引論：我們為您整理了13篇平面設計的未來規劃范文，供您借鑒以豐富您的創作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發您的創作靈感，讓您的文章更具深度。

篇1

一學軟件耗青春

二學創意耗青春

三學經驗耗青春

人生是守衡的，有一得必有一失，一有失未必有一得。

珍惜時間是最重要的，盡管人們常意識到時間的重要，但是沒有多少人真正的能利用所有的時間。

我們不是神，起點和要求不用太高，踏實一些，學些有用的，才對的起自己的青春。

第一年盡量從事設計相關職業，什么樣的公司不重要，重要的一定要入行找個相關工作，積累經驗。

軟件，創意，實例這些都可以在網上找到教程，或者上學或者培訓，這些都不重要，只有一份工作才是最重要的。真正的經驗都是在工作中學到的。

設計自學入門：

1、網上教程，跟著看跟著作。

2、加入專業的Q群或者論壇多交流。

3、把學到的全都用上，比如P圖啊，整個名片啊，整個LOGO啊，從這些基礎的作起。

4、訓練手速，手快學的就快。以上四點都具備了入門最多用三個月。設計是一個門檻很低但是進階很難的職業。

第二年：制定職業規劃

經過了一年的磨練，第一份工作盡量作滿一年，這樣才能有完整的職業了設計經驗什么的。

在第二年就要開始制定詳細的規劃了，因為一年來對這個行業和自己的能力有了進一步的認識，第二年制定規劃是最合適的。只有你清楚的看到自己和未來的時候，才去制定一個長達三年或者五年的職業規劃。這個規劃就是目標。

平面設計的目標無非是以下幾種：

1、名設計師（設計最高階）

2、設計總監，設計兼管理

3、設計師，只作事不管其它的。

4、轉型為銷售或者業務

5、SOHO，

6、留住人脈轉行

7、直接轉行

不論目標怎樣，結果只有三個：進階，創業，轉行。

進階對于基礎不太好的人來說，壓力山大，創業不論是在哪個行業，都是一種非常熱門而又正統的話題。轉行，有時候生活會很無奈。這就是為什么要在第二年進行職業規劃。有時候你不愿去看，有時候你以為看透了其實不一定，不論你看不看，未來的第三年都會來。

第三年：目標執行第一年

執行力就是競爭力

這一年需要再次查看目標和現妝差多少，差的多說明三年沒進步，是要考慮轉行或者創業了。

如果差不多，那么離著高階設計師又進了一步。前期規劃合理，后期的選擇就很簡單。

第四年：目標執行第一年

很多人沒有撐過第三年，不得不重新選擇，有的轉了業務，有的轉行，有的有了創業的想法但又很迷忙，有的從一個公司跳到另一個公司，有些人開了網店，有些人當了威客，有些網上網下風聲水起。這是有好有壞的一年。第四年，結果越來越清晰，這一年適合重新制定職業規劃。規劃這東西，就是要不斷的修正才有進步。如果在第四年依然一踏糊涂，錢又不多，青春花了四年，還是沒有起色，那就真的該想想轍了。果斷轉行不必局限于任何行業。就像上學，在哪個學校分哪個班都會有一班的同學。

第五年：職業規劃進階期

如果還是堅持最初的夢想，那么五年來你離著名設計師又進了一大步，盡管未來的路很艱難，但是光明已經開始展現。如果沒有堅持最初的夢想，那么五年來工作經驗可以讓你適應生活，你可以走創業路線。如果還是堅持最初的夢想，那么五年可以讓你成長為一個資深設計師，進可以創業，退可以拿份不錯的工資。如果沒有堅持最初的夢想，那么五年來你可能早已轉行，或許你從來沒有弄規劃的習慣，大部分人都沒有，我也沒有。

那么五年后你會對現狀有些驚訝，有太多的事不如意，這還不算晚，因為你還年輕，還可以創造青春，還可以從頭再來，但是未來的路怎么走真的要好好想想了。到了27、8歲的時候。你離著以青春年少取得成功的拉風狀態只剩兩年。

職業規劃不重要，時間也不重要，重要的是你努力過，也放棄過，笑過也哭過這才是完整的人生。只要不在40歲的時候哭，人生就算完美。

這個職業規劃看起來不像規劃，或許可以幫到你，或許不會，因為你的路，只能你一個人走。有人說畢業后的五年決定你的人生，有道理也沒道理，因為人生沒有過去，也沒有未來，只有現在。你看的遠不是真的遠，你走的遠才是真遠，一個合理的小目標可以引導你走的更穩。有一天你成功了，你可以說上學時?？?00分所以成功，也可以說以前常不及格所以成功。其實成功和這些沒P關系。

成功就像包子，只和吃有關。祝全中國所有平面設計行業的人們，過的開心，獲得成功。

平面設計師職業規劃（二）

平面設計師主要有以下幾個發展方向

1、設計總監，待遇較好，可領一幫團隊，潛心專業。

2、資深設計師、美術指導。

3、營銷策劃師，待遇初期低，后期空間大，可學到新知識。

4、可在報紙、雜志等大眾傳播媒體、，廣告公司等相關行業。從事平面設計工作，技術難度較低，人才需求量又比較大。

5、任何你愿意做的事，待遇不一定，可做喜歡的事。

篇2

倪鑌：北京清尚環藝建筑設計院所長、IFI國際室內建筑師聯盟專業委員、亞太酒店設計協會理事

我最早入行是做室內設計的，現在已拓展到建筑和規劃設計、景觀設計，算是跨界了。我認為：第一，設計是個綜合學科、社會學科，其跨界是必然的。所以，空間設計師要盡可能涉獵廣泛；第二，設計是有方程式的，最佳設計成果是計算出來的。設計起源于人、服務于人，以人為本很重要。第三，“靈感是子彈，但槍在設計師手里?！睒屖侵冈O計方程式。中國整個設計界不缺少靈感，缺少的是邏輯關系嚴謹的設計方程式。每個設計師都有自己的靈感和想法，但是客戶也有想法，客戶是不是選擇你，不是因為設計師的某個靈感，而是需要設計師對客戶源點訴求（包括：價值觀、理念、經營、業態、功能、遠景等）及工作目標成熟、精準、創新、系統的考量和把握。

讓平面語言在空間中流動

顧鵬：中國設計師沙龍CDS執行主席、國際平面設計師協會會員、顧鵬設計機構設計總監

我今天的演講主題是“讓平面語言在空間中流動”。設計是綜合性的，平面設計師肯定要涉足空間領域的，平面設計的每個作品都是在空間中以不同次序的擺放。我們公司起初給一個大學做整套VI（平面設計），因為比較認真，打動了客戶，四層樓的展陳（空間設計）也交給我們來做。我們用平面的語言和富有想象力的方式來做每個展陳。我們雖然是平面設計公司，但是由于這些展陳設備的拆裝性質很強，可以以展陳設備的項目去申報。另外，我們用宣紙去做整體的噴繪。牛頭是怎么對上馬嘴的呢？讓平面的藝術語言融入到空間中去，用平面構圖的方式去設計空間，照樣能夠取得出乎意料的效果。

設計要在“節省空間”上做文章

蓓德拉女士：資深建筑和室內設計師、海福樂五金（中國）有限公司市場部總監

去年夏天，我在海福樂總部德國納格爾德與知名設計師Wemer Asslinger一起做了一個空間設計項目。當時是為了一個園藝展，海福樂在公園的河流上做了一個漂浮在水上的39平方米的立方塊房屋。雖然體積小，但必須是一個五臟俱全的多功能的立方體。為了看到周圍的美景，四面都用的玻璃。這對專門做五金產品的海福樂來說是個挑戰。既要實現烹飪、用餐、居住和辦公幾大功能，又要達到設計的美觀，所以，我們在設計上盡量節省空間，幫助設計師提供解決方案，實現他們的創意，比如：利用推拉門將廚房區隱藏，用特殊的翻床五金，使書桌翻下來即變成床……

中國室內設計的未來一定屬于設計公司

曹楊：集英社設計事務所高級合伙人、國家注冊高級室內建筑師、中國年度新銳設計師

平面設計和空間設計的關系密不可分，空間設計一定要涉及到平面設計，色彩、圖案、紋理都是室內設計表現的要素，同時又是平面設計的優勢所在。未來的室內設計，無論在硬裝還是軟裝部分，與平面設計的跨界合作都是十分重要的。裝飾公司的性質，決定了其所屬設計師不可能靜心去設計，更不可能用大量時間精力去執行和完成設計的實施，這個現狀決定了設計與施工分開才是更好的形式；中國設計的良性發展狀況應該是：設計公司做設計，裝飾公司做包商。裝飾公司肯定不是中國室內設計的未來，中國室內設計的未來一定屬于設計公司。

