引論：我們?yōu)槟砹?篇鋼琴教育教學(xué)探究范文，供您借鑒以豐富您的創(chuàng)作。它們是您寫作時的寶貴資源，期望它們能夠激發(fā)您的創(chuàng)作靈感，讓您的文章更具深度。

鋼琴教育教學(xué)探究:素質(zhì)教育下鋼琴教育教學(xué)探析

一、當(dāng)前我國鋼琴教育教學(xué)現(xiàn)狀分析

（一）忽視學(xué)生的興趣

在鋼琴教育教學(xué)中，興趣的作用是非常巨大的。在生活中，一些家長有時為了滿足自己的虛榮心，要求孩子學(xué)習(xí)鋼琴，并通過不斷地參加考級來檢驗孩子的學(xué)習(xí)程度，忽視孩子的內(nèi)心感受。在教學(xué)中，一些教師依然延續(xù)傳統(tǒng)的說教式教學(xué)方法，忽視學(xué)生的興趣和接受能力，把掌握鋼琴技能作為惟一的初衷。鋼琴教育屬于審美教育的范疇，學(xué)習(xí)鋼琴是一種怡情悅性的行為，彈奏鋼琴更是一種享受，如果把鋼琴教育和文化教育畫成了等號，遵循應(yīng)試教育的那一套模式，給鋼琴學(xué)習(xí)貼上功利性的標(biāo)簽，不僅不利于學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴，而且嚴(yán)重的違背了鋼琴教育的初衷，抹殺了孩子的天性。

（二）忽視學(xué)生對彈奏內(nèi)容的理解

當(dāng)前鋼琴教學(xué)中忽視文化素質(zhì)教育成為一種普遍的現(xiàn)象，很多教師忽視引導(dǎo)學(xué)生理解樂曲中所表現(xiàn)的內(nèi)容，造成學(xué)生忽略音樂的本質(zhì)，鋼琴學(xué)習(xí)局限于彈奏音符。如此一來，學(xué)生必然無法勝任高深的作品，即使彈奏出來也是面目全非，意境全無。這種現(xiàn)象根源于教師及學(xué)生家長只重結(jié)果而不重過程的錯誤思想，一些學(xué)生家長和教師認(rèn)為孩子考級的級別高低就直接決定孩子彈琴的好壞，關(guān)心的只是孩子什么時候要過幾級，無暇顧及學(xué)生對琴奏中音樂性和藝術(shù)性的理解。

（三）忽視學(xué)生正確的演奏習(xí)慣的培養(yǎng)

教師在鋼琴教學(xué)中忽視學(xué)生正確演奏習(xí)慣的養(yǎng)成。很多學(xué)生在拿到一首樂曲后，往往還沒看譜就開始彈奏，造成眼睛忙于看譜，左右手忙于找鍵，指法混亂，腦子不清。同時不少學(xué)生練琴中常存在多余的動作，例如手腕故意抬高、掌關(guān)節(jié)塌陷等，這些動作都會造成手指力量不集中，使彈奏者在演奏中總覺得力不從心，在演奏音階式音型時由于大拇指轉(zhuǎn)指動作的不積極造成轉(zhuǎn)指時手臂的積極轉(zhuǎn)動，就會影響音樂的連貫性、整體性，久而久之還會影響手指的用力及其在琴鍵上的跑動。②

二、針對鋼琴教學(xué)中出現(xiàn)的問題的解決策略

（一）教師必須深刻理解鋼琴教學(xué)的意義

鋼琴教學(xué)作為學(xué)生素質(zhì)培養(yǎng)的一個重要途徑，對培養(yǎng)學(xué)習(xí)生的審美情操，形成學(xué)生多樣化能力十分重要。因此，教師必須首先理解鋼琴教學(xué)的意義，深刻認(rèn)識到改變原先的教學(xué)方法的必要性。

1、鋼琴教學(xué)對學(xué)生的創(chuàng)造力形成大有裨益

鋼琴教育教學(xué)對培養(yǎng)創(chuàng)新思維十分重要。鋼琴學(xué)習(xí)者或演奏者的練習(xí)與表演不能機械照搬樂譜上的各種術(shù)語要求,而是在理解作者思想的基礎(chǔ)上對音樂作品進行二度創(chuàng)作,從樂譜旋律形態(tài)、和聲色彩、節(jié)奏疏密、力度結(jié)構(gòu)布局中窺探作曲家表現(xiàn)意圖,將無聲的符號變成有聲的音響,使抽象的音樂符號具象化。在這個過程中，學(xué)生充分發(fā)揮自己的思維創(chuàng)造性，將藝術(shù)創(chuàng)造與創(chuàng)新思維結(jié)合起來，通過對音樂的理解表達自己的感受。

2、鋼琴教學(xué)有利于培養(yǎng)學(xué)生審美能力

藝術(shù)教育是美育的主要內(nèi)容，它可以引導(dǎo)學(xué)生樹立正確審美觀，培養(yǎng)學(xué)生形成健康的審美情趣。鋼琴教學(xué)是藝術(shù)教育的重要組成部分，對學(xué)生審美能力的形成發(fā)揮著重要的作用。通過學(xué)習(xí)鋼琴的基礎(chǔ)知識，學(xué)生可以接觸到古今中外世界各民族、各種文化背景的音樂作品；通過彈奏樂曲，學(xué)生可以對所彈音樂作品的旋律、和聲、進行分析，從深層次上理解作品的音樂風(fēng)格，提升自己的音樂感受力和欣賞力。鋼琴教學(xué)還可以為學(xué)習(xí)其他樂器奠定堅實的基礎(chǔ)，提高學(xué)生的音準(zhǔn)和節(jié)奏感，拓展對音樂形象的想象力，為即興伴奏打下基礎(chǔ)。③3、鋼琴教學(xué)有利于學(xué)生的智能開發(fā)鋼琴演奏需眼、耳、手、腳、腦協(xié)調(diào)工作，是人體多種器官協(xié)調(diào)配合的過程。④學(xué)生在看譜時要做到眼手同步，這種復(fù)雜的手指活動和音樂心理活動，會不斷的刺激右腦神經(jīng)元，增加右腦腦突觸的數(shù)量，而腦突觸眾多正是科學(xué)家與普通人的不同之處。同時，鋼琴學(xué)習(xí)并非一朝一夕，它需要學(xué)習(xí)者持續(xù)不斷的訓(xùn)練，通過長時間的手指觸動鍵盤這種精密動作訓(xùn)練，會刺激腦細(xì)胞的發(fā)展，使學(xué)生的手、腦、耳、充分活動，促進智力不斷發(fā)展。

