場，投資收藏的可實(shí)施性也在穩(wěn)步提高，市場正在逐步發(fā)展。近年新興工筆畫百花爭鳴，也讓我們看到了工筆人物畫潛在的巨大投資性。

1.工筆人物畫投資價(jià)值分析。（1）主觀價(jià)值。從工筆人物畫本身出發(fā)，她的藝術(shù)價(jià)值就是其本身商品的價(jià)值。首先，藝術(shù)品的內(nèi)容、內(nèi)涵及畫面表現(xiàn)影響其價(jià)值的評定。①工筆人物畫內(nèi)容的選擇，是否可以體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)狀，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)反映社會(huì)現(xiàn)狀后它的收藏就具有了歷史意義，北宋張擇端的《清明上河圖》屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。生動(dòng)記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)漢族社會(huì)各階層人民的生活狀況，既具有極高的藝術(shù)欣賞性，又具有相當(dāng)?shù)臍v史收藏性。②畫面內(nèi)涵是藝術(shù)品不可或缺，只有內(nèi)容題材沒有畫面內(nèi)涵的作品也是沒有收藏意義的。齊白石的《松柏高立圖？篆書四言聯(lián)》在2011年嘉德春季拍賣上創(chuàng)4.255億天價(jià)，篆書四言聯(lián)不僅僅是渾厚自然、端莊大氣，渾厚自然、端莊大氣，更重要的是畫面表達(dá)的內(nèi)涵，對國家民族和平發(fā)展的美好祈望和對人間幸福、天下太平的美好祝愿。③畫面表現(xiàn)具有創(chuàng)新性，梁文博先生2003年的作品《月上中天》，是梁文博先生探索由熟紙、熟絹向生紙結(jié)合畫法轉(zhuǎn)型期的典型代表作。畫面表現(xiàn)手法具有創(chuàng)新性，同時(shí)又具有畫面的內(nèi)容和內(nèi)涵，所以在北京保利2013春季拍賣會(huì)最終以414萬元人民幣的高價(jià)落槌，引起業(yè)內(nèi)人士和多家媒體的關(guān)注。在這個(gè)東西文化碰撞激烈的時(shí)代，工筆人物畫正吸收著不同的營養(yǎng)成分并茁壯成長，并在拍賣收藏行業(yè)中不斷再創(chuàng)新高，堪為潛力股。（唐勇力2005年畫的《唐人馬球圖》58×58cm （約3.0平尺）于2014年4月以2，875，000元的總價(jià)被河南金帝拍賣；唐勇力畫的《白居易詩意》81×57cm （約4.2平尺）于2012年8月以920，000的總價(jià)被浙江駿成拍賣；何家英《拉提琴的少女》以320000的價(jià)格拍賣；徐樂樂的執(zhí)扇侍女以￥224，000？元于2014年拍賣。）

其次，工筆人物畫的年份和質(zhì)量對價(jià)值的定位有相當(dāng)大的影響；工筆人物畫的收藏就像紅酒一樣，品質(zhì)年份一個(gè)都不能少，古代作品的價(jià)值我們就不需去質(zhì)疑，隋唐時(shí)期是工筆人物畫的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期的作品大都被收藏在各國博物館內(nèi)，哪么現(xiàn)當(dāng)代的作品怎樣來剖析她的收藏價(jià)值呢，通過下面的兩個(gè)表格我們可以清晰地看出年份質(zhì)量對于藝術(shù)品價(jià)格的重要性。同樣的質(zhì)量，年份越久越有收藏價(jià)值，張大千、齊白石、黃胄、徐悲鴻、趙無極、吳昌碩、吳冠中等幾乎都是同一時(shí)代的大家，他們都有極高的藝術(shù)造詣，但在拍賣收藏上還是要看資歷的深淺和畫作的質(zhì)量。同樣的年份質(zhì)量越好越有收藏價(jià)值，在第二張現(xiàn)代畫家的表格中可以看出年齡不是價(jià)格高低的必要因素，畫家本身的名聲、地位和作品的質(zhì)量才是藝術(shù)品價(jià)值的影響因素，在藝術(shù)品收藏中不能一味的只追求藝術(shù)品的年份。在表格中上榜的工筆人物畫家中只有何家英一人，其他上榜的國畫家均為寫意畫家，這也就證明在投資收藏市場中工筆人物畫收藏具有極大的發(fā)展空間和潛力。