設計要由原來的美學價值觀變為生態價值觀

曹曉宇：北京土人景觀與建筑規劃設計研究院設計七所所長

第一，這是個跨界的時代。我從事的景觀設計已經找不到邊界了，分不清是規劃設計還是建筑設計，甚至涵蓋水利、市政、環保、旅游等多方面。參數化已經進入到設計領域，設計已經通過統計學的方式在找基因，設計是有規律可循的。由于我們地球資源的有限，設計要由原來的美學價值觀變為生態價值觀，由滿足少數人的需求到滿足所有的人的需求，由單一尺度到全尺度。智能化網絡改變了我們的生活方式，空間已經由物質世界變為虛擬世界，設計意味著要不斷去變革，因為物質世界到了虛擬世界，智能化網絡改變了我們的生活方式。

在舞者的狀態下營造空間的質感

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美術作為一項比較重要的工作，涉及到很多行業的發展。同時，美術工作的開展，能夠實現對產品的包裝與優化，在多方面完成產品的進步。計算機平面設計在美術中的應用，促使設計產品能夠更加人性化，根據產品的服務對象，增強美術效果，符合消費者的品位，告別傳統的冗雜美術設計，達到簡潔、美觀、大方的效果。綜合而言，計算機平面設計對美術的應用，突出表現在以下幾個方面：（1）在美術設計教學中的應用。利用計算機平面設計，可將美術設計教材中的各種圖案和作品進行展現，并且將其進行優化，從整個過程來開展教學，讓學生對美術設計有一個直觀的概念，而不是傳統的胡思亂想；（2）加強幾何構成的立體感。美術本身就能夠體現出幾何的立體感，但由于線條比較單一，再加上總體上的審美不是特別高標準，所以在立體感方面還不是特別的理想。通過運用計算機平面設計，可以為幾何的立體感增添色彩，利用不同的軟件完成不同的美術設計，從而實現更好的感官效果。

1.2計算機技術在平面設計中的應用

平面設計，就是在二維空間內完成的一項設計活動，可以設置文字的字體，也可以進行圖書中的插畫，在二維空間內完成的一系列活動，都可以作為平面設計的一部分?，F階段，平面設計工作全部都是利用計算機完成的，單純的人工設計非常稀少。計算機技術在平面設計中的應用，取得了非常理想的效果：（1）通過在平面設計中應用計算機技術，可以促使平面設計更加簡單，無論是數值的計算還是線條的規劃，都能實現更加完美的效果；（2）利用計算機技術，可以為平面設計尋找更多的素材。平面設計雖然是在二維空間內努力，但由于具體的設計內容豐富、設計手段多樣，因此需利用不同的素材來表達出不同的效果。

2計算機平面設計中軟件結合與應用

對于平面設計而言，計算機平面設計是目前最常見也是應用最廣泛的一種。在實際的工作中，要想較好的完成平面設計，必須在多方面實現軟件的有效結合應用，不能造成軟件上的沖突，需協調發揮軟件的各項功能，以此來實現軟件的更好發展，創造出更高的平面設計作品。在此，本文主要對計算機平面設計中軟件結合與應用進行論述。

2.1平面設計軟件比較

平面設計軟件一般分為點陣圖像以及矢量圖形兩個種類，較為公眾所知的點陣圖像是Photoshop，Painter，以及Firework，其中，點陣圖像構成的特點是有固定的分辨率的，這是靠掃描儀與數碼相機所獲取得到的圖像。CorelDraw軟件則是由COREL公司開發出來的，集圖形繪制以及印刷排版為一體的。兩個軟件在某種程度上功能近乎一致，但是在使用過程中，往往需要二者進行互相融合的。在進行圖片設計以及編輯處理的過程當中，使用Photoshop進行操作選取，而使用CorelDraw進行圖片繪制整理，這就是不同軟件的不同優勢所在。

2.2平面設計作品中多方面因素的作用

對于平面設計而言，各種因素的作用具有較大的差異，通過計算機平面設計中軟件相互結合的應用，可實現平面設計作品的多樣化發展。首先，在平面設計作品中，圖片的應用，主要是為了給人一種最直接的感受，因此要求圖片簡潔明朗，不要設計的過于復雜。其次，文字的應用，主要是給人一個正確的理解方向。圖片所表達的內容因人而異，但在配上文字后，多數人在觀看后，就會朝著文字的方向去理解，因此能夠帶來商家想要的效果。第三，在平面設計作品中，部分小點綴的應用，也將從整體上影響審美效果和所要表達的含義。有些小點綴會突出表達的意思，有些則是有了“畫蛇添足”的意味，這需要在今后的設計別注意。

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1 設計項目所在區域的核心價值點

項目決策時首要任務是對項目所處區域的分析與判斷。分析該區域的政治、經濟、文化屬性，結合房地產市場特點，得出開發的方向或目標，確定產品形式、售價、銷售方式等。目前的通常情況下，一種可能是開發高級住宅，以符合該區域高階層人士的生活居住需求。另外一種可能是開發小戶型的精裝修公寓式住宅，面向投資客戶的需求；處于空氣相對潔凈，帶有鄉村氣息的遠郊，肯定應開發別墅式的住宅或多層低密度的住宅。如果地處自然風景區，山水秀麗，還有一種可能是開發分時度假型服務式公寓；在城鄉結合部，一般會選擇開發面向首次置業的自商品住宅，總價要低，性價比要高，如有快速交通線更佳，在做總體規劃或總平面設計時,要充分圍繞各不相同的項目差異,強化其優勢,弱化其劣勢，結合不同項目的不同要求及建筑進深、面寬、層高、結構形式、外墻材料、規劃審批要求等方面的技術與使用特點，進行總平面設計。盡可能符合開發的定位來思考與解決所有設計中出現的問題。

2 周邊競爭項目的情況分析指導設計

通過周邊競爭項目的情況分析，確立自身項目的核心競爭力，創造性地加以實現，對周邊的在售樓盤與擬建樓盤的考察，決定自身項目開發的競爭點(差異化競爭點)，實現項目的開發預期。這既是一種競爭對手間的博弈行為，也是商業市場的生態關系重組與平衡的必然過程。對于設計而言，應該主動去尋找或者創造這種競爭點，并能確保這種競爭點在技術上、理念上的先進性、合理性與可行性。以“差異化”的思想為出發點，結合設計創意與技術規范的可行性，確立項目的核心競爭力。例如:北京南城馬家堡的未來明珠，為4棟塔式住宅的開發項目。由于周邊區域均以塔樓為主售價相差不大，研究建筑設計如何使此項目的塔樓形成與其他塔樓項目的“差異化”，從常規塔樓設計中走出來，成為了一種被動的選擇。因此“三錯層”的空間在塔樓方案里成功實現了。北京也第一次出現了這樣的居住塔樓。其基本尺度如下:設計中將三個2.7m的常規住宅高度空間與兩個4.05m層高較高的空間相組合。高空間布置起居室,常規空間布置臥室、餐廳、廚房及衛生間。這樣，住宅中最需要高度的空間(起居室)與通常住宅相比發生了質的變化，而高空間與常規空間之間僅差半層標高，通過一部短小的樓梯即可解決標高變化，也形成了空間的流動與趣味性，在塔樓里人們得到了一種別墅式的空間,即“別墅式的城市集合住宅”。

3 巧妙利用現狀資源提升項目的品質

任何的工程項目都會挖掘出可被利用的資源，可以用來提升項目的品質，設計中應廣泛拓展。如:景觀資源、交通資源、自然生態資源、地緣資源、文化歷史資源等資源，將項目用地以內及用地以外的各種有利的資源利用到極致，有利地推動銷售，居住者的居住條件也同時得到提升或改善。例如:廣州的星河灣全面利用了現狀一側的河流，將小區與河水之間的城市道路、河岸景觀進行了統一的設計，形成進入該區域的壯觀景象，強化項目的氣勢與景觀環境的營造優勢，改善了用地以外的城市風貌的同時，使自然景觀為我所用，大大提升了社區的居住環境與居住品質：北京的御園項目同樣充分利用了比鄰玉泉山的天然優勢，將玉泉山的景色巧妙地印入自身的景觀環境當中。用稀缺的自然資源提升住區的品質；同樣的頤園居與棕櫚泉分別利用了玉淵潭及朝陽公園的借景使項目的優勢十分明顯；而北京的朱雀門項目因為出于先農壇以南，有極強的北京歷史文化氛圍，因此，項目強化了北京地域文化的特征進行設計與開發。