（二）鋼琴教育教學(xué)的改進策略

1、關(guān)注學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣

興趣是做好的老師，鋼琴學(xué)習(xí)作為一種培養(yǎng)學(xué)生審美能力的活動，必然要與學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣相結(jié)合。初學(xué)階段,很多學(xué)生都是在家長的要求下開始鋼琴學(xué)習(xí)。他們沒有理解和認(rèn)識鋼琴,學(xué)習(xí)上缺乏主動性和積極性。所以鋼琴課應(yīng)該以培養(yǎng)學(xué)生的興趣作為教學(xué)出發(fā)點，培養(yǎng)學(xué)生對鋼琴的興趣。在最初學(xué)習(xí)階段可以給學(xué)生放一些通俗易懂,適合他們品位的鋼琴曲,演奏一些優(yōu)美動聽且簡單易學(xué)的鋼琴小品,以此來激發(fā)他們對鋼琴的熱愛之情，使學(xué)生產(chǎn)生嘗試演奏的沖動,以此為契機引入教學(xué)將會收到事半功倍的效果。

2、使學(xué)生理解樂曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容

鋼琴演奏中表現(xiàn)力的培養(yǎng)需要加強文化教育，好的鋼琴演奏能觸動人的心靈，讓人產(chǎn)生共鳴，要想使演奏達到這樣的境界，就要理解樂曲所要表現(xiàn)的內(nèi)容，“情從意生”，只有深入了解樂曲內(nèi)容、內(nèi)涵，才能真正詮釋音樂的真諦。⑤單純的演奏音符，如何體會音樂？演奏者的責(zé)任是把無生命的音符變成活生生的、有生命氣息的音樂，這樣才能打動、觸碰到聽者的心靈，使演奏更具感染力。因此，教師要引導(dǎo)學(xué)生加強音樂知識的學(xué)習(xí)，重視生活體驗，感受多元文化知識的特點，對所要表現(xiàn)的東西有一個深刻的理解。教師在鋼琴教學(xué)中可以鼓勵學(xué)生查閱樂曲的相關(guān)知識，然后教師在對學(xué)生進行指導(dǎo)，這樣會使學(xué)生對樂曲的理解更加深刻，達到事半功倍。

3、培養(yǎng)學(xué)生良好演奏習(xí)慣

在鋼琴的教學(xué)中通常會存在兩種現(xiàn)象，及時種是看琴譜彈琴，第二種是背琴譜彈琴。大部分學(xué)生初學(xué)鋼琴，對琴譜還不能把握，因此，看琴譜練琴十分重要。這樣可以使學(xué)生在練琴的過程中形成識譜的能力，減少彈錯音的情況發(fā)生。脫離琴譜彈琴在演出中是必須的，脫譜演奏才能讓演奏者全身心地關(guān)注樂曲的音樂性的表現(xiàn)，但這是在很清楚所彈每一個音、每一個指法、每一個演奏法記號的前提下才能完成的，這種演奏方法建立在對譜子十分熟悉的基礎(chǔ)之上，反之，一開始就讓學(xué)生練習(xí)脫離琴譜的彈法，對學(xué)生能力的培養(yǎng)不利。教師在平時的練琴中要多鼓勵學(xué)生看譜彈琴，以提高曲目的度和樂曲演奏的完整度。鋼琴教學(xué)作為學(xué)生素質(zhì)培養(yǎng)的手段之一，在當(dāng)前發(fā)揮著重要作用。針對當(dāng)前鋼琴教學(xué)中存在的問題，教師要反思當(dāng)前教學(xué)方法方面存在的不足，從鋼琴教學(xué)的規(guī)律出發(fā)，注重學(xué)生創(chuàng)新能力、審美能力的培養(yǎng)，在鋼琴教與學(xué)追求美、創(chuàng)造美的過程中，不斷地提高學(xué)生的綜合素質(zhì)，培養(yǎng)出完善、健全、和諧發(fā)展的人才。

本文作者:馮娜工作單位:烏魯木齊職業(yè)大學(xué)

鋼琴教育教學(xué)探究:兒童鋼琴啟蒙教育教學(xué)探究

摘要：鋼琴，是一門具有獨特魅力的的藝術(shù)類型，近年來，鋼琴藝術(shù)在社會生活中的作用已經(jīng)變得越來越突出。兒童鋼琴教學(xué)工作也得到了充分地發(fā)展。然而，教學(xué)過程中還存在中而一些嚴(yán)重的問題，對兒童教學(xué)工作產(chǎn)生的影響。文章對兒童鋼琴教育教學(xué)工作的不良現(xiàn)象進行分析，進而尋找積極有效的兒童鋼琴啟蒙教學(xué)措施和途徑。

