引論：我們為您整理了13篇藝術品投資價值范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

偶然性。《資本論》中有如下描述：“必須牢牢記住，那些本身沒有任何價值，即不是勞動產品的東西（如土地），或者至少不能由勞動再生產的東西（如古董，某些名家的藝術品等等）的價格，可以有一系列非常偶然的情況來決定”。

信息不對稱。如今在藝術品消費市場上，經常會出現贗品，而有不少數買者缺乏藝術品收藏的相關鑒別知識，這就造成一些本來價值量較少的仿品被安上一個較長的流通時間而已過高的價格售賣。

藝術品投資行業總能保持這種超高的利潤么？自然力是特別高的勞動生產力的自然基礎，例如瀑布可以提供天然的水力條件，而其他不占有瀑布的工廠主則沒有這種更高生產力的自然基礎，最終的結果是前者生產產品的單位價值量低于后者，而兩者產品單位價格相同，前者獲得了超額利潤。我們發現自然力改變了單位價值量。再來看文化屬性，假設兩個瓷罐的勞動是同一的，價值量相等，但一個內壁有乾隆親筆題詞，另一個沒有，那么前者的價格會遠高于后者。可見文化屬性沒有改變價值量，而只改變了價格。但是它們總要殊途同歸，自然力與文化屬性都使生產者或賣者獲得了超額利潤。

人們在生產過程中，是通過勞動將生產資料重新加工組合，創造出比原有生產資料的價值的總和更多的價值，即價值增殖，形成一種新的產品，最終以一個高于原有全部生產資料價格的價格出售。如果把文化屬性也當做一種生產資料的話，我們也需要將它與其他的生產資料組合加工，即需要一種勞動，不同的是，這是一種特殊的勞動，它不能發生價值增殖，因為文化屬性本身沒有價值，我們把這種勞動稱為腦力勞動。

在不斷地市場競爭中，很多企業都開始注意到產品的審美屬性了，這些企業中有些做得很成功，因為它的審美迎合了消費者。人們的物質生活水平繼續提高著，這個時候出現了買牌子的現象，人們會在兩個質量完全相同（勞動同一、價值量統一、審美功能相當）的商品中買較貴的，而以一句“買的就是牌子”作為此行為的解釋。什么是牌子？竟能使價格高于質量、審美屬性相當的產品這么多。名牌出現了，人們對名牌的追逐出現了。名牌是如何造就的？當然要有達到社會平均熟練程度以上的勞動水平，即質量保證，這只是基本。產品精神的深入傳達才是其成“名”的根源。

篇2

在決定投資藝術品之前，我們必須要記住這么幾句話：

所有的藝術品都具有收藏價值，但是，只有極少一部分具有投資價值。

收藏價值不等同于投資價值，投資價值一定具有收藏價值。

選擇具有投資價值的藝術品一定要選擇好具有投資價值的藝術家。

什么樣的藝術家具有投資價值？類似他們—傅抱石、張大千、林風眠、謝稚柳等。那么像這些藝術家具有的特征是什么樣的？這些特征也恰恰是我們在進行藝術投資行為時必須要牢記的。

還是我來替大家總結一下吧，具有投資價值的藝術家應該具有以下四條特性：

一、 美術史的地位明確，不可撼動，誰寫藝術史也繞不開他們。

二、 獨特的藝術思想與理論，說白了就是具有大師風范，其藝術思想承前啟后，特別影響后世來者。

三、 高超獨特的技術，尤其是必須是從傳統繼承并有自己的突破創新，而不是斷代的創意。

四、 隨著時間的流逝，作品的經濟價值具有自然升值空間，不需炒作。

以上這四點直接決定了藝術價值、經濟價值和收藏價值。

篇3

國人經過30多年的打拼奮斗，令中國經濟總量崛起到了全球老二的水平，億萬國人的荷包也因此鼓起來了。不過，對于原本一窮二白、根本沒有財富打理經驗的國人來說，錢多了，怎么打理，怎么投資理財，怎么保值增值，成為擺在面前一道繞不過去的坎。

為了讓辛苦掙來的銀子得以保住面子和里子，有人去炒股，有人去炒房，有人買信托，有人買基金，一些骨子里存有文雅基因的人更是瞄上了投資理財境界的高端產品：藝術品投資收藏。

俗話說，盛世收藏，亂世黃金。富裕起來的國人為了增添家庭的文化氛圍，買幾張名家畫作放在家里欣賞，一是陶冶情操，二是投資保值，也是一個十分有品位的投資。正是在這種思維邏輯的推動作用下，號稱“雅玩”的藝術品投資收藏一下子興盛起來，也因此吸引了資本的關注。2011年天津文化交易所的成立，讓原本身價不算太高的一幅畫作很快漲成天價，這種投資買畫能賺大錢的神話一經市場證實，很多根本不了解藝術品投資收藏的國人蜂擁而入，令藝術品的市場價格大漲，很多書畫家也借此翻身得解放，國內藝術品投資市場引來了史上最好的發展時機。

藝術品市場的火熱，讓國內的投資機構看到了新的商機，那就是利用很多國人對藝術品投資市場投資運作規律并不了解的契機，打著“藝術品投資”的幌子，組建形形的藝術品投資基金，用募集來的資金，用于藝術品投資收藏。藝術品投資基金設計的初衷不錯，但是由于國內藝術品投資收藏市場的歷史并不長，其運作路徑也不規范，讓這些藝術品投資基金找到了可以鉆的空子。它們或者是以高價買下知名畫家價值并不太高的畫作，然后再在拍賣市場中以一個相對低廉的價格，“對倒”敲給自己事先指定的“托”，在虧了藝術品投資基金的同時，自己卻是從中大獲其利。有的甚至直接接受賣家的高額回扣，然后高價買下賣家的贗品，導致藝術品投資基金飽受損失。前段時間媒體披露的某藝術品投資基金市值虧損超過90%的案例，揭開了國內藝術品投資基金江湖黑幕的一角。善良的國人啊，對于自己不太了解的藝術品投資江湖，還是能躲多遠就躲多遠吧。

國內藝術品投資基金產品之所以屢屢出事，收益不盡如人意，最為關鍵的原因在于藝術品投資基金跨界藝術品與金融投資兩大江湖，而這兩大江湖的業內人士的思維方式是完全不同的。藝術品江湖人士思維的特點多是發散型的，強調自我創意，對藝術品的市場投資價值并不注重，而金融投資人士思維特點多是收斂型的，過于看重藝術品的投資價值，而不注重藝術品的藝術價值，兩者之間的有限交流也是“雞同鴨講”，很難形成共識，這是造成國內藝術品投資基金屢屢受挫的主因。由此看來，國內藝術品投資基金要想形成一種成熟的商業盈利模式，還有好長好長的一段路要走。

篇4

從信息載體到藝術品

1837年，法國人路易?達蓋爾(LouisDaguerre)發明了實用攝影技術，兩年后將之公布于眾。盡管從第一張照片誕生至今已有近200年的歷史，但它歷經數十年的“斗爭”才得以進入藝術品的行列，由提供形象信息的載體成為公認的藝術形式。

1886年，賓西法尼亞百年展覽首次開辟了一個專門展廳陳列攝影作品，這使得攝影作品獲得了與油畫等其他藝術作品比鄰的權利。然而即便如此，由于照片成像的技術以及過程中使用的化學試劑對普通人而言既復雜又不具可操作性，因此很長一段時間內，人們始終無法將照片與不需要任何“機械操作”的藝術品等同起來。1896年，美國Smithsonian國家自然歷史博物館收藏的1.2萬件攝影工具以及20萬張與攝影歷史相關的照片首開了美國博物館收藏并展出攝影作品的先例。

隨著技術的進步，照片的制作開始為更多人所掌握，而攝影作品作為藝術品也堂而皇之地進入了主要的博物館與美術館。上世紀70年代末期，各大博物館紛紛舉行了專門的攝影作品展覽，這一方面確認了攝影作品的藝術特性，同時也在客觀上為攝影作品收藏和投資市場的形成奠定了基礎。