4 戶型的確定

樓形與戶型決定規劃平面，戶型決定樓形，銷售策略決定戶型，任何的開發項目都是以銷售為中心的。一個好的設計作品變成開發產品后，最基本的要求就是“好賣,快賣”，否則就是有問題的設計。然雖是總平面設計階段，也不可置戶型于不顧，因為戶型是規劃設計總平面的細胞單元，對總體規劃有著極重要的影響。戶型肯定是根據銷售策略來設計的。一個項目的核心競爭力落實到設計上，很大程度是對戶型的設計與設計突破。主要應確定以下幾方面的內容：主力戶型與其它戶型的每戶銷售指標、各種戶型的戶數比例；每戶起居室、臥室、廚衛等主要空間的面寬進深尺寸；針對項目目標客戶所確定的關于舒適度的其它各種配置。這些決定了一個項目主要的樓形，即應該以塔樓的形式還是以板樓的樓形式或其它的形式來實現整體住區的規劃：應該以一梯兩戶、一梯三戶、還是更多的戶數集中于一個單元里。再加上滿足總建筑面積指標(即總銷售面積)的要求及不同戶型在社區中的最佳位置要求。如何將以確定的適合銷售定位的樓形有效地組織在總平面中就成為了規劃設計的主要工作。

建筑規劃設計應該是建立在上述的基礎上，進行專業的創意與設計的。這不僅僅是建筑或規劃專業學術層面的問題,而是要綜合學術與技術之外的開發需求，是一種充滿矛盾與變量的綜合事務。例如:蘭州天慶水榭花都的設計就是充分體現了上述原則。此項目位于蘭州市的燕灘區的黃河岸邊，北側為全城沿黃河的景觀風情線，黃河的天然景觀成了小區規劃設計的一個重要參照要素，再結合開發銷售的各種戶型比、建筑朝向等要求，最終形成了總體規劃平面。

5 總平面設計中各樓座布置與戶型分布

在總平面設計中，首先應根據開發、銷售的需求將項目的所有戶型進行舒適度方面的排序，舒適度最高的售價應最高，也是銷售利潤較高的戶型；舒適度稍差的售價也較低，銷售中實現利潤的能力較差。有此可見，一個項目中的戶型如果盡可能地都能實現較高或極高的舒適度，無論是對于開發商還是對于購房者都是有利的，對于城市也是有利的，這就是房地產開發中的所謂均好性。

首先提出一個原則，即“均好性”原則。根據這一原則，在總平面設計階段，應普遍提高居住舒適度，減少戶型于樓形間的舒適度差距，或各有側重地對不同層面的舒適度條件進行均衡設計。如：有的戶型及樓形更強調景觀環境的親和性；有的戶型及樓形強調朝向及通風的優勢等等。但無論是基地的形狀、周邊道路的情況等設計條件，還是設計上的具體執行方法，都不可能使項目的戶型及樓形做到完全的均好，差別是必然的，因此，對戶型的排序也是必須的。在總平面設計中，根據戶型的排序結果，將舒適度較高、面積較大的戶型盡量布置于總體規劃中居住條件最好的位置，其它戶型及樓形在總平面布置中的舒適度排序隨戶型面積與戶型舒適度的降低而依次后置，其安排在總圖上的位置會因此而依次偏向不佳。關于居住舒適度在總體規劃及總平面設計階段可分為如下幾項參照條件。

5.1 朝向與通風

無論南方還是北方，居住建筑的通風問題，直接影響著居住生活質量。小進深的垂直主導風向布置的板式住宅能得到最佳的通風效果。但實際操作中還應注意避免板樓過長，形成“ 風影”等不利于通風的做法。關于朝向的問題，各地區有明顯的差異。北方地區由于冬季寒冷，幾乎都以南北朝向為最佳；而南方的部分地區，如:上海、廣州、深圳等地，由于氣候炎熱且空氣潮濕，對于建筑的朝向并不敏感，而對通風的要求強于北方?？偲矫嬖O計中，應充分考慮以上因素布置戶型及樓型。

5.2 景觀與園林環境

此項內容應包括兩部分，一部分是項目用地以外的公共景觀,可成為項目的“借景”,尤其是著名的風景名勝如:杭州的西湖、三亞的亞龍灣、北京的香山、武漢的東湖等。第二部分即為項目自己內部通過規劃設計所營造的社區園林環境。無論前者還是后者,在總平面設計中都應因勢利導的將戶型及樓型在景觀與園林環境方面的排序原則進行落實。

5.3 層數

看上去是一個簡單的問題,實際上在房地產開發的銷售定價中,每上升一層都會有售價的增加。因此即便是完全相同的戶型在同一棟樓的不同層數,其價格都是不一樣的。此外,各樓座的總平面布置中是會出現前后樓的對置或錯動的情況的。在這種情況下,如果各樓座的層數相差較大,不同層數的戶型的舒適度會差異較大,層數與價格的關系也會變得更復雜。

5.4 居住密度

無疑密度越小就會越舒適。在規劃中結合空間的設計、道路的組織、園林景觀的營造，建筑也會出現錯落有致，疏密相間的布置。設計中應將舒適度高，面積大的戶型及樓形布置在密度較小的區域,反之亦然。

5.5 中心區域及同質人群居住

特別是大型居住區，中心區的做法多種多樣。而其中一種設計做法是將密度較小、品質較高、戶型面積較大的戶型集中在中心區域，該區域的園林景觀更加豐富高檔，甚至可能全部按精裝修后出售，還可實施獨立于全區的物業管理,形成所謂的“園中園”。這樣，相對集中高品質的生活單元于一區，使基本相同素質的居住人群生活在同一個空間中。

這不僅僅將高級住區獨立規劃,實際上是將適合不同層次的生活方式、收入水平的人居住的戶型在總平面設計時就進行區分，相對集中，有利于減少居住者的相互干擾。在樓座標準層的設計中也應將相差不大的戶型放在一起，而不可將300的戶型與90的戶型相鄰布置。綜合上述的五方面的內容,基本上概括了結合房地產開發理念的總平面設計原則。當然同時滿足這些原則是最佳的做法,但有針對性的滿足其中的幾個原則也是符合開發銷售需求的。實際操作中會依據住宅產品相對于上述原則的符合性進行評價與排序。

參考文獻：

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隨著我國商業市場的不斷發展，產品包裝的美觀設計已成為商業市場的銷售重點，并在各式各樣的商業領域中，平面設計也起到了愈來愈重要的作用。字體設計作為平面設計的重要組成部分，它的作用主要體現于信息傳遞和視覺審美兩個方面。

（1）傳遞平面信息。

字體設計在平面設計環節中，主要起到傳遞平面信息的作用。人們在商業活動中能夠通過字體內容接收到所需信息，從而掌握平面設計中的主體內容。由此可見，平面設計的主體內容不僅僅是整體的規劃，還有字體設計環節，這是傳遞平面設計主體信息的重要方式。當前，根據我國商業活動的活躍領域來看，目前涉及平面設計較為廣泛的是廣告平面設計，這項設計的主要目的不單單是為了給廣告帶來更好的視覺效果，更是為了吸引更多消費者的目光，為其帶來更大效益。廣告平面設計不僅要從整體色彩下搭配設計，還需通過具體的文字說明來傳遞廣告的主要信息內容，讓消費者能夠對該產品有一定的理解，快速掌握產品信息，并給消費者留下深刻的印象。這樣的字體設計不僅能夠促進商業市場的經濟發展，還能夠給產品整體帶來美感，為我國平面設計事業提供更好的發展方向。

（2）視覺審美作用。

字體設計和圖形設計相比，字體設計的整體視覺美觀效果較低，但與圖形設計相比，字體設計又具有重要的作用。隨著現代人生活水平的不斷提高，人們對物品的外觀設計有了更高的要求，并在審美觀念上發生了很大變化。簡單的字體設計已無法滿足當代人的視覺審美需求，對于字體設計來說，不同的字體風格能夠帶來不一樣的藝術形式，通過字體筆畫的不同字形能夠給產品設計帶來不一樣的視覺效果，增強平面設計整體的表現力，對平面設計有著畫龍點睛的作用。在當代，平面設計更傾向于選擇富有個性的字體設計，通過獨特的字體設計與平面設計的整體搭配，能夠創造出獨具一格的風格特色，能夠給消費人群帶來更新穎的視覺感受。因此，字體設計在平面設計中能夠有效烘托平面效果，給人留下深刻的印象。若字體設計過于簡單，沒有審美效果，則無法有效吸引消費人群，也會給消費人群帶來抗拒心理，這對商業領域的發展來說是一個致命的劣勢。