（2）從外界賦予觀其價(jià)值。首先，個(gè)人的藝術(shù)審美修養(yǎng)以及大眾的審美情趣影響對藝術(shù)品價(jià)值的衡量。這里要提到的就是一個(gè)伯樂于千里馬的關(guān)系，拋去已經(jīng)明顯具有收藏價(jià)值的大家作品不去談?wù)摚佻F(xiàn)當(dāng)代的作品當(dāng)中很大一部分收藏家是看眼緣，在作品還不錯(cuò)的情況下以自己喜歡為主其次。其次，商業(yè)化炒作；商業(yè)化的炒作對于藝術(shù)品價(jià)值在短時(shí)期內(nèi)有很強(qiáng)的帶動(dòng)力。但上文提到了是短時(shí)期，工筆畫的最終收藏價(jià)值還是要從自身價(jià)值為出發(fā)點(diǎn)，炒作只是短時(shí)間內(nèi)提升價(jià)值的一個(gè)小小的因素。最后，社會(huì)歷史背景的影響力；不同的時(shí)代，往往作品風(fēng)格也大不相同，作為相對寫實(shí)派的工筆人物畫針對不同時(shí)期創(chuàng)作的具有社會(huì)歷史背景題材的作品帶給觀眾的是另一種感官的沖擊因此也受到了整個(gè)藝術(shù)品市場的關(guān)注。從作品的背景資料入手，例如以建黨90周年，100周年紀(jì)念為背景進(jìn)行創(chuàng)作的作品被叫走紅色題材，這類藏品的收藏不僅僅是藝術(shù)品的收藏更是收藏歷史，收藏文化。此藝術(shù)品又可稱謂自由的精神生產(chǎn)，不可能完全等同于一般商品。

三、工筆人物畫投資市場分析

經(jīng)過近20年來的發(fā)展中國藝術(shù)品市場已經(jīng)達(dá)到了前所未有的規(guī)模，并引起了媒體、社會(huì)空前的關(guān)注。這種發(fā)展把藝術(shù)市場帶到一個(gè)嶄新的機(jī)會(huì)與危機(jī)并存的境界。在嘉德2011春拍中，首次推出了古代及近現(xiàn)代書畫聯(lián)合夜場，齊白石先生最大尺幅的作品《松柏高立圖―篆書四言聯(lián)》圖以8800萬起拍后，經(jīng)過逾半小時(shí)之久的激烈競價(jià)，最終以4.255億由一位場內(nèi)藏家競得，刷新了齊白石個(gè)人書畫成交紀(jì)錄，也刷新了全球中國近現(xiàn)代書畫成交紀(jì)錄。這是藝術(shù)品市場的價(jià)值回歸的不爭事實(shí)，但是藝術(shù)品市場的過熱發(fā)展已經(jīng)使藝術(shù)收藏市場進(jìn)入了危險(xiǎn)的泡沫期。商業(yè)化的炒作一方面在一定時(shí)期增強(qiáng)了作品的吸引力，充分挖掘出作品帶來的各種效益，帶動(dòng)了藝術(shù)品拍賣市場；另一方面卻也過分抬高了作品的價(jià)值和影響力，給大眾以不真實(shí)的感覺，當(dāng)下的中國藝術(shù)品投資剛剛起步，機(jī)制還不完善，因而表現(xiàn)出種種隱患，但如果以未來的眼光看待收藏，現(xiàn)在是最佳介入契機(jī)。相對稀少的工筆人物畫也將成為投資收藏的新寵。

參考文獻(xiàn)：

[1]北宋張擇端傳世名畫《清明上河圖》的藝術(shù)造詣

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私人收藏當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀、未來與價(jià)值

第二屆中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)的演講嘉賓包括：國家發(fā)改委國際合作中心文化產(chǎn)業(yè)研究所所長陳矗李川，北京和靜園文化有限公司董事長、收藏家李冰，中央美術(shù)學(xué)院教授趙力，藝術(shù)批評家、策展人栗憲庭、呂澎，藝術(shù)家周春芽、葉永青，美國佩斯畫廊中方代表冷林。