1984年是攝影作品市場的分水嶺。美國的保羅，蓋蒂博物館(J.Paul Getty Museum)以2200萬美元的大手筆購入了總共1.8萬張攝影作品，作為博物館的永久館藏。由于這會導致許多大師級作品永遠離開流通市場，因此收集過程一直是秘密進行的。也就是在這一年，著名的攝影家安塞爾?亞當斯(Ansel Adams)離世，這讓藝術品級的高端攝影作品一時洛陽紙貴，成為萬眾矚目的焦點。從那以后，蓋蒂博物館每年都會吸收一定數量的新攝影作品，目前其館藏數量已達到了6萬張。2006年，博物館將陳列攝影作品的展覽廳面積擴大了四倍，年均130萬的入館參觀游客中，有70萬人是沖著各式各樣的攝影作品展而來，并且連續10年達到了總參觀游客的40-50％。保羅?蓋蒂博物館這種持續性購入攝影作品的行為無疑從一定程度上幫助攝影作品市場逐漸走向成熟，并且讓越來越多的博物館和美術館甚至私人藏家加入到這一隊伍中來。

投資表現優于整體藝術品

如果說攝影作品進入博物館與美術館是對它藝術品特性的一種肯定，從而證明了它的收藏價值的話，那么1971年蘇富比在倫敦舉行的首場攝影作品專場拍賣會，則一槌定音地向社會確認了其投資價值。緊接著，各大拍賣行紛紛效仿，而蘇富比也于1975年在紐約開辟了攝影作品拍賣專場。在1979―1980年的拍賣季，當時美國12家大型拍賣行的藝術品成交總額為4.34億美元，其中攝影作品成交金額超過了1％，與上一季相比整整翻了一番。

上世紀80年代，藝術品市場迎來了泡沫時代。油畫和雕塑等傳統藝術品價格迅猛上揚，這讓一些經濟條件有限的藏家轉向了相對廉價的攝影作品。泡沫破滅之后，攝影作品的表現相對堅挺，貶值幅度也較小。因此，許多早前的市場參與者仍然堅持了下來，成為這一市場的中堅力量。從這個意義上來說，藝術品市場的泡沫出人意料地惠及了攝影作品市場。

1993年5月至10月，短短的五個月肉，盡管攝影作品的投資價值遠未被普羅大眾所肯定，但攝影作品的單張拍賣紀錄已經從不到20萬美元上升至39.85萬美元，幾乎翻了一番，一小部分精明的投資人很快就意識到了攝影作品的市場價值開始真正顯現。

至此，攝影作品已經不遑多讓地成為一種藝術載體，不僅風格多樣、形式各異，并且其投資價值也受到了市場的肯定，擁有了一大批忠實的藏家和入市交易者。1996年，現代時尚攝影大師赫爾穆特，牛頓(Helmut Newton)的作品《穿黑色長統襪的兩雙腿》(Two Pairs of Legs in Blackstockjngs，Paris)以2300美元的價格成交，10年之后，它的“敲槌價”變成了38400美元，年復合增長率達32.51％的升值幅度不僅優于美國10年期國債的投資回報率，同樣也比追蹤標普500更富吸引力。藝術價格網站(省略)的數據顯示，從1993年2007年年中，赫爾穆特?牛頓的攝影作品價格指數上揚超過1000％(圖1)。

而就整體表現而言，盡管與其他藝術品相比，攝影作品出身較晚并屬藝術品中的后輩，但投資回報率卻優于多數傳統藝術品。從1990年7月至2008年1月，攝影作品的價格整體漲幅在藝術品價格網分類統計的包括油畫、雕塑、當代藝術品和戰后藝術品等十大類中位居第一位，同時也跑贏了全球藝術品綜合價格指數(圖2)。

出色的投資回報使攝影投資市場的參與者與日俱增，市場容量不斷擴大，而市場的熱捧又讓大師級的攝影作品屢屢創下新高。當傳統藝術品的價格開始習慣以千萬美元為單位的同時，攝影作品也坐穩了“百萬美元”的級別。2007年，有4位攝影家或藝術家的攝影作品拍賣價格突破了百萬美元。尤其是德國攝影家安德里亞斯?古爾斯基的作品《99美分II》在7月的蘇富比藝術品專場拍賣中以接近335萬美元的價格成交，成為當今最為昂貴的攝影作品。截至目前，共有9位作者的10件作品加入了“百萬美元俱樂部”(表1)。

市場“自律”維持作品高價

理論上來說，只要底片完好無損，就能無限制地沖洗照片，因此與通常獨一無二的畫作或是雕塑相比，攝影作品似乎先天缺失了藝術品收藏和投資的重要條件之一：稀缺性。這也是攝影作品投資早期發展緩慢的原因之一，投資者出于這樣的顧慮而徘徊于攝影作品投資市場之外。也因此，在攝影作品投資市場的發展初期，年代久遠的老照片更受歡迎，因為它們的數量都相對有限。

經過幾十年的發展，如今的攝影作品投資市場已經形成了一套成熟的“自律”機制，不管是攝影師還是從事中間交易的商人都深諳“物以稀為貴”的道理，知道無限制地沖洗底片只會讓存世的攝影作品不斷貶值，即便是對底片保存完好的現代或當代作品也極好地掌握著復制的“度”。在一個相對成熟的市場中，不管是一百多年前的老照片還是當代攝影家的時尚大片都可能意味著未來的高回報，所以在藏家中一樣地搶手。

作為美國第一個真正意義上家喻戶曉的攝影家，安塞爾?亞當斯正是通過成功的市場運作抬升作品價值的典范。上世紀70年代中，他聽從經理人的建議，宣布將不再接受任何進行大眾銷售的照片副本訂單，而集中為博物館或美術館提供作品。精明的收藏家在得知消息的第一刻即下了訂單，趕在安塞爾?亞當斯“收官”之前囤積居奇。很快，他的單張作品成交價從2500美元上揚至9000美元。安塞爾，亞當斯的“限量”行為在短時間內大大拉動了需求，托高了價格；反過來，價格的走高又推動了社會認知度的不斷飆升，帶動新一輪的需求增長與價格上漲。

2008年春拍，蘇富比成交的百萬美元照片《人體》僅有四件存世。而全球最昂貴的攝影作品335萬美元的《99美分II》和293萬美元的《池塘月影》也分別只有六件和三件存世。蘇富比的拍賣手冊顯示，1906年時《池塘月影》以75美元，也就是相當于2006年1500美元的價格成交，百年時間里價格翻了1952倍。

“人為因素”主導價格

就像一把油畫刷既能用來畫出蒙娜麗莎也能用來粉刷墻面是一個道理，在普羅大眾手中，相機是用來捕捉生命中流逝的每個瞬間，而在攝影家手中，成就的就可能是具有收藏和投資價值的攝影藝術品。因此，決定攝影作品投資價值的第一個要素就是手拿相機的那個人。攝影家本人的名氣和聲望在一定程度上比作品本身對其價值的決定性要強。

榮登“百萬美元俱樂部”的每一個名字，從安德里亞斯?古爾斯基到杉本博司，從愛德華?史泰欽到理查德?普林斯，這些名字本身就是攝影作品價值的一種保證。有兩件作品晉身百萬美元的愛德華，韋斯頓自是不在話下，摘得全球最昂貴照片光環的安德里亞斯?古爾斯基的《99美分II》在創下紀錄前就曾突破百萬美元，因此有專家預測，或許不久的將來，全球最昂貴照片的前六把交椅全會為安德里亞斯?古爾斯基所占。