2字體設計在平面設計中有著廣泛的應用

（1）字體設計在產品包裝平面設計中的應用。

字體設計在產品包裝平面設計中占據著重要的作用，從消費者角度來說，消費者在選擇產品時，無法僅憑外包裝商品特征來選擇所需產品，需從產品包裝平面設計中的字體信息才能夠得到所需信息內容。因此，在產品包裝設計中，其包裝設計不僅需注意整體色彩與產品相呼應的搭配設計，還需注意將字體合理地融入平面設計當中，將字體的造型和色彩與產品包裝整體結構進行相連接，使包裝設計具有美觀的同時能夠將信息準確地傳達給消費者，給包裝設計更多的意義，從而吸引更多的消費者前往購買。從整體來說，產品包裝的字體設計不僅關系著產品本身，還關系著企業的品牌形象，其字體的信息傳遞代表著企業的語言，也代表著企業的思想，因此字體設計在平面設計中有著十分重要的應用價值。

（2）字體設計在報刊、圖書平面設計中的應用。

對于報刊、圖書的平面設計來說，字體設計占據著主體設計中的主要位置，這與報刊、圖書的文媒有著極大關聯。在這個信息時代，計算機的應用已占據了人們的生活、工作、學習等領域，這使得我國紙質媒體的發展面臨著巨大的挑戰。因此，在報刊、圖書的平面設計中，其字體設計需投入更多的精力來創新與完善字體設計，利用字體設計吸引更多的讀者，從而促進紙質媒體的整體發展，使其在未來實現可持續發展。按照常規來說，報刊、圖書的字體設計并不是一項簡單的設計，其需要與報刊、圖書的發表內容來進行聯合設計，根據內容寫作方向來設計字體的形象與風格，使其更直觀地讓讀者了解信息內容。例如，在理論類型書籍的字體設計中，字體設計不能過于花哨，色彩也不可過于豐富，其字體主打簡單、精練的風格，使其與理論型書籍風格進行連接，并在書籍內容信息的字體設計上，其字體不可設計過小，應適中即可，給讀者帶來最舒適的視覺效果。

（3）字體設計在廣告平面設計中的應用。

平面設計是廣告設計中的整體設計，而字體設計在廣告平面設計中也占據著重要的地位。對于廣告平面設計來說，廣告的主要呈現目的就是為了讓人群認識和了解產品或事物，傳遞信息的重要方式除了圖畫外，就是字體。常規來說，廣告平面設計內容需要十分醒目，能夠讓人群看見該廣告的第一眼就掌握主要信息內容，從而吸引人群，引導人群。以當前我國廣告事業的發展狀況來看，廣告平面設計更追求新穎、獨特的設計形式，并與其他廣告商的廣告平面設計具有較大差別，使其能夠立即抓住人們的眼球。在字體設計上，其廣告信息正文設計可以使用印刷字體，將正文字體造型與標題造型風格進行有效搭配，并將廣告主體信息直觀地表現于平面設計當中，使人們能夠最快地掌握信息內容。例如，在路邊的路標危險提示標牌設計上，其字體設計需要非常醒目，并能夠準確地將信息傳達給路人，引起路人的重視，降低路人的安全風險，也有效降低安全事故的發生機率。

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2．1企業要求設計要有個性化，能突出企業的文化和標識設計師本身就是個具有獨特思維能力而又敢于大膽改革創新的一個職業。設計工作必須要在這個需求較高的新環境中能標新立異。在這個科技發達的時代，利用計算機軟件設計和制作在平面設計中已經占據主導地位。因此在科技帶來的種種壓力下，商業界提出的新挑戰不僅加強了設計的重要性，還提高了設計的潛在能力。當平面設計走向程式化之后，其設計創意就必須具有設計師對平面設計個性差異的獨到見解，設計就成為無限超越自我，獲取隨心所欲表達的個性化。故計算機軟件的掌握程度至關重要。但是企業中的設計師在大膽創新前要先深刻領會企業文化，并將其巧妙地融入到設計作品中，使人感覺既新鮮又沒有突破企業要求的底線，這才能達到宣傳企業的目的要求。

2．2企業要求設計應符合國際化與多元化的發展趨勢，即應與時俱進全球化的社會形勢要求設計師在設計時應具備更全面的認知觀。因此，在構思和表現上，平面設計的語言要放眼國內外的消費需求。時常關注國內外現代設計的走勢是最便捷的使作品與現代世界設計接軌的重要步驟。

2．3企業要求設計作品要有地域本土化元素，能夠明顯體現企業所在地域的風土人情通過對具有地域特色的造型元素其形態上的引用，使元素不僅傳遞了現代設計觀念，而且使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。這樣既可以使消費者從側面了解企業文化，又可以加深消費者的印象，可謂一舉兩得。

2．4企業要求現代平面設計要符合人性化需求與綠色環保的呼吁，這才會達到與消費者共鳴的效果人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，在設計中承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。它強調在保護自然，生態，充分利用資源，以人為本，與環境為善。在中國，人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發展歷程的長期需求。在經歷了分解與重構后的現代平面設計藝術，未來的設計將著眼于與平面設計相關環境的設計上，其關系是相連的，內在的，互動的，廣義的。因此企業在設計中要求與消費者達成共識，從換位思考的角度找到宣傳的突破口。

3在職平面設計人員的職業能力培訓課程設置

根據以上幾點企業要求，要加強平面設計人員的綜合職業能力，就要從以下幾方面來系統設置課程:

(1)首先應該學習好企業文化，準確的掌握企業的設計定位。企業文化是在一定的社會歷史條件下，企業生產經營和管理活動中所創造的具有該企業特色的精神財富和物質形態。它包括文化觀念、價值觀念、企業精神、道德規范、行為準則、歷史傳統、企業制度、文化環境、企業產品等。其中價值觀是企業文化的核心。具體地說，就是指企業的經營理念、文化素質、經營方針、產品開發、商品流通等有關企業經營的所有因素。設計師可以從信息這一觀點出發，從文化、形象、傳播的角度來進行篩選，找出企業具有的潛在力，存在價值及美的價值，加以整合，使其在信息社會環境中轉換為有效的標識。因此，開設企業文化的相關課程是深入了解企業，給設計定位的第一步。

(2)只有最符合社會要求的作品，才會得到消費者的認可。因此，設計師應該結合當前的社會文化、地域文化，利用其特點來突出企業的形象，這樣才能設計出標識性更強，更符合企業宣傳要求的作品。因此，開設相關的人文素養課程是設計師與時俱進，與社會融合最便捷的途徑之一。

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2.快捷的圖像信息處理能力。Photoshop軟件在圖形編輯、圖像合成、文字特效制作等方面具有超強的處理能力，同時在圖文混排、圖像輸出等方面的操作方便快捷。具有圖像設計層次豐富，顏色絢麗的設計效果，而且在圖像修改上更加快捷更加方便。

3.使平面設計走向產業化。Photoshop軟件在平面設計中的創新應用，極大地改變了平面設計的作業環境，使藝術創作逐步走向標準化、工業化、產業化。社會上各種創作、設計室如雨后春筍般發展壯大，提供了豐富的就業機會。

4.對藝術設計創意有極大的促進作用。Photo－shop軟件對于設計師的表現手法與藝術語言進行有效的革新，而且在這一過程當中，萌發創新靈感，借助于計算機的作用，將不可能實現的事情能夠輕松實現。

二、Photoshop基本設計原則

1.清晰與肯定原則。在Photoshop環境下，軟件賦予了創作者更多的處理技巧和可供選擇的設計元素，盡管元素多種多樣，但是在平面設計中要堅持所使用的點、線、面等元素以及各種元素的組合出來的效果要清晰、肯定。

2.協調性與整體性。利用Photoshop來進行平面的設計最終的目的，是根據用戶的相關要求向客戶表達出設計者直觀的、具有沖擊力度的圖像，這就需要在平面設計過程中將外在的形式語言內在的內容有機的結合起來，要強化整體的布局，才有可能在體現客戶表層要求的同時具有藝術價值。同時要堅持協調性的原則，體現在平面設計過程中就是協調各個元素的結構以及色彩，通過圖形的秩序美、條理美，傳達出更具沖擊力的視覺效果。

3.裝飾性與藝術性。利用包括Photoshop在內的各種軟件進行平面設計，是為了更好地表達出用戶的訴求，因此充分優化設計各個版面之間的排列順序，及堅持了上述提出的協調性與整體性就顯得至關重要。在進行平面設計過程中，構思立意是整個設計的最初環節，同時也直接決定了整個設計的藝術風格，在立意確定之后，就要對整個版面進行布局，選擇恰當的元素進行整合，但是如何在設計中體現出較高的藝術性和裝飾性，則不是設計本身無法解決的，需要創作者有較高的藝術修養和獨特的審美情趣。