關(guān)鍵詞：兒童;啟蒙;鋼琴教學(xué);探究

當(dāng)今社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，兒童音樂素質(zhì)的培養(yǎng)工作變得十分重要。兒童在學(xué)習(xí)音樂的過程中，最重要的種類就是對鋼琴藝術(shù)的學(xué)習(xí)，鋼琴能夠?qū)和囊魳匪刭|(zhì)和整體修養(yǎng)進行培養(yǎng)，對兒童未來發(fā)展意義十分重要。然而，現(xiàn)階段，兒童鋼琴啟蒙教育教學(xué)工作中還存在著嚴(yán)重的問題，這些問題對兒童的自身發(fā)展造成了嚴(yán)重的影響。所以，尋找需要的措施促進對兒童鋼琴教學(xué)工作的有效開展十分關(guān)鍵。

一、兒童鋼琴啟蒙教學(xué)中的主要缺陷

（一）兒童對鋼琴學(xué)習(xí)缺乏有效的重視

對于兒童而言，他們總是對新鮮的事物報以強烈的興趣，而鋼琴學(xué)習(xí)時一項長久的工作。在漫長的學(xué)習(xí)過程中，兒童往往失去了最初學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。一些對于鋼琴仍然很感興趣的孩子，會將鋼琴演奏作為生命中的一種重要愛好，并將提高自身的鋼琴水平作為人生的目標(biāo)來追求。孩子的好奇心是十分重要的，在鋼琴練習(xí)的過程中，一旦兒童失去了對鋼琴學(xué)習(xí)的興趣，就為教師的教學(xué)工作帶來了一定的難度。例如：一些教師總是利用填鴨式的教學(xué)方法，強制學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴，兒童沒有興趣也就不能提高自身的鋼琴學(xué)習(xí)興趣，教師在提問的過程中，學(xué)生不能及時回答提出的問題，就會對學(xué)生的自信心造成嚴(yán)重的影響，久而久之，兒童就會失去對鋼琴嚴(yán)重的興趣和表現(xiàn)欲望，以至于在學(xué)習(xí)中產(chǎn)生嚴(yán)重的不良情緒。

（二）鋼琴入門斷奏制約鋼琴教學(xué)工作發(fā)展

在兒童學(xué)習(xí)鋼琴的過程中，一些教師往往喜歡教學(xué)生擺放基本的手型。在這個過程中，手型的擺放存在一些問題，小孩子不能及時掌握手型，孩子學(xué)習(xí)鋼琴，應(yīng)該提高自己的手關(guān)節(jié)的力量，兒童掌關(guān)節(jié)和手關(guān)節(jié)的靈活，就能夠促進孩子肌肉的生長，使孩子的肌肉生長始終按照鋼琴演奏手型的方向，有利于孩子養(yǎng)成正確的鋼琴演奏手型和姿勢。

（三）過度抬指訓(xùn)練不合理

在鋼琴演奏中，過度的抬高手指訓(xùn)練，在鋼琴演奏中對兒童的影響是具有危害性的。高抬指訓(xùn)練對孩子的音色判斷造成了嚴(yán)重的影響，在鋼琴演奏中，崗前演奏者不依靠手，而是應(yīng)該依靠自己的耳朵，這樣就能夠讓孩子在聆聽的過程中，針對音色對樂譜進行判斷。在這個過程中，過度的高抬指訓(xùn)練會使孩子的手指肌肉產(chǎn)生嚴(yán)重的緊張，使兒童的狀態(tài)始終處在一個緊張的狀態(tài)下。

（四）鋼琴教師盲目的追求專業(yè)化教學(xué)

在鋼琴教學(xué)的過程中，一些鋼琴教師不能有效關(guān)注孩子的生理和心理差異，在教學(xué)過程中，教師總是過分的強調(diào)教學(xué)過程中的專業(yè)化效果，使用的教學(xué)方法也是比較死板的，沒有注重對兒童鋼琴演奏興趣的培養(yǎng)，使得孩子不能提高對鋼琴學(xué)習(xí)工作的興趣。

二、加強對兒童鋼琴啟蒙教學(xué)的有有效途徑

（一）養(yǎng)成良好的鋼琴演奏習(xí)慣

鋼琴學(xué)習(xí)的過程中，學(xué)生不僅需要在學(xué)習(xí)的過程中領(lǐng)會教師的意圖，還應(yīng)該將教師傳授的知識點變成自己的技術(shù)，學(xué)生在領(lǐng)會教師的教學(xué)意圖之后，應(yīng)該提出相應(yīng)的問題，并增加教學(xué)時間。不論是什么學(xué)習(xí)與工作，實踐和理論都是不能夠分割的，不在理論的基礎(chǔ)上進行實踐工作是不夠明智的，相反，若是不能在理論的基礎(chǔ)上配合必要的實踐，理論基礎(chǔ)就不能得到更好的發(fā)揮。因此，在教學(xué)的過程中，教師應(yīng)該針對每個孩子的不同性格特點和兒童的身體狀況制定相應(yīng)的鋼琴演奏訓(xùn)練時間，并循序漸進地增加訓(xùn)練時間，在訓(xùn)練的過程中，教師不能隨心所欲的開展教學(xué)訓(xùn)練工作，而是應(yīng)該將學(xué)生的實際情況作為根本要求。不能將每天的訓(xùn)練強度擴大到一定的程度上，這樣對孩子的身心發(fā)展造成了嚴(yán)重的損害，不能收到有效的教學(xué)效果。

（二）培養(yǎng)兒童濃厚的鋼琴學(xué)習(xí)興趣

兒童對音樂學(xué)習(xí)的興趣往往是不穩(wěn)定的，這個過程中，孩子學(xué)習(xí)興趣也是容易轉(zhuǎn)移的，教師在教學(xué)的過程中，應(yīng)該注重對學(xué)生鋼琴學(xué)習(xí)興趣的培養(yǎng)。日常生活中，教師應(yīng)該對學(xué)生進行積極有效的引導(dǎo)，這樣能夠?qū)W(xué)生的學(xué)習(xí)興趣進行有效的培養(yǎng)。例如：某兒童鋼琴教師在教學(xué)過程中，將孩子帶到田野中和公園中來聆聽小鳥的聲音，并讓孩子在這個過程中，加強對音樂節(jié)奏的感受能力，這樣就能夠讓孩子產(chǎn)生強烈的鋼琴演奏興趣，培養(yǎng)孩子良好的音樂學(xué)習(xí)興趣。