首屆年會(huì)主席栗憲庭為中國當(dāng)代藝術(shù)藏家年會(huì)貢獻(xiàn)不少，他在本次年會(huì)的發(fā)言中先重申了首屆年會(huì)的期望：第一是中國需要收藏自己的藝術(shù)作品，避免流失；其次，建立收藏的價(jià)值準(zhǔn)則；最后，通過民間力量建立美術(shù)館，公諸于社會(huì)，共同打造一個(gè)文化事業(yè)。在民間收藏的價(jià)值和方法上，他指出民間收藏可以補(bǔ)充國家對當(dāng)代藝術(shù)收藏缺失，豐富當(dāng)代藝術(shù)收藏的多元性：“民間收藏的自主性和多元性，這會(huì)彌補(bǔ)由于國家意識形態(tài)的局限和官方審查體制的不健全，所造成的中國藝術(shù)價(jià)值偏差和單～的國家情勢。……民間收藏的自主性，就是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)價(jià)值系統(tǒng)的獨(dú)立性，既不拒絕全球藝術(shù)的普世價(jià)值。同時(shí)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的地域文化特性；既不受意識形態(tài)的干擾，又強(qiáng)調(diào)與人的日常生活乃至政治生存感覺相關(guān)聯(lián)。同時(shí)自主性，也是強(qiáng)調(diào)收藏家及其藝術(shù)伙伴個(gè)人在學(xué)術(shù)和愛好上的合理性，不同的藏家由于經(jīng)歷、學(xué)識以及他們認(rèn)同藝術(shù)伙伴的差別，一定會(huì)出現(xiàn)有個(gè)性的藝術(shù)品收藏線索，這種差別和個(gè)性會(huì)避免收藏上的一窩蜂現(xiàn)象，我們必須承認(rèn)這種差別，這種差別的存在，同時(shí)也是藝術(shù)品收藏多元化的前提。”

中央美術(shù)學(xué)院教授、AMRC藝術(shù)市場分析研究中心負(fù)責(zé)人趙力討論了中國在全球化背景下的私人收藏當(dāng)代藝術(shù)的狀況，他認(rèn)為：“由于中國正處于個(gè)人財(cái)富加速增長的歷史時(shí)期，尤其是中國的高凈值財(cái)富人群在滿足了物質(zhì)生活需求之后，對高品質(zhì)生活的追求帶動(dòng)了向藝術(shù)品收藏的轉(zhuǎn)向。然而中國的私人收藏，由于缺乏家族傳承的渠道，因此從藝術(shù)品市場中購買就變成了主要途徑。隨著近年來的發(fā)展，中國國內(nèi)私人收藏的購買力對國內(nèi)外藝術(shù)品市場的影響力也越加明顯。與藝術(shù)收藏相比，現(xiàn)階段的中國藝術(shù)消費(fèi)擴(kuò)張得很快，但仍同樣具有一定的盲目性和滯后性。進(jìn)入21世紀(jì)，藝術(shù)投資逐漸成為了社會(huì)性話題。從中國藝術(shù)品市場來看，藝術(shù)投資的理念已經(jīng)從意識啟蒙逐漸成為了某種共識與行為實(shí)踐。現(xiàn)階段中國國內(nèi)的藝術(shù)投資，在給予藝術(shù)品市場更多流動(dòng)性資金的同時(shí)，也給藝術(shù)品市場帶來了很多的不確定性，導(dǎo)致市場行情的不穩(wěn)定或過度波動(dòng)。即便如此，在2009年的北京、上海兩地，財(cái)富人群選擇藝術(shù)品投資的比例為18.3％，排序僅在房地產(chǎn)、股票之后，可以看到藝術(shù)投資在國內(nèi)投資人群中的上升趨勢。”

私人藏品與社會(huì)網(wǎng)絡(luò)

從此次出席年會(huì)的藏家名單上可以看到，年會(huì)是一場收藏界的“嘉年華”，嘉賓包括收藏了眾多中國當(dāng)代藝術(shù)家作品的印尼余德耀美術(shù)館館長、收藏家余德耀，臺(tái)灣中華文物學(xué)會(huì)會(huì)長王定乾，上海龍美術(shù)館創(chuàng)辦人、收藏家王薇，長沙譚國斌美術(shù)館館長、收藏家譚國斌，香港收藏家劉祖貴，藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢陽，北京收藏家喬志兵，新加坡收藏家Susanna Yang等。在年會(huì)論壇上，私人藏品如何進(jìn)入公共視野、如何發(fā)展私人收藏的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)為本次年會(huì)中藏家和當(dāng)代藝術(shù)從業(yè)人員的又一熱點(diǎn)話題。