4.知識性與趣味性。Photoshop等平面設計軟件，具有非常強大的設計功能，基本上是可以有效地實現創作者所有的構想，在Photoshop環境下的平面設計，作者在進行平面設計的過程之中能夠不斷地激發出新的靈感。在平面設計過程中，可以巧妙的運用一些生動逼真、能夠引起受眾興趣的圖片。但需要注意的是，在運用這類圖片的過程中，切不可單純為了追求趣味性而盲目使用，一定要結合作品本身的特色，科學的分析，并做好圖片與其他元素的協調，做到光和色的統一，這樣才能在符合人們基本的視覺特點的同時達到趣味性的效果，否則就會事與愿違，降低整個作品的層次。知識性同樣是需要創作者注重的，主要是指在設計創作過程中，作品所表達的內容不能違背常理，要適度進行創新。

三、Photoshop在平面設計中的基本操作及流程

1.調查研究。與傳統的手工創作相比，調查是設計工作的基礎，一個好的平面設計作品，觀眾可以很好的識別與接受，因此，在設計前要有一個完整的調查,需要了解客戶的背景，以及觀眾的特點與需求，在平面設計中才能更好地進行設計創作。

2.設計內容。在正式開始設計之前，創作者應事先規劃體現思想和整個設計的具體創作內容。

3.立意創新。這是創造過程中的第一步，在這個環節中，創作者應該深層思考，如何創作，要滿足一般的審美原則，能充分體現設計者的審美情趣和藝術成就。

4.優化元素。用設計元素作為設計理念表達的載體，因此在每個元素的選擇上，應充分考慮其是否與整體相協調，是否與整體相統一的觀念。

5.選擇表現手段。在設計當中有很多關于平面設計的表現方法。例如：突出特征的方法，直接顯示比較的方法，對夸大了方法的合理性，適當采用聯想法，以一種幽默或懸念的布置方法設計。又如類比法、借用法和趣味模仿等一系列不同的表現方法。此外，部分設計可以融人如油畫、版畫、水彩和鉛筆等手繪圖形,效果顯著，還有其他的一些如攝影藝術、懷舊照片的選擇都可取決于設計理念和設計團隊的最終設計目標。

6.圖形圖像制作。設計的項目包括字體、文本、圖形、布局、顏色以及圖形比例。平面設計和制作一般是為創意設計服務，具體設計手法和平面設計的思路是通過計算機軟件在計算機上有效的設計與制作來表現的。

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1企業對平面設計專業人才的需求

1.1行業發展現狀與趨勢

當前，平面設計行業涉及面廣，對消費及經濟增長起到了有效促進作用，如廣告設計、海報設計、書籍裝幀設計、包裝設計、畫冊設計以及網頁設計等都屬于本范疇的內容。一般情況下，可以從三個層次劃分平面設計行業，印刷廠、寫真公司、小工作室等屬于低層次的設計，專門的設計公司、廣告公司等則屬于中層次的設計，現階段屬于高層次具有專業設計資質的企業還較少。而從行業發展趨勢的研究可知，對于大眾傳媒及設計行業來講，如報紙、雜志、出版社、廣告公司等，屬于平面設計工作的不同層次，具有較大的人才需求?，F階段平面設計從業人員隊伍體系中，只有部分人員接受過系統的平面設計專業培訓，而有一部分設計人員卻并非相關設計專業畢業，主要原因在于我國高校設計專業開設年限較短，培養出來的平面設計人才較少，龐大的市場需求得不到滿足。因此，對于職業學校來講是一個極大機遇，需要創新專業課程設置模式，結合市場需求，將培養低層次與中等層次平面設計人才作為培養目標。

1.2平面設計行業從業人員的專業技能及素養要求

現階段的市場中，對具有較高技能水平、較強創新意識及責任心的人才需求量大，但是很多平面設計專業的畢業生卻處于失業狀態，找不到對口工作，存在著嚴重的供需矛盾。企業需要高端和低端兩種類型的設計人才，前者設計水平和藝術素養較高，能夠獨立開展項目設計；后者從事較低層次的工作，沒有較高的設計要求。職業學校需要順應我國社會主義現代化建設要求，科學設置人才培養目標，保證學生能夠熟練掌握基本理論與實踐操作，能夠加入到生產、建設、管理等一線工作中來。具體來講，包括如下方面的能力要求。首先，需要具備一定的美術基礎，它是平面設計行業從業人員必須具備的基本素質，因為該專業涵蓋了諸多領域的知識，有機綜合了計算機技術、數字技術、藝術創意等方面的內容。通過平面設計的開展，除了讓人們獲得視覺享受之外，還借助數字技術將相應信息與理念傳達給消費者。因此，平面設計需要有機融合信息傳達和視覺審美。其次，要有較強的實踐操作能力，企業要求設計從業人員具有豐富實踐經驗，如果理論知識豐富，但是卻沒有足夠操作能力，也無法在求職過程中獲得競爭優勢。因此，對于職業教育來講，非常重要的一點就是如何有效培養學生的實際操作能力并滿足職場需求。

2平面設計專業課程體系設置中需要考慮的因素和問題

2.1充分考慮學生的心理特征

職業學校的學生群體比較特殊，文化課基礎較差，職校生普遍對理論學習不感興趣，學習目的不明確?，F階段獨生子女占據了較大比例，大多在優越環境下長大，吃苦耐勞意識欠缺，心理素質相對較差。他們雖然具備一定的理解能力，卻不愿意動腦思考，對枯燥無趣的理論知識比較厭煩，但卻樂于學習軟件操作。他們的觀察審美能力尚可，但是美術基礎知識掌握情況參差不齊。因此，在設置平面設計專業課程體系時，應充分考慮學生的心理特征，明確學習目的，將學生的學習興趣充分激發出來。

2.2充分考慮學校辦學特色與發展需求等因素

在時展過程中，中職學校不能停滯不前，需要結合本校辦學特色，將平面設計專業打造為優勢專業，將其課程定義為精品課程，從而促進學校發展。在平面專業課程體系設置中，需要將社會對人才的需求、職業崗位的要求等納入考慮范圍，依據學校辦學特點及優勢，對平面設計專業發展方向合理規劃。同時，還要積極聯系平面設計行業實際，科學把握專業培養項目，從而制定長遠規劃和短期目標。

3中職院校平面設計專業課程體系設置與目標

現階段，平面設計行業需要專門的復合型人才，他們需具備較廣的知識面、較強的適應性、扎實的專業基本功以及良好的溝通能力等，這樣必然對中職學生提出了較高要求，因此，必須結合這些能力要求，科學設置平面設計課程體系。

3.1學習基礎準備階段

第一學年，江蘇省南通中等專業學校根據實際情況，一方面為了讓學生牢固掌握文化知識，另一方面為了充分調動學生的學習興趣，使用了適合本校學生特色的校本教材，并實行彈性學分制。第一學期，開設的公共基礎課有語數外、政治、物理、體育、計算機基礎等，盡量縮減公共課的數量。學生入學后首先應了解本專業在社會經濟發展中的地位和對人才的一般需求，了解專業的培養目標和學分制教學計劃，逐步構建自己的發展方向，以此進行課程學習。鑒于中職生入學時美術基礎參差不齊，為了科學培養學生的美術基礎，第二學期開設的相關專業課有基礎素描、廣告設計欣賞、攝影基礎等。教師在日常教學中，應選擇與學生實際生活相貼近的教學案例，具有較強的代表性與實用性。例如廣告設計欣賞這門課程，課上可以采用直觀豐富的案例展示，吸引學生的注意力，激發其學習興趣，為二年級系統學習專業課程打下基礎。本階段內的相關課程，可以采用任務驅動法，鼓勵學生自主學習，教師發揮輔助引導作用。將學生劃分為若干個小組，獨立完成任務，且分享小組之間的作品，教師科學客觀地點評與引導，這樣課程理論知識得到有效傳播的同時，學生也能夠獲得成就感和自信，從而達到增強學生專業課學習興趣的目的。

3.2專業技能學習階段

第二學年是專業課學習的高峰階段，讓學生通過專業課程的系統學習，掌握平面設計的基本知識。第一學期開設的專業課程有平面構成、色彩構成、立體構成、版式設計、廣告設計、廣告攝影以及影視后期等，促使學生系統掌握平面設計的相關專業知識。同時在教學中，加入廣告設計理論，即文案策劃教學，從而提高學生的文案策劃能力。第二學期設置的專業課程有包裝設計、室內裝潢設計、網頁設計以及企業形象設計等，譬如對于網頁設計里的美工、布局以及制作等工作，要求學生有效完成，結合企業要求，開展針對性的圖文信息處理等教學。第二學年結束前，學生們要通過計算機信息高新技術（平面設計）考試，取得平面設計ATA中級工證書，這也是畢業的必要條件。通過本階段的課程設置，能促使學生對平面設計的基礎學習需求得到滿足，行業技能水平得到提升。