（三）增強對兒童強烈的音樂感覺

一般來說，孩子是具有強烈的演奏能力的，這對孩子的音樂感有著較強的要求，音樂感指的是孩子對節(jié)奏、力度和節(jié)奏的感知能力，孩子對音樂作品也能夠音樂作品產(chǎn)生強烈的感染力，在學(xué)習(xí)的過程中，孩子應(yīng)該掌握強烈的節(jié)奏感，并對學(xué)生的想象能力進行展現(xiàn)，帶動孩子節(jié)奏感的掌握。同時，還應(yīng)該加強對作品的演奏和掌握能力，在這個過程中，提高孩子的鋼琴演奏能力和音樂素養(yǎng)。

（四）培養(yǎng)兒童的識譜能力

兒童的識譜能力是一種有效的能力，一方面是對五線譜的認(rèn)識能力，并將各種各樣的音樂符號轉(zhuǎn)化為對人體大腦有意義的信息，五線譜的識譜能力，能夠使孩子在看到一個樂譜的同時，聯(lián)想到下一個樂譜，這樣就能夠讓孩子更好的掌握鋼琴的練習(xí)能力。在鋼琴演奏教學(xué)過程中，應(yīng)該培養(yǎng)兒童對音樂結(jié)構(gòu)、和聲結(jié)構(gòu)的變化情況進行觀察，教師也應(yīng)該將音樂內(nèi)的一些內(nèi)部的特點告訴兒童，并幫助兒童對樂譜進行分析，進而有效提高兒童輔仁閱讀五線譜的能力。

（五）提高兒童的綜合能力

在對兒童進行鋼琴啟蒙教學(xué)的過程中，應(yīng)該注重對兒童綜合音樂能力的而提高。在演奏的過程中，應(yīng)該注重對學(xué)生的綜合能力的提高，學(xué)生綜合能力的有效提高，就能夠使學(xué)生的音樂感受能力有效提高，這樣就讓學(xué)生對所學(xué)的內(nèi)容進行有效的掌握，增強了學(xué)生音樂學(xué)習(xí)的趣味性，在此基礎(chǔ)上進行鋼琴教學(xué)工作，就能夠有效提高學(xué)生的演奏能力，也能夠這個過程中充分挖掘?qū)W生的內(nèi)在潛力，使學(xué)生能夠在想象中進行有效的創(chuàng)作與發(fā)揮，在這個過程中，也能夠?qū)和膶徝滥芰Φ蔫b賞能力進行有效提高，進而提高了學(xué)生對音樂的掌握能力和理解能力。

（六）提高兒童的注意力

在鋼琴教學(xué)過程中，孩子的注意力集中能力是十分分散的，兒童的注意力往往不能超過一刻鐘，一刻鐘之后，孩子的注意力就會分散，這個過程中，鋼琴教師應(yīng)該讓學(xué)生在學(xué)習(xí)新知識的同時，對原有的知識進行復(fù)習(xí)，這樣對于一些鋼琴入門的學(xué)生而言就能有效的看懂樂譜，提高孩子的鋼琴演奏能力。三、結(jié)語總而言之，兒童鋼琴啟蒙教育教學(xué)工作中，鋼琴教師應(yīng)該針對兒童不同的心理和生理情況進行教學(xué)方案的制定。在這個過程中，應(yīng)該讓兒童在學(xué)習(xí)的過程中感到快樂，并需要教師不斷積累教學(xué)經(jīng)驗，不斷改進教學(xué)方法，發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和創(chuàng)造性的思維，增加鋼琴教學(xué)工作中的趣味性，提高兒童的鋼琴演奏能力，有利于學(xué)生音樂水平的有效提高。

作者:依健 潘靜誼 單位:渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院

鋼琴教育教學(xué)探究:高校鋼琴教育教學(xué)的改革與創(chuàng)新

高校音樂專業(yè)與其他專業(yè)有著本質(zhì)的區(qū)別，它需要的專業(yè)性人才較多，對學(xué)生的綜合素質(zhì)要求也極高。目前我國高校音樂教育專業(yè)現(xiàn)狀不容樂觀，一方面是學(xué)生自身素質(zhì)不高，學(xué)習(xí)主動性較差，另一方面是教師的教學(xué)模式有誤，音樂教學(xué)課程結(jié)構(gòu)混亂、內(nèi)容老套，缺乏創(chuàng)新意識。不過，這些年隨著我國教育體制的完善，鋼琴教學(xué)的改革取得了一定成效。本文旨在研究高校鋼琴教育教學(xué)的改革與創(chuàng)新探索，并就其現(xiàn)狀展開深入探討。

一、高校鋼琴教育教學(xué)改革與創(chuàng)新應(yīng)采取的措施

(一)教師加強引導(dǎo)，調(diào)整學(xué)生狀態(tài)

音樂專業(yè)的學(xué)生都有屬于自己的性格特征，他們不喜歡被約束，如果教師按照傳統(tǒng)的教學(xué)模式進行教學(xué)，教學(xué)效果可能并不好。教師只有調(diào)整教學(xué)方式，注意因材施教才能達到預(yù)期效果。既然是音樂專業(yè)的學(xué)生，每個學(xué)生肯定都有屬于自己的音樂夢，教師可以開一些動員會，或者舉辦一場演奏會，給學(xué)生一次展示自己的機會。教師也可以制定一個人才培養(yǎng)計劃，制定一個練琴目標(biāo)，讓學(xué)生的生活變得緊張而有序。教師在教學(xué)過程中一定要將主動權(quán)交給學(xué)生，讓學(xué)生發(fā)揮自己的才華，教師只在必要時進行專業(yè)引導(dǎo)，只有采取這種措施，才能產(chǎn)生事半功倍的效果。