除了攝影師以外，沖印照片的人同樣也會影響作品的投資價值。一般情況而言，由攝影師在拍照后的第一時間親自操刀的攝影作品是收藏者的最佳選擇，舉例來說，愛德華?韋斯頓本人沖印的照片比由他的兒子布萊特?韋斯頓(Brett Weston)沖印的更能在市場上賣出好價錢，而由他的另一個兒子科爾?韋斯頓(Cole Weston)經手沖洗的照片則“含金量”更低。這其中還包括了“第一次沖印的照片”的概念。也就是說，攝影師第一次把照片洗印出來的版本比以后再沖擴的更具有收藏價值。從這個意義上而言，即使底片存世，再次沖印也不會影響首批作品的“稀缺度”，因為沖印的時間已經不同，更何況經手人也可能有所區別。

除此以外，從藝術角度而言，攝影作品的構圖、角度、光影以及沖印技術等元素都會影響最終的定價。并且，與其他藝術品一樣，攝影作品保存的物理狀態、相關的歷史故事以及作者簽名等細節在決定其投資價值時也都會發揮一定的作用。

起步中的中國市場

與已經在國外收藏和拍賣市場熱鬧了近半個世紀相比，在國內市場上，攝影作品不僅在很長一段時間內屬于冷門板塊，而且正式進入拍賣行更是近幾年的事。在中國嘉德2003春季郵品錢幣拍賣會上，國內的藝術品藏家和投資人第一次領略了攝影作品的投資價值，兩張估值僅1000元的上海外灘景色長卷和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后被買家以14.85萬元的高價收入囊中，創造了當時國內老照片在藝術品拍賣會上的成交紀錄。

在此之后，郎靜山、吳中行、吳寅伯、劉半農等幾位攝影名家的作品開始逐漸受到藏家的追捧。郎靜山的《愿作鴛鴦不羨仙》在2003年11月以4.4萬元成交，而其《飛泉幽澗萬壑松風松蔭靜坐》在2005年又以48.336萬元的高價拍出。中國攝影作品屢創佳績，讓西方藏家和投資人“嗅”到了其中的機會，開始陸續買人中國攝影家的作品。他們的出價為后來國內市場大規模的作品拍賣起了一定的價格參考和指導作用，而從另一方面而言，這也使中國攝影作品的收藏價值和投資價值的社會關注度顯著提高。

2006年的蘇富比秋拍中，北京攝影家王慶松的作品《跟我學》以31.84萬美元成交。在同一年，北京華辰拍賣公司組織了中國第一場攝影作品拍賣專場，入拍的132幅作品成交總額約250萬元，流拍率為37％。此次拍賣的作品多數為記載重要歷史事件、社會變遷和人們生活常態，也是攝影史所無法繞過的紀實攝影家及其代表作品。除此之外，時下名聲顯著的中國當代攝影師的作品也悉數收入。通過中國攝影作品的首次專場拍賣，中國的攝影作品收藏市場不僅具備了一定的標準，同時價格評價體系也開始逐步建立。

曾經遠離市場的中國攝影家開始頻繁出現在公眾視野，而隨著知名度的不斷提高，他們的攝影作品價格隨之水漲船高。解海龍為希望工程所拍攝的宣傳照片《大眼睛》一共制作了30張，最初的成交金額不過2000元(600美元)上下，而在2006年底的拍賣中價格已經上升至30.8萬元。在不久前結束的2008年華辰拍賣攝影專場中，一組包括3張圓明園奇諧趣全景照和3張頤和園建筑照在內的照片以95.2萬元成交，不僅是先前估價的差不多5倍，并且打破了國內攝影作品的拍賣紀錄。

篇5

藏書票是收藏品種中的冷門，其價值被嚴重低估。過去藏書票一直被認為是只屬于書畫家和文人墨客之間進行交流的高雅藝術。藏書票進入市場也只是20世紀90年代的事兒，作為沒有啟動或正在啟動的收藏投資板塊。它的價格比起書畫藝術品的價格來說，只是數十倍甚至百分之一，其藝術價值正在逐漸為人們所認識。同書畫藝術品一樣，作為投資對象的藏書票也將經歷一個價值發現和價值揚升的過程。投資藏書票。首先要了解藏書票的基本知識。它包括藏書票的歷史，創作藏書票的藝術家隊伍，藏書票的種類，不同種類藏書票的制作技法。藏書票的鑒賞知識，以及藏書票的版式代號等知識。

藏書票具有升值潛力的板塊主要有以下幾種：

名家創作的藏書票

目前，由于藏書票整體價位偏低。名家作品和普通畫家作品的價格相差無幾，甚至有時普通畫家作品的價格比名家作品的價格還高。比如，楊可揚、彥涵、董其中等當今中國一流的版畫家的套色木刻版畫藏書票每枚僅50元，有的年輕畫家的藏書票作品卻比他們還要高，這是由于市場不規范所致。價格混亂、不規范操作正是市場剛剛準備啟動而尚未啟動的征兆。而投資機會就在市場尚未啟動之時，此時介入，必有豐厚回報。

制作技法難度大的藏書票

套色水印木刻技法制作的藏書票，技術要求高，成品率低。每一枚都有細微差異。應該說。這類藏書票最貼近中國傳統特色，也最貼近藏書票的本義。而今，愿意制作“慢工細活”的水印套色木刻藏書票的藝術家越來越少，因此，如果投資這類藏書票，應該說是很有眼光的。

此外，傳統石刻技法的藏書票和近年發明的蠟染技法的藏書票，也因有一定的制作難度而具有較高的投資價值。

制作精致、藝術水準高的藏書票

和藝術品一樣，即使不是名畫家制作的藏書票，如果有很高的藝術水準．同樣有較高的收藏投資價值。這樣的畫家的作品價位都很低，如果大量從畫家本人手上收購，畫家也愿意以低價出讓，將來有一天會有意想不到的收獲。但這需要投資者具有相當的藝術鑒賞力。

印制量少的藏書票

當您所要收藏投資的藏書票符合上述三條中的一條標準時。它的印量越小，就越有投資價值。如果同時具備了以上三條，再加上印量少，這樣的藏書票就是最具有投資價值的了。

藏書票的印量一般標在藏書票左下角。如果和藏書票藝術家的交往較多，可以直接向藝術家打聽印量。現在有些藝術家為了提高藏書票的市場價位，實行限量絕版印制，即限量印制后毀版。這為收藏家和投資者增加了信心。只要多看有關藏書票的報刊資料，就可以看見毀版印制的信息。

已故或年老的藏書票藝術家創作的藏書票

篇6

首先，我認為要想明白一個大前提：咱中國人現今在藝術上是不是特別牛?是不是比洋人還牛?比老祖宗還牛?在西方美術史上，畢加索號稱是人類歷史上一百年才能出一個的繪畫藝術天才，也是百年來唯一一個在活著的時候作品就進了羅浮宮，并且靠賣畫發了大財的藝術家。梵高、莫奈這些大師們都是窮死的。而在咱中國，目前雖然還沒有哪位“大師”的作品能進羅浮宮(也許是咱中國人根本不屑于進)，但在活著的時候，而且是在年紀輕輕、歡蹦亂跳的時候，就能靠賣畫發大財的畫家卻可以論堆統計。至于那些發中財發小財的畫家們至少在四至五位數之間，咱們是比洋人牛!

至于老祖宗，那就更不在話下了，連皇帝老兒都無法與咱們的“當代藝術家”比。那宋徽宗雖說是個昏君，書畫卻是一代大家。但充其量也只能達到咱們“當代”的一半價格。那乾隆爺把紫檀龍椅賣了，也只能與“當代”打個平手，你說這現今的藝術家牛不牛?