3.3專業技能實踐階段

要將循序漸進、由淺到深的原則貫徹到本階段學習中，以促使學生能夠獨立開展設計工作，順利通過行業考核，提升就業率。在第三學年第一學期，設置數碼攝影、后期特效、畢業作品設計以及崗前證書培訓等課程，使學生能夠做到熟練處理美化影集、寫真畫冊以及婚紗攝影等，完成企業后期處理及數字成像等方面的要求。第二學期是學生外出頂崗實習，結合學生專業類型，在對口企業進行頂崗培訓，了解和熟悉行業發展特色、企業實際工作流程等，通過動手實踐，提升業務技能水平?？傊?，平面設計課程具有較強操作性，不能夠單單傳授理論知識，需要有機結合實踐操作。要結合課程要求，購置相應設備，完善機房，促使課程教學質量得到顯著提升。

4加強校企合作

企業與行業是職業教育的母體，因此，職業教育需要充分考慮企業需求，增強平面設計專業與企業合作與交流。首先，實施引進來原則。引入相關企業的資深設計師作為兼職教師，對學生實訓開展進行有效指導，對于院校專業課程體系的建設，提供針對性指導意見。邀請行業專家，定期舉辦一些講座培訓活動等，將市場最新動態傳遞給學生。結合院校特點，引進企業項目，將其作為教學案例及實訓項目，在激發學生學習興趣的基礎上，提高動手實踐水平。引入企業生產模式，校內實訓室的建設模擬企業工作環境，同時積極與企業合作，構建校外實訓基地，學生通過在企業實習，體驗企業的實際工作流程與環境氛圍。其次，實施走出去戰略。學校要定期選派教師深入到企業生產當中，積極參與項目生產建設，熟悉企業項目的運作流程，對企業優秀管理模式積極學習和借鑒，以達到雙師型教師的目的。對于計算機專任教師來講，需要深入學習廣告學方面的知識，積極努力提升個人專業素質，深化專業課程改革，提高教學活動開展的有效性。

5結語

綜上所述，進入新時期，對中職院校計算機平面設計專業教學提出了更高要求，需要優化課程改革，提高人才培養質量，緩解人才供需之間的矛盾。要充分考慮行業要求及學生特點，充分凸顯院校優勢和特色，合理設置課程體系，加強校企合作，從而培養出更多優秀人才。

參考文獻

[1]李妹燕.中職學校計算機平面設計專業課程設置與探究[J].科教導刊,2014(10):123-125.

[2]宋菁菁.中職計算機平面設計專業課程教學改革探討[J].港澳經濟,2016(14):55-57.

[3]淡睿.探究中職學校計算機平面設計專業人才培養模式[J].藝術科技,2015(19):144-145.

篇10

1．3企業要求設計作品要有地域本土化元素，能夠明顯體現企業所在地域的風土人情通過對具有地域特色的造型元素其形態上的引用，使元素不僅傳遞了現代設計觀念，而且使舊有元素能夠真正傳遞載體的現代信息，符合現代設計的功用，從而擺脫元素在使用上的局限與語意上的偏差。對本土設計師來說，守一方水土研究自成體系的平面設計就顯得非常的重要。這樣既可以使消費者從側面了解企業文化，又可以加深消費者的印象，可謂一舉兩得。

1．4企業要求現代平面設計要符合人性化需求與綠色環保的呼吁，這才會達到與消費者共鳴的效果人性化設計與綠色設計思想是21世紀設計的主題，在設計中承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。它強調在保護自然，生態，充分利用資源，以人為本，與環境為善。在中國，人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性，以人為本的綠色設計將會是中國平面設計發展歷程的長期需求。在經歷了分解與重構后的現代平面設計藝術，未來的設計將著眼于與平面設計相關環境的設計上，其關系是相連的，內在的，互動的，廣義的。因此企業在設計中要求與消費者達成共識，從換位思考的角度找到宣傳的突破口。

2在職平面設計人員的職業能力培訓課程設置

根據以上幾點企業要求，要加強平面設計人員的綜合職業能力，就要從以下幾方面來系統設置課程:

(1)首先應該學習好企業文化，準確的掌握企業的設計定位。企業文化是在一定的社會歷史條件下，企業生產經營和管理活動中所創造的具有該企業特色的精神財富和物質形態。它包括文化觀念、價值觀念、企業精神、道德規范、行為準則、歷史傳統、企業制度、文化環境、企業產品等。其中價值觀是企業文化的核心。具體地說，就是指企業的經營理念、文化素質、經營方針、產品開發、商品流通等有關企業經營的所有因素。設計師可以從信息這一觀點出發，從文化、形象、傳播的角度來進行篩選，找出企業具有的潛在力，存在價值及美的價值，加以整合，使其在信息社會環境中轉換為有效的標識。因此，開設企業文化的相關課程是深入了解企業，給設計定位的第一步。

(2)只有最符合社會要求的作品，才會得到消費者的認可。因此，設計師應該結合當前的社會文化、地域文化，利用其特點來突出企業的形象，這樣才能設計出標識性更強，更符合企業宣傳要求的作品。因此，開設相關的人文素養課程是設計師與時俱進，與社會融合最便捷的途徑之一。

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1917年，荷蘭《風格》雜志的誕生，也標志著“風格派”運動的興起，它實際上是以荷蘭為中心的許多畫家、建筑師以及設計師所組織起來的一個相對而言松散的團體。說其松散是因為比起立體主義、超現實主義運動，“風格派”運動并沒有比較系統或者是完整的宣言跟提綱，所有參與到這場運動的人也大多都相互不認識，并且他們很少有機會同時展覽他們的作品，而只有在20世紀20年代中期在巴黎舉行的那場展覽是唯一能夠展示出“風格派”作品的展覽才同時展示出了當時代的“風格派”的作品。

一、統治并被影響著的荷蘭“風格派”平面設計

在十九世紀末二十世紀初的時代，是大工業生產的時代，產品批量化生產，工業機器以及科技的發展，使得西方社會的群眾和各層社會階級的關系出現了極大的矛盾。在當時的歐洲社會中人民與人民、人民與社會、人類與自然的各種矛盾與沖突開始迅速的展現來。而此時在歐洲大多數的傳統的基督教的信仰被上層社會做出偽證、對下層人民的生活給予否定和拋棄，使的整個西方資本主義社會陷入了一種精神上的病態社會，各種各樣的假的教義信條和空無主義思想趁機滲入到歐洲人們群眾的思想之中。譬如現世短暫，唯有靈魂永生，在世紀的末期人們的病態的心靈跟靈魂開始在冷漠的現實社會中四處游蕩。就在此時，在以往收到極度冷落的舒本華以及之前不被人們所認可或者是理解的尼采的哲學思想開始受到了歐洲各階層的關注。他們開始將意志主義哲學被當作精神的庇護所，借以給當時西方資本主義社會帶來極其重要的精神安慰。因此，在這個階段的救贖題材的平面照貼海報設計就大量的產生，在這其中，荷蘭“風格派”恰巧以冷峻刻板的藝術趣味和純粹理性的藝術表現形式在歐洲風靡一時。

由于“風格派”產生于戰爭年代，藝術家們看到了當時社會各個階層之間的矛盾和混亂，開始慢慢的發掘到了當時人民群眾對資本主義社會以及戰爭所帶來的災難的不滿。因此，這些藝術家們開始對之前的藝術表現形式進行兼并與吸收，試圖單純地用藝術的表現形式來諷刺或者披露一部分社會問題，用最簡單的幾何圖形跟規整的抽象主義的線條跟純粹的色彩來建立一個所謂的精神至上的王國作為人性的寄托。