(二)科學(xué)合理安排教材，認(rèn)真貫徹落實政策

鋼琴教學(xué)中可以使用的教材很多，教材的安排是否科學(xué)合理直接影響教學(xué)效果。但教師在教學(xué)中也不能一味地按照教材教學(xué)，僵化的教學(xué)模式只會禁錮學(xué)生的思維。而且在教學(xué)課本的選取上也應(yīng)該有所側(cè)重，在進行基礎(chǔ)教學(xué)時，每次學(xué)習(xí)的教材不宜過多，學(xué)習(xí)或者復(fù)習(xí)時，每次彈一本就行了。隨著程度的提高，教材數(shù)量可以適當(dāng)增加。這樣安排既可以做到老師心中有數(shù)，又可以使學(xué)生減輕負(fù)擔(dān)。現(xiàn)階段，國家也出臺了一系列政策推動教學(xué)改革，學(xué)校應(yīng)該根據(jù)自身教學(xué)條件進行教學(xué)細(xì)則調(diào)整，只有找到適合學(xué)生發(fā)展的道路才能在改革中取得成就。傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)大多只是重視對專業(yè)知識的教學(xué)，在教學(xué)過程中缺乏創(chuàng)新與發(fā)展精神，所以在教學(xué)過程中教師一定要重視學(xué)生創(chuàng)新意識的發(fā)展，只有將創(chuàng)新的教學(xué)方式與教學(xué)內(nèi)容有機結(jié)合起來，才能切實提高教學(xué)的質(zhì)量和教學(xué)的效率。

(三)利用項目教學(xué)法提高學(xué)生的實際操作能力

當(dāng)前高校鋼琴教學(xué)方法依然是傳統(tǒng)的灌輸式的教學(xué)模式，無法真正地與實際結(jié)合起來，最終導(dǎo)致了許多學(xué)生僅僅只會照著樂譜彈，沒有創(chuàng)新意識。因此我們應(yīng)該順應(yīng)時代的發(fā)展，改革教學(xué)方法，把鋼琴教學(xué)理論和實際教學(xué)有效地結(jié)合在一起，讓學(xué)生能夠輕松地掌握好知識點。項目教學(xué)法是通過實施一個比較完整的項目的形式來展開的教學(xué)方法，通過活動的形式教師將教學(xué)任務(wù)布置給學(xué)生，讓學(xué)生結(jié)合自己的實際情況完成整個演奏過程，中間可以加入自己的創(chuàng)新想法，而教師只是整個過程當(dāng)中的引導(dǎo)者，在適當(dāng)?shù)臅r候予以指導(dǎo)和糾正，學(xué)生組成不同的小組，制定共同的計劃，并齊心協(xié)力地完成整個項目。

二、小結(jié)

本文結(jié)合當(dāng)前教育教學(xué)改革，就高校鋼琴教學(xué)問題展開了探討，具體分析了當(dāng)前主要存在的問題有三點，分別是學(xué)生的基礎(chǔ)較差，普遍存在厭學(xué)情緒；教師教育理念過于陳舊，教學(xué)方式過于陳舊，方法有待改進，并提出了具體的改革意見，分別是解放教學(xué)的思想，轉(zhuǎn)換教學(xué)觀念；利用項目教學(xué)法提高學(xué)生的實際解決問題能力。任何一個鋼琴天才都不是天生的，都是通過后天學(xué)習(xí)達到爐火純青的境界。在鋼琴教學(xué)的過程中，教師一定要培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新意識和想象力、感悟力。與此同時，教師要提高鋼琴教學(xué)質(zhì)量，強調(diào)激發(fā)學(xué)生演奏過程中的個人品味和個人修養(yǎng)，教育學(xué)生樹立理解鋼琴、感受鋼琴、熱愛鋼琴和享受鋼琴的意識。教師作為教學(xué)過程中的主體，有義務(wù)關(guān)心學(xué)生的持續(xù)發(fā)展、終身發(fā)展，鋼琴的學(xué)習(xí)與演奏，離不開高尚的道德情操和個人修養(yǎng)，只有內(nèi)心高尚，演奏出來的作品才能感動人心。藝術(shù)來源于生活，又高于生活，學(xué)生只有樹立正確的人生觀與價值觀，創(chuàng)作出的音樂作品才能深入人心，音樂大師才能產(chǎn)生。

作者:余嘉安 單位:廣東嘉應(yīng)學(xué)院

鋼琴教育教學(xué)探究:鋼琴彈唱在高校音樂教育教學(xué)的重要性

【摘要】鋼琴在整個音樂教育中具有不可小覷的作用，在我國的發(fā)展歷程中，不少像朗朗、李云迪等鋼琴演奏家層出不窮。另外，現(xiàn)時代培養(yǎng)多能力、復(fù)合型人才是高校音樂教育專業(yè)教學(xué)的職責(zé)所在，所以音樂教育工作者應(yīng)該重視鋼琴彈唱，這不僅提高了人們學(xué)習(xí)音樂的興趣，更是從真正意義上達到了彈和唱學(xué)科的整合。

【關(guān)鍵詞】鋼琴；彈唱；高校音樂教育；重要性

緒論

鋼琴彈唱是一個具有挑戰(zhàn)性的學(xué)科，它要求學(xué)生能在演奏和演唱方面都能得心應(yīng)手，不單單是考驗學(xué)生鋼琴演奏技巧，更是需要學(xué)生在藝術(shù)修養(yǎng)方面有一定的造詣。從高校音樂教育的目的來看，當(dāng)然應(yīng)該破除“重技輕藝”的陳規(guī)舊俗，培養(yǎng)專業(yè)學(xué)生的綜合能力。