結論很簡單：咱不是牛，咱是瘋了!咱中國現今的繪畫水平，在世界上充其量也就是三流，價格卻賣出了超一流。正是在中國當代藝術的這種巨型價格泡沫的拉動下，中國幾乎百分之八九十的繪畫作品的價格至少都漲出了幾倍乃至幾十倍的水分。感謝金融風暴，總算把這唬弄人的“當代藝術”的屋頂揭去了，現在已經可以聽到那倒塌前的嘎嘎聲了，要不了多久它就會轟然崩潰，只留下一地垃圾!隨著中國當代藝術品價格的崩潰，可以預料，中國所有繪畫作品的價格都將不得不走上價格回歸真實的道路。

咱們是否特別善于慧眼識金

其二，咱中國人是不是特別聰明?大多數洋人買畫就像買窗簾地毯一樣，圖的只是個裝飾好看，或是彰顯個性增加點情趣，沒人把這太當回事。而咱們很多中國人買畫卻總想著投資理財。總琢磨著今天買進的畫，明天能掙幾個錢。莫非是個東西到咱中國人手里就能成為理財產品?那美國佬也就是利用金融扛桿撬動住房貸款，倒騰出了個“次貸”產品，把這世界小小地折騰了一下，至今還被全世界人罵著。幾個月前，一位意大利收藏家就很直白地告訴我：“畫只不過是用來掛在家中墻上裝飾的，除此以外并沒有什么大用處，因此，大多數藝術品都沒有什么投資價值。”我覺得他是一語中的，因為天才和大師們畢竟是人類的稀缺資源，并不是個“頭銜”。不是隨便哪個畫家得過幾次獎，或者是當過美院院長、美協主席，賣過幾幅高價畫就能自然“晉升”的。

結論也很簡單，因為咱中國人太想“理財”了。所以，中國和外國的畫商們也就利用咱們的“理財之心”來牟取暴利。因為在他們那里，他們所的畫家個個都是“未來的天才”，作品也都“具有投資價值”。我相信，隨著國人對藝術品認識逐漸由“投資”轉人“欣賞”，以前那些拍出高價賣出高價的作品中，至少有百分之九十要被打回原形。因為準都清楚，發現天才的幾率要遠遠低于買彩票中大獎的幾率!照此推理：被你買到具備很大投資價值的藝術品的幾率，應該也大不了多少!我這么說并不是要否定藝術品的投資價值，只是想告訴廣大投資者：要想在成千上萬的藝術家中去發掘“具備投資價值的未來之星”，難度至少比在股市里尋找幾匹“黑馬”要大上一千倍!在這塊市場中，我們碰到更多的是“大忽悠”，而不是“專家”!

咱們是不是已經富到流油了

其三，咱中國人是不是真的已經富到流油的程度了?是不是已經富到錢想不花掉都不行?我從歐洲轉到北美，看過許多畫廊。那些畫廊賣的百分之八九十的畫(原創作品，并非行畫)的單價，只相當于當地中產階層月收入的一半。稍貴一點的，也就相當于一個月的工資(當然，知名畫家的作品價格要高出很多，但那只是極少數)，因為中產階層實際上才是繪畫這種商品的主要消費群體。而咱們中國大多數畫廊賣的畫，價格則是動轍上萬元，甚至幾萬、幾十萬元，許多美院在校娃娃們的作品也敢賣到三萬、五萬元以上。如果這種價格是真實的市場反映，只能有兩個解釋：一是中國人都太有錢了；二是中國的畫家都太有名了!

結論也很簡單：第一，中國沒有那么多太有名氣的畫家。在一個整體繪畫水平處在三流位置的國家，顯然不會有那么多天才。我們的畫家們對此應有清醒的認識，不要總以為自己與眾不同，不要老是陶醉在賣高價發財的夢想中。因為那些外國同行們靠賣畫大多也只能混個飯飽而已。第二，中國的老百姓其實也就富到剛開始長肉的程度，真的還沒有開始流油，這點世人皆清楚。現今的畫價，別說中產買不起，就是富人們要買畫也得咬牙切齒地下大決心，所以我們的畫商們也不要太心黑，黑一點點就行了!

篇7

要在一個行業進行投資,首先要對這個行業進行整體分析。也許中國的投資者們對于投資股票和投資藝術品已經非常熟悉,至少已經知道股票和藝術品的價值和風險。我們就橫向比較一下這三個行業的投資價值。

股票投資,整體說來風險較大、輸贏均等。這可以從兩方面分析,第一方面,就是不太好選股,股票池中幾千只股票,稍有不慎,就可能被套;第二方面,就是不太好掌握投資的時間,長線操作則壓力太大,短線操作又難以把握。

而藝術品投資,基本上只要是名貴藝術品,增值的幾率要大于賠本的幾率,只是動輒需要相當大的資金。

葡萄酒投資和股票投資完全不同,股票只是金錢游戲,看不見摸不著,而葡萄酒不僅看得見摸得著品味得到,更是一種文化和藝術投資。在中國,其實一般的中產階級家庭都有實力嘗試著去少量投資葡萄酒,而且從部分名莊酒目前的發展趨勢來看,未來升值幾率要遠遠高于貶值幾率。

嘉德拍賣行數據庫的資料顯示,熱愛藝術品收藏投資的高端人群,同樣非常青睞進口葡萄酒,特別是名貴的進口葡萄酒。他們是這個市場的動力源,只要中國有這么一個熱愛、消費、收藏葡萄酒的高端群體,中國的進口葡萄酒收藏市場也就會越來越火爆。

就是這么一個群體,在精神層面有強烈的需求。他們熱愛名貴葡萄酒、熱愛雪茄、熱愛高爾夫運動、熱愛主題旅游,當然也熱愛藝術品,這所有的一切,都只為了滿足精神層次的需求,只要需求能夠被滿足,他們甚至不太計較成本。中國市場名莊酒持續火爆,其實依靠的就是這么一個高端的消費群體。

投資價值分析 :三年平均回報150%

先來看一組由各大著名拍賣行提供的數字:

1787年拉菲酒莊葡萄酒,1985年倫敦佳士得拍賣行售出,售價16萬美元。現陳列于福布斯收藏館,瓶身蝕刻有杰斐遜總統的姓名縮寫。

大瓶裝(5升佳釀)木桐酒莊(Chateau Mouton-Rothschild)葡萄酒,1945年產,這一年被公認為是20世紀最好的釀酒年份之一。1997年倫敦佳士得拍賣行售出,售價11.4614萬美元。

1784年份迪琴酒莊白葡萄酒,1986年倫敦佳士得拍賣行售出,售價5.6588萬美元。酒瓶上也刻有杰斐遜的姓名縮寫。

7支羅曼尼康帝酒莊1978年份蒙塔榭酒。2001年蘇富比紐約拍賣行售出,售價16.75萬美元,即每支2.3929萬美元。

羅曼尼康帝酒莊1990年份勃艮第紅酒,6夸脫大瓶裝。2002年紐約扎奇拍賣行售出售價6.96萬美元,折合每標準瓶容量5800美元。

羅馬康帝酒莊1985年份一套7支美杜莎拉酒(總容量6升,相當于8支標準瓶)。1996年倫敦蘇富比拍賣行售出,售價22.49萬美元。

三支1994年份鷹鳴酒(Screaming Eagle)2000年洛杉磯佳士得拍賣行售出,售價1.15 萬美元,即單支3833美元。

談到進口葡萄酒的投資,名莊酒投資自然是一個熱點,但是投資絕不僅僅局限于名莊酒,應該說只要是頂級葡萄酒(不一定是知名酒莊)均有升值的空間。這和所有行業一樣,投資就必須有投資的策略和投資的組合。

整體說來,也只有占總量千分之一的頂級葡萄酒才具有陳年10年以上的潛質,也才具有收藏和投資價值。這些葡萄酒90%以上來自葡萄酒“老世界”那里都有悠久的歷史、古老的酒莊城堡。

為什么只有這些頂級葡萄酒才被承認有收藏投資價值呢?