（一）“風格派”平面設計對野獸主義的吸收

野獸派是略早于“風格派”的一個在1905年產生的以法國為中心的一個美術的團體。“風格派”與野獸派的相似之處也有就是因為這個所謂的野獸派的社團內，他們并沒有建立起需要大家共同遵守的信條或者是目標沒，更加沒有任何的宣言和理論主張，只是這些野獸派畫家熱衷于運用顏色鮮艷、濃重的色彩，甚至是純色跟原色，然后以極度直率、粗放的筆法，來創造出極其強烈視覺沖擊效果。通過這些純粹的顏色以及粗狂的線條來展現出他們內心情感的極度表現主義的傾向。這些野獸派的畫家們吸收了非洲黑色的那種相對粗狂的雕刻藝術以及東方的一些藝術的表現手法，注重純粹造型的表現。常常用到紅、黃、藍、綠等醒目的色彩作畫。這使得“風格派”在平面招貼設計上面，對單純鮮艷的顏色的追求，通過色彩來營造出強烈的視覺效果有著重要的借鑒跟吸收。“風格派”平面設計中對三原色與三非色的借鑒也源于野獸主義繪畫。

（二）“風格派”平面設計對立體主義的吸收

在20世紀初期，表現主義開始慢慢的興起并流行于德國與奧地利等國之間。表現主義的抽象招貼不像象征主義一樣從表面一眼就可以看出其中的訴求內容，他們采用夸張等表現手法。隨后在第一次世界大戰期間俄國產生了至上主義與構成主義，在當時歐洲的設計團體中，尤其是在當時的招貼設計界中引起了重大的影響。構成主義開始注重幾何圖形與色彩的使用，并且講開始將抽象的幾何圖形與鮮艷的原色進行嘗試性的組合，所形成強烈的視覺沖擊力。緊接著在二十世紀初期，在德國極度流行的立體主義的設計對當時歐洲的招貼設計產生了廣泛而深淵的影響，以至影響到了相當于同時展的荷蘭“風格派”的平面招貼設計，使得“風格派”的招貼更加趨于理性化、數字化。然而立體主義開始對大自然的事物進行精準的分析和判斷，從中提取了精粹的形并將大自然的事物幾何化、抽象畫，他開始慢慢的改變著傳統的繪畫模式，同樣影響著平面設計的發展，豐富了平面招貼的視覺語言。使得“風格派”招貼設計開始慢慢的像立體主義靠攏跟融合。

（三）“風格派”平面設計對未來主義的吸收

在20世紀初期，意大利開始產生了未來主義，在當時的未來主義的招貼設計的領域中，設計師們開始嘗試著利用抽象元素在畫面中的穿插、透疊、反復以及“線的力量”來表現作品中的運動感、速度感和力量感，這些設計師用其獨具特色的設計語言來詮釋這未來主義，從而形成了未來主義的平面設計風格。而這種風格在后面的荷蘭“風格派”的招貼設計中也大量的應用，“風格派”對于未來主義的這種抽象元素的吸收跟借鑒在許多的招貼設計作品中都有所體現。這點也與“風格派”的代表人物蒙德里安在繪畫中的觀點有所碰撞。未來主義開始與“風格派”相互吸收，兩者共同發展。以至于對現代主義平面招貼設計都產生了極其巨大的影響。

二、風格派平面設計的藝術追求

“風格派”在它的平面語言的表達中開始主張從理性出發，用抽象的幾何形式來表達自然界的一切事物以及探索被事物外貌所掩蓋下的未被肉眼所能觀察到的規律。這些規律開始慢慢的融入了現代科學的一些原理，以及當時歐洲大生產社會下來表現出來的機械美學以及城市天際線的改變所給人們帶來的生活方式的改變等等。在平面設計方面主要的代表人物有設計師里特維德、蒙德里安等人。他們主張把純藝術的風格原則運用在繪畫跟平面招貼的設計之中，來表達和創造新的世界秩序。

（二）追求藝術的“抽象和簡化”

在“風格派”平面設計的觀點中，有一個極大的共性就是要用抽象的手法去詮釋事物。這些設計師們認為藝術應完全消除與任何自然物體的聯系，而是運用最基本的幾何圖形來進行組合或者是構成整個世界跟宇宙，然后使的世界萬物想融洽和諧。而這種追求正是“風格派”所恒定的目標。但這種幾何因素不是自然物體的特定形式，而是高度抽象的形式。蒙德里安認為，應當把我們的日常生活環境進行抽象化，用抽象的構成事物的簡單的結合圖形來表述事物本身才是最真實最本質的的表現手法?！岸L畫是由線條和色彩構成的，所以線條和色彩是繪畫的本質，那為什么不能允許他們獨立存在，只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構圖才是有普遍意義的永恒繪畫?！睂τ凇帮L格派”的藝術家而言，線條以及色彩是平面設計的基本構成要素，所要做的是將這些線條以及塊面色彩進行均衡化處理然后組成一副完整的作品。而實質就是“風格派”可是將理性的繪畫以及作圖形式與當時代傳聲的機械美學進行緊密的結合，追求那種機械產品所帶給大家的標準化與精準度。蒙德里安所畫的開花的蘋果樹，就是用簡單抽象的幾何圖形來對正在花開時節的蘋果樹進行詮釋。

（二）平面、直線、矩形成為藝術中的支柱

“風格派”喜歡運用高度抽象的幾何圖形理性地表達對客觀對象所潛藏的內在本質。這也體現了“現在研究著把我們想象中的現實轉變成可以為理性所控制的結構，以便隨后在‘一定的’自然現實之中重新發現這些相同的結構，從而憑借造型視覺去洞察自然。”這一抽象的理性思想。因為講幾何結構進行拆分或者是對所表現的對象進行高度的抽象處理是“風格派”作品最重要也是最顯著的一個特點。

《紅黃藍的構成》一作中蒙德里安用粗重的黑色線條講整個平面版式分割成七個大小不同的矩形，來體現簡潔的結構。畫面主導是右上方那塊鮮亮的紅色，不僅面積巨大，且色度極為飽和。左下方的一小塊藍色、右下方的一點點黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。使平面抽象成為一個有節奏、有動感的畫面，從而實現了他的幾何抽象原理。而全矩形的運用也是當時“風格派”平面設計構成里面的一個重要的亮點。

（三）色彩減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色

“風格派”的平面設計并不是很喜歡粉色系，大多數的作品非常特別地反復應用橫縱幾何結構和基本原色和中性色以及黑白灰三非色。對于“風格派”的設計師們而言色彩不僅賦予了圖式的視覺意義，還更賦予畫面以精神意義。而實際上三原色具有精神象征的意義和視覺上飽和而穩定的傾向，因其符合“風格派”作品追求精神性的特點，色彩亦減至紅黃藍三原色及黑白灰三非色。藝術以足夠的明確、秩序和簡潔建立起精確嚴格且自足完善的幾何風格，進而達到表達作品的內在精神追求以及自然的高度神秘?！哆M化》是蒙德里安的一副油畫作品，從這幅油畫作品中不難看出，在色彩的運用上，大膽的運用純藍色系加上明黃跟鮮紅的純色系來表達“進化”這一主題。

（四）對非對稱性的研究與運用

“風格派”認為設計不再應該單純的追求對稱性而應該在乎一種和諧的平衡。他們認為真正意義上的視覺藝術應該是通過有機的構成而達到和諧的高度平衡，即所有的平衡對抗原則并不代表將畫面進行平均的處理，要在這種不平均的平衡對抗關系中找到他們的平衡點。運用理性的思維模式，對藝術進行平衡點的尋找，對人類審美的思維而言有著重要的轉折意義，也代表著新的藝術表現形式的誕生，成為藝術表現真實的關鍵。

三、風格派平面設計對歐洲其他設計流派的影響

荷蘭“風格派”以幾何抽象美學原則在設計領域中具體化的方式推動著現代主義藝術流派中純粹理性主義造型美學的發展，促進了德國“包豪斯”教育教學體系的改革，奠定了“包豪斯”基礎理論課程體現制定的基礎。對現代主義設計的美學品格的形式具有重要的歷史意義。

（一）風格派對包豪斯教育的影響

包豪斯學院的創立初期，其貫穿的宗旨就是應當打破藝術家與手工藝人的界限，建立起一個可以使建筑、雕塑、繪畫三位一體的新穎的設計師的團體，使這些藝術進行科學的結合與統一?？v看包豪斯的設計理念與設計思想，其實在某種程度上與“風格派”對追尋的理念是相通的。因此包豪斯在設計上的發展路線其實是一種高度理性主義以及完全功能主義相結合的設計風格（后人稱之為“包豪斯風格”），而且這種思想理念也影響著現代工業設計的發展。包豪斯的教學成果除了建筑意外，還包括家具、燈具、招貼、攝影、服裝、扎染、陶瓷、機械工具等等，舞步成為現代設計的成功的典范。以至后期包豪斯的這種純粹理性主義風格的教學方式左右著整個德國乃至整個歐洲的設計風格，同樣成為了現代主義設計風格中最為基本的特征，并貫穿了整個現代主義工業文明審美風格。