一、高校音樂教育專業(yè)鋼琴彈唱教學(xué)重要性分析

（一）鋼琴彈唱教育是培養(yǎng)學(xué)生綜合素質(zhì)的重要途徑

很多高校教師一心只想把學(xué)生教育成鋼琴演奏家，將音樂教育重點放在鋼琴獨奏技巧上。更有甚者，對于偏遠(yuǎn)地區(qū)的音樂教育高校更是對鋼琴彈唱嗤之以鼻，始終沿用傳統(tǒng)的教學(xué)思想和培養(yǎng)模式，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上當(dāng)代社會的需求了。雖然報考高校音樂學(xué)府進修鋼琴的學(xué)生數(shù)不勝數(shù)，而且眾多學(xué)院都有擴招的趨勢，但是能成為鋼琴演奏家的僅僅是千萬分之一。因此，在專業(yè)教學(xué)中更應(yīng)該注重培養(yǎng)專業(yè)學(xué)生類似鋼琴彈唱等從業(yè)時所需要的綜合素質(zhì)。

（二）鋼琴彈唱教育是提高學(xué)生學(xué)習(xí)興趣的有效手段

鋼琴彈唱加大了音樂的實用性、趣味性和針對性，這無疑能帶動學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的興致，而且加強了音樂的感染力和性。在我國音樂教育改革的大環(huán)境下，通過問卷調(diào)查顯示，大多數(shù)的學(xué)生對鋼琴彈唱頗感興趣，所以高校音樂教育在專業(yè)教學(xué)中應(yīng)該開設(shè)鋼琴彈唱課程以適應(yīng)時代需求。

（三）鋼琴彈唱教育是提高學(xué)生競爭力的必要方法

許多高校剛剛嘗試推行設(shè)置鋼琴彈唱課程，但是教師對于鋼琴彈唱的認(rèn)知卻是相當(dāng)薄弱，甚至只知道簡單的音樂伴奏。另一方面，音樂教育工作者在傳授鋼琴彈唱時，只憑借自己的演奏經(jīng)驗來，沒有完整的理論體系，這對于學(xué)生專業(yè)學(xué)習(xí)自彈自唱能力是起到阻礙作用的。反之，聲樂專業(yè)或者其他像吉他等某些樂器在自彈自唱方面得心應(yīng)手，這無疑讓學(xué)鋼琴專業(yè)的學(xué)生在選擇就業(yè)時處于劣勢。所以，高校在應(yīng)當(dāng)高度重視鋼琴彈唱在專業(yè)教學(xué)的地位。鋼琴彈唱是音樂教育專業(yè)教學(xué)中必須掌握的一門專業(yè)基礎(chǔ)科，它對學(xué)生的實踐應(yīng)用能力要求甚高，將理論知識和實踐巧妙地結(jié)合起來，這是對學(xué)生音樂素養(yǎng)的綜合考驗。通過學(xué)習(xí)鋼琴彈唱，可以使得學(xué)生掌握彈唱原理、規(guī)律和方法，并且能夠熟練地運用于實踐，為以后從業(yè)和發(fā)展做好準(zhǔn)備。

二、高校音樂教育專業(yè)鋼琴教學(xué)改善策略

（一）選擇良好的訓(xùn)練方法

良好的訓(xùn)練方法是提高效果的捷徑，鋼琴彈唱訓(xùn)練應(yīng)當(dāng)從歌唱能力、鋼琴演奏能力、歌曲鋼琴伴奏和和聲理論多個方面一起抓才能有好的效果。及時，歌唱能力教育。顯而易見，自彈自唱對演奏者的要求更高，尤其是對于鋼琴演奏者來說視唱能力更是一個考驗，所以訓(xùn)練學(xué)生的鋼琴彈唱需要貫穿于各專業(yè)課的學(xué)習(xí)。對于鋼琴專業(yè)的學(xué)生，在視唱及聽辨能力和歌唱能力方面更應(yīng)該加大訓(xùn)練力度，一首歌的演唱旋律和節(jié)奏是歌曲傳達思想感情和音樂形象的前提，所以教學(xué)鋼琴彈唱應(yīng)該先抓學(xué)生的歌唱基本功。

第二，鋼琴演奏能力教育。毋庸置疑，對于一個學(xué)鋼琴專業(yè)的藝術(shù)生來說，鋼琴演奏能力方面的訓(xùn)練必不可少，而且鋼琴演奏是一個浩大的工程，它需要演奏者有較高的音樂素養(yǎng)和演奏技巧。在學(xué)琴的整個過程中，無論從身體運動、力度速度等方面都是表現(xiàn)藝術(shù)的重要手段。另外，演奏者在表演的過程中利用曲目表演必要的技巧手段對作品進行重新加工和處理，這樣表現(xiàn)出了所奏曲目獨具匠心的風(fēng)格。鋼琴演奏是個體性的活動，它要求演奏者能將技巧、音樂感受和表現(xiàn)能力、讀譜等能力良好結(jié)合，使表演到達琴人一體的境界。[1]