首先,頂級葡萄酒的釀造對氣候、土壤、光照和葡萄樹本身都有極高要求,這跟中國生產茅臺酒完全一樣,離開了那里的原生自然環境,就根本無法釀造出同樣品質的酒。而全球每年評出約30款名葡萄酒80%分布在法國酒莊,尤以波爾多的白馬、拉菲、拉圖、瑪歌、木桐、奧比隆、歐頌和柏圖斯8大名莊最為珍貴,其聲譽是經過數百年歷史發展才建立起來的。另外還有極少數來自“新世界”酒莊的酒也被列入投資級葡萄酒,也就是說,能釀造出頂級葡萄酒的酒莊極為有限。

其次,世界頂級酒莊所能生產的頭牌酒的數量也都非常有限,通常僅有2萬~3萬箱。有限的產量分散到世界市場,因為稀缺而備顯珍貴,加上頂級酒可以長期陳年儲存,從而使這類酒隨著窖藏時間的延長而不斷升值。

正是基于上述原因,葡萄酒收藏具有增值潛力大、波動小、穩定性高的特點。據權威資料顯示,如果投資法國波爾多地區的10種葡萄酒,過去3年的回報率為150%,5 年回報率為 350%,10年回報率為500%,大大超出同期道瓊斯和標準普爾指數成分股的增值速度。

在2006年以前,投資葡萄酒的收益雖然穩定卻并不算高,而自從2006年在英國建立了葡萄酒交易市場之后,則表現出了巨大的升值潛力。頂級葡萄酒近一年的平均升幅已達43.2%投資價值同樣不亞于股票、石油和黃金。

而葡萄酒迅速升值的一個重要原因,則是來自亞洲新興市場的拉動。繼原來的歐洲、北美之后,日本和中國港臺地區已有大量高端葡萄酒的受眾,此外中國內地懂得葡萄酒的消費者也在迅速崛起。亞洲無疑成為了最重要的新興市場,這正是葡萄酒行情看漲的主因。

投資策略分析 :三類頂級酒的投資組合

既然只要是頂級酒就有投資價值,那么投資的對象就絕不僅僅只是名莊酒,一些口碑非常好但沒有被評定為名莊酒莊的酒,同樣有投資價值。首先,名莊酒還是投資的首選品種,拉菲、拉圖、瑪歌、木桐和奧比隆波爾多美度區的5大名莊,以及白馬、歐頌兩個圣?艾米隆的名莊和波美侯德柏圖斯莊、波爾多8大名莊的投資價值被全球公認最高。

其次是選擇一些非常有潛力的二三級酒莊,她們中也有類似寶馬、里鵬、拉夢多這樣口碑和品牌俱佳的頂級酒莊,同樣有相當大的投資價值和升值空間。如果有機會和條件,還可以選擇一些產量很低、年份很好的四五級酒莊,比如說波爾多1982年年份,甚至是1976年年份,這些產量很低、年份很好的珍藏酒,同樣有投資價值,甚至升值空間和潛力比名莊酒還大。

整體來說,如果想投資頂級葡萄酒,最好能夠搭配投資,不要僅僅迷信名莊酒的名氣或者是迷信非名莊酒的升值潛力。

除了注意投資組合以外,業內人士還給中國客戶更多的專業建議,那就是直接在歐洲期貨市場買進最稀有葡萄酒的期貨,然后儲存在倫敦的免稅倉庫里,5年或者10年之后,再考量喝掉或賣掉這些酒,因為那時候愛葡萄酒的人會更多,意味著升值空間很大。當然客戶要求提前賣出也沒問題,但如果是期貨的話,則要等1~2年后才能賣掉。

投資風險防控 :具備鑒別常識 切忌盲目追高

在目前在中國市場,頂級葡萄酒主要還是通過中國香港和澳門登陸內地城市,通過香港和澳門進入內地市場的名莊酒,良莠不齊,魚龍混雜,有很多可以亂真的假酒。所以無論如何,最重要的是在中國市場投資頂級葡萄酒之前,必須具備鑒別真偽的基本常識。你首先要懂得品酒,要懂得什么是真酒,什么是假酒。那么,究竟如何鑒別?

從比較專業的角度講,觀察葡萄酒的外觀應從以下幾個方面著手:

1. 液面:用食指和姆指捏著酒杯的杯腳,將酒杯置于腰帶的高度,低頭垂直觀察葡萄酒的液面。或者將酒杯置于品嘗桌上,站立彎腰垂直觀察。葡萄酒的液面呈圓盤狀,必須潔凈、光亮、完整。如果葡萄酒的液面失光,而且均勻地分布有非常細小的塵狀物,則該葡萄酒很有可能已受微生物病害的侵染。如果葡萄酒中的色素物質在酶的作用下氧化,則其液面往往具虹彩狀。如果液面具藍調,則葡萄酒很容易患金屬破敗病。除此之外,有時在液面上還可觀察到木塞的殘屑等。透過圓盤狀的波面,可觀察到呈珍珠狀的杯體與杯柱的聯接處,這表明葡萄酒良好的透明性。如果葡萄酒透明度良好,也可從酒杯的下方向上觀察液面在這一觀察過程中,應避免混淆“混濁”和“沉淀”兩個不同的概念。混濁往往是由微生物病害、酶破敗或金屬破敗引起的,而且會降低葡萄酒的質量;而沉淀則是葡萄酒構成成分的溶解度變化而引起的,一般不會影響葡萄酒的質量。

2. 酒體;觀察完液面后,則應將酒杯舉至雙眼的高度,以觀察酒體,酒體的觀察包括顏色、透明度和有無懸浮物及沉淀物。葡萄酒的顏色包括色調和顏色的深淺。這兩項指標有助于我們判斷葡萄酒的醇厚度、酒齡和成熟狀況等。

篇8

對于對藝術文化執著追求的收藏愛好者來說，如果有一定的經濟條件和現實基礎，誰都愿意買真品。可現實生活中，一些稀世真品的價格都是天文數字。比如一些清三代陶瓷作品動輒上千萬元，比一套豪宅還貴，這些藝術品，對于一般收藏愛好者來說，可望不可及。市面上的真品太貴，贗品太差，于是，價格適中但品質較好的復、仿制品就成了收藏愛好者的最佳選擇。

另外，一些僅存于博物館的孤品，它們出售的可能性基本沒有。像《隋人書出師頌》這樣國寶級的珍品，根本就沒有出售的可能。更有一些珍貴的書畫作品只有很少部分可以通過不定期的展覽向世人展現真實的面容，能夠親眼目睹這些書畫作品的人可謂少之又少。在這樣的市場條件下，為了滿足一些愛好者的需要，一些高仿真制品就騰空出世了。高仿真制品滿足了書畫愛好者的收藏愿望，也可以說是給普通人一個親近真品的機會。這些受歡迎的高真仿制品，不僅完整漂亮，價格最貴不過幾萬元，一般的收藏者都可以接受。

其實，現在很多收藏者購買的一些藝術品，它們本身就是古人對先前的一些藝術品的仿制，隨著年代的久遠，它們升級成了具有收藏價值的藝術品。歷史上有些畫根本就找不到真跡，比如古代書畫中的《洛神賦》、《女史箴圖》、《蘭亭序》等，就是在原作消失的情況下靠臨摹復制得以保存至今的。事實上，許多古代名書名畫正是靠仿真復制品才流傳至今。

文物的不可再生性和不可復原性決定了文物商品存世越來越少，在文物的精品不可能讓每位收藏愛好者都能擁有的情況下，仿制品的出現滿足了不同層次收藏者的需求，所以人們可以通過仿制品來欣賞和領略古人的精湛工藝和深厚的文化內涵。

在國外，仿制品市場相當成熟，已經成為原版藝術品的有益補充。國際上各大博物館和著名私人收藏家也都有收藏復制品的傳統。因為很多雕塑原件丟失或已被損壞，因此這些高級復制品就變得十分珍貴。

仿制品的另類價值

仿制品是藝術品的衍生品，對于仿制品的藝術價值，一直都有爭議。如果論其價值，只有它的觀賞價值同原作不相上下，至于文物價值、歷史價值等確實無法與原作相提并論。但對于仿制品的價值也不可以一概而論，歷代都有仿制品出現，一些古代的仿制品流傳至今具有了收藏價值。仿制品同原作、真品相近，也是一種藝術品。它從用材、形體、工藝、風格上，都要與真品保持一致，因此，好的仿制品同樣存在較高的經濟和收藏價值。