（二）風格派的平面設計對現代主義設計的影響

在“風格派”看來，如果想使得未來的社會或者是人類理想社會中形成一種全面整體的藝術化的生存方式，那么這不僅僅需要知識與技術的進步，同樣應到富于設計以人類的感情。

“風格派”在平面設計中的語言表達對于現代主義設計更重要的意義在于，它為之后設計的活動者打開了一種新的構成的思維方式，以及空間的拓展想象方法，并開始探索之前平面設計語言中所未涉及到領域，進而從中找尋出更加飽滿的設計形式以及方法――觀念設計或者概念設計。

荷蘭“風格派”與俄國的構成主義、德國的包豪斯構成了現代主義設計的三個基本支柱。其藝術表現的手法本身是將自然的豐富多彩進行一定的壓縮，使他們成為一種有關系的造型構成的表現形式，因此，在“風格派”的大多數的構成作品中的這種“數的和諧”的思想對于世界現代主義設計風格的形成起到了極其重要的影響。它創造了一個秩序與理性的完美結合。它這種純粹理性主義的思想對現代主義建筑設計以及產品設計影響深遠，并且積極的通過設計實踐活動來對現實事物的世界進行數字性、科學化、秩序化的改造?！帮L格派”始終相信藝術的表達形式是由科學理論、機械化生產、現代都市生活的節奏組成，而這些元素的本身就是藝術形式規律的基礎。因此“風格派”通過設計實踐活動，來參與到對現實物質世界的改造，是自然進行人化的處理，這樣就使得和諧的社會有了物質與精神的雙重功能，為人類生活藝術化的生存方式提供可能性。

四、小結

綜上所言，平面設計抽象化、純粹化的發展是社會發展以及設計發展的必然的趨勢，在快節奏的工業社會大生產中，抽象、純粹具有高度理性的哲學意味，而這種理性化的設計是現代主義設計趨于成熟的一個重要的表現。因此，“風格派”這種極度理性主義表現的平面設計是現代化大工業生產前提下設計發展的必然結果。它深刻的影響著現代主義設計運動的發展，開始慢慢的改變社會人看待事物的思想意識以及思維方式，以至于后面的歐洲各個設計流派的發展。在荷蘭，風格派發展到今天近百年的歷程中，為人類創造了許多的精神財富，這都需要我們去反思、理解跟重新認識。

參考文獻：

[1]張紅雷.略論荷蘭“風格派”藝術對德國“包豪斯”設計的影響[J].齊魯藝苑，2009，（2）.

[2]楊大昕.淺談招貼設計的發展[J].文藝生活，2011，（7）.

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依據在河南省發放調研問卷的形式分析平面設計專業的就業趨勢好壞，學生中選擇好的占到了百分之五十二，學生的相對樂觀選擇有著其必然的原因，河南省的高校分布在除鄭州意外的各個地市，特別是一些在河南省高校排名靠前的老牌高校分布在除鄭州意外的城市占據了一半以上，由于地方市場的去求量較少，大多數學生在大學四年基本沒有真正的實踐實習階段，有些學生還盲目的沉浸在高?！笆孢m的”生活中，對未來的計劃和規劃以及對自己專業還不真正了解，以前一說做設計的總是和當年學計算機的一樣，都是很光鮮的專業，其實市場競爭的嚴酷性學生沒有通過實踐環節是體會不到的。從宏觀和微觀兩方面來分析這一選項的數據得來。

宏觀來講，平面設計的就業方向還是很廣的，平面設計是近十年來逐步發展起來的新興職業，涉及面廣泛且發展迅速。它涵蓋的職業范疇包括：藝術設計、展示設計、廣告設計、書籍裝幀設計、包裝與裝潢設計、服裝設計、工業產品設計、商業插畫、標志設計、企業CI設計、網頁設計等。近年來設計的概念也早已深入人心。據不完全統計，僅以廣告設計專業為例，目前福州市就有幾千家登記注冊的廣告公司，每年對平面設計、廣告設計等設計類人才的需求一直非常可觀。再加上各化妝品公司、印刷廠和大量企業對廣告設計類人才的需求，廣告設計類人才的缺口就至少高達上萬名。此外，隨著房地產業、室內裝飾業等行業的迅速發展，形形的家居裝飾公司數量也越來越多，相信平面設計人才需求量一會呈迅速上升的趨勢。

平面設計這個專業是不錯的！但是行業不錯，不一定所學這個專業的就能都有那份設計的天賦和能力。一個人能力的集中體現及專業水平的領悟加上潛力，是他或者是她價值的體現。也就是其就業的資本。當我們對職業進行定位后，面對我們的是如何在本崗位或者是本專業的崗位定位。建議你對自己進行完善的職業規劃，進行必要的職業定位，完善你的人生生涯！面對自己，我們沒有說過我還怕失敗，當連失敗都懼怕的時候，成功離我們愈來愈遠！無論是大環境（金融風暴、政府措施），還是在就業或者是創業時遇到的挫折和影響，都阻礙不了我們對生活的熱情和對生活的熱愛！當目標明確，能力集中體現，凡事皆會成功！

微觀來說，平面設計由于近幾年來學得人太多，畢業的也太多，所以就業和前景有以下特點所以就業和前景有以下特點：1.剛剛出來的話，就業是不難的，只要個人對公司的要求不要太多太高。2.準備好作品去應試是很重要的，好作品比花哨的簡歷要有說服力（當然如果你參賽獲過獎就是一個大籌碼咯，所以，在學生時代，參加些比賽吧，能縮短你的職業經驗歷程）。3.在你有經驗以后，待遇會隨之提高，當然，如果你成名了（比如在某個國際賽事里獲獎），你的身價會倍增。4.大部分成熟的平面設計師在工作一段時間后，會選擇開工作室或公司創業，那就要靠自己的能耐咯?？傮w來說，剛開始由于做這個的人太多，所以工資不會高，后期主要是看自己的努力和機遇了，做到極至，任何事情的前景都是好的。

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2交通組織及道路布置

2.1交通組織中國航信高科技產業園區項目周邊的道路網由以下規劃道路組成：天北路，城市次干路，紅線寬50m，安平街，城市支路，紅線寬30m，裕豐路，城市支路，紅線寬30m，機場北線輔路，城市支路，紅線寬40m，用地范圍內，規劃七路道路紅線寬度為25m，規劃一路道路紅線寬度為20m。未來主要的交通流向來自機場北線高速東、西雙方向及自羅馬環島的南向北的流線，該三條主要交通流線均匯經天北路進入本項目用地。另外由機場北線輔路及安平街自東向西進入的流線為次要流線。

2.2道路布置根據批準的規劃方案及設計需求，園區四個地塊統一封閉管理，規劃一路與規劃七路作為園區內部道路使用，其中規劃一路目前尚未實施，在原規劃路線上略做調整，使其成為園區主要入口上的一條景觀大道。配套區西側及北側布置4~6m寬道路，與規劃七路、規劃一路形成消防環路；周轉宿舍樓南側、北側設4m道路與區域環路連通。園區內的車行道路采用城市型瀝青砼路面，寬度為7m；車行道路最小轉彎半徑為4m。道路的縱坡≥0.2%，縱坡＜2.0%。道路橫坡為1%。

3豎向布置

園區豎向設計，結合建設基地的自然地形地貌，綜合利用周圍城市道路條件，同時考慮景觀視線、交通組織等需要。通過合理確定各部分的標高，滿足園區不同使用功能的要求，保證建筑功能所需的各項活動順利進行。配套區周邊市政道路的控制標高為31~33m，室外地面的規劃設計標高定為32~34.m；滿足辦公區建筑功能的需求。場地內的排水方式為分流制有組織排水，地面雨水由雨水口（或篦式雨水溝）收集，排入基地內的小市政管網，在適當的位置統一排入大市政雨水管網。

4綠化布置

景觀設計結合基地的氣候特征和自然資源，考慮與周邊城市景觀的協調和呼應，建立層次完整的綠地系統，設計通過挖掘自然景觀潛力和人文景觀資源，提煉獨特的景觀要素，明確其景觀特色定位；對園區內主要軸線、景觀節點等進行綜合分析，構建獨特的空間景觀格局，建立視域、視廊、視點等公共視線走廊，通過對綠色植物的種植，達到凈化空氣、降低噪音、保護環境、調節氣候等作用，通過環境設施(小品、標識系統、雕塑等)、夜景照明等細部設計，突出園區綠化的整體性與有機性。

5管網綜合

配套區主要室外關系包括給水管、污水管、中水管、雨水管、熱力管、天然氣管、電力電纜、、電信電纜等。多數管線通過園區內部管網與市政管線連接，內部管網主要采用直埋方式敷設。