第三，鋼琴伴奏能力教育。強化鋼琴彈唱能力的一個重要途徑是訓(xùn)練鋼琴伴奏能力。鋼琴伴奏包括成譜伴奏和即興伴奏，在專業(yè)教學(xué)過程中，成譜伴奏是為即興伴奏做準(zhǔn)備的，學(xué)生可以通過演奏一些經(jīng)典的曲目提高專業(yè)素質(zhì)，揣摩教材的藝術(shù)性和實用性關(guān)系。教學(xué)即興伴奏有更大的難度，更應(yīng)該將每一項知識內(nèi)容與實踐聯(lián)系起來，學(xué)、練、用同時進行。在訓(xùn)練的過程中，可以從簡單的入手，布置一些簡單的譜子，配上和聲，慢慢地可以加上歌唱，如果過程中忘了唱或者忘了彈，可以先熟練地練會了某一部分，然后再彈唱，充分發(fā)揮鋼琴這個樂器之王的魅力。第四，和聲教育。和聲是鋼琴彈唱的骨架，是這個鋼琴曲目的靈魂所在，恰當(dāng)?shù)暮吐暿沟谜赘枨侠怼⒏2]在之前的和聲訓(xùn)練中，音樂教育工作者更多地注重學(xué)生四部和聲寫作中是否有平行五、八度，是否出現(xiàn)聲部超越等問題上，學(xué)生在這樣的教學(xué)中根本不可能訓(xùn)練出真正的和聲思維。教師更應(yīng)該將和聲寫作搬到鍵盤上，將實際音響效果體現(xiàn)出來，為實用性很強的鋼琴彈唱奠定基礎(chǔ)。

（二）增加社會實踐次數(shù)

提高學(xué)生的積極性，提倡學(xué)生多參加社會活動，將所學(xué)知識應(yīng)用于實踐，這無疑有助于提高學(xué)生鋼琴彈唱水準(zhǔn)。對于那些基礎(chǔ)較差的同學(xué)可以先參加低年級的鋼琴彈唱活動作為鍛煉，教師同時可以將此項活動規(guī)定為教學(xué)實踐課程的內(nèi)容，通過考核的同學(xué)可以獲得相應(yīng)的學(xué)分。音樂教育工作者在社會實踐的過程還應(yīng)當(dāng)積極地引導(dǎo)和跟蹤，實時了解學(xué)生的鍛煉情況，能更好的發(fā)現(xiàn)教學(xué)存在的問題，便于在后期改進和提高。

三、總結(jié)

鋼琴是一門傳統(tǒng)的樂器，也是樂器之王，我們不單單讓她綻放在高雅的舞臺上，更可以通過自彈自唱充分發(fā)揮其魅力。教育部門應(yīng)當(dāng)提高對鋼琴彈唱課程重要性的認(rèn)識，在高校的音樂教育專業(yè)教學(xué)中，教師們應(yīng)該將鋼琴彈唱列入教學(xué)課程中，著重培養(yǎng)學(xué)生的鋼琴彈唱能力，為社會輸送高素質(zhì)的復(fù)合型、實用型音樂人才。

作者：關(guān)晨忱 單位：大連藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院

鋼琴教育教學(xué)探究:怎樣提高大學(xué)鋼琴教育教學(xué)的質(zhì)量

摘要：在素質(zhì)教育背景下，大學(xué)鋼琴教育教學(xué)已被提出新的更高要求，更加注重鋼琴教育教學(xué)質(zhì)量的提高，注重學(xué)生綜合素養(yǎng)的培養(yǎng)。因此，本文作者站在客觀的角度，多角度、多層次客觀分析了怎樣提高大學(xué)鋼琴教育教學(xué)質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：怎樣；提高；大學(xué)；鋼琴；教育教學(xué)；質(zhì)量

在新課標(biāo)背景下，傳統(tǒng)“填鴨式、放羊式”教學(xué)模式已無法滿足新時期大學(xué)鋼琴教育教學(xué)客觀要求，各方面存在的問題不斷顯現(xiàn)，導(dǎo)致課堂教學(xué)效率極其低下。針對這種情況，教師必須綜合分析主客觀影響因素，通過不同途徑采取有效的措施提高大學(xué)鋼琴教育教學(xué)質(zhì)量，為學(xué)生營造一種“和諧、民主”的課堂氛圍，使其更好地學(xué)習(xí)鋼琴課程知識與技能，促進其發(fā)展。

一、優(yōu)化創(chuàng)新教學(xué)模式、教學(xué)方法

在大學(xué)鋼琴教學(xué)中，教師不能再采用傳統(tǒng)滿堂灌單一教學(xué)模式，認(rèn)真解讀教學(xué)大綱要求，注重理論與實踐教學(xué)的有機融合，圍繞課程內(nèi)容，優(yōu)化創(chuàng)新教學(xué)模式，增加課堂教學(xué)的趣味性，激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的興趣，采用多樣化的教學(xué)方法，比如，分層教學(xué)法、小組合作學(xué)習(xí)法，巧妙教學(xué)環(huán)節(jié)，促使學(xué)生積極、主動參與到課堂中，不斷挖掘他們各方面潛能，發(fā)展個性的同時，形成屬于自己的演奏風(fēng)格。在此過程中，教師要將課堂還給學(xué)生，將其作為整個課堂教學(xué)的中心，增加師生、生生互動，為其提供更多參與教學(xué)實踐活動的機會，借助小組合作學(xué)習(xí)法，以小組為單位，讓他們相互討論，大膽說出自己的觀點、看法。教師只需要扮演好組織者、協(xié)作者等角色，積極引導(dǎo)、適當(dāng)點撥，根據(jù)班級學(xué)生對新知識掌握情況，采用分層教學(xué)法、案例教學(xué)法、理論與實踐相結(jié)合方法，對其進行針對性指導(dǎo)，規(guī)范操作手法，敲擊音符，幫助他們有效突破教學(xué)重點與難點，確保本堂課教學(xué)目標(biāo)順利實現(xiàn)，提高鋼琴教育教學(xué)整體質(zhì)量。在此基礎(chǔ)上，教師可以圍繞鋼琴課程內(nèi)容，定期開展不同類型的實踐活動，多鼓勵他們參與其中，充分展現(xiàn)自身各方面潛能，和其他同學(xué)、教師切磋鋼琴學(xué)習(xí)方法、學(xué)習(xí)技巧等，掌握科學(xué)的學(xué)習(xí)方法，更好地學(xué)習(xí)鋼琴知識與技能。還能在一定程度上培養(yǎng)他們的音樂學(xué)習(xí)能力、人際交往能力等，為提高其綜合素養(yǎng)做好準(zhǔn)備。