廣大收藏者已經開始接受故宮高仿制品這一藝術品牌。其實，只要不是贗品，真正的高仿制品還可使藝術品面向社會開放，讓沒有能力承受高價位真品的愛好者可以根據自己的經濟條件購買仿制品來欣賞，未必不是好事。也可使藝術品流傳世界，讓更多喜歡中國傳統文化的人能夠借此欣賞、學習、研究和收藏。而且那些有限復制的真正高等復制品，除了有觀賞學習的價值以外，還有可能成為另一個收藏和投資的門類，其升值潛力也是極為可觀的。

對于仿真品的價格，有人認為這種仿真制品不僅擁有觀賞和收藏價值，而且因為其制作的難度，它還有一定的增值空間。其實，要制作一件“高仿”的名家精品，成本是很高的，仿效精致的藝術的造詣并不容易，雖然目前的陶冶技術和繪畫技術都高于古代，但古人在書畫、雕刻等方面的造詣并不容易摹仿。

高仿真復制品的藝術價值，是由原作的不可接近性和高仿真品逼真的制作工藝決定的。即便對于用作商品出售的手工高仿品，畫師在臨摹時通常一年也只能畫一兩幅，這些作品可以賣到1萬元左右。

篇9

最早參與中國當代藝術板塊投資的是民生銀行。2007年民生銀行發行的非凡理財“藝術品投資計劃”1號產品――“中國當代書畫板塊”， 產品到期年收益率12.75%，以“最具投資潛力，高價值投資回報”的宣傳口號打響市場。

如今，銀行新興理財產品種類不斷擴大，招商銀行、工商銀行相繼推出了“紅酒”理財、白酒收藏的“投藏年份酒、”收益權信托理財等，受到投資者的青睞。

作為理財產品的一個分支，新興理財產品的投資功能逐漸凸顯，其流動性也變得更為重要。

有關數據顯示，新興理財產品預期收益率一般在4%~10%，收益率隨投資期限增加而增加。許多產品的認購價格不一，在10萬元~100萬元之間，以份額形式出售。

“為滿足客戶在紅酒投資方面的融資需求，銀行會在部分地區推出高端紅酒貸款創新產品。”中信銀行鄭州分行金融部一位負責人介紹，目前正與國內領先的高端紅酒生產商開展合作，面向高端客戶，為他們購買珍藏級期酒或現酒提供貸款融資服務。

投資比例不宜過高

當前，由于央行連續上調存款準備金率以及加息，銀行的投資渠道受到限制，希望通過新產品吸引新客戶，而近年來受到追捧的藝術品、藏品，讓銀行看到利益。

于是，與信托公司合作，開發新興理財產品，成為銀行新的挖掘地。

對于藝術品理財產品的設計，銀行下足了工夫。在本金和收益上一般會采取兩種形式。一是返還本金和支付收益，一是獲得所認購的藝術品和支付收益。一般情況下，在與客戶簽訂協議時，會加入回購條款，以確保客戶收益的實現。

這個過程也有可控的因素，如果投資品價格出現下降，投資者不想領取實物，可以收回本金和收益；如果藝術品價格下跌，可能出現收購方違約造成損失。

有人認為，藝術品作為一個投資品種，其與資本市場的關聯度遠低于基金市場。對投資者而言，合理的資產配置有助于降低投資風險。多家銀行理財經理認為，藝術品的投資比例不宜過高，控制在家庭總資產的10%左右較為適宜。

現在，藝術品投資市場尚未成熟，多數投資者不具備專業知識。業內人士建議，若想進入藝術品市場，選擇收藏品投資基金，通過信托的形式參與藝術品投資，也是較為理想的選擇。這種類似基金的形式，既能讓投資者參與到藝術品市場，又能減小投資的風險。

藝術品投資屬于小眾市場，門檻相對較高，這與股票市場大有不同。招商銀行鄭州分行理財經理盧淑玲介紹，銀行根據高端客戶需求不定期發行，風險承受能力相對較高，一般而言，賬戶上超過500萬的客戶才能有資格進入。

投資藝術品更具有高端人群的專屬性，需要足夠的資本支撐。一般而言，富人更熱衷于藝術品，這和他們的經濟實力、承受能力以及追求長期投資價值有關。

文化需要注入資本

近10年來，藝術品市場平均以每年68%的速度增長。

2011年拍賣總成交額比同期增長近20%。相比于其他投資渠道，藝術品具有資源稀少性特點，讓藝術品愛好者看到投資希望，行業里也悄然流行一句話：“投資藝術品吧，升值空間大于通脹水平，是抗通脹較好的一種選擇。”

幾乎每次拍賣會，商家賺個盆滿缽滿。無論是典藏級葡萄酒，還是名人字畫，從大宗消費品、收藏品中脫穎而出，帶來巨大的商業價值，都源于藝術品所承載的文化價值。

去年，鄭州文交所推出首批的3個份額品種《藍田泥塑》（泥咕咕），定價為83個3000萬元，一經宣布，當時就有2155人預約。歷經滄桑的泥塑有那么大價值嗎？很多人為此質疑。

價值在于作品的出處，泥塑的創始人是王藍田，作為非物質文化遺產的形式存在，其作品在神、形上與唐代出土的相差無幾，藝術價值不可估量，藝術之外就是文化內核。

其實，近幾年泥塑才得到市場的推崇。多年來沒有資本進入，無法良性發展，造成“大師水平，泥土價格”的悲哀。同是出于泥土，卻與具有收藏價值且屢創天價的紫砂壺的命運天壤之別。

篇10

一、我國藝術品交易市場現狀及問題

我國現有的藝術品交易體系中，存在一系列特征及相應的問題。1.藝術品交易過程不透明，信息不對稱。從藝術品交易過程來看，藝術品通過拍賣、畫廊、博覽會等市場交易的方式進入個人收藏。但是，市場中存在著同一藝術品和收藏家反復出現的情況，藝術品交易火爆只是炒作的結果。同時，民間收藏者由于缺乏專業的鑒別藝術品的能力，使得仿制藝術品大量充斥于藝術品交易市場，造成藝術品市場誠信缺失，影響著藝術家的成長和消費者的參與程度。2.收藏者承擔著巨大的財產風險和法律風險。從藝術品流通方式來看，除了正規的市場交易外，藝術品市場還存在大量的私下交易的行為，而這些私人交易缺少國家法律的保護，存在巨大的風險，也伴隨著國家稅收的大量流失。比如，出土發掘的藝術品大量進入藝術品市場進行流通交易，雖然根據現行的國家法律規定，出土文物歸國家所有，但是這個灰色市場仍然進行著大規模的交易。3.藝術品的收藏價值和流動性有限。由于藝術品制假造假廣泛存在，創作存在著灰色地帶，這些假冒藝術品直接進入收藏家手中。大量的假冒藝術品使得銀行不敢輕易的將藏品進行抵押和融資，進一步阻礙了藝術品金融市場的發展。4.資本是我國文化產業和藝術品市場發展的瓶頸。由于文化產業的特殊性，國家對文化產業的支撐力度仍然不足。雖然表面上看，在現有的藝術品交易市場中的資本規模并不小，國家扶持力度也非常大，但藝術品交易市場的資本需求并未得到滿足，藝術品金融市場的發展水平低于產業平均水平。5.現有的藝術品份額交易風險較大。由于宏觀經濟環境，交易市場供需雙方不平衡，交易制度不夠完善等問題，使得藝術品份額市場價格劇烈波動。需要進一步建立藝術品份額綜合指數、成分指數等指數體系，減少信息不對稱風險。完善藝術品的一級和二級市場，為藝術品定價尋找合理的解決方案。

二、我國藝術品交易市場的發展條件

(一)保障藝術品資產流通的安全性

藝術品交易市場的健康發展，首先要保證藝術品交易市場的安全性。在消費者追求效用最大化的過程中，藝術品表現它的資產屬性，消費者會通過購買或者出售自身所持有的藝術品，在藝術品的投資價值和資本之間相互轉化，并最終達到幾種資本投資之間邊際效用相等、資產配置均衡。由于單件藝術品的創作成本低，收益高，并且模仿、制假容易，任何具有一定制作藝術品能力的人都將毫不猶豫的生產并且出售大量的藝術品，將其轉化成消費或者其他資本投資，在藝術品市場上會造成藝術品價值的劇烈波動，進而影響到消費者自身資源最優配置、效用最大化的目標實現，并造成藝術品市場供求關系的混亂，導致消費者利益的損失和市場秩序的崩塌。

(二)完善藝術品資產轉換的流動性

藝術品資產的流動性對藝術品的價值實現具有重要影響。藝術品消費作為奢侈品消費的一種，消費者存在炫耀心理，藝術品價值越高則給消費者帶來的效用越大。那么，消費者所持有的藝術品由于流動性原因導致其價值降低，必然會直接影響到消費者通過購買藝術品所獲得的效用。當藝術品市場的具有完全流動性，即藝術品資產可以隨意的在債券市場、股票市場之間轉化，使得藝術品既實現了其作為藝術品的美學價值，也實現了其作為資本品的投資價值。當藝術品市場完全沒有流動性，即藝術品資產不能轉化其他的資本資產。此時，消費者持有的藝術品只有美學價值而沒有投資價值。在一般情況下，藝術品在交易市場的流動性介于完全流動和完全不流動之間。消費者為實現效用最大化，就不得不增加對藝術品的購買，這時消費者持有的藝術品總價值大于理想狀態下持有藝術品的最優價值。進一步而言，由于人的商品消費是由未來各期資產折現得到的。持有藝術品資產流動性變弱，使消費者各期持有總資產的折現降低，人的各期消費水平降低。所以，可以通過提高藝術品市場的流動性水平，在不改變藝術品消費對消費者產生的效用的前提下，提高消費者的商品消費，實現帕累托改進。

(三)健全藝術品資產交易機制

健全的交易制度和完善的信息披露機制是影響藝術品交易的重要因素。健全藝術品市場的交易機制，關鍵在于使藝術品的消費者盡可能多的獲得關于藝術品的信息，增加信息的透明程度，減少藝術品消費中的風險和不確定性。建立藝術品資產的產權體系是一種向消費者提供有效信息的有效機制。仍然基于消費者對藝術品金融資產消費的最優條件，假定藝術品價值是外生給定的，但是由于藝術品價值直接決定了各期人對藝術品資產配置的決策，如果完全隨機，則可能由于價格波動過大而影響整個市場的健康發展。因此，藝術品市場交易機制中還需要建全藝術品市場的定價機制和關鍵指數。這種定價機制應該是建立在參考拍賣歷史、市場交易、評估價格、賠償標準等一攬子要素，按照一定權重筆記綜合形成的浮動定價機制。此外，還有相關的藝術品綜合價格指數和主要藝術家個人的價格指數的構建，就我國現有的綜合價格指數和藝術家個人價格指數而言，在這方面已經有了一定程度的探索和發展。這對提高藝術品市場透明度，減少藝術品消費者的信息不對稱，進而減少消費者的風險，增加藝術品消費者的參與程度都有積極意義。

三、我國藝術品確權交易金融機制的發展建議

藝術品作為同時具有消費屬性和投資屬性的商品，其在消費者配置資產和消費的決策中與一般消費品或資產品不同。本文基于對藝術品交易市場發展的三大條件的分析，構建了藝術品確權收藏、金融服務和流通交易的藝術品確權交易金融機制。

(一)建立藝術品交易的產權體系

藝術品金融交易市場的發展需要建立藝術品的產權體系，以保證藝術品交易市場的安全性。我國藝術品消費市場正在蓬勃發展，其未來需要國家通過法律手段和國家信用進行約束、支持和引導。構建藝術品資產的概念，建立以國家信用為支撐的官方確權機構。通過官方對藝術品的確權解決藝術品真實性問題，實現藝術品原始信息信息得到充分的發掘和公開。進一步依靠政府主體，作為藝術品市場發展的信用基礎，建立藝術品與文物的產權體系。通過立法的形式，保護藝術品市場的安全與穩定，重點打擊制假、販假。明確藝術品市場的交易規則，維護消費者及投資人的權益。官方機構進行文物普查，建立官方產權機構與網站，將民間藝術珍品進行登記、確權、鑒定、評估，發放身份信息。其中藝術品鑒定、評估通過建立專業化、市場化的評級公司確定，明晰藝術品標的物的典型特征與界定，明確使用年限和質量保證年限以便于長期收藏。藝術品資產的產權認證體系鏈條，可以先通過成立一批示范性的國家級專業鑒定、評估機構，進而進行復制和推廣。在這一產權認證體系下的所有藝術品資產，由于都經過了來源清晰、合法的存量藝術品資產確權登記，這些認證信息可以直接出現在官方網站上，以確保藝術品的真實性。新誕生的藝術品在完成了藝術品產權體系的確權、登記后，再通過原作者的確認公布。如果一個作者試圖將大量的作品放入藝術品市場，在確權過程中，鑒定機構會根據充分的信息下調這些作品的潛在價值。通過政府的支持與帶動，利用市場的方式，通過藝術品產權認證體系，構建藝術品資產，在藝術品金融市場中流通，保證藝術品市場中交易的藝術品的真實性，確保消費者能夠獲得充足的關于藝術品資產的信息，實現藝術品流通具有較高的安全性。

(二)建立具有回購之錨的評估及擔保機構

藝術品市場需要建立具有回購之錨的評估及擔保機構，解決藝術品價值模糊問題，通過與保險等其他金融產品相結合的方式，將風險內化為藝術品的價值，使藝術品成為優質的流動性較強的資產。提高藝術品市場的流動性水平，就是要減少藝術品市場與其他資本市場之間的流動障礙。建立具有回購之錨的評估及擔保機構，是增強藝術品金融市場流動性的必要條件。鑒定與評估程序是基于現有的規范，應由一批具有資本實力及專業資質的公司及個人組成專業委員會，形成行業里能夠達成共識的程序與規范，并完成鑒定過程。該鑒定機構及實際實施鑒定行為的個人需要對自己的鑒定結果和估價結果承擔相應責任，并受到相應的賠償制度約束。該機構將與銀行系統達成協議，銀行采信的鑒定和股價機構必須集鑒定、評估與擔保回購為一體。該機構的職業許可必須和銀行達成回購協議。并且其擔保能力應和出具股價資產總額度相掛鉤。銀行系統在和符合資質的采信評估機構合作的基礎之上，加之保險行業的參與，就可以有條件的支持藝術品資產的抵押貸款了。對于藝術品交易產生的溢價，銀行、保險、證券等機構只認合格評估機構的估價，不以市場成交價為入賬依據。對于評估機構在鑒定、估價等技術層面出現的操作實務，均可以由保險公司提供相應的保險產品。在確保安全性的基礎上，通過有實力、資質的擔保機構，以及一系列相關的保險等金融機構，將藝術品資產外在的流動性折價內生化，將藝術品資產外在的流動性風險轉化為藝術品資產的內在價值體現，實現藝術品資產和其他相關金融資產的自由轉化，從而提高藝術品資產消費者的消費效用。