二、科學(xué)設(shè)置鋼琴課程與使用鋼琴教材

在大學(xué)鋼琴教學(xué)過程中，想要提高整體教學(xué)質(zhì)量，學(xué)校必須從不同角度入手合理設(shè)置鋼琴課程，優(yōu)化利用鋼琴教材。學(xué)校要根據(jù)學(xué)生興趣愛好、個性特征、心理特征等，結(jié)合素質(zhì)教育提出的客觀要求，選擇適宜的鋼琴教材，難易度適中，以鋼琴課程內(nèi)容為基點，合理安排鋼琴基礎(chǔ)課程課時，利于學(xué)生鋼琴基本技能的培養(yǎng)，比如，鋼琴演奏能力、感悟能力、創(chuàng)作能力。在此基礎(chǔ)上，學(xué)校優(yōu)化設(shè)置鋼琴專業(yè)課程的同時，要適當(dāng)設(shè)置一些人文修養(yǎng)課程，比如，中西文學(xué)欣賞、音樂發(fā)展簡史、中西藝術(shù)理論，采用適宜的人文學(xué)科教材，促使學(xué)生更好地感知不同時代背景下的音樂，在時代變遷中多方位認(rèn)識、享受音樂，培養(yǎng)學(xué)生的人文素養(yǎng)與人文精神品質(zhì)，不斷發(fā)展與超越自己。在鋼琴演奏中，教師可以適當(dāng)穿插一些具有代表性的理論知識、背景介紹，促使學(xué)生更好地感受鋼琴的魅力所在，逐漸提高其演奏能力，進而，為提高鋼琴教育教學(xué)質(zhì)量做好鋪墊。

三、加強對學(xué)生演奏能力的訓(xùn)練

在大學(xué)鋼琴教育教學(xué)中，教師要加大對學(xué)生演奏能力的訓(xùn)練力度。以“旋律”教學(xué)為例，在教學(xué)過程中，教師要引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會及時時間把握段落、句子的停頓以及延續(xù)，能夠把握節(jié)奏、速度的變化規(guī)律，理解作品內(nèi)容，更好地演繹作品。具體來說，在訓(xùn)練過程中，教師要引導(dǎo)學(xué)生把握節(jié)奏以及速度，這是因為節(jié)奏是音樂跳動的脈搏，音樂和節(jié)奏有著秘不可分的聯(lián)系，曲子的風(fēng)格也需要節(jié)奏韻律客觀呈現(xiàn)出來。教師要結(jié)合班級學(xué)生已有的各方面能力，對其進行針對性訓(xùn)練，在教學(xué)實踐中把握不同風(fēng)格音樂作品的節(jié)奏，貼近學(xué)生生活實際，選取他們熟悉而感興趣的事物，激活學(xué)生的形象思維，使其深刻體會作品內(nèi)容，根據(jù)自己的理解以及作品節(jié)奏，演繹作品內(nèi)容，逐漸提高提演奏能力。由于音樂情感等和演奏速度密切相關(guān)，教師要選取針對性作品，對學(xué)生進行不同層次的訓(xùn)練，使其學(xué)會把握音樂作品的演奏速度，客觀呈現(xiàn)作品的內(nèi)涵、情感，賦予其生命力，演奏出自己的風(fēng)格，還要引導(dǎo)學(xué)生多聽多練，有效處理鋼琴演奏的強弱、速度等，掌握必要的鋼琴演奏技巧，逐漸提高其鋼琴演奏能力。

四、加強鋼琴實踐教學(xué)，注重“精練”與“泛練”相融合

在大學(xué)鋼琴教學(xué)過程中，教師必須意識到鋼琴實踐教學(xué)的重要性，促使理論與實踐教學(xué)有機融合，注重精練”與“泛練”相融合，確保班級學(xué)生掌握必要鋼琴基本知識、基本技巧。教師可以根據(jù)每學(xué)期鋼琴課程知識，安排幾首具有代表性的鋼琴曲子，屬于不同時期不同風(fēng)格的曲子，讓學(xué)生進行“精練”，分階段對學(xué)生進行“泛練”，選取的曲子數(shù)量盡可能多些，要區(qū)別于“精練”，使其了解更多的鋼琴作品，不斷擴大其知識面。挨次基礎(chǔ)上，教師要多鼓勵學(xué)生進行簡單地創(chuàng)作，將所學(xué)的鋼琴理論知識、彈奏技巧等應(yīng)用到實踐中，將鋼琴知識學(xué)“活”，提高自身多方面能力。

五、結(jié)語

總而言之，在大學(xué)鋼琴教學(xué)過程中，教師必須與時俱進，順利全新的教學(xué)理念，堅持以人為本理念，將課堂還給學(xué)生，充分挖掘他們各方面潛能。教師要優(yōu)化創(chuàng)新鋼琴教學(xué)模式、教學(xué)手段、教學(xué)方法，優(yōu)化設(shè)置課程內(nèi)容，注重對學(xué)生演奏能力的訓(xùn)練等。以此，提高學(xué)生鋼琴綜合素養(yǎng)，使其成為新時期需要的“高素質(zhì)、高水平”專業(yè)人才，有效改變新時期大學(xué)鋼琴教育教學(xué)現(xiàn)狀，提高其整體質(zhì)量，將素質(zhì)教育理念落到實處，促使新時期大學(xué)鋼琴教育事業(yè)不斷向前發(fā)展，走上長遠(yuǎn)的發(fā)展道路。

作者： 謝毅暉 單位：湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院音樂學(xué)院