(三)通過國家法律保證健康發展

為保證藝術品確權金融交易市場的健康發展，上述過程都必須得到國家法律的保護。現在的拍賣公司在進行藝術品拍賣過程中，通常聲明對該文物的真偽不負責，極大破壞了市場與行業信用。如果因為技術等原因售出假貨，則依據賠償原則及保險賠付。若是有意賣假貨違法，則需要相關的法律及機構的介入。必須重建該行業的信用體系，這樣才能有效的促進該產業的大發展。銷售假冒偽劣藝術品則需要用消費者權益保護法來維權。在納稅方面，則應依據奢侈品資產原則，納入本體系的所有環節均需要納稅，制定有特色的稅種，既要通過低門檻鼓勵大家投身收藏行業，同時又要憑借高稅收來均衡財富。對于那些不納稅的私下交易和民間傳統交易，則不能納入銀行抵押貸款等體系，并不受法律保護。最終，通過對藝術品確權交易金融市場的構建，建立一個具有一定門檻的，將運營創作、收藏、交易和其他金融服務都有機納入的健康的藝術品創作交易生態環境。

參考文獻:

嚴俊，《藝術品市場的定價機制———關于美學價值與藝術聲譽的理論討論》，《上海財經大學學報》，2013.4。

篇11

藏家稱，古玉的價值體現在“美”、“好”、“古”、“稀”四字上。所謂“美”，是指古玉的藝術性要高，要有美感，一眼看去就被其吸引的古玉自然是美玉。以美作為判斷玉器的優劣這一標準自古就有，古人形容一塊玉好稱其“美玉”，如美玉和氏璧，因為它美，所以秦王愿意以10多座城池來換取和氏璧，可見美玉價值連城。任何一件玉被人喜愛，首先是它的美感。了解到這一點，對古玉投資十分重要。“好”即是指玉完美、品相好。美好的古玉是投資古玉的首要條件。所謂“古”，就是指年代要久遠，在美、好的前提下，越古老的玉越有投資價值。“稀”，即存世量少，有珍稀性。一塊古玉真品，如果符合這四字訣，那么將是不可多得的收藏精品。

因為目前市場還沒有建立起高古玉鑒定和價值衡量的標準體系，高古玉的真正價值還沒有回歸到它應有的本位上。但不容置疑的是，高古玉是真正價值不可估量的頂級古代藝術品。現今高古玉價值被嚴重低估，卻正是藝術品商業投資的真正最具價值潛力的寶藏。高古玉的文化價值一旦被充分挖掘出來，經濟價值會呈井噴式攀升，商業價值是無法進行衡量的，所以高古玉一直是收藏界和投資界有識之士所密切關注的黑馬型目標。

古玉投資實用指南

相關人士稱，古代藝術品的投資，充分體現投資者的智慧、才能與膽識。如想投資藝術品中的高古玉，不妨從以下幾方面著手：

1．收集古玉的風氣雖已逐漸形成，但仍屬起步階段，國內藝術品拍賣市場對高古玉收藏未能給予足夠的重視，其價格普遍偏低，若與國外拍賣行價格相比，存在較大的差距。故其升值的潛力很大，目前仍有機會以較合適的價格收集到高古玉精品。

2．當今世界已進入信息時代，各種出版及展覽宣傳活動的增多、互聯網信息的迅速傳播和資料的便捷檢索查閱，加強了愛好者與藏家藏品間的交流互動，收藏要首先清晰定位收藏目標，才可避免走一些彎路。

篇12

從前年開始，我和朋友一起對二十世紀全球藝術品市場的交易與價格波動做過一個簡單的統計。發現了一個簡單的規律——即藝術品市場的波動基本是與當時的股市和房地產市場成反曲線。與此同時，我們還發現了一個現象，藝術品市場的膨脹，往往與房地產價格高漲，經濟過熱有著關聯。我們猜測其原因，主要是資金對預期不再看好，從房地產等獲利后抽逃，投入藝術品市場，期冀于藝術品保值與增值特性。也許，藝術品投資的火爆只是一個信號而已。

上世紀八十年代，正值日本泡沫經濟鼎盛時期，當時全世界的人都知道日本東京銀座的房地產價格是全世界最昂貴的。就在泡沫被吹到了最大還將破未破之時，日本上下都充斥著癲狂的氣氛，日本人也充滿了資本在手的自信與驕傲，在全球范圍內大量收購地產和藝術品。也就是在這一時期，梵高的許多作品被日本人追捧，其中《向日葵》一畫曾創下了近4000萬美元的成交紀錄。之后，梵高的另兩幅作品也被瘋狂的日本人以刷新紀錄的5300萬美元和8250萬美元的價格買走。

在這三個紀錄的帶動下，當日的日本刮起了搶購印象派繪畫的風潮。從1987年到1990年，國際拍賣會上40%的西方印象派作品被日本買家買走。這4年中，日本共從西方進口了138億美元的藝術品。但很快的，僅僅數年之后，日本泡沫經濟破滅，這些作品就一直沉睡在銀行的保險庫中。時至今日，這些作品的價格僅有當時價格的十分之一。

瘋狂投機造成的藝術品價值被嚴重高估，所有損失都會集中到最后接手的人身上。這是一個典型的“龐氏騙局”。

以創紀錄的齊白石書畫為例，其作品的價格已經超過了梵高的向日葵。雖然藝術品的價值往往難以評判，但從齊白石大師的產量與存世作品的數量來看，若此價格是實際價值的反映，那么一百個梵高也頂不過一個白石老人了。這當然是高估，這樣的價格還具有什么樣的投資價值？幾萬一平方米的房子你們都不敢買，為什么卻敢買4億的一張畫呢？怪哉。

因為大家對房子都有大致的價值判斷，多少錢算是貴了，多少錢就難以出手了。而對于藝術品，絕大多數人卻無法自行進行價值判斷。我一位畫家朋友曾說，現在的人大多是以耳朵聽畫的，他們并不清楚藝術品的價值，只是從別人那兒聽到畫家的名字，就直接認同了。與其他市場不同，藝術品市場是一個信息不對稱的市場，有能力進行價值判斷的，往往只是極少數人。這就注定了這個市場的不理性。

篇13

在經歷了秋拍的跌蕩后，藝術品市場的發展到了―個調整時期。近年來由于金融資本的介入、大量機構資金的進場，藝術品市場逐步成為金融體系的一環并一直維持在高位運行。但由于機構資金受宏觀經濟的影響，當整體宏觀經濟出現狀況時，藝術品市場也自然受到影響。雖然藝術品市場發展已經呈現出更多金融屬性，但藝術品并不是簡單且極具誘惑的金融產品，也有其自身的發展規律。目前，中國的藝術品市場面臨著投資收藏并存的局面，但畢竟收藏和投資是兩個概念。現在，值得收藏的精品越來越少，投資藝術品風險越來越高，追高的風險已經大于逢低買入的風險，藝術品市場還是要更多的尊重規則，平穩健康的發展。

在今秋的藝術品市場，以瓷器雜項為例，那些看不清價格走勢、摸不準收藏投資方向的，更多是瘋炒惡炒的非正統收藏品，或創作設計制造藝術品的原材料。其中，當代名人瓷器紫砂，象牙、犀牛角藏品都停下了上漲的腳步，甚至很多春拍時的寵兒都無人問津；翡翠、和田玉和黃龍玉原始材料也出現止漲甚至大幅下滑的現象。

從個人藏家的角度而言，個人藏家用以收藏的流動資金金融機構的投資資金有著本質的不同，金融機構更多地是追求資金的快速回籠，而個人藏家用自己的錢買入藏品，還應更多地回歸收藏本質，更多地出于自己的喜好而購入藏品，而不是盲目地跟風。

好比玉器，我們的傳統觀念是“玉不琢，不成器”，和田玉和翡翠等玉石珠寶的原材料必然屬于高品質的原材料，而且會越來越為稀有，但這些稀缺性原材料對于供需市場總有一個相應的價值，而一旦和田玉、翡翠等原材料被工藝美術大師雕琢成藝術品，那么就會增加它的附加值，而這件藝術品也就是相對無價的，即不會有一個所謂的價格頂部區域，這是一個眾所周知的藝術品收藏投資